短句子网1.关于虢国夫人游春图的介绍
《虢国夫人游春图》，一群骑马执鞭，徐徐前行的游人第一个是中年从监，乘浅黄色骏马，戴乌纱冠，着虾青色窄袖侧领衫，袖口有描金的鸾凤团花。第二人是个乘菊花青马的少女，乌黑的头发左右分开，梳成两个长长的发髻，这是当时仕女的一般发式。少女着胭脂红窄袖衫，下衬红花白锦裙。在少女左方略后又一个乘黑色骏马的中年从监随行，粉白色的圆领窄袖衫，与黑马形成鲜明的对比。疏朗的三骑成为前导，紧接着便是簇拥的五骑，其中前两骑，便是虢国夫人姐妹。她们并辔而行，都乘着浅黄雄健的骅骝。虢国夫人在全画的中心点，她双手握缰，右手指间挂着的马鞭直线下垂。她那丰润的脸庞上，淡描娥眉，不施脂粉，保持了本来面目。她的鬓发浓黑如漆，高髻低垂，体态自若。她身着淡青色窄袖上衣，披白色花巾，穿描金团花的胭脂色大裙，裙下微露绣鞋，轻点在金镫上。在虢国夫人左面与其并辔前行的是韩国夫人，其装束一如虢国夫人，惟衣裙颜色与之不同。她侧向虢国夫人作似有所告状。在虢国夫人姐妹之后，横列为后卫三骑。居中的是老年侍姆，右手护着鞍前的幼女，神情显得矜持，眉眼间流露着小心谨慎的表情。幼女左手把住鞍桥，态度十分安详。侍姆右侧的中年人也是从监，装束与前一从监相同。左侧红衣少女装束与第二骑少女亦相仿佛。
《虢国夫人游春图》的作者是盛唐画家张萱，京兆（长安，今西安）人，擅长人物画，尤工仕女、婴儿画。有时亦画贵公子、鞍马屏障，对亭台、林木、花鸟，皆穷其妙。可见张萱是一位很有才能的画家。特别是所画仕女，丰颐厚体的形象，开盛唐“曲眉丰颊”的画风。线条的运用，则从周密中脱胎出来，加以提炼，简劲而流动。赋色艳丽而不芜杂，鲜明而不单调。
《虢国夫人游春图》是一幅高51.8厘米，长148厘米的画卷，画在极其细密、平滑如纸的宫绢之上。画中这八骑人马包括一女孩共九人，在行进的行列中，从头至尾，充满了舒情，闲适，勃勃生气。画家通过人物的主从关系，通过前疏后紧的构图方法和人马在行进中的姿态，匠心独运地表现了虢国夫人在全画中的突出地位。全画气脉相连，节奏鲜明。
题为“游春”而不画春的环境，这是作者在艺术处理上的高明之处。张萱是用“绣罗衣裳照暮春”的手法表现画的主题的。试看画面人物所穿的都是轻薄鲜丽的春衫，线条勾勒得挺劲流畅。色彩桃红嫩绿相互辉映，加上人物轻松的动态，马蹄的轻举缓步，使人自然地感受到春光明媚、鸟语花香的春天气息。这种表现手法，具有耐人寻味的艺术效果。
虢国夫人是唐玄宗的宠妃杨玉环的三姐，她的生活奢侈、豪华。画家在这方面的表现极为精到：红裙，青袄，白巾，绿鞍，骑鞍上金缕银丝精细的绣织，都显得十分富丽。夫人的体态丰姿绰约，雍容华贵，脸庞非常丰润，具有‘态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀”的特色。这些足以看出作者的非凡才能和高超的艺术技巧，也说明了作者对生活的细密观察和创作的严谨态度。
在张萱之前，专画妇女的人物画很少见，而象顾恺之《女史箴图》一类的画，大都是宣扬封建道德的。从这一角度讲，张萱画现实生活中妇女题材，有一定的进步意义，对后世有很大影响。
我们看到的这幅《虢国夫人游春图》，虽然是宋徽宗赵佶的摹本，但在不可能见到原作的情况下，它对我们研究张萱的艺术成就，也是一个比较理想的依据。
2.写虢国夫人的诗句
《虢国夫人》
年代： 唐 作者： 杜甫
虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。
却嫌脂粉污颜色，淡扫峨眉朝至尊。
《虢国夫人夜游图》
年代： 宋 作者： 苏轼
佳人自鞚玉花骢，翩如惊燕蹋飞龙。
金鞭争道宝钗落，何人先入明光宫。
宫中羯鼓催花柳，玉奴弦索花奴手。
坐中八姨真贵人，走马来看不动尘。
明眸皓齿谁复见，只有丹青余泪痕。
人间俯仰成今古，吴公台下雷塘路。
当时亦笑张丽华，不知门外韩擒虎。
3.虢国夫人游春图的介绍
虢国夫人游春图，绢本，设色，纵51.8厘米，横148厘米，唐代著名画家张萱的作品，原作已佚，现存的是宋徽宗摹的摹本，现藏于辽宁省博物馆。虢国夫人游春图描绘的是唐天宝十一年（公元752年），再现唐玄宗的宠妃杨玉环的二姊虢国夫人及其眷从盛装出游，“道路为（之）耻骇”的典型环境。画面描写了一个在行进中的行列，人马疏密有度，以少胜多。全画共九人骑马，前三骑与后三骑是侍从、侍女和保姆，第一个为虢国夫人。从马的鬃毛来看，经过精心修剪的只有两匹，一个是最前面的身着男装的，一个是带着一个小孩的侍女。
4.虢国夫人游春图的作品赏析
虢国夫人游春图题为“游春”而不画春的环境，这是作者在艺术处理上的高明之处。张萱是用“绣罗衣裳照暮春”的手法表现画的主题的。试看画面人物所穿的都是轻薄鲜丽的春衫，线条勾勒得挺劲流畅。色彩桃红嫩绿相互辉映，加上人物轻松的动态，马蹄的轻举缓步，使人自然地感受到春光明媚、鸟语花香的春天气息。这种表现手法，具有耐人寻味的艺术效果。
虢国夫人游春图中八骑人马包括一女孩共九人，在行进的行列中，从头至尾，充满了舒情，闲适，勃勃生气。画家通过人物的主从关系，通过前疏后紧的构图方法和人马在行进中的姿态，匠心独运地表现了虢国夫人在全画中的突出地位。全画气脉相连，节奏鲜明。
此图描绘的是公元752年（天宝十一年），再现唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游，“道路为（之）耻骇”的典型环境。画面描写了一个在行进中的行列，人马疏密有度，以少胜多。全画共九人骑马，前三骑与后三骑是侍从、侍女和保姆，中间并行二骑为秦国夫人与虢国夫人。其中四人（包括女孩）穿襦裙、披帛，另外五人都穿男式圆领袍衫。虢国夫人在画面中部的左侧，她身穿淡青色窄袖上襦，肩搭白色披帛，下着描有金花的红裙，裙下露出绣鞋上面的红色绚履。秦国夫人居右上首，正面向虢国夫人诉说什么。
作品重人物内心刻划，通过劲细的线描和色调的敷设，浓艳而不失其秀雅，精工而不板滞。全画构图疏密有致，错落自然。人与马的动势舒缓从容，正应游春主题。画家不着背景，只以湿笔点出斑斑草色以突出人物，意境空潆清新。图中用线纤细，圆润秀劲，在劲力中透着妩媚。设色典雅富丽，具装饰意味，格调活泼明快。画面上洋溢着雍容、自信、乐观的盛唐风貌。
5.求虢国夫人游春图的资料
【名称】虢国夫人游春图
【类别】书画
【年代】唐代
【文物原属】张萱绘（宋摹本）
【文物现状】辽宁省博物馆藏
【简介】
虢国夫人游春图，绢本，设色，纵51.8厘米，横148厘米。
此图描绘的是天宝十一年，再现唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游，“道路为（之）耻骇”的典型环境。画面描写了一个在行进中的行列，人马疏密有度，以少胜多。全画共九人骑马，前三骑与后三骑是侍从、侍女和保姆，中间并行二骑为秦国夫人与虢国夫人。其中四人（包括女孩）穿襦裙、披帛，另外五人都穿男式圆领袍衫。虢国夫人在画面中部的左侧，她身穿淡青色窄袖上襦，肩搭白色披帛，下着描有金花的红裙，裙下露出绣鞋上面的红色绚履。秦国夫人居右上首，正面向虢国夫人诉说什么。
作品重人物内心刻划，通过劲细的线描和色调的敷设，浓艳而不失其秀雅，精工而不板滞。全画构图疏密有致，错落自然。人与马的动势舒缓从容，正应游春主题。画家不着背景，只以湿笔点出斑斑草色以突出人物，意境空潆清新。图中用线纤细，圆润秀劲，在劲力中透着妩媚。设色典雅富丽，具装饰意味，格调活泼明快。画面上洋溢着雍容、自信、乐观的盛唐风貌。
此图为宋摹本，原作已失，摹本犹存盛唐风貌。此图原作曾藏宣和内府，由画院高手摹装。在两宋时为史弥远、贾似道收藏，后经台州榷场流入金内府，金章宗完颜琼在卷前隔水题签，指为宋徽宗赵佶所摹。见《庚子销夏录》，《墨缘汇观》，《石渠宝笈续编》诸书著录。为流传有绪的唐宋名迹中稀有瑰宝之一。
【作者简介】
张萱，生卒年不详，京兆（今陕西西安）人，唐代开元天宝间享有盛名的杰出画家。在当时“唐尚新题”风气的影响下，画家采取现实生活中有典型意义的题材，创作出主题如此突出的杰作，与大诗人杜甫的《丽人行》史诗交相辉映，有其深远历史意义。玄宗开元十一年（723），与杨畀、杨宁同任史馆画直。工画人物，擅绘贵族妇女、婴儿、鞍马，名冠当时，与周昉不相上下。所画妇女，惯用朱色晕染耳根，为其特色；又善以点簇笔法构写亭台、树木、花鸟等宫苑景物。传世作品有《捣练图》、《虢国夫人游春图》。
6.宋朝皇帝赵佶临写了一幅什么画
虢国夫人游春图 “三月三日天气新，长安水边多丽人。
态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。”这是杜甫《丽人行》中的诗句。
它描写的是唐代杨贵妃的姐姐秦国夫人、虢国夫人出行游春的情景。杨贵妃受宠后，其兄杨国忠登上相位。
她的三个姐姐也分别被封为秦国夫人、虢国夫人和韩国夫人，经常出入禁中，唐明皇以“姨”呼之。杜甫的《丽人行》作于天宝十二年（753）春，以嘲讽的语气描述了秦国夫人、虢国夫人的冶容及其生活的奢侈、炙手可热的权势。
现欣赏的辽宁省博物馆藏画《虢国夫人游春图》（见上图）与杜甫《丽人行》所描写的场景正好一致。不过，《丽人行》主要属于讽谏诗，而《虢国夫人游春图》则是现实风俗画。
唐代以前的仕女画多是借仕女的形象来宣传教化内容，如《女史箴图》、《列女仁智图》等。而到唐代，则出现了很多描绘妇女现实生活的画作，有的甚至直接取材于现实中的宫廷贵族。
我们现欣赏的《虢国夫人游春图》就是画家以真名实姓的现实人物为主人公而创作的，这 在唐代以前是比较罕见的。从艺术史的角度来看，这无疑是一种进步和发展。
《虢国夫人游春图》为绢本设色，纵51.8厘米，横148厘米。前隔水有金章宗完颜璟的“瘦金书”题签“天水摹虢国夫人游春图”。
“天水”为赵姓郡望，此处指赵佶。《宣和画谱》有“张萱虢国夫人游春图”画目。
我们现欣赏的这幅图应为宋内府摹本，曾入金内府，“明昌”诸印玺俱全，又有宋官、私印记“合州房屋当库记”、“绍勋”、“封”字印等。卷末有明末清初画家王铎的题跋。
《大观录》、《庚子销夏记》、《墨缘汇观》、《石渠随笔》、《石渠宝笈重编》诸书对其均有著录。也就是说，我们现看到的这一艺术珍品并非张萱的原作，而是北宋赵佶的摹本。
观此《虢国夫人游春图》，九人、八骑在春光中悠闲地走着。前面三骑与后面三骑是侍从、侍女和保姆，中间并行的两骑是秦国夫人与虢国夫人（也有人认为是韩国夫人与虢国夫人）。
秦国夫人居画面的右上方，面向虢国夫人，正有所语。虢国夫人面庞圆润，体态丰满，肤色白皙，仪态端庄，悠然自若，具有唐朝贵族妇女的审美特点。
她未施浓妆，符合户外游春的主题。她的乌发高高地绾成坠马髻，这在当时颇为流行。
她外穿淡绿色的窄袖袄，内着低胸的桃红色拖裙，再加上纯白色绫纱的披肩和束腰，显得雍容华贵。画面之外，长安曲江畔的明媚春光从虢国夫人那淡定高贵的神色中映现出来。
在画家笔下，两位夫人的形象不是骄横跋扈，而是气质高贵，正如杜甫所说的“态浓意远”、“肌理细腻”。画面构图疏朗，气脉连贯，用笔颇为轻松。
前边三骑安排得稍微空疏些，后面五骑安排得比较紧密，层次自然，既无局促感，又无散乱感。人和马的动势都不大，从容潇洒，又保持着一种庄重感，这既符合游春的主题，又符合主人公的特定身份。
《虢国夫人游春图》的主题虽为“游春”，但画家并没有过多地表现周围的环境。画面上少有鲜花、草木，又没有春水、微波，只有简单的湿笔点出的斑斑草色，衬托出美丽的人物。
画家着力刻画人物轻薄、艳丽的服饰，给人一种花团锦簇之感。以虚衬实表现手法的运用，使此画的意境更加空濛、清新。
《虢国夫人游春图》用笔纤细、圆润、俊秀，在力量中透出一股妩媚；设色典雅富丽，具有很强的装饰意味，格调活泼明快。通常，唐代工笔画施以充实、精练的铁线描，或流动、或沉滞、或古朴。
但我们这里欣赏的《虢国夫人游春图》用线柔劲，这可能是赵佶在临摹张萱的《虢国夫人游春图》时融入了自己的审美意趣。不过，画面的基调还是盛唐风骨。
画中的人物“丰颊肥体”，正符合唐代的审美取向。但丰满之美并非盛唐唯一的审美追求，唐代气象还表现为雄健繁盛、雍容博大和乐观自信。
当然，张萱画仕女很难像吴道子画鬼神那样充满力量之美，但他笔下的人物雍容大气、乐观自信。赵佶此画很好地继承了张萱画的特点。
《虢国夫人游春图》的立意并不在于展现贵妇人的权势，而主要在于表现她们愉悦、闲适的日常生活情景，但我们从中不难感受到唐代那种高亢、乐观的时代特征。如果将其和周昉之作比较一下，就可看出这一点。
周昉画的人物也是丰满、华贵、游乐的，但大都流露出某种孤独和落寞之情。像《虢国夫人游春图》这样的欢快场景，在周昉画作中是很难看到的。
从这个意义上说，《虢国夫人游春图》的价值不仅在于它是对真实历史人物、真实风俗场景的生动描绘，而且更在于它从特定的角度描绘了一个伟大艺术时代的总体风貌，并体现了那个时代的某种精神特质。 赵佶（1082-1135），宋神宗之子。
在位时广收古物和书画，扩充翰林图画院，并派文臣编辑《宣和书谱》、《宣和画谱》、《宣和博古图》等书。对吹弹、作书、作画、作赋无不精擅，在书法方面自创“瘦金体”。
平生著作极多，大都散佚无存。存世画迹有《芙蓉锦鸡》、《池塘秋晚》、《四禽》、《雪江归棹》等；著有词集《宋徽宗词》。
7.<虢国夫人游春图>赏析
此图描绘的是天宝十一年，再现唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游，“道路为（之）耻骇”的典型环境。
画面描写了一个在行进中的行列，人马疏密有度，以少胜多。全画共九人骑马，前三骑与后三骑是侍从、侍女和保姆，中间并行二骑为秦国夫人与虢国夫人。
其中四人（包括女孩）穿襦裙、披帛，另外五人都穿男式圆领袍衫。虢国夫人在画面中部的左侧，她身穿淡青色窄袖上襦，肩搭白色披帛，下着描有金花的红裙，裙下露出绣鞋上面的红色绚履。
秦国夫人居右上首，正面向虢国夫人诉说什么。 作品重人物内心刻划，通过劲细的线描和色调的敷设，浓艳而不失其秀雅，精工而不板滞。
全画构图疏密有致，错落自然。人与马的动势舒缓从容，正应游春主题。
画家不着背景，只以湿笔点出斑斑草色以突出人物，意境空潆清新。图中用线纤细，圆润秀劲，在劲力中透着妩媚。
设色典雅富丽，具装饰意味，格调活泼明快。画面上洋溢着雍容、自信、乐观的盛唐风貌。
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