1.字画如何装裱
装裱古旧字画,需经过冲洗去污、揭旧补缀、修磨残口、矾挣全色、刺制裱绫、镶嵌绫绢、转边扶背、砑光上杆等多道工序。
但主要可分为:修复画心、品订裱式等。 修复画心 古旧字画有的残损,有的污脏,修复方法有以下几种: ①去污。
画心因烟熏尘染,质地变黄变黑,如画面颜色稳固,可将画心放入清水内浸泡,隔时换水,即可明净。 污迹较重,可用热水浸泡,或缓缓浇淋开水。
画面颜色受潮返铅的,可用双氧水涂抹消除。画心生霉,有黑有红,黑霉易涂,红霉可用高锰酸钾溶液涂在霉处,稍时再涂双氧水和淡草酸水,如霉不严重,一次即可除掉。
用药物去污后,务必用清水冲淋画心,免蚀纸绢。 ②揭旧。
揭前在画心正面用排笔蘸清水或温水刷湿,并覆盖新纸一张,反置案上待揭。古旧字画多有断裂,如在揭心之前,不附加垫纸,揭托之后,不易起案。
画心局部颜色不稳定的,应稍施淡胶矾水,干后,再行闷水。有些残破糟朽的画心,当日揭不完时,应在已揭过的部位,均匀地放置些湿纸团,然后覆盖一层塑料薄膜,以防画心干裂错位。
揭画心上的旧纸,一般应根据字画的薄厚、残状、颜色以及质地的具体情况制定揭旧方案。 ③托补。
已揭好的画心,如完整,可调兑稀糊,托一层比命纸命绢稍浅的旧色纸。如有残缺,可用手将画心残处边际揉出薄口,选好补纸,端正纹理补上,并在补口边际搓出薄边。
使接缝处厚度适宜。补缀残缺的绢本字画,一种方法是揭毕待干,用刀将残处刮成薄口,上糊补绢,浆口干后再修刮补绢边际,使补口相合。
另一种方法是托上一层与原命绢质地、丝纹相近的薄绢。正面如有残缺,可用素纸补在托绢的背面,使画心薄厚统一,干后再用刀修磨画面残缺处的边际。
托旧绢画心时,要用干纸吸去正面的溢糊,以免留有浆迹,影响古旧作品的“褒光”。 ④全色。
字画经揭托,待干后,务使补纸补绢的矾性适度。否则,矾轻则透色,矾重则滞笔。
全色时,应将颜色调兑得浅些,复次全就,使颜色渗进纸纹纤维,取得画面色调统一的效果。 画心有缺笔的,补全时,需先审视画心气韵及用笔特点,然后轻勾轮廓,调兑颜色,进而全之,力求使补全的一笔一点、一墨一皴均与原画浑然一体。
对于一些具有重要学术研究价值的经卷、书籍、契证等文物,经过洗污补托,如有残缺,不必求其复原,只把残缺处的色调全补得与通幅基本一致即可。 品订裱式 画心修整后,根据字画的幅度大小、形状及内容分别装裱成画片、条幅、手卷和册页等形式。
①画片。字画四周镶嵌绫绢、扶背后装入镜框的称“画片”,也称“镜心”,有横式和立式两种。
横式的裱绫,上下两条边大小相同,两条立柱应比上下的两条绫边宽。 立式的两条绫边相同,天头要比地头略大。
②条幅。俗称“中堂”。
立式画心可裱成一色、二色或三色条幅。天地头、绫圈、隔界多大适度,要依画心大小确定。
横式画心多裱成横披或“宣和裱”。宣和裱式一般不镶绫边,只镶上下隔界、天地头及古铜绢边,天头处贴两条与隔界用料相同的“绶带”,又名“惊燕带”。
横披粘上天杆,两头分别粘上月牙杆的称做“月牙杆横披”。数幅内容相关而又张幅相同的立幅画心,可装裱成条屏、通景屏或对联。
屏类条幅的天地及边界的裱绫不宜大;4条、6条或8条的通景屏,因画面相连,只在上下两条的外边镶绫。 ③手卷。
狭长的横幅画心,可分别裱成大镶、小镶或撞边手卷。 卷类裱式结构复杂,裁断各部位的裱料都应参照一定的尺寸规范,力求使画面美观、协调。
装裱手卷,注意参差接缝,避免迎首、画心、尾子的镶缝赶在一条线上。迎首应选旧色洒金纸或藏经笺等名纸。
包首宜用旧锦,手卷剔子和轴头多用玉石琢磨而成,如用象牙雕制,色雅结实。 卷类字画放置案几欣赏,为避免包首受损,可做软囊楠木或金丝红木盆装置。
④册页、碑帖。一般画心小而数量多的可分别裱成开版册页或推篷册页。
开版册页的画心在右开,题诗则在左开,天头稍比地头大,立柱、分心与地头基本相同。推篷册页的画心裱在下开,题诗裱在上开,天头与地头大小相等,立柱与分心的宽度相同。
装裱册页多用罗纹纸镶嵌,洁净古雅。册面可以织锦或缂丝糊制,也可用楠木或红木制作。
裁刺册页刀口要整洁。将碑文裱成一本本的开版册页,称做“碑帖”。
裱帖规格与裱册页相似,但程序较多,首先要等定每行字数,每页若干行以及抬头、年月、落款及首尾附题小跋的位置,画好样式,再行装裱。 裱帖要备制墨纸,以供补缝,也应选配名纸作前后副页。
五镶经折的裱式,不用绫绢而用宣纸作镶料。 装裱字画的绫绢须经过调色托染。
染制色彩要根据画面色彩的浓淡、繁简及用途来选择。天地绫子的花纹图案要大些。
宣和裱所用古铜色小边,用绢染托。染托绫绢均用宣纸夹连,以适画心厚度。
装裱字画均用宣纸,夏背纸用夹连、锦连托制为宜,还要使夏背纸的相接处,避开画面要节及人物的头部,否则强急舒卷,有损画幅。装裱用糊,稀则有利画平,古人说“良工用糊如水”。
制糊要弃去面粉中的麸皮和面筋,煮糊用火适中。刮制天杆地杆,选用燥干的松木或杉木可保挺直。
书画珍品,用檀木或樟木刮制画。
2.如何“装裱”书画
装裱是装饰书画、碑帖等的一门特殊技艺。
古代的装裱叫“裱背”,亦 称“装潢”,又称“装池”。据明代方以智的一般装裱样式《通雅•器用》 载,“潢”犹池也,外加缘则内为池;装成卷册谓之“装潢”。
中国的装裱工艺是伴随着中国绘画的历史而产生发展的,从现今保存 的历史资料看,早在1500年前装裱技术就已经出现了。一般是先用纸托 裱在绘画作品的背后,再用绞、绢、纸等镶边,然后安装轴杆成版面。
传 统的装裱成品按形制可分为挂轴、手卷、册页、折页四大类。画心的托裱 是整个装潢工艺中的重要工序。
明代周嘉胄的《装潢志》、清代周二学的 〈〈一角篇》,均是中国系统论述装裱的专门著作。
3.字画装裱的好与坏
裱画中的精工与劣工 裱画是中国书画作品的绿叶,可谓牡丹虽美,但也要绿叶扶持。裱画技术的高低直接影响到书画作品的美观,如同牡丹花边的绿叶,生长茂盛 而绿油油,花也娇艳。如果叶子黄了,花再美也是难看。书画作品的裱工也一样,再好的画作,用劣等的裱工就如同叶子黄了一样,让人难以接受。各位朋友有没有注意到怎样才是精美的裱工呢?什么是劣的裱工呢?精美的裱工开卷后平放在案台上,它是安稳地躺着,因为平和柔软。劣的裱工呢?它会动,它会自动回卷!因为它太过厚硬。精美的裱工开卷后挂起让人感到震撼力,让人品味,让人回味。劣的裱工呢?就算画作是精品,因为有了劣等的裱工,而让人不买又心不甘,想买而不买。买了又要请上乘的裱画师去重裱。精美的裱工背面用川蜡磨砑到位,平滑、光亮、镶嵌、接口与周边厚薄均等。劣的裱工呢?跟本无砑背,有也是走走砑石,做做样子,镶嵌、接口还是凸出,使到收卷后因卷实时两边画心与绫的镶嵌接口位凸顶而令天头 绫有两条镶嵌接口位的延长线状。精美的裱工镶嵌、接口应以细小接口为准,在1mm 至1.5mm以内。劣的裱工呢?大大超出1mm至1.5mm, 达3mm至5mm。精美的裱工让看到书画家的作品原貌。劣的裱工呢?让人看到的是书画家最不想看到的东西:浑墨,走颜色,画的周边被裁割过多,变成笔墨的缺失而不连贯。 精美的裱工,作品收卷后两 边齐而好看。劣的裱工呢?收卷立轴时一边卷着卷着就凸出,成了一边紧一边松。 精美的裱工配绫配纸上乘,用料讲究,安名贵或较好的轴头。劣的裱工呢?什么料价低 就用什么。 精美的裱工,用工时长,精工细作。劣的裱工呢?一人日出过百,快而工劣。 以上种种的对比,让不懂装裱者略知一二,精美的裱画工艺技术才可延续。
4.字画装裱店应该贴怎样的对联
王跃文小说《国画》里边引了一副关于字画装裱店厅堂的对联,高雅巧妙,闲适恬淡,与世无争 ,淡泊名利。
一生只堪壁上观,千年不老画中人
上联---说明了一辈子都只做壁上观的字画装裱工作
下联---只有画中的人不会变老;还可以暗示着装裱的质量好。又是自嘲,又是自谦,一语双关。
要是不喜欢,个人另作一联浅显粗鄙的,供君参考。
装裱丹青传奇,传承笔墨春秋
喜欢,请采纳,不喜,可追问,另作,谢谢
5.字画装裱的知识
字画如何保管因书画是用宣纸、绢、绫、帛等作底,时间久了很容易虫蚀破损,更怕潮湿又忌干燥,与其它文物相比,显得更为娇贵。
为最大限度地延长其寿命,保护书画工作非常重要。现就一些基本常识介绍如下:一、书画不能悬挂在潮湿、油污的墙壁上。
二、挂画首先注意挂钉的牢固。挂画的方法很讲究,右手执画杈,勾住书画绦带中心,左手托住画的中间部位,大、小指在内,中三指在外,随着画杈的举高,托画左手指要松,慢慢展开,挂好后再离手。
摘画时左右手与挂画姿式同。摘下后平放于案上,卷画时注意卷齐、卷紧。
如果是两个人,其中一人牵住天杆,另一人握住两边轴头慢慢上卷。如果遇有画幅过宽,两手难握住,可一手半握画之中部,另一手转动轴头卷画。
要注意牵天杆的人将画举高,卷画人要低一点,以防折坏画芯。三、展阅手卷必须在桌案上,案面要求洁净,弹去灰尘擦掉秽物,墨水瓶之类远离桌案。
展阅时绦带、别子,要平顺放在包首上,然后双手大拇指在内,四指在外,随展随卷。两手指不要接触画面,防止卷尾未展部分掉落地下。
收卷时双手随时整理斜度,卷毕,一手握住外杆,手卷垂直放于案上,一手掌心按住侧面顺势将画卷卷紧,别好。四、册页,将面子启开,四指插在两画页背面折叠处,慢慢上提翻阅。
手避免接触画页正面。如果是散页,要一开一开顺序翻阅,不要随便乱抽提拿。
展阅书法绘画(包括条幅、对联、手卷、册页)除上述基本方法和知识外,应注意:1、要求带上细薄棉手套。2、工作时(接触书画),说话,咳嗽切记避开画面。
3、看画,取画,最忌吸烟。而且整个室内都要严禁烟火。
4、不能在风口处看画,室外风大可及时将窗户关好。5、书画地子和设色部位出现返铅时,特别是人物画中面部常见返铅后呈灰黑色,此可用小刷(新油画笔,毛笔也可)蘸双氧水抹擦。
如返铅过重,待第一次干后再擦第二次,重复数遍,即可消除。6、书画外运包装,长短分类,以每包10件为佳,用纸、棉、泡沫在轴头间垫实,用线绳或麻绳在两端和中间,以十字、井字型捆牢。
外包装以牛皮纸、油纸或沥纸、塑料纸之类包好,以防雨湿。7、字画必须在一定的温度、湿度下存放,并保持空气流通。
画架书柜存放保持离地面半尺以上。每年秋晚季节,取出晾一次。
8、字画易被虫蚀、鼠咬,保藏书画场所,绝对不能丢放食物,以免引出虫鼠。9、书画存放,一般按年代分出大类,以花鸟、人物、山水分科,根据作者姓氏笔画编号,名片中包括画名、作者、质地、尺寸,科学而详细的记载。
此不仅适用于国家收藏单位,同时个人收藏也可较正规地按此方法保管和建档,以便于查找。10、破残书画中零碎片,不能丢失,要及时进行揭裱修复。
越久放对书画越不利。专用于包装手卷的袱子,乾隆时比较时兴,内府藏品多用此,并贴有内廷供奉题签,十分讲究。
今人可效法。11、如果发现某件字画受潮发霉,应速将此画挂在空气流通的地方,但不能让阳光直晒,轻微发霉,可用掸子轻轻弹去,如发霉现象严重,应重新装裱修复。
12、书画不能长久悬挂,否则会变形。收藏者要将收藏的作品轮换挂,从欣赏的角度会感到新鲜,同时又是对书画的保护。
13、专门存放书画的库房,要求保持一定的温度、湿度,这样可以抑制害虫和霉菌的生长繁殖。科学实验证明,害虫、霉菌的生长繁殖与空气中湿度、温度有着直接关系。
温度在10℃以下,大多数害虫就停止发育和繁殖,相对湿度在65%以下,霉菌就失去正常生长发育的可能,因此书画库内温度宜控制在10-18℃之间,相对湿度控制在50%-60%之间为最好。为何要求相对湿度在50%的安全下限呢?因为书画属于吸湿性物质,对于过度干燥非常过敏,容易干裂。
书画是用面粉制成浆糊之类的黏着剂进行装裱过的,干燥到一定限度,黏着剂受干燥而发脆,会造成书画物理性朽坏,倘是相对湿度降至45%以下,持续较长的时间,书画就有损坏危险,所以相对湿度50%的安全下限是一个严格的湿度极限。14、书画库首先应选择通风条件好和较干燥的楼房,不宜选择底层和顶层。
对受潮后书画未晾晒不可卷存,以免生霉。15、防止受潮可用干燥剂吸潮,即一般固体硅胶,每公斤硅胶可吸水0.4-0.5公斤,吸湿后仍为固体,表面不潮湿、不融化、无污染,无腐蚀性,对书画也无副作用,性质稳定,可长期使用。
书画防虫多用驱避剂,利用此剂易挥发之特点,并且有特殊气味和毒性的固体药物,放入密封画柜(箱)内,使药物挥发出的气体在书画周围保持一定的浓度,起到杀灭害虫或使害虫不敢接近。常用有萘(C10H8),纯萘为白色结晶粉末或片状,化学性质稳定,易挥发,浓度大,可杀虫。
也有加工成萘丸(即卫生球),使用时用纸包裹防止接触书画。另有用樟脑精(C10H16),其纯品为无色结晶,易挥发。
此外还有用二氯化苯(C6H4CI2),药效为萘之5倍,杀虫能力大,使用时放入瓶内,瓶口封以纱布,降低挥发速度,万勿直接触及书画。
6.装裱字画都要有什么款式
立轴:立轴又称挂轴,包括条幅、竖幅、条山、轴子等,特别窄的有人称其为“琴条”。
横幅:又称横批,是指经过装裱的横向的字画。
对联:对联亦称楹联、门联、字联、书联、对子、门对、楹贴。双行长句还称龙门联。对联是由二条字数相等、内容相连、画心尺寸与装裱规格完全相同的书法作品而组合的。排挂时,右为上联(亦称出句),左为下联(亦称对句)。二条为一副。
屏:屏亦称扇屏。原为用于遮挡、装饰的实用物,通称屏风。其正面粘贴绢画。而屏条是在立轴的基础上,将竖幅形式与屏风相连的特点结合在一起的、以套或组为单位的独立装式。屏主要分为条屏和通景屏。
中堂:中国旧式房屋,楼板很高,人们常在客厅(堂屋)中间墙壁上挂上一副巨大的字画,称为“中堂”。
斗方:横竖大致相等的方形书画作叫斗方。斗方可装在镜框内,十分雅致。
小品:所谓小品,指面积较小的字画。可横可直,装裱之后,适宜悬挂在小房间,十分精致。
条幅:长条形的字画称为条幅,如对联是由两张条幅配成。较长诗文,如不用中堂写,可分裱成条幅,非常美观。
手卷:即长卷,是将字画装裱成长轴一卷。手卷画面连续不断,多是横看的。
册页:册页亦称叶子,是受书籍装帧影响而产生的一种装裱形式,常见的有两种:一种是将单张小斗方装裱成镜片,另一种是将若干张单片连在一起装裱成折迭式的本子,称册页本。