短句子网1.《淮海居士长短句》是谁的作品集
《淮海居士长短句》为词集，共三卷。秦观的词，以描写男女恋情和身世之感为主，“将身世之感打并入艳情”（周济《宋四家词选》），是其显著特色。如《踏莎行》（雾失楼台）一词，写贬谪郴州时的生活和心情；《满庭芳》（山抹微云）一词，写与歌妓的相恋，均凄婉动人。另外，他还有怀古、纪游之作，如《望海潮》（星分牛斗）、《金明池》（琼苑金池）；纪梦、述怀之作，如《雨中花》（指点虚无征路）、《好事近》（春路雨添花）等。总的来说，题材比较狭隘。
秦观的词，专主情致，少用故实，语言自然清丽，工整合律。宋人蔡伯世说：“子瞻辞胜乎情，耆卿情胜乎辞；辞情相称者，唯少游而已。”（《词综》卷六引）秦观词，大体承柳永，人称“秦柳”，然以秀丽含蓄胜之。另外，秦观词感伤色彩太浓，清人冯煦称其为“古之伤心人”（《蒿庵论词》）。他也有少数词，写得爽健开朗，如《鹊桥仙》（纤云弄巧）一词，“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，脍炙人口；多数则偏于柔弱，“词虽婉美，然格力失之弱”（胡仔《苕溪渔隐丛话》卷三十三）；有的艳词，太过鄙俚，甚或落入淫媚。《调笑令》十首、《忆秦娥》四首，为演唱故事的“转踏”体，是向民间歌舞学习的作品。秦观词在当时已负盛名，陈师道《后山诗话》誉之为“当代词手”，叶梦得《避暑录话》说他“善为乐府，语工而入律，知乐者谓之作家歌，元丰间盛行于淮楚”，都从秦观词合乐应歌之长，揭指其流行缘由，被称为婉约派。
2.碧野朱桥,当时事,人不见,水空流
这几句出自秦少游的《江城子》：
西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。
韶华不为少年留。恨悠悠。几时休？飞絮落花时候一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。
“犹记多情”句，这几句很明显是怀人的，怀念的应该是一位与秦观有交游的妓女。联系上文这里暗示，这杨柳不是任何别的地方的杨柳，而是靠近水驿的长亭之柳，所以当年曾系归舟 ，曾有离别情事在这地方发生。那时候，一对有情人，就踏过红色的板桥，眺望春草萋萋的原野，在这儿话别。一切都记忆犹新，可是眼前呢，风景不殊，人儿已天各一方了 。“水空流”三字表达的惆怅是深长的。
当然也不是这么简单。徐培均先生《淮海居士长短句笺注》认为：“西城杨柳”当指汴京顺天门外。因为又有金明池，所以又称西池（就是“忆昔西池会，万鹭同飞盖”的西池啦）。“少游于绍圣元年甲戌（1094）年春三月坐党籍，出为杭州通判。词云‘飞絮落花时候一登楼’，又云‘动离忧，泪难收’，时与事皆合。词盖作于此时。”（《笺注》）
所以，这是少游常用的“将身世之感打并入艳情”的手法。词中所怀念的，也不仅仅是旧情人而已，还有政治上的失意、对当时好友的思念与对当年得意情景的怀念。这就是弦外之音、“寄托”，是厚重意境的重要成分，需要自己去品味了。
3.谁知道秦观的满庭芳原文
古词在不同的抄本中，往往会有不尽相同的字句。
“连”还是“粘”，这个问题在旧本里也有过探讨，结论是“天粘衰草”相对来说更具画面感，与前句“山抹微云”相映衬，“抹”、“粘”，都可理解为作画的动作，将眼前景色比作画师在作的画。不过既然古本中已经有这样的讨论，说明两种写法都已经被广泛流传，无论写作哪一种都不算错，您只选自己偏爱的一种就好。
至于“离尊”，我认为这是古体字转现代简体字时出现的现象，就像“薄幸”也不妨写作单人旁的“幸”。
顺便一提，满庭芳-山抹微云中，还有一处存在多种写法的：“寒鸦万点”，也写作“寒鸦数点”。众人讨论的结果也是各人只管用自己喜欢的，因为两种说法都有古本作依据，没有谁对谁错之分。这在古诗词中也是常见的现象。
4.秦观《望海潮》的内容是什么
秦观共有4首望海潮，其中“梅英疏淡”一首最为脍炙人口。你指的可能就是这一首。全文如下：
梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长忆误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。 西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪喈！烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。
据徐培均《淮海居士长短句笺注》考证，此词作于哲宗绍圣元年，即公元1094年。此词不止于追怀过去的游乐生活，还有政治失意之慨叹其中，与《千秋岁》《踏莎行》类似，只不过没那么“凄厉”（王国维《人间词话》）。首句以工巧的对句写时节交替、东去春回，足当况蕙风（况周颐号蕙风）所说的“起句当笼罩全篇”。之后用典追忆当年西园雅集、金明池会之盛况，“长记”句后又荡开一笔，转而写自然风景，大概是为了避免平铺直叙吧。 换头又状人情之盛，藕断丝连。最后才回到眼前的景物。吴梅《词学通论》谓此词“思路沉着，极刻画之工”。推荐一下这首词的百度百科，网址已经附在“参考资料”中。
另外一首也比较有名，是《淮海词》的开篇《望海潮·广陵怀古》：
星分牛斗，疆连淮海，扬州万井提封。花发路香，莺啼人起，珠帘十里东风。豪俊气如虹。曳照春金紫，飞盖相从。巷入垂杨，画桥南北翠烟中。 追思故国繁雄。有迷楼挂斗，月观横空。纹锦制帆，明珠溅雨，宁论爵马鱼龙。往事逐孤鸿。但乱云流水，萦带离宫。最好挥毫万字，一饮拼千钟。
据徐培均《笺注》考证，此词作于元祐三年。其中的典故：
星分牛斗：古人以“星土辨九州之地所封，封域皆有分星，以观妖祥”。此句谓扬州地域系属斗星和牛星所属的分野。
疆连淮海：《书•禹贡》：“淮海惟扬州。”谓扬州北据淮河，南连大海。
“扬州”句：此句意谓扬州多达八万余户。万井，《汉书•刑法志》：“一同百里，提封万井。”古制八家为井。提封，通共，大凡意。
“豪俊”句：意谓扬州人豪迈赵俊。李贺《高轩过》诗：“入门下马气如虹。”
“曳照”句：此句意谓贵人华丽飘曳的服饰映照春光。曳，拖。金紫，指贵官的官服和佩饰。 飞盖：急行的马车。盖，车篷。
“有迷楼”句：言迷楼高耸入云，挂住了斗星。 纹锦制帆：指隋炀帝以锦缎作船帆事。 明珠溅雨：隋场帝故事。炀帝曾命宫女洒明珠于龙舟之上，以拟雨雹之声。 爵马鱼龙：指珍奇玩好之物。鲍照《芜城赋》：“吴蔡齐秦之声，鱼龙爵马之玩。”爵，通雀。
最好与柳永《望海潮·东南形胜》互相参考，就可以发现这上阕与柳词上阕，无论是格局还是叙述顺序都出奇相似。当然，下阕转入怀古了，咏隋炀帝之事，对北宋当局的忧虑、劝诫自然不言而喻。
另外一首也是怀古：
秦峰苍翠，耶溪潇洒，千岩万壑争流。鸳瓦雉城，谯门画戟，蓬莱燕阁三休。天际识归舟，泛五湖烟月，西子同游。茂草台荒，苎萝村冷起闲愁。 何人览古凝眸。怅朱颜易失，翠被难留。梅市旧书，兰亭古墨，依稀风韵生秋。狂客鉴湖头，有百年台沼，终日夷犹。最好金龟换酒，相与醉沧州。
据秦瀛《淮海先生年谱》考证，这首词作于元丰二年。通过对范蠡、西子、王羲之等人的怀念，表达了淮海归隐的愿望。
最后一首：
奴如飞絮，郎如流水，相沾便肯相随。微月户庭，残灯帘幕，匆匆共惜佳期。才话暂分携。早抱人娇咽，双泪红垂。画舸难停，翠帷轻别两依依。 别来怎表相思。有分香帕子，合数松儿。红粉脆痕，青笺嫩约，丁宁莫遣人知。成病也因谁。更自言秋杪，亲去无疑。但恐生时注著，合有分于飞。
很普通的相思之语，是早年为歌者所做的吧？龙榆生《苏门四学士·秦观》：“……杂似俚语，一似柳永之所为者。……语意较少游其它作品为朴拙，……皆情深语浅，曲曲传出儿女柔情。”
5.娄宛和秦观发生了什么
小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。朱帘半卷，单衣初试，清明时候。破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。卖花声过尽，斜阳院落；红成阵，飞鸳甃。
玉佩丁东别后，怅佳期、参差难又。名缰利锁，天还知道，和天也瘦。花下重门，柳边深巷，不堪回首。念多情、但有当时皓，向人依旧。
据徐培均先生《淮海居士长短句笺注》考证，此词元祐年间（1086-1090）作于蔡州。《高斋诗话》记载，秦观任蔡州教授时与营妓娄琬（字东玉）过从甚密，将这首词赠予她。“小楼连苑横空”，为都下一妓姓楼，名琬，字东玉。词中欲藏“楼琬”二字。
6.以秦观词为例说明婉约派文辞之美
作为婉约之宗的一代大家，秦观的词历来为论者所推崇，在词坛享有很高的声誉。
当时他的词名不仅远在同出苏门的黄庭坚、晁补之和张耒诸家之上，甚至直逼其师苏东坡，成为足以与苏东坡的豪放词相对并峙的另一座高峰。探究秦词备受褒扬的原因，毫无疑问，“天生好言语”——作品的语言美，乃是秦词最富艺术魅力之所在。
本文旨在对秦词语言的色彩美、音律美、灵动美、含蓄美等方面作一探讨，以期对秦词的语言特色，作一个较为全面的观照。 1、秦词语言的色彩美 80余首淮海词中表现各种色彩的词语俯拾皆是，秦观如同一位丹青高手，不论是直接描绘色调，还是间接写及七彩，都构成了绚丽和谐的画面。
例如：“褪花新绿新团枝，扑入风絮飞。秋千未拆水平堤，落红成地衣”（《阮郎归》），“楼外残阳红满，春入柳条将半”（《如梦令》），“夕阳流水，红满泪痕中”（《临江仙》）。
红、黄、绿相互交错，色彩斑斓。秦观似乎特别钟情于红色和绿色，有时在句中前后搭配，形成鲜明的色调，如：“碧野朱桥当日事，人不见，水空流”（《江城子》），“绿鬓朱颜，重见两衰翁”（《江城子》）等。
再如： 莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。
依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。（《如梦令》） 霜缟同心翠带连，红绡四角缀金钱。
恼人香爇是龙涎。（《浣溪沙》） 碧天如水月如眉，城头银漏迟。
绿波风动画船移，娇羞初见是。（《醉桃源》） 锦帐重重卷暮霞，屏风曲曲斗红牙，恨人何事苦离家。
枕上梦魂飞不去，觉来红日又西斜，满庭芳草衬残花。（《浣溪沙》） 以莺嘴、燕尾的紫色，间以红花、绿波、绿杨和玉笙的白色；以霜缟和龙涎的白色，参以红绡和金钱的黄色，色彩的搭配都相当的丰富和艳丽。
以绿天、绿波的绿为底色，配以月光的白色和银漏的黄色，都显得和谐而美丽。以红牙、红日、残花的红色，芳草的绿色和锦帐、暮霞的绚丽色彩相映衬，又显得金光闪闪，五彩缤纷。
有的词几乎纯以色彩取胜，比如《南歌子》词： 香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙。
独倚玉栏无语，点檀唇。 人去空流水，花飞半掩门。
乱山何处觅行云。又是一钩新月，照黄昏。
香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙。
独倚玉栏无语，点檀唇。 香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。
揉蓝衫子杏黄裙。独倚玉栏无语，点檀唇。
人去空流水，花飞半掩门。乱山何处觅行云。
又是一钩新月，照黄昏。 此作词意与温庭筠的《梦江南》十分相似。
温词云：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
肠断白苹洲”。秦词也写一位女子，凝妆倚楼，等待着离人的归来。
不同的是温词中的“梳洗罢”三个字，被秦词衍化为具体的描写。词的上片，秦观运用了一系列的颜色字，犹如一幅油画，浓彩夺目。
墨黑与淡红，浅蓝与杏黄，交织成十分艳丽、充满青春气息的色彩版块。表现出词中主人翁的郑重期待。
下片的绿水、红花，配上略带感伤的新月、黄昏，又透露出无尽的身世感慨。在这首词中，色彩的鲜明增强了词境的艺术效果。
这说明秦观是十分注重颜色字的运用的，并以丹青画意的技法使词作富有特别强烈的色泽之美。 秦观除了赋予词以美的视觉效果外，还由于在锤炼词句时，非常注重对偶，因而还使颜色字在对句中产生了整饬之美。
比如： 红粉脆痕，青笺嫩约。（《望海潮》） 红蓼花繁，黄芦叶乱。
（《满庭芳》） 碧水惊秋，黄云凝暮。（《满庭芳》） 柳外青骢别后，水边红袂分时。
（《八六子》） 律诗中讲究对仗，工对时颜色字相对并不鲜见，但词作对偶并无严格的规定，秦词中对相邻的、字数相等的句子，一般都以对偶的形式来处理，颜色字的相对，使秦词更增添了一种色彩对称的形式之美。 此外，秦词中的颜色字，有时还含有某种特殊的寓意，成为“有意味的形式”。
比如：《风流子》：“东风吹碧草，年华换，行客老沧洲”。《雨中花》：“任青天碧海，一枝难遇，占取春色”。
《临江仙》：“曲终人不见，江上数峰青”。这里的青与碧，除了表示一种颜色外，还包含着一种凄婉的感情色彩。
李白《菩萨蛮》：“寒山一带伤心碧”，白居易《青门柳》：“青青一树伤心色”，都已经积淀成有特定意味的情感符号。秦观在前人诗句的基础上，使用这些颜色字，使作品的感情倾向更加含蓄蕴藉，令人回味。
再如《千秋岁》中：“人不见，碧云暮合空相对”。“碧云”语出江淹《怨别》诗：“日暮碧云合，佳人殊未来”。
而江诗本自曹丕《秋胡行》中“朝与佳人期，日夕殊不来”句，而曹丕诗乃从《楚辞·湘夫人》中化出，是有政治寄托的。所以秦词中的某些颜色字还具有感发读者联想的作用。
2、秦词语言的音律美 作为语言艺术，词的语音之美更多地体现在音律上。与诗相比，词是语言和音乐的结合体，这使词句在长短、节奏、声韵、牌调诸方面，都有自己的独特之处。
从“苏门六君子”之一的李豸《师友谈记》可知，秦观是非常注重词的音律特征的。当其师友苏轼大力进行词风革新，“以诗为词”，径以诗律填词之时，尽管对苏轼十分敬仰，但对词之音律与诗之格律有严格区别这一点，却表现得相当执著。
7.求秦观的词10首
秦观（1049-1100）：北宋词人。
字少游、太虚，号淮海居士，高邮（今属江苏）人。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。
因政治上倾向于旧党，被目为元佑党人，绍圣后累遭贬谪。 文辞为苏轼所赏识，是“苏门四学士”之一。
工诗词。词多写男女情爱，也颇有感伤身世之作，风格委婉含蓄，清丽雅淡。
诗风与词风相近。有《淮海集》、《淮海居士长短句》。
减字木兰花 天涯旧恨，独自凄凉人不问.欲见回肠，断尽金炉小篆香. 黛蛾长敛，任是春风吹不展.困依危楼，过尽飞鸿字字愁. 浣溪沙 漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
踏莎行 雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处.可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮. 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数.郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去. 鹊桥仙 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度.金风玉露一相逢，便胜却、人间无数. 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路.两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮. 望海潮 星分斗牛，疆连淮海，扬州万井提封.花发路香，莺啼人起，珠帘十里东风. 豪俊气如虹，曳照春金紫.飞盖相从，巷入垂杨，画桥南北翠烟中. 追思故国繁雄，有迷楼挂斗.月观横空，纹锦制帆，明珠溅雨，宁论爵马鱼龙. 往事逐孤鸿，但乱云流水.萦带离宫，最好挥毫万字，一饮拼千钟. 望海潮 秦峰苍翠，耶溪潇洒，千岩万壑争流.鸳瓦雉城，谯门画戟蓬莱燕阁三休. 天际识归舟，泛五湖烟月.西子同游，茂草台荒，苎萝村冷起闲愁. 何人览古凝眸，怅朱颜易失，翠被难留.梅市旧书，兰亭古墨，依稀风韵生秋. 狂客鉴湖头，有百年台沼.终日夷犹，最好金龟换酒，相与醉沧州. 望海潮 洛阳怀古 梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华.金谷俊游， 铜驼巷陌，新晴细履平沙.长忆误随车，正絮翻蝶舞. 芳思交加，柳下桃蹊，乱分春色到人家. 西园夜饮鸣笳，有华灯碍月，飞盖妨花.兰苑未空， 行人渐老，重来是事堪喈.烟暝酒旗斜， 但倚楼极目，时见栖鸦，无奈归心，暗随流水到天涯. 水龙吟 小楼连远横空，下窥绣毂雕鞍骤.朱帘半卷，单衣初试， 清明时候.破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有. 卖花声过尽，斜阳院落，红成阵、飞鸳鸯. 玉佩丁东别后，怅佳期、参差难又.名缰利锁，天还知道， 和天也瘦.花下重门，柳边深巷，不堪回首. 念多情，但有当时皓月，向人依旧. 八六子 倚危亭，恨如芳草，萋萋铲尽还生.念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊. 无端天与娉婷，夜月一帘幽梦. 春风十里柔情，怎奈何、欢娱渐随流水.素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚. 蒙蒙残雨笼晴，正销凝，黄鹂又啼数声. 木兰花慢 过秦淮旷望，迥潇洒、绝纤尘.爱清景风蛩，吟鞭醉帽，时度疏林. 秋来政情味淡，更一重烟水一重云.千古行人旧恨，尽应分付今人. 渔村，望断衡门，芦荻浦、雁先闻.对触目凄凉，红凋岸蓼，翠减汀萍， 凭高正千嶂黯，便无情到此也销魂.江月知人念远，上楼来照黄昏. 好事近 春路雨添花，花动一山春色.行到小溪深处，有黄鹂千百. 飞云当面化龙蛇，夭骄转空碧.醉卧古藤阴下，了不知南北. 浣溪沙 锦帐重重卷暮霞，屏风曲曲斗红牙，恨人何事苦离家. 枕上梦魂飞不去，觉来红日又西斜，满庭芳草衬残花. 如梦令 遥夜沈沈如水，风紧驿亭深闭.梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被.无寐，无寐，门外马嘶人起. 如梦令 楼外残阳红满，春入柳条将半.桃李不禁风，回首落英无限.肠断，肠断，人共楚天俱远.。
8.介绍秦观及秦观墓
秦观（1049-1100）字少游，一字太虚，号淮海居士。
扬州高邮（今江苏高邮县）人。北宋词人，与黄庭坚、张耒、晁补之合称“苏门四学士”。
元丰八年（1085年）进士，初为定海主簿、蔡州教授，元祐初苏轼荐为秘书省正字，兼国史院编修官。哲宗时“新党”执政，被贬为监处州酒税，？汲恢荩喙芎嶂荩轴憷字荩撂僦荻洹F渖⑽某び谝槁郏端问贰菲牢ء拔睦龆忌睢薄F涫³び谑闱椋教账铩妒Æ馈匪担骸扒厣儆稳缡迸未海丈送袢酢！彼潜彼魏笃谥裨寂纱嗜耍浯蚀蠖嗝栊茨信榘褪惴⑹送臼б獾陌г梗淖止で删Ï福袈尚趁溃樵霞媸ぁ4碜魑ء度登畔伞罚ㄏ嗽婆ه桑ⅰ锻3薄罚酚⑹璧ⅰ堵シ肌罚ㄉ侥ㄎ⒃疲┑取！度登畔伞分小傲角槿羰蔷贸な保制裨诔耗海 北挥ء盎舾ى衿妗钡拿洌掇ぴ按恃 罚！堵シ肌分械摹靶毖敉猓皇悖魉乒麓濉北怀谱觥疤焐暮醚杂铩保ā赌芨恼Â肌芬瞬怪铮U叛住洞试础匪担骸扒厣儆未侍逯频牛遣凰ィ謇鲋胁欢弦饴觯捉牢拮遥枚َ丁！鄙较昙端问贰肪硭乃乃摹S小痘春。
9.秦观为什么被称为淮海居士
“淮海”一词的由来，可见柳宗元《柳河东集》：“海岱及淮为徐州。东至海，北至岱，南至淮也。以其淮海之所在，故曰朝宗。此言东海为师道所据也。”
秦观出生于江苏高邮，高邮地处江苏中部，淮河下游，属于淮海区的一部分。
居士，指旧时出家人对在家信道的人的泛称；同时，这名词还是文人雅士的自称，如道家李白自称青莲居士，苏轼自称东坡居士，唐寅自称六如居士，孙越自称明月居士等等。在我国古代，居士一词原出于礼记玉藻篇，在韩非子一书中，亦谓有任矞、华仕等居士，皆指颇有道艺而不求仕宦之处士。
所以秦观被后人称为“淮海居士”。有《淮海居士长短句》流传于世，《淮海词》一卷，见于陈振孙《直斋书录解题》卷二十一著录，已失传。今存最早者，是南宋乾道九年高邮军学原刻，绍熙三年永嘉谢雩重修本《淮海集》中《长短句》三卷。
清人王士祯曾说：“风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。”
参考资料：扶平凡；秦观诗歌风格论[J]；《天府新论》；2007
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