短句子网1. 求一篇描写闽剧的散文,语言要优美
儿时，三坊七巷的闽剧
□ 郭旭亚
记得，懵懂的时候就喜欢摆舞弄姿，咿啊呀地学唱闽剧。那时，福州三坊七巷的闽剧十分活跃。
黄巷南华戏园子的闽剧，是大人津津乐道的。遏上出新戏，戏文和演员便是街坊这一阵子的时兴话题。戏园子戏都在夜里，上戏园就像去喝喜酒，还不到傍晚，姆妈就把我打扮得漂漂亮亮的。
有戏的日子，黄巷熙熙攘攘。晚上，四面八方的人鱼贯而入，戏场子总是楼上楼下黑压压的一片。我看戏的兴头不全在台上，大半冲着姆妈兜里的零食。零食掏光时，我的戏也算是看完了。于是，姆妈耐着性子一点一滴慢慢掏。戏园子的戏，我是听不懂也看不明白，倒是演员的肢体动作一下子就给记住了。回到家，邻里围在一起论戏，我边听大人们侃戏，边琢磨着演员的肢体动作，朦胧的戏就有了几分明白。
郎官巷的伬唱，场子设在门楼里。记得，大院落，六柱厅堂，堂屏前设有不很高的小平台。平台上五六个弹拉的围在边上坐，他们边拉边帮腔。台中央一张小方桌，两三个演员分两旁。她们不上戏妆，衣着时尚，有时坐着唱有时也起身比划着唱。
初次听伬唱，我一头雾水。只见那个演员，一会儿踩着花旦的碎步，一会儿装起书生作揖，又一会儿则颤颤抖抖分明摆起老旦的谱，不知她究竟想装扮啥——莫名其妙。姆妈说促唱是唱戏本，一人是要身兼数角的，我方才明白。姆妈最喜爱的戏本是《钗头凤》，我最先学会的闽剧唱段就是陆游的词：“红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳……”
儿时，我最期盼的戏，还是光禄坊菜市口旁边空埕的搭台戏。搭台戏，儿童不收票，大人票价五分钱。上戏那天一大早，孩子们扛着条凳先占位，后街三坊七巷的孩子全聚在一块，其乐融融。入夜，戏台汽灯通亮。戏班开场的三通紧锣密鼓，时急时缓、忽高忽低，远比戏园子闹得欢。戏场里人山人海：前头大片地坐着；后头边上一圈地站着；再后头，踩在条凳上；最后头干脆将脚下的条凳叠起来，远远望去，场子被一层层往上叠的人墙半包围住。就连场子周边的大树和对街的围墙上也趴满了人。
搭台戏，我看得懂，演的是现代小戏和老戏折子。记得最牢的一出现代小戏：有位男青年是种瓜能手，却没有文化。有位女青年鼓励他学文化。种瓜人为什么要学文化，两人对唱了许久。姆妈就是那时进了居委会的扫盲班。这么许久，我才知道女红烹调样样被亲朋邻里赞不绝口的姆妈，居然不识字。依爹可是满腹经纶，写得一手漂亮的毛笔字。
搭台戏的戏班子是业余的，戏班子很多人住三坊七巷。出彩的演员和出色的后台是坊巷各自的骄傲。一位叫做“明”的姑娘就住在我家的巷子里。她嗓音甜扮相美戏路活，大家喜爱她的戏，上门求亲的人络绎不绝。
三坊七巷的人喜爱闽剧，他们不仅爱看爱听，也爱唱。
夏夜，一条后街木屐声鹊起，成串的纳凉人群里，随处可寻见或自拉独唱，或三五结伴弹唱闽剧的人。只要你愿意，便可席地借坐，或旁听或唱和，他们很乐意。
我家的闽剧票友会，三坊七巷一带闻名。东厢的依五舅虽半身不遂瘫痪躺床，却是当年福州城修理电机设备的高手。他除了一手绝活，还拉得一手好琴。他喜爱闽剧，手上没活的时候，喜欢以戏会友。左邻右舍也会来凑热闹，一屋子挤得满满的。到时候，嗓子好的或嗓子不好的，都可以乘兴唱上一段。有时，遇到有人嗓子扯不上去，高嗓门的人就接着往上扯。倘若谁都接不上，反倒逗得哄堂大乐。
至夸，回想起儿时三坊七巷的闽剧，别有一番情趣在心头。
2. 关于松竹梅菊的诗句
1、咏梅诗：
梅 王安石
墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
2、咏松诗
松 宋.谢子才
壮节无双独占春，灵根谁肯混凡尘。
有时雷雨掀天地，疑是苍龙独奋身。
3、咏竹诗
竹 郑板桥（郑燮）
一节复一节，千枝攒万叶。
我自不开花，免撩蜂与蝶。
4、咏菊诗
《和郭主簿》 晋·陶渊明
芳菊开林耀，青松冠岩列。
怀此贞秀姿，卓为霜下杰。
3. 关于忠字的诗句
1.以家为家，以乡为乡，以国为国，以天下为天下。 ——《管子·牧民》
2.临患不忘国，忠也。——《左传·昭公元年》
3.长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。——屈原《离骚》
4.苟利国家，不求富贵。——《礼记·儒行》
5.捐躯赴国难，视死忽如归。——曹植《白马篇》
6.烈士之爱国也如家。——葛洪《抱朴子·外篇·广譬》烈士：有抱负.有作为的人。
7.先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。——范仲淹《岳阳楼记》
8.位卑未敢忘忧国。——-陆游《病起书怀》
9.王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。——陆游《示儿》
10.人生自古谁无死，留取丹心照汗青。——文天祥《过零丁洋》
11.精忠报国。——《宋史·岳飞列传》
12.天下兴亡，匹夫有责。——麦孟华《论中国之存亡决定于今日》
4. 介绍闽剧的作文600字
一双观察事物的慧眼，书给我生活带来了种种情趣.有了书，我就拥有了通向幸福之门的万灵钥匙；有了书，我就拥有了心系天下苍生的宏愿；有了书，天涯海角也近在咫尺. 这就是书中的奥妙. 读书的快乐 生活中，有一种收获，让人一生受益，那就是读书的收获；人生中，有一种经历，让人难以忘怀，那就是读书的经历.是读书，让我朦胧的世界中，学会生活并调动缤纷绚烂的生活积累去塑造生活，塑造自我、塑造理想、塑造人生……于是，在我的人生之旅中就有着这么的一段让人回味的读书经历. 在喧嚣的都市中，人们往往忘记了许多原始的生命的本能与需求.汽车代替了行走，电视代替了观察，网络代替了交流.我们不否认进步，但我们知道有的东西是永远不能代替的，如一片纯净的自然，如一本翻黄的旧书，如一首经典老歌.即使我们已经有着e时代的时尚外形，在内心的最深处，也许我们还执着于那种红袖添香的雅致、青梅煮酒的风趣，还有，雨夜读书的清幽. 还记得，小时候，好玩.还因为这样闯祸了，被父亲痛打了一顿.当时不懂得把书好好珍惜，只知道玩.把父亲心爱的那本《水浒传》撕下几页，用来折成小时候最流行的纸飞机和同伴一起玩耍.被打后还不理解为。
5. 求助,有没有关于戏曲的诗词或成语啊
1、昆曲 昆曲，又称“昆腔”、“昆剧”，是一种古老的戏曲剧种。
它源于江苏昆山，明中叶后开始盛行，当时的传奇戏多用昆曲演唱。除了保持早期昆曲特色的南昆外，还在全国形成许多支脉，如北方的昆弋、湘昆、川昆等。
昆曲的风格清丽柔婉、细腻抒情，表演载歌载舞、程式严谨，是中国古典戏曲的代表。 2、高腔 高腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。
它原被称为“弋阳腔”或“弋腔”，因为它起源于江西弋阳。其特点是表演质朴、曲词通俗、唱腔高亢激越、一人唱而众人和，只用金鼓击节，没有管弦乐伴奏。
自明代中叶后，它开始由江西向全国各地流布，并在各地形成不同风格的高腔，如川剧高腔、湘剧高腔、赣剧高腔等。 3、梆子腔 梆子腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。
它源出于山西、陕西交界处的“山陕梆子”，特点为唱腔高亢激越，以木梆击节。然后，它向东、向南发展，在不同地区形成不同形式的梆子腔，如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山东梆子等。
4、京剧 京剧，也称“皮黄”，由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成它的音乐素材，也兼唱一些地方小曲调（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，时间是在1840年前后，盛行于20世纪三、四十年代，时有“国剧”之称。
现在它仍是具有全国影响的大剧种。它的行当全面、表演成熟、气势宏美，是近代中国戏曲的代表。
5、评剧 评剧，清末在河北滦县一带的小曲“对口莲花落”基础上形成，先是在河北农村流行，后进入唐山，称“唐山落子”。20世纪20年代左右流行于东北地区，出现了一批女演员。
20世纪30年代以后，评剧在表演上在京剧、河北梆子等剧种影响下日趋成熟，出现了白玉霜、喜彩莲、爱莲君等流派。1950年以后，以《刘巧儿》、《花为媒》、《杨三姐告状》、《秦香莲》等剧目在全国产生很大影响，出现新凤霞、小白玉霜、魏荣元等著名演员。
现在评剧仍在河北、北京一带流行。 6、河北梆子 河北梆子，即流行于河北、北京一带的梆子戏，它源于山、陕交界处的山陕梆子，经由山西传至河北，结合河北与北京方言而形成。
它保持了梆子腔以梆击节的特点，唱腔高亢激越，善于表演悲剧情节。河北梆子著名剧目有《蝴蝶杯》、《辕门斩子》、《杜十娘》等。
7、晋剧 晋剧，又名“中路梆子”，系由山西、陕西交界的山陕梆子发展至山西，结合山西语言特点而形成。现流行于山西中部及内蒙、河北一带。
它保持了梆子腔以梆击节的特点，音乐风格在高亢之余，也有柔婉细腻的一面。表演通俗质朴。
著名剧目有《打金枝》、《小宴》、《卖画劈门》等。 8、蒲剧 蒲剧，又名“蒲州梆子”，系由山西、陕西交界的山陕梆子发展而成，一说此即为原来的山陕梆子。
现流行于山西西南部及陕西、河南一带，在声腔上近似于秦腔，语言也用陕西方言。著名剧目有《挂画》、《杀狗》、《杀驿》等。
9、上党梆子 上党梆子，山西四大梆子之一，系由山西西南部的“蒲州梆子”发展而成，流行于山西东南部上党一带。其声腔除梆子腔外，也兼唱昆曲、皮黄、罗罗腔等。
剧目有《三关排宴》、《东门会》等。 10、雁剧 雁剧，也称“北路梆子”，由“蒲州梆子”发展而来，流行于山西北部及河北张家口、内蒙古一带。
据说它对河北梆子的形成有很大影响。剧目有《血手印》、《金水桥》等。
11、秦腔 秦腔，陕西省地方戏，也叫“陕西梆子”，是最早的梆子腔，约形成于明代中期。其表演粗犷质朴，唱腔高亢激越，其声如吼，善于表现悲剧情节。
剧目有《蝴蝶杯》、《游龟山》、《三滴血》等。 12、二人台 二人台，流行于内蒙古、山西及河北张家口一带的戏曲剧种，在内蒙民歌及山西民间小调基础上形成，后来又吸收晋剧的表演成份而渐渐成熟。
表演生活气息浓郁，曲词通俗。剧目多为表现农村生活的小戏，如《走西口》、《五哥放羊》等。
13、吉剧 吉剧，流行于吉林省的戏曲剧种。20世纪50年代在东北“二人转”的基础上发展而成，曲调轻快、词句通俗、表演质朴火爆，剧目有《燕青卖线》、《包公赔情》等。
14、龙江剧 龙江剧，流行于黑龙江地区，20世纪50年代在东北“二人转”、拉场戏、影戏及当地民歌基础上形成，表演轻松幽默，曲词通俗。剧目有《双锁山》、《荒堂宝玉》等。
15、豫剧 豫剧，又称“河南梆子”。明代末期由传入河南的山陕梆子结合河南土语及民间曲调发展而成，现流行于河南、河北、山西、山东等省份。
原有豫东调、豫西调、祥符调、沙河调四大派别，现以豫东、豫西调为主。出现过常香玉、陈素珍、崔兰田、马金凤、阎立品等著名旦角演员。
剧目有《穆桂英挂帅》、《红娘》、《花打朝》、《对花枪》和现代戏《朝阳沟》等。 16、越调 越调，河南地方剧种，流行于河南及湖北北部地区，因以“四股弦”为主要伴奏乐器，所以也称“四股弦”。
音乐为板腔体为主，也唱曲牌。著名演员有申凤梅等。
剧目有《收姜维》、《李天保招亲》、《诸葛亮吊孝》等。 17、河南曲剧 河南曲剧，河南省地方剧种，流行于河南省及湖北西北部地区，由曲艺“河南曲子”发展而成。
唱腔轻柔婉转，以悲剧内容见长。剧目有《卷席筒》、《陈三两》、《。
6. 怎样描写表演闽剧演员的动作的作文
这时，那踏节的盘和鼓已经摆好，舞人从容而舞，形舒意广。
她的心遨游在无垠的太空，自由地远思长想。开始的动作，像是俯身，又像是仰望；像是来、又像是往。
是那样的雍容不迫，又是那么不已的惆怅，实难用语言来形象。接着舞下去，像是飞翔，又像步行；像是辣立，又像斜倾。
不经意的动作也决不失法度，手眼身法都应着鼓声。纤细的罗衣从风飘舞，缭绕的长袖左右交横。
络绎不绝的姿态飞舞散开，曲折的身段手脚合并。 轻步曼舞像燕子伏巢、疾飞高翔像鹊鸟夜惊。
美丽的舞姿闲婉柔靡，机敏的迅飞体轻如风。她的妙态绝伦，她的素质玉洁冰清。
修仪容操行以显其心志，独自驰思于杳远幽冥。志在高山表现峨峨之势，意在流水舞出荡荡之情。