中华诗词之美哉佳句

1. 诗词之美,谢谢了

中国诗词之美,是绝世而独立的,如果你风华正茂、年轻而貌美,如果你热爱生活、感情细腻。

那么,你就热爱诗词吧!热爱诗词,读懂诗词,并且能够背诵和创作诗词,是能够提高人的品味的,所谓“腹有诗书气自华”。就是这个道理。

当你读到“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”,“清水出芙蓉,天然去雕饰”,“海日生残夜,江春入旧年”,“疏枝横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”,“杨柳岸、晓风残月”,“二十四桥仍在,波心荡、冷月无声”,或者读到纳兰性德的“一生一代一双人,争教两处消魂,相思相望不相亲,天为谁春?”,(争字就是现代字的[怎])。当你读到这些诗词的时候你感受不到诗词的美好吗?中华诗词瑰丽无穷,妙不可言,如果你还年轻,如果你想寻求浪漫,如果你是一位美少女,如果你想和董卿姐姐一样有才华、一样光芒四射,那么你就热爱诗词吧!你将会感受到诗词的美好而受益终生。

2. 中华诗词之美的题

1、南宋末年出现诗化的词。 (2.00分)

2、小词虽然是写美女跟爱情,但美女的簪花、照镜、描眉都有丰富的意蕴。 (2.00分)

3、新兴事物与旧体格律诗两者绝对是格格不入的。 (2.00分)

4、张惠言认为,小词的妙处,其实就在于它有一种超乎外表语言文字所写的情事以外的意思。 (2.00分)

5、张惠言认为词可以表达贤人君子幽约怨悱,不能自言之情。 (2.00分)

6、孔子讲诗的传统是能在诗里得到丰富的联想,不必与诗的本意完全一致。 (2.00分)

7、杜甫《自京窜自凤翔喜达行在所》中的“行在”是指皇帝行宫所在。 (2.00分)

8、张惠言对词的审美特质的解说是“盖诗之比兴,变风之义,骚人之歌,则近之矣。” (2.00分)

9、旧诗是指古体诗。 (2.00分)

10、菡萏在古诗词里是指兰花 (2.00分)

11、冯延巳表现的不是官能的感觉,不是感情的感受,而是一种感情的意境。 (2.00分)

12、苏东坡《满庭芳》既体现了诗的美感有体现了词的美感, (2.00分)

13、后主李煜用写诗的方法写词是有意为之。 (2.00分)

14、《人间词话》开创了词学之先河。 (2.00分)

15、中国的文化发展得早,所以没有长篇的史诗。 (2.00分)

16、中国古代神话传说中,羲和是太阳神的名字。 (2.00分)

17、温庭筠的14首《菩萨蛮》是一个系列,前后联系 (2.00分)

18、宴乐,又称作燕乐,是中国隋、唐至明朝的宫廷中饮宴时,提供用于欣赏的,艺术性很强的歌舞音乐。 (2.00分)

19、《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》描写了春秋季节的变化。 (2.00分)

20、“诗之境阔,词之言长”出自张惠言《词论》。 (2.00分)

3. 中华诗词之美的题

1、南宋末年出现诗化的词。

(2.00分) 是 2、小词虽然是写美女跟爱情,但美女的簪花、照镜、描眉都有丰富的意蕴。 (2.00分) 是 3、新兴事物与旧体格律诗两者绝对是格格不入的。

(2.00分) 否4、张惠言认为,小词的妙处,其实就在于它有一种超乎外表语言文字所写的情事以外的意思。 (2.00分) 是 5、张惠言认为词可以表达贤人君子幽约怨悱,不能自言之情。

(2.00分) 是 6、孔子讲诗的传统是能在诗里得到丰富的联想,不必与诗的本意完全一致。 (2.00分) 否7、杜甫《自京窜自凤翔喜达行在所》中的“行在”是指皇帝行宫所在。

(2.00分) 否8、张惠言对词的审美特质的解说是“盖诗之比兴,变风之义,骚人之歌,则近之矣。” (2.00分) 否9、旧诗是指古体诗。

(2.00分) 否10、菡萏在古诗词里是指兰花 (2.00分)否11、冯延巳表现的不是官能的感觉,不是感情的感受,而是一种感情的意境。 (2.00分) 是 12、苏东坡《满庭芳》既体现了诗的美感有体现了词的美感, (2.00分) 是 13、后主李煜用写诗的方法写词是有意为之。

(2.00分) 否14、《人间词话》开创了词学之先河。 (2.00分) 否15、中国的文化发展得早,所以没有长篇的史诗。

(2.00分) 否16、中国古代神话传说中,羲和是太阳神的名字。 (2.00分) 否17、温庭筠的14首《菩萨蛮》是一个系列,前后联系 (2.00分) 是 18、宴乐,又称作燕乐,是中国隋、唐至明朝的宫廷中饮宴时,提供用于欣赏的,艺术性很强的歌舞音乐。

(2.00分) 是 19、《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》描写了春秋季节的变化。 (2.00分) 否20、“诗之境阔,词之言长”出自张惠言《词论》。

(2.00分)否。

4. 尔雅中华诗词之特美以下哪句诗不是起“兴”的作用:(50.00分)A

D,兴是借他物来引出此物的意思,相当于现在的象征修辞方法.兴”字的本义是“起”,因此又多称为“起兴”.《诗经》中的“兴”,用朱熹的解释,是“先言他物以引起所咏之辞”,也就是借助其他事物为所咏之内容作铺垫.它往往用于一首诗或一章诗的开头.有时一句诗中的句子看似比似兴时,可用是否用于句首或段首来判断是否是兴.例卫风·氓中“桑之未落,其叶沃若”就是兴..大约最原始的“兴”,只是一种发端,同下文并无意义上的关系,表现出思绪无端地飘移联想.就像秦风的《晨风》,开头“鴥彼晨风,郁彼北林”,与下文“未见君子,忧心钦钦”云云,很难发现彼此间的意义联系.虽然就这实例而言,也有可能是因时代悬隔才不可理解,但这种情况一定是存在的.就是在现代的歌谣中,仍可看到这样的“兴”.。

中华诗词之美哉佳句

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