短句子网1. 满江红 刘克庄 古诗翻译,必给好评
【年代】：宋
【作者】：刘克庄——《满江红》
【内容】
夜雨凉甚，忽动从戎之兴
金甲琱戈，记当日辕门初立。
磨盾鼻，一挥千纸，龙蛇犹湿。
铁马晓嘶营壁冷，楼船夜渡风涛急。
有谁怜、猿臂故将军，天无级？
平戎策，从军什；零落尽，慵收拾。
把《茶经》《香传》，时时温习。
生怕客谈榆塞事，且教儿诵《花间集》。
叹臣之壮也不如人，今何及！
【鉴赏】：
这首词，是南宋后期爱国词人刘克庄的代表作之一，在写作上，颇具特色。上片写过去，正面着笔，风格豪迈雄健；下片写今日，纯用反笔，风格掩抑沉郁。运用强制的对比手法，极富感染力。
“金甲琱戈，记当日辕门初立。”两句是倒装句，按正常语序，应为“记当日金甲琱戈，初立辕门”。作者为的是突出“金甲琱戈”的雄姿。因此，词一开头就鲜明突兀地展现出自己初参军幕时的兴奋神情，以及种种激动人心的场面。辕门初开，铁甲琱戈，词人此时多么精神抖搂，气宇轩昂！“磨盾鼻，一挥千纸，龙蛇犹湿”，在盾牌鼻纽上磨墨，则进一步显示出当时军情的紧急和他的才气纵横，起草军事文书运笔如飞，挥洒之间，千纸立就，而如龙蛇走势的字迹还没有干呢！
“铁马晓嘶营壁冷，楼船夜渡风涛急。”天刚黎明，寒气侵人，披着铁甲的战马已嘶鸣起来，奔赴战场；黑夜里，狂风呼啸，怒涛奔腾，高大战船正在抢渡。这二句生动地描绘出金兵南犯和宋军抗御的惊心动魄场景。“有谁怜，独臂故将军，无功绩？”金兵退后，非但没有功赏反遭诽谤，被迫去职。“独臂故将军”，用汉将李广事。《史记。李将军列传》载汉代李广猿臂善射，即臂长如猿，可以运转自如。他参加过七十多次抗击匈奴的战斗，被匈奴人称为“汉之飞将军”，然而始终不得论功封侯。作者以李广自况，悲愤地质问：有谁对这种不平之事表示同情呢？激愤之气，溢于言表。
下片用一系列反笔倾诉了报国无门、英雄坐老的郁闷情怀。“平戎策”指克敌的策略、计划。“从军什”指描写从军生涯的诗歌作品。现在既然人已被弃，留着这些东西又有何用？只好任它散失殆尽，而懒得收拾了。国难方殷，自己却无事可做，只得将《茶经》、《天香传》之类的读物，拿来“时时温习”，消磨岁月。词人为什么“生怕客谈榆塞事”呢？因为当时南宋边防形势越来越严重，而统治者仍然醉生梦死，爱国之士请缨无路，谈论及此，徒然空悲切。榆塞，指边防要地。《花间集》是后蜀人赵崇祚编选的一部词集，是剪红刻翠一类的作品。作为爱国词人，他“粗识国风《关睢》乱，羞学流莺百啭。总不涉闺情春怨”（《虞美人。席上闻歌有感》），现在却拿《花间集》词来教下一代。这表明面对理想与现实之间尖锐的矛盾冲突，词人也似乎悲观到了极点。最后两句：“叹臣之壮也不如人，今何及！”借古人之言以说己心，更是满腹牢骚，一腔激愤。
这首词的上下两片对比极为鲜明。上片从“金甲琱戈”到“楼船夜渡风涛急”，回忆昔日军营生活，壮怀激烈，酣畅淋漓。从“有谁怜猿臂故将军”开始，突然一个大转折，写壮士凄凉，苦闷，抑郁。下片纯是牢骚语，以嬉笑写愤激，故作旷达，而不平之气，充溢字里行间。词人写自己抛开“武略”，课读《茶经》，与客不谈边事，教儿但诵《花间》，吟风赏月，似乎甘愿将生命的热力消磨殆尽，其实，从词序即可看出，风风雨雨，皆可触动心事，可见其内心痛苦之情。由此可知，下片所用口吻虽闲淡委婉，其实是更深刻地揭示了那一时代英雄报国无门的一腔悲愤。
这首词意境开阔，风格雄浑，结构严密而变化莫测，脉络分明，错综交织，慷慨而不消沉，悲壮而不衰颓，充满积极的爱国之情，成为传世名词。
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2. 满江红这种词牌的词如何填写
满江红，词牌名，双调，93字，仄韵。
词牌是填词的格式。词的创作特点是先曲后词，即先有一个固定的乐曲，然后按这个乐曲的需要来创作歌词，所以人们常把词的这种写作过程称之为"填词"，而对于这些有固定乐曲的歌词及字数、段落、句读、韵脚等创作要求，人们仿照曲牌的样式也给它取了个名字，就叫做"词牌"。
词和词牌最先大约产生于隋唐之际。宋人张炎认为：乐自隋唐以来，声诗间为长短句。
张炎认为词始于隋唐，其实也不止是张炎，后蜀的何光远和与张炎同时代的王灼等人甚至还直接提出过词和词牌都产生在隋炀帝游幸江都之说。 最先的词牌，应该是与曲牌密切相关，或者可以说词牌从曲牌因袭而来。
因为早期的词都是按先有的曲子填制而成，曲牌就是词牌，二者互相统一。但到了后来，随着时间的消磨，古老的曲谱不断地散失漶灭，许多词和曲谱便自然而然地分离开来。
而词的发展中，又有一些新的词牌不断从著名作家的笔下创作出来，便有了"自度"词牌的产生。不论因袭还是自度，词牌作为词写作基本格式的本质并没有变化。
人们把词的这些写作格式统一称为"调"，调是词牌的总称，所以在有关词的著作里出现"调寄"一类文字的时候，所指的就是词牌。
3. 古诗《满江红》的名句赏析
岳飞 满江红·怒发冲冠 怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。
抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。
莫等闲、白了少年头，空悲切。 靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？驾长车、踏破贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
【赏析一】 岳飞工诗词，虽留传极少，但这首满江红英勇而悲壮，深为人们所喜爱，它真实、充分地反映了岳飞精忠报国、一腔热血的英雄气概。这首的上片，“怒发冲冠，……空悲切”。
意思说，我满腔热血，报国之情，再也压不住了，感到怒发冲冠，在庭院的栏杆边，望着潇潇秋雨下到停止。抬头远望，又对天长啸，急切盼望实现自己的志愿。
三十多岁的人了，功名还未立，但是我也不在乎，功名好比尘土一样，都是不足所求的。我渴望的是什么东西呢？渴望是八千里路的征战，我要不停的去战斗，只要这征途上的白云和明月作伴侣。
不能等了，让少年头轻易地变白了，到那时只空有悲愤。 这一段表现了岳飞急于立功报国的宏愿。
下片，“靖康耻，……朝天阙。”靖康二年的国耻还没有洗雪，臣子的恨什么时候才能够消除呢？我要驾乘着战车踏破敌人的巢穴，肚子饿了，我要吃敌人的肉；口渴了；我要喝敌人的血。
我有雄心壮志，我相信笑谈之间就可以做到这些。等待收复了山河的时候，再向朝庭皇帝报功吧！ 这一段表现了岳飞对“还我河山”的决心和信心。
这首词，代表了岳飞“精忠报国”的英雄之志，表现出一种浩然正气、英雄气质，表现了报国立功的信心和乐观主义精神。“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。”
“侍从头、收拾旧山河”。把收复山河的宏愿，把艰苦的征战，以一种乐观主义精神表现出来，读了这首词，使人体会，只有胸怀大志，思想高尚的人，才能写出感人的词句。
在岳飞的这首词中，词里句中无不透出雄壮之气，充分表现作者忧国报国的壮志胸怀。 从“怒发冲冠”到“仰天长啸”，先是写在家里庭院中的情况，他凭观栏雨，按说这是一种很惬意的生活，可是却按不住心头之恨而怒发冲冠。
一句“仰天长啸”，道出了精忠报国的急切心情。 “三十功名尘与土，八千里路云和月。”
说明了岳飞高尚的人生观，两句话把作者的爱与恨，追求与厌恶，说得清清楚楚。岳飞在这里非常巧妙地运用了“尘与土”；“云和月”。
表白了自己的观点，既形象又很有诗意。 “莫等闲、白了少年头，空悲切。”
这两句话很好理解，可作用很大，接着上面表达出的壮烈胸怀，急切期望早日为国家收复山河，不能等待了！到了白了少年头，那悲伤都来不及了。它有力地结束词的上片所表达的作者心情。
下片一开始就是，“靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？”把全诗的中心突出来，为什么急切地期望，胸怀壮志，就因为靖康之耻，几句话很抽象，但是守渡得很好，又把“驾长车、踏破贺兰山缺，”具体化了。 从“驾长车”到“笑谈渴饮匈奴血”都以夸张的手法表达了对凶残敌人的愤恨之情，同时表现了英勇的信心和无畏的乐观精神。
“待从头，收拾旧山河，朝天阙。”以此收尾，既表达要胜利的信心，也说了对朝庭和皇帝的忠诚。
岳飞在这里不直接说凯旋、胜利等，而用了“收拾旧山河”，显得有诗意又形象。 【赏析二】 岳飞此词，激励着中华民族的爱国心。
抗战期间这首词曲以其低沉但却雄壮的歌音，感染了中华儿女。前四字，即司马迁写蔺相如“怒发上冲冠”的妙用，表明这是不共戴天的深仇大恨。
此仇此恨，因何愈思愈不可忍？正缘独上高楼，自倚阑干，纵目乾坤，俯仰六合，不禁热血满怀沸腾激昂。——而此时秋霖乍止，风澄烟净，光景自佳，翻助郁闷之怀，于是仰天长啸，以抒此万斛英雄壮志。
着“潇潇雨歇”四字，笔锋微顿，方见气度渊静。 开头凌云壮志，气盖山河，写来气势磅礴。
再接下去，作者以“三十功名尘与土，八千里路云和月”十四个字，出乎意料，令人叫绝，此十四字，如见将军抚膺自理半生壮志，九曲刚肠，英雄正是多情人物。功名是我所期，岂与尘土同埋；驰驱何足言苦，堪随云月共赏。
（此功名即勋业义，因音律而用，宋词屡见。）试看此是何等胸襟，何等识见！ 过片前后，一片壮怀，喷薄倾吐：靖康之耻，指徽钦两帝被掳，犹不得还；故下言臣子抱恨无穷，此是古代君臣观念。
此恨何时得解？功名已委于尘土，三十已去，至此，将军自将上片歇拍处“莫等闲、白了少年头，空悲切”之勉语，说与人体会。雄壮之笔，字字掷地有声！ 以下出奇语，现壮怀，英雄忠愤气慨，凛凛犹若神明。
金兵入据中原，亦可能败退“匈奴”实不足灭，踏破“贺兰”直捣黄龙并非夸大其辞。“饥餐”、“渴饮”一联合掌；然只有如此才足以畅其情、尽其势。
未至有复沓之感者，以其中有真气在。 有论者设：贺兰山在西北，与东北之黄龙府，遥距千里，有何交涉？那克敌制胜的抗金名臣老赵鼎，他作《花心动》词，就说：“西北欃枪未灭，千万乡关，梦遥吴越”；那忠义慷慨寄敬胡铨的张元干，他作《贺新郎》词，也说：“要斩楼兰三尺剑，遗恨琵琶旧语”！这都是南宋初期的爱国词作，他们说到金兵时，均用“西北”、“楼兰”（汉。
4. 清平月村居是一首什么词
词，诗歌的一种.因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等.始于隋，定型于中晚唐，盛于宋.隋唐之际，从西域传入的各民族的音乐与中原旧乐渐次融合，并以胡乐为主产生了燕乐.原来整齐的五、七言诗已不适应，于是产生了字句不等、形式更为活泼的词.
词最早起源于民间，后来，文人依照乐谱声律节拍而写新词，叫做“填词”或“依声”.从此，词与音乐分离，形成一种句子长短不齐的格律诗.五、七言诗句匀称对偶，表现出整齐美；而词以长短句为主，呈现出参差美.
词，按照字数分为小令，中调，长调，慢曲，序。词，指的是词牌名，每一首词有特定的格律，即按照格律填写即可
类似的词牌名：
忆秦娥
清平乐
更漏子
南歌子
醉花阴
浪淘沙
鹧鸪天
鹊桥仙
虞美人
南乡子
玉楼春
一斛珠
踏莎行
蝶恋花
一剪梅
临江仙
渔家傲
苏幕遮
定风波
锦缠道
谢池春
青玉案
天仙子
江城子
满江红
声声慢
5. 求一些好的词（长短句）
绝妙好词【宋】周 密 编 ●书录解题 绝妙好词七卷 南宋周密编选，宋词选集，以选录精粹著称，共七卷，收词三百九十首（今残缺施岳的六首），约成书于元初。
密（1232—1298），字公谨，号草窗，又号弁阳啸翁、四水潜夫、华不住山人，晚号弁阳老人。词集有《苹洲渔笛谱》，又名《草窗词》。
著有《齐东野语》《癸辛杂识》《武林旧事》《志雅堂杂钞》《浩然斋雅谈》等。 《绝妙好词》始自张孝祥，终于仇远，共百三十二家，包括周密本人的二十二首词。
选录标准偏重于格律形式，所以只录清丽婉约、优美精巧的词作；编排上以词家为经、以时代先后为顺序，体例严整。书中选录了许多不见史传的宋末词人作品，赖此以传，从中可见当时词坛不同风格作品的流行情况，为研究宋词风格、流派的演变发展提供了参考资料。
《绝密好词》以姜夔为宗，“醇雅清空”，其选词也以此为最高境界，注重次本身的音节辞藻之美，不注重次对现实的反映，也因此受后人诟病，词本艳科，并非必然是对此的轻蔑，而是对词审美特性的界定，周密所选之词美轮美奂，绵逸妙曼，不违词之本性。元、明两代传本稀少，康熙间柯熠、高士奇刊本出，始流行于世。
清初于钱谦益家发现抄本，有明汲古阁抄本。【乾隆初，查为仁、厉鹗二人各自为《绝妙好词》作笺，乾隆十三年，厉鹗赴京，路过天津，与查为仁见面，见查之笺，极为佩服，遂以己作付查，删复补遗，并为一书，题为《绝妙好词笺》刻印问世。
今传本即为查、厉合笺本，收入《四库全书》中。又有《四库备要》本，内附《绝妙词造续抄》1卷，由钱塘姚氏作注，中华书局据此本校订排印。】
●目录 导读 卷一 张孝祥 念奴娇（洞庭青草） 西江月（问讯湖边春色） 清平乐（光尘扑扑） 菩萨蛮（东风约略吹罗幕） 范成大 醉落魄（栖乌飞绝） 朝中措（长年心事寄林扃） 眼儿媚（酣酣日脚紫烟浮） 忆秦娥（楼阴缺） 霜天晓角（晚晴风歇） 洪迈 踏莎行（院落深沉） 陆游 朝中措（幽姿不入少年场） 乌夜啼（金鸭余香尚暖） 乌夜啼（纨扇婵娟素月） 陆淞 瑞鹤仙（脸霞红印枕） 韩元吉 水龙吟（雨余叠巘浮空） 好事近（凝碧旧池头） 姚宽 菩萨蛮（斜阳山下明金碧） 生查子（郎如陌上尘） 吴琚 柳梢青（彩仗鞭春） 浪淘沙（云叶弄轻阴） 浪淘沙（岸柳可藏鸦） 辛弃疾 摸鱼儿（更能消几番风雨） 瑞鹤仙（雁霜寒透幕） 祝英台近（宝钗分） 刘过 贺新郎（老去相如倦） 唐多令（芦叶满汀洲） 醉太平（情高意真） 谢懋 蓦山溪（厌厌睡起） 风入松（老年常忆少年狂） 浪淘沙（黄道雨初干） 霜天晓角（绿云剪叶） 章良能 小重山（柳暗花明春事深） 陈亮 水龙吟（闹花深处层楼） 真德秀 蝶恋花（两岸月桥花半吐） 刘光祖 洞仙歌（晚风收暑） 蔡枏 鹧鸪天（病酒厌厌与睡宜） 洪咨夔 眼儿媚（平沙芳草渡头村） 岳珂 满江红（小院深深） 生查子（芙蓉清夜游） 张镃 念奴娇（绿云影里） 昭君怨（月在碧虚中住） 卢祖皋 宴清都（春讯飞琼管） 江城子（画楼帘幕卷新晴） 贺新凉（挽住风前柳） 倦寻芳（香泥垒燕） 清平乐（锦屏开晓） 清平乐（柳边深院） 谒金门（香漠漠） 谒金门（风不定） 乌夜啼（几曲微风按柳） 乌夜啼（漾暖纹波飐飐） 张履信 柳梢青（雨歇桃繁） 谒金门（春睡起） 周文璞 一剪梅（风韵萧疏玉一团） 徐照 南歌子（帘景筛金线） 清平乐（绿围红绕） 阮郎归（绿杨庭户静沉沉） 俞灏 点绛唇（欲问东君） 潘牥 南乡子（生怕倚阑干） 刘翰 好事近（花底一声莺） 蝶恋花（团扇题诗春又晚） 清平乐（凄凄芳草） 刘子寰 霜天晓角（横阴漠漠） 张良臣 西江月（四壁空围恨玉） 卷二 姜夔 暗香（旧时月色） 疏影（苔枝缀玉） 扬州慢（淮左名都） 玲珑四犯（叠鼓夜寒） 琵琶仙（双桨来时） 法曲献仙音（虚阁笼寒） 念奴娇（闹红一舸） 一萼红（古城阴） 齐天乐（庾郎先自吟愁赋） 淡黄柳（空城晓角） 小重山（人绕湘皋月坠时） 点绛唇（燕雁无心） 惜红衣（枕簟邀凉） 刘仙伦 江神子（东风吹梦落巫山） 菩萨蛮（吹箫人去行云杳） 蝶恋花（小立东风谁共语） 一剪梅（唱到阳关第四声） 霜天晓角（倚空绝壁） 孙惟信 昼锦堂（薄袖禁寒） 夜合花（风叶敲窗） 烛影摇红（一朵鞓红） 醉思凡（吹箫跨鸾） 南乡子（璧月小红楼） 史达祖 绮罗香（做冷欺花） 双双燕（过春社了） 夜行船（不剪春衫愁意态） 东风第一枝（巧剪兰心） 东风第一枝（酒馆歌云） 黄钟喜迁莺（月波凝滴） 清商怨（春愁远） 蝶恋花（二月东风吹客袂） 玉楼春（游人等得春晴也） 青玉案（蕙花老尽离骚句） 高观国 齐天乐（碧云缺处无多雨） 玉楼春（几双海燕来金屋） 金人捧露盘（梦湘云） 金人捧露盘（念瑶姬） 祝英台近（一窗寒） 思佳客（剪翠衫儿稳四停） 霜天晓角（春云粉色） 风入松（卷帘日日恨春阴） 谒金门（烟墅暝） 刘镇 玉楼春（泠泠水向桥东去） 张辑 疏帘淡月（梧桐雨细） 山渐青（山无情） 谒金门（花半湿） 念奴娇（嫩凉生晓） 祝英台近（竹间棋） 李石 木兰花令（辘轳轭轭门前井） 李泳 定风波（点点行人趁落晖） 李鼐 清平乐（乱云将雨） 郑域 昭君怨（道是花来春未） 王嵎 祝英台近（柳烟浓） 夜行船（曲水溅裙三月二） 蔡松年 鹧。
6. 古诗饮酒、早春、元日、观猎、如梦令、将进酒、满江红
结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔，心远地自偏。 采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。 此中有真意，欲辨已忘言。
【分析】 陶渊明（365—427），浔阳柴桑人。陶诗以其冲淡清远之笔，写田园生活、墟里风光，为诗歌开辟一全新境界。
《饮酒》组诗共二十二首，此为第三首。前有小序，说明全是醉后的作品，不是一时所写，并无内在联系，兴至挥毫，独立成篇。
这首主要表现隐居生活的情趣，于劳动之余，饮酒致醉之后，在晚霞的辉映之下，在山岚的笼罩中，采菊东篱，遥望南山，此时情味，何其深永！陶诗的一大特色就是朴厚，感觉和情理浑然一体，不可分割。他常常用“忘言”“忘怀”等词语阻断对情理规律的探索和揭示，这或者就是诗歌回归自然的一种表现。
早春 唐·韩愈 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
【注释】张十八员外：指张籍。张曾任水部员外郎，排行十八。
天街：京城街道。润如酥：形容初春细雨如奶油样的滋润。
"最是"二句：言春之好处正在此时，绝对胜于烟柳全盛时。皇都，京城。
【会心一悟】写出了早春和盛春的不同景象。更重要的是，体会和认识春天，不必等到"烟柳满皇都"之后，要善于在"草色遥看近却无"的时候就去感悟它，了解它，把握它。
说早春的"草色"，可以"遥看"却难近视，蕴含了世间许多事物的普遍规律。有的事，朦胧地看似乎是有的，一叫真去看细部却又说不清楚了。
到底是有还是无呢？全在看者的眼光和见识了。看待社会形势，何尝不是如此。
七绝·早春 文 / 石阶寻迹 ？？金花艳丽耀葱茏， ？？唱彻迎春白雾中。 ？？我挑青帘高望处， 《观猎》 王维 风劲角弓鸣， 将军猎渭城。
草枯鹰眼疾， 雪尽马蹄轻。 忽过新丰市， 还归细柳营。
回看射雕处， 千里暮云平。 译文： 角弓上的箭射出了，弦声强风一起呼啸！将军的猎骑，飞驰在渭城的晴郊。
已枯的野草，遮不住尖锐敏捷的鹰眼，积雪溶化了，飞驰的马蹄更象是风追叶飘。 转眼间，猎骑穿过了新丰市，驻马时，细柳营已经来到。
回头看，那射落大雕的地方，千里无垠的大地啊，暮云笼罩着原野静悄悄。 角弓：装饰着兽角的硬弓 渭城：古时的咸阳 新丰市：故址在今陕西省临潼县东北 细柳营：在今陕西长安县 暮云平：傍晚的云层与大地连成一片 综观全诗，半写出猎，半写猎归，起得突兀，结得意远，中两联一气流走，承转自如，有格律束缚不住的气势，又能首尾回环映带，体合五律，这是章法之妙。
诗中藏三地名而使人不觉，用典浑化无迹，写景俱能传情，至如三四句既穷极物理又意见于言外，这是句法之妙。“枯”、“尽”、“疾”、“轻”、“忽过”、“还归”，遣词用字准确锤炼，咸能照应，这是字法之妙。
所有这些手法，又都妙能表达诗中人生气远出的意态与豪情。所以，此诗完全当得起盛唐佳作的称誉。
全诗表现了将军射猎时的豪迈气概 ？ 如梦令 李清照 【年代】：宋 【作者小传】： 李清照（1084-1155？）号易安居士，济南章丘县人。父李格非，北宋知名文士、散文家。
丈夫赵明诚，宰相赵挺之子、金石家。她是中国古代杰出女词人。
著有《李易安集》十七卷，《漱玉词》一卷（别本五卷），不传。今人有《李清照集注》、《重辑李清照集》等。
【内容】： 常记溪亭日暮①，沈醉不知归路②。 兴尽晚回舟，误入藉花深处。
争渡，争渡③，惊起一滩鸥鹭。 【注释】：？？？？？？？？？？？？？？？？？ ①溪亭：临水的亭台。
②沈：同“沉”。 ③争：同“怎”。
【译文】 还时常记得出游溪亭，一玩就玩到日黑天暮， 深深地沉醉，而忘记归路。一直玩到兴尽，回舟返途， 却迷途进入藕花的深处。
大家争着划呀，船儿抢着渡，惊起了满滩的鸥鹭。 【赏析】： 这是一首忆昔词。
寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。开头两句，写沉醉兴奋之情。
接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处，别有天地，更令人流连。最后一句，纯洁天真，言尽而意不尽。
“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境 。“常记”明确表示追述，地点在“溪亭 ”，时间是“日暮 ”，作者饮宴以后 ，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。
“ 沉醉”二字却露了作者心底的欢愉 ，“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。果然，接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那末，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。
而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。 盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然低上，呼之欲出。
一连两个“争渡 ”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“ 争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。
至此，词嘎然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。 这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她。
7. 辛弃疾《满江红》的诗词
满江红
作者：辛弃疾
江行，简杨济翁、周显先
过眼溪山，怪都似、旧时曾识。还记得、梦中行遍，江南江北。佳处径须携杖去1，能消几两平生屐2。笑尘劳、三十九年非3，长为客。
吴楚地，东南坼。英雄事，曹刘敌4。被西风吹尽，了无尘迹。楼观甫成人已去，旌旗未卷头先白。叹人间、哀乐转相寻，今犹昔5。
全部注释
1."佳处"二句：谓人生岁月无多，自应拄杖着屐，遍游天下名胜。径：一直，立即。
2.语出《世说新语·方正篇》，阮孚好屐，常亲手制，吹火化蜡以涂饰之，曾神色闲畅地叹曰："未知一生当着几量屐。"
3."三十九年非"：语出《淮南子·原道训》："蘧伯玉年五十而有四十九年非。"此处套用此语自叹，当时词人三十九岁，年近四十而有三十九年非。
4."吴楚"两句，化用杜甫《登岳阳楼》"吴楚东南坼，乾坤日夜浮"诗意。坼，裂开。
此词与《水调歌头》（落日塞尘起）为同时先后所作。舟行江上，即景生情，上阙开笔感怀昔游，痛惜年华。"长为客"三字，深怀忧愤，语意旷达中自有沉郁。下阙在怀古长叹英雄无觅处中，倾吐身世之感。虽是因江行兴感，却没有写景，始终直抒胸臆；寄慨很深却不用比兴，但由于词人能将现实政治感慨与怀古之情结合，指点江山，纵横议论，驱使古人诗文于笔端，颇觉笔力健峭，正所谓"满心而发，肆口而成"者也。
8. 《满江红》的文体是什么
词
古代的一种诗歌形式，句子长短不一
【词】起于五代与唐，流行于宋的一种文学体裁。
文体名，诗歌的一种一种韵文形式，由五言诗、七言诗或民间歌谣发展而成，
起于唐代，盛于宋代。原是配乐歌唱的一种诗体，句的长短随歌调而改变，
因此又叫长短句。有小令和慢词两种，一般分上下两阕
满江红：
词牌-满江红
一、题考
【词学全书 填词名解】：“唐【冥音录】载曲名[上江虹]，后转二字，得今名。”按万氏【词律】，引【冥音录】作[上江红]。但“上”谐作“满”，音殊不类。考【本草纲目】有“满江红”水草，为浮游水面之细小植物；一名芽胞果。想唐宋时，民间已有此种名称之水草，随取入词，未可知也。或以董谷【碧里杂存】载有“满江红”为江淮船名；则故事始自明太祖，当非词名所本也。
二、格式
双调九十三字，前阕四仄韵，后句五仄韵，前阕五六句，后阕七八句要对仗。后阕三字四字也用对仗，此调例用入声韵脚。具体如下：
* （仄）仄平平，（平）（平）仄、（平）平（仄）仄。（平）（仄）仄、（仄）平（平）仄，（仄）平（平）仄。
△ △
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄平平仄。仄（仄）平、（仄）仄仄平平，平平仄。
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* （仄）（平）仄，平（仄）仄；（平）（仄）仄，平平仄。仄平平仄仄、仄平平仄。（仄）仄（平）平平
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仄仄，（平）平（仄）仄平平仄。仄（平）平、（仄）仄仄平平，平平仄。
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名词赏欣
1、满江红
[岳飞]
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭。驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河。朝天阙。
2、满江红·寄鄂州朱使君寿昌
苏轼
江汉西来2，高楼下、葡萄深碧3。犹自带，岷峨雪浪、锦江春色4。君是南山遗爱守5，我为剑外思归客6。对此间，风物岂无情，殷勤说。
《江表传》7，君休读。狂处士8，真堪惜。空洲对鹦鹉9，苇花萧瑟。独笑书生争底事10，曹公黄祖11俱飘忽。原使君，还赋谪仙诗，追黄鹤12
3、满江红·江行和杨济翁韵
辛弃疾
过眼溪山，怪都似、旧时曾识。还记得、梦中行遍，江南江北。佳处径须携杖去1，能消几两平生屐2。笑尘劳、三十九年非3，长为客。
吴楚地，东南坼。英雄事，曹刘敌4。被西风吹尽，了无尘迹。楼观甫成人已去，旌旗未卷头先白。叹人间、哀乐转相寻，今犹昔5。
4、满江红
郭沫若
沧海横流，方显出，英雄本色。
人六亿，加强团结，坚持原则。
天垮下来擎得起，世披靡矣扶之直。
听雄鸡一唱遍寰中，东方白。
太阳出，冰山滴；真金在，岂销铄？
有雄文四卷，为民立极。
桀犬吠尧堪笑止，泥牛入海无消息。
迎东风革命展红旗，乾坤赤。
5、满江红
赵希蓬
劲节刚姿，谁与比、岁寒松柏？几度欲、排云呈腹，叩头流血。杜老爱君□谩苦，贾生流涕衣空湿。为国家、仔细计安危，渊然识。
英雄士，非全阙。东南富，尤难匹。却甘心修好，无心逐此！螳怒空横林影臂，鹰扬不展秋空翼。但只将南北限藩篱，长江隔！
6、满江红
柳永
暮雨初收，长川静，征帆夜落。临鸟屿，蓼烟疏淡，苇风萧索。几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。
桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事？平生况有云泉约。归去来，一曲仲宣吟，从军乐。
7、满江红
张先
飘尽寒梅，笑粉蝶游蜂未觉。渐迤逦、水明山秀，暖生帘幕。过雨小桃红未透，舞烟新柳青犹弱。记画桥深处水边亭，曾偷约。
多少恨，今犹昨；愁和闷，都忘却。拼从前烂醉，被花迷著。晴鸽试铃风力软，雏莺弄舌春寒薄。但只愁、锦绣闹妆时，东风恶。
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