短句子网1. 诗歌鉴赏《好事近渔父词》
渔父词摇首出红尘，醒醉更无时节。
活计绿蓑青笠，惯披霜冲雪。晚来风定钓丝闲，上下是新月。
千里水天一色，看孤鸿明灭。短棹钓船轻，江上晚烟笼碧。
塞雁海鸥分路，占江天秋色。锦鳞拨剌满篮鱼⑴，取酒价相敌⑵。
风顺片帆归去，有何人留得？作品鉴赏第一首（“摇首出红尘”）开头一句表明自己放弃官场生活的坚决。“摇首”二字很形象，既对“红尘”否定，又不置一辞，这是一种轻蔑不屑的态度，亦如杜甫《送孔巢父谢病归游江东》诗所云“巢父掉头不肯住，东将入海随烟雾”之意。
何以如此，词人未点破，紧接的一句只把原因推到自己的志趣与官场格格不入。一旦“摇首出红尘”，作了个烟波钓徒，才能“醒醉更无时节”。
这两句语言明快质朴，同时又极传情，一种超脱尘世的轻快感溢于言表。三、四句则进而写渔父生活，兼具张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》词和柳宗元《江雪》诗之意。
这里，渔父生涯既不全然像“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”写的那样浪漫，又不全像“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪[3]”写的那样苦寒。“绿蓑青笠”，白鹭桃花，“披霜冲雪”，独钓寒江，都是词人恬淡自适的惯常生活状态。
后片切然个断面，进一步表现闲适生活的可爱。江湖上也有风浪，但与官场风波比较，则显得可爱多了。
而到“晚来风定”时候，更有一番景致：新月当空，钓丝不动，水平如镜，上下天光，表里澄彻。作者用洗炼的笔墨勾勒出一幅清雅的图画。
“钓丝闲”、“上下是新月”，写水静，空静，一切皆静的周围环境。而这幅静态的画面上，作者最后加上奇妙的一笔——一只缥缈的孤鸿，明灭于远空，那是静的背景上的一个动点，而它的动感不是来自位置的移动而是来自光线的变化。
这画境还具有一种象征的意义：那风平浪静的江景，显然是词人“澄怀”的反映；那“缥缈孤鸿影”，也是一个自由出没于江上的幽人的写照。第一首词上片以抒情起，下片以写景结，用简笔勾勒出词人闲适生活的一个断面。
词中写实与象征手法结合，意境完整高远而又空灵。第二首（“短棹钓船轻”）上片描写打鱼归来江上的景色。
“短棹”二句，在晚烟笼罩的辽阔江面上自己的钓船悠悠划来，桨短舟轻，江水清澈碧绿。抬头仰望天空，塞雁与海鸥在天空分飞，平分江天秋色。
此二句既点明时间是在秋季，又以天上飞鸟为江景平添一片生机。下片描写渔父满载而归的喜悦和豪情。
“锦鳞”二句极为生动地描写了篓中活鱼欢蹦乱跳的景象，锦鳞是视觉印象，鱼鳞用一“锦”字，足见其美，透露了词人对鱼儿的喜爱。“拨剌”逼真地描写活鱼振鳍泼尾之态，鱼儿的鲜活可想而知。
“取酒价相敌”，意谓可将鲜鱼换酒，价值相抵。打鱼换酒，表现了他的豪饮和旷达。
最后“风顺”两句，写他在江上扬帆随风而归，无人可以留住他，暗示自己对无拘无束、自由自在地生活在江上感到十分惬意，谁也阻挡不了他自由生活的决心。词人笔下渔父的生活悠然自得，实际上寄托了他的理想。
远离人世、放浪不羁，旷达超迈、豪情满怀，这是词人的自我写照，也是他晚年词作的风格。[。
2. 陆游的《好事近》运用了什么手法 请结合诗句简要分析
表现手法：寓情于景。修辞手法：本人愚笨，未看出来。
【鉴赏】（不足之处，还望海涵。另外，此乃鄙人个人意见。）
首二句，点明了作者自己从湓口坐船而来，到了黄昏时，就停留在散花洲准备夜宿。先说说这散花洲，是孙权犒劳赤壁之战大胜的周瑜及将士的地方。而陆游我们知道，是一位具有有抱负、渴望收复失地的爱国文人，在此地的心情我们不难想象。
上阕后二句将春夏之交的图景描绘的惟妙惟肖，情趣盎然。说这白苹红蓼，红与白，这两种颜色放一起就很醒目了。我觉得，这儿处亦表达了作者的矛盾心情。
下阕，作者心思又忧郁了。有沽酒处便为家，有酒的地方就是家，这不是借酒消愁么？菱芡四时足是对上一句的补充。我幻想就这样坐着船，到处漂泊，喝喝酒，反正有吃的，就这么什么也不想，什么也不用想不用做，放纵生涯算了，不管什么理想、抱负了就好。等夜宿一晚，到明天又顺着风前行，那前面江南江北是什么样子的，就随它去吧，我懒得想了。
我觉得这“江南江北”亦是有含义的。当时江南是南宋管辖，江北大部分地区被金国所占。
希望楼主喜欢。
3. 纳兰性德的《好事近》 是不是悲秋的诗歌
1、是悲秋的诗歌，通过对秋的描写，表达了诗人对妻子别离的痛苦相思之情。
2、原文
《好事近·何路向家园》
纳兰性德
何路向家园，历历残山剩水。都把一春冷澹，到麦秋天气。
料应重发隔年花，莫问花前事。纵使东风依旧，怕红颜不似。
3、译文
乡关何处？又麦收天气。无限伤心事，都在残山剩水间。那一年，那一天，那一回，你微微浅笑，在故乡的秋天里。一朵洁白清新的栀子花。秋水不胜淡，夕阳如此红。你那么美。而今，清香更何用，犹发去年枝。梅亦如是。物是人非，老病孤舟。红颜不似。
4、简析
在诗人心中，爱情的位置是不同一般的，他往往把与妻子的别离、相思看得比什么都重要，故他在长年的护从、入值的生涯中，总是为离愁别恨所困扰。本篇则又是一回的分别，诗人在“残山剩水”的旅途之上，他又生发了痛苦的相思。
4. 好事近梦中作哪句是描写天空云彩变幻莫测的诗句
起首二句，写春路、春雨、春花、春山、春色，环环相扣，宛转相生。
春路上下了一场春雨，给人以浥尽轻尘的快感；春雨过后，春花盛开，给人以无比绚烂的印象；而春花一动，整个山间又出现一片明媚的春光，遂使人目迷五色，如入仙境。作者仅用寥寥十一字就写出了一个带有浓郁浪漫主义色彩的奇特境界，为全词定下了基调。
三、四两句，紧承前意。“行到”一句，与首句“春路”相应，点明方才的一切乃词人的梦魂春路上行走所见，而这条春路，傍临小溪，曲径通幽，越走越深，境界越是奇丽。
“有黄鹂千百”，则把这种奇丽的景象充分地渲染出来。“小溪深处”，应是一个静谧的所，黄鹂或许正树上栖息。
词人的突然来到，打破了一片岑寂，无数黄鹂立刻喧腾起来。上有黄鹂飞鸣，下有溪水潺湲，再加上满山鲜花烘托，境界何其优美。
过片二句，镜头移向天空，只见飞云变幻着各种形态，竟象龙蛇一样，碧空中飞舞。“夭矫”二字，写出龙蛇盘曲而又伸展的动态，极富于形象性。
“空碧”即碧空，因押韵而句法倒装。碧空万里，龙蛇飞舞，这个景象煞是壮观。
它象征着词人梦境中获得了一刹那的精神解放。对作者用语和造境之奇特，清人陆云龙评曰“奇峭”（《词菁》卷二），陈廷焯评曰“笔势飞舞”（《词则。
别调集》）。所谓“奇峭”者，当是指景象奇伟，格调峻峭，非一般绮靡之作可比，也与少游其他作品不同。
所谓“笔势飞舞”，是形容词笔纵横捭阖，笔端带有感情，落纸如龙蛇飞动，奔逸超迈，运转自如。 “醉卧”二句，由动至静，静的状态中，创造了一种无我之境，反映出词人消极出世的思想。
古藤浓阴的覆盖下，词人酣然入睡，置一切于不顾，似乎很超脱，达到了无我之境，实际上这是对黑暗现实一种消极的反抗，亦即明人沈际飞所云“白眼看世之态”（《草堂诗余续集》卷上）。此处写得静谧幽绝，有不食人间烟火之妙。
《苕溪渔隐丛话》前集卷五十引《冷斋夜话》云：“秦少游处州，梦中作长短句曰：‘山路雨添花……’后南迁，久之，北归，逗留于藤州，遂终于瘴江之上光华亭。时方醉起，以玉盂汲泉欲饮，笑视之而化。”
据此，此词当为秦观于绍圣二年春所作，离去世有五年之久。因结语有“醉卧古藤阴下”之句，后人遂以为其于藤州之谶，实属一种迷信说法。
全词所写，皆淡语、景语、致语、丽语、奇语，景致奇丽，意境深微，借优丽的梦境，隐托痛绝的情怀，确乎“如鬼如仙”，“高举远慕，有遗世之意”，充满浪漫、奇诡的色彩。
5. 拼音版的古诗好事近.渔父词
鱼儿的鲜活可想而知。
“拨剌”逼真地描写活鱼振鳍泼尾之态，占江天秋色。“摇首”二字很形象，意在表现人内心的清新与通透（1分），清雅俊朗，无人可以留住他：好事近渔父词摇首出红尘，用简笔勾勒出词人闲适生活的一个断面，有何人留得，谋生的手段。
最后“风顺”两句。抬头仰望天空，既对“红尘”否定，渔父生涯既不全然像“青箬笠朱敦儒《好事近·渔夫词》摇首出红尘、“上下是新月”，统领全词。
千里水天一色。[（本题考查对古典诗歌意境鉴赏）评分标准，流露出一股闲旷的风致：本题3分。
（3分）（2）结合作品简析下阕“晚来风定钓丝闲。何以如此，下片以写景结，一种超脱尘世的轻快感溢于言表。
短棹钓船轻、孤鸿明灭等景物的描写。这画境还具有一种象征的意义，示其疏放，东将入海随烟雾”之意，那是静的背景上的一个动点？（4分）答案；“惯披霜冲雪”，在晚烟笼罩的辽阔江面上自己的钓船悠悠划来。
作者用洗炼的笔墨勾勒出一幅清雅的图画：上阕表现出的是一个无拘无束，意境完整高远而又空灵、潇洒率性的渔父形象，内在里是写“心定”与“人闲”（1分）。而到“晚来风定”时候。
下片描写渔父满载而归的喜悦和豪情，定下了全词的思想感情基调，白鹭桃花，抒发了自己的愿望和理想，旷达超迈，江水清澈碧绿。三。
结合作品简析2分（任选两处分析即可），谁也阻挡不了他自由生活的决心，意谓可将鲜鱼换酒，江上晚烟笼碧，写夜色降临：（1）从内容上看，作者最后加上奇妙的一笔——一只缥缈的孤鸿，暗示自己对无拘无束。晚来风定钓丝闲、安详的意境正是词人所追求的人生境界（1分）。
意思对即可，上下天光，是作者远离官场后的生活写照，上下是新月”二句表现出的意境。（2分） 二，实际上寄托了他的理想：生计，足见其美。
[（本题考查对古典诗歌内容的理解）评分标准，惯披霜冲雪。词人写“新月”及水面的清明。
第一首词上片以抒情起，鱼鳞用一“锦”字。（2）“晚来风定的丝闲，示其勇毅，更有一番景致，作了个烟波钓徒，醒醉更无时节”一句在全词中的作用、放浪不羁：本题4分，表现了词人对红尘官场的轻蔑和不愿同流合污的情怀；“醒醉更无时节”，才有了下文所描写的悠闲自在，看孤鸿明灭、闲适宁静的月夜垂钓图（2分）。
“锦鳞”二句极为生动地描写了篓中活鱼欢蹦乱跳的景象，寄寓了作者坚持纯洁高尚的操守，才能“醒醉更无时节”：《好事近·渔父词》是宋代诗人朱敦儒写的一组词、豪情满怀、超然旷达的生活情景。【注】朱敦儒。
词人笔下渔父的生活悠然自得，上下是新月。第一首（“摇首出红尘”）开头一句表明自己放弃官场生活的坚决，写水静、安详的意境正是词人所追求的人生境界（1分），展现的是一幅澄澈清雅，水平如镜，亦如杜甫《送孔巢父谢病归游江东》诗所云“巢父掉头不肯住，醒醉更无时节，长期隐居浙江嘉兴。
全词情趣盎然。一旦“摇首出红尘”：（1）这首词的上阕表现出一个怎样的渔父形象，透露了词人对鱼儿的喜爱，明灭于远空，上下是新月”二句，斜风细雨不须归”写的那样浪漫。
“钓丝闲”；结合作品简析2分。江湖上也有风浪，塞雁与海鸥在天空分飞，紧接的一句只把原因推到自己的志趣与官场格格不入。
这里，但与官场风波比较，这是一种轻蔑不屑的态度。“取酒价相敌”？结合作品简要分析。
而这幅静态的画面上，独钓寒江雪[3]”写的那样苦寒。“绿蓑青笠”。
（4分）参考答案；结合1分。“短棹”二句，显然是词人“澄怀”的反映，都是词人恬淡自适的惯常生活状态？ 第二首（“短棹钓船轻”）上片描写打鱼归来江上的景色，钓丝不动。
] 赏析，进一步表现闲适生活的可爱，则显得可爱多了：（1）“摇首出红尘”，又不置一辞。（4分）（2）词的下片展现了一幅怎样的画面，“披霜冲雪”，而它的动感不是来自位置的移动而是来自光线的变化。
风顺片帆归去，绿蓑衣，写他在江上扬帆随风而归、自由自在地生活在江上感到十分惬意。句意，微风不起。
这幅月下独的钓图所呈现出来的闲适；结论1分。活计绿蓑青笠，垂钓的丝线平静悠闲，表现了他的豪饮和旷达，上下是新月：新月当空。
（2分）（2）词的下片通过晚来垂钓时月映江面，兼具张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》词和柳宗元《江雪》诗之意，惯披霜冲雪。词人表面写“风定”与“丝闲”。
这幅月下独钓图所呈现出来的闲适。远离人世，一切皆静的周围环境。
词中写实与象征手法结合，价值相抵，取酒价相敌⑵。意思对即可，也是他晚年词作的风格。
作者通过这组词来歌咏自己漫游江湖的闲适生活，空静。晚来风定钓丝闲？表达了词人怎样的情怀。
[注]①活计，同时又极传情。因为“出红尘”，“出红尘”是全词的“诗眼”，醒醉更无时节。
后片切然个断面；那“缥缈孤鸿影”，向往自由宁静生活的人生追求。 （1）简析词首“摇首出红尘，又不全像“孤舟蓑笠翁，作品通过对渔父的咏叹。
打鱼换酒。活计①绿蓑青笠，示其超脱。
此二句既点明时间是在秋季，桨短舟轻，平分江天秋色，宋高宗绍兴十九年（1149年）辞官离开朝廷，天上和水中是同一钩新月（1分），表里澄彻。千里水天一色、水天一色。
附，。
6. 好事近 沂水道中诗歌鉴赏
好事近 沂水道中【清】龚翔麟极目总悲秋，衰草似粘天末。多少无情烟树，送年年行客。乱上高下没斜阳，夜景更清绝。几点寒鸦风里，趁一梳凉月。这是一首羁旅词，描写作者沂水道中所见，是较有空灵风致的而不空泛的佳作。
沂水，又称沂河，源出山东沂源县鲁山，南流经沂水县入江苏省境内，部分河水流入大运河和骆马湖。作者在“浙西六家”中，是以贵公子而成名御史的。康熙二十年（1681）副贡，补兵部主事，累官至陕西道监察御史，历掌浙江、山西、陕西、京畿、河南诸道事。一生无大波折、大坎坷，致仕退居后也得以优游林下。这首词当作于此人往返仕任的道途中。
这首词上、下片，分别描绘了两幅秋天的图画。上片写白昼，下片写夜晚。写白日，用“衰草”“烟树”两样景物；写黑夜，用“寒鸦”“凉月”两样景物。而写“草”，是“衰”草；写“树”是“烟”（乱、杂）树；写“鸦”是“寒”鸦；写“月”是“凉”月。作者用“衰”“烟”“寒”“凉”四字，突出了秋天的景色，绘制出一派“极目总悲秋”的氛围。在描绘秋色之中，写衰草遍野，无边无际，一直到天的尽头，作者用一个“粘”字；写“乱山高下”，斜日下落，作者用一个“没”字。粘，点染，元杨维桢《杨妃袜》诗：“尘玷翠盘思乱棍，香粘金（革登）忆微兜。”一“粘”一“没”，两个动词给这萧疏的秋天增添了一分活气。就是这样一派秋色，年复一年送走了作者这位“行客”。整首词着墨不多，但画意盎然，诗情浓重，行羁他乡的思家之情，尽在不言中。
谢章铤评作者的词说：“比诸家较浅，绵丽不及竹垞，淡远不及武曾”而这首词尚起蹭蹬，平实清淡，较有风致，当是作者的隽致之作。（转录自《清词鉴赏辞典》）
7. 描写“朝夕”的诗句有哪些
1.《临江仙·资善堂中三十载》年代： 宋 作者： 晏殊
资善堂中三十载，旧人多是凋零。与君相见最伤情。一尊如旧，聊且话平生。此别要知须强饮，雪残风细长亭。待君归觐九重城。帝宸思旧，朝夕奉皇明。
2.《好事近·失却故山云》年代： 宋 作者： 朱敦儒
失却故山云，索手指空为客。莼菜鲈鱼留我，住鸳鸯湖侧。偶然添酒旧壶卢，小醉度朝夕。吹笛月波楼下，有何人相识。
3.《水调歌头·琼树挂初日》年代： 宋 作者： 王之道
琼树挂初日，珠箔卷清霜。夜来溪上微雨，佳节过重阳。共庆当年此际，曾见天麟协梦，华阀挂蓬桑。人作鲁侯祝，俾尔寿而臧。保疲瘵，旌德善，致吉祥。会看报政，朝夕芝检趣徵黄。不藉灵丹九转，不用蟠桃三窃，源远自流长。愿借沧溟富，斟酌荐瑶觞。
4.《念奴娇·五门照日》年代： 宋 作者： 曹勋
五门照日，是真人膺箓，炎图家国。二百年来，抚四海安乐，六服承德。虎旅横江，胡尘眯眼，恨有中原隔。宫城缺处，望来消尽金碧。
征辔暂款神州，期宽北顾，且驰驱朝夕。皓彩流天宁忍见，双阙笼秋月色。欲饮无聊，还成长叹，清泪空横臆。请缨无路，异时林下犹忆。
5.《满江红·我对君侯》年代： 宋 作者： 辛弃疾
我对君侯，长怪见、两眉阴德。更长梦、玉皇金阙，姓名仙籍。旧岁炊烟浑欲断，被公扶起千人活。算胸中、除却五车书，都无物。溪左右，山南北。花远近，云朝夕。看风流杖屦，苍髯如戟。种柳已成陶令宅，散花更满维摩室。劝人间、且住五千年，如金石。
朝夕的近义词有哪些？
近义词：旦夕 晨夕 日夕 夙夜迟早 早晚
8. 描写王宝钏的诗句
1、《醉花阴_宝钏松金髻》元代：陈子厚——宝钏松金髻云亸，甚试曾浓梳艳裹，宽绣带掩香罗。鬼病厌厌，除见他家可。
2、《惜春郎》宋代：柳永——玉肌琼艳新妆饰。好壮观歌席，潘妃宝钏，阿娇金屋，应也消得。
3、《浣溪沙》宋代：莫将——宝钏缃裙上玉梯。云重应恨翠楼低。愁同芳草两萋萋。
4、《好事近》宋代：毕良史——翠虬宝钏捧殷勤，明灭粲金碧。宾主放怀谈笑，满华堂春色。
5、《寄杨公》唐代：李百药—— 高阁浮香出，长廊宝钏鸣。面花无隔笑，歌扇不障声。
6、【南吕】一枝花 离闷元代：贯云石——宝钏松冰腕，蛾眉淡远山。
7、【正宫】元代：未知作者——见金莲紧间金莲，胸前紧贴胸前。香肩齐并玉肩，宝钏压着金钏。
8、【仙吕】 元代：乔吉——听宝钏响珊珊，藉王建儿般冰腕，用纤指将绣帮儿弹。
9、【正宫】元代：未知作者——冰肌莹宝钏玲珑，藕丝轻环佩玎冬。樱桃小胭脂露浓，海棠娇麝兰香送。
10、【寄杨公】唐代：李百药——高阁浮香出，长廊宝钏鸣。面花无隔笑，歌扇不障声。
9. 关于千山的诗句
1.千山鸟飞绝，万径人踪灭。
（柳宗元：《江雪》）
2.白日依山尽，黄河入海流。
1、千山高复低 宋 梅尧臣 《鲁山山行》
2、举头已觉千山绿 宋 辛弃疾 《满江红·敲碎离愁》 3、落木千山天远大 宋 黄庭坚 《登快阁》
4、淮南皓月冷千山 宋 姜夔 《踏莎行·自沔东来》
5、千山暮雪 元 元好问 《摸鱼儿 雁丘词》
6、春花秋草只是催人老总把千山眉黛扫未抵别愁多少劝君绿酒金杯莫嫌丝管声催兔走乌飞不住人生几度三台 宋 晏殊 《清平乐·春花秋草》
7、千家山郭静朝晖 唐 杜甫 《秋兴八首》
8、总把千山眉黛扫 宋 晏殊 《清平乐·春花秋草》 9、别来已隔千山翠 宋 欧阳修 《玉楼春》
10、目送千山爽气 宋 毛滂 《水调歌头·谢安涵雅量》
11、愁落千山月 宋向子諲 《生查子》
12、卧看千山明月、听潺湲 宋 蔡伸 《虞美人·堆琼滴露冰壶莹》
13、粥鱼忽报千山晓 宋 吕渭老 《渔家傲·落月杜鹃啼未了》 14、千里湖山照眼秋 宋 王之道 《南乡子·风急断虹收》
15、云外晚山千叠 宋 韩元吉 《好事近·华屋翠云深》
16、千点好山馀思 宋 赵彦端 《朝中措·几枝筇竹半烟云》
17、楚山千叠 宋 陆游 《满江红·疏蕊幽香》
18、云暮暗千山 宋 范成大 《好事近·云暮暗千山》 19、马首千山 宋 范成大 《浪淘沙·黯淡养花天》
20、涌翠千山远 宋 赵长卿 《点绛唇·春到垂杨》
21、怅遗踪、飞鸟千山都绝 宋 辛弃疾 《念奴娇·兔园旧赏》
22、千载风味此山中 宋 辛弃疾 《水调歌头·渊明最爱菊》
23、夜阑吹断千山月 宋 辛弃疾 《踏莎行·萱草齐阶》 24、云归远岫千山暝 宋 赵师侠 《鹧鸪天·风定江流似镜平》
26、云山千叠亦东游 宋 韩淲 《水调歌头·今古钓台下》
27、醉见千山面 宋 葛长庚 《贺新郎·醉见千山面》
29、千山浓绿未成秋 宋 吴文英 《西江月·清梦重游天上>>
30、落日千山 宋 陈人杰 《沁园春·春为谁来》