短句子网1. 林家铺子好句及赏析
短篇小说《林家铺子》描绘了上世纪三十年代，人民百姓在遭受三座大山压迫下苦不堪言的生存状态。小说以林氏杂货铺的兴衰作为主线，以林大娘打呃病重和女儿林明秀的婚事告急作为副线，故事情节跌宕起伏，扣人心弦，同时塑造了鲜明的人物形象。林氏杂货铺的倒闭，既反映了民族资本家希望通过诚实和勤奋经营换取生存希望的梦想彻底幻灭，也暗示了饱受压迫的社会底层百姓最终从觉醒走向抗争的历史发展必然趋势。
林氏杂货铺的兴衰是《林家铺子》的主线，另外两条副线是林大娘打呃病重和女儿林明秀的婚事告急。三条线之间既有平行，又有交叉，最终以林氏杂货铺倒闭、林先生带着林明秀逃走避难、林大娘病重告终。
2. 林家铺子好句及赏析
短篇小说《林家铺子》描绘了上世纪三十年代，人民百姓在遭受三座大山压迫下苦不堪言的生存状态。小说以林氏杂货铺的兴衰作为主线，以林大娘打呃病重和女儿林明秀的婚事告急作为副线，故事情节跌宕起伏，扣人心弦，同时塑造了鲜明的人物形象。林氏杂货铺的倒闭，既反映了民族资本家希望通过诚实和勤奋经营换取生存希望的梦想彻底幻灭，也暗示了饱受压迫的社会底层百姓最终从觉醒走向抗争的历史发展必然趋势。
林氏杂货铺的兴衰是《林家铺子》的主线，另外两条副线是林大娘打呃病重和女儿林明秀的婚事告急。三条线之间既有平行，又有交叉，最终以林氏杂货铺倒闭、林先生带着林明秀逃走避难、林大娘病重告终。
3. 林家铺子第一章的好词好句和感悟
敬请采纳，谢谢~ 故事梗概：本篇小说共七节，围绕林家铺子的兴衰，展现了当时整个社会动荡的局面。
从第一章论起，当林大 娘得知铺子里的生意遇急和女儿在学校因穿东洋货而被排挤之后， 林大娘便随其不停歇的打 呃声正式出场，拉开了林觉铺子的悲剧序幕。更有再第一章的最后一句“我这病，活着也受 罪”暗示了林家铺子在上世纪三十年代，民族资本家在遭受战乱、党部敲诈、高利贷剥削和 同行打压的困境下最终破产的悲惨结局。
通过第一节讲述林小姐因穿了日本产的旗袍而遭同学鄙视和嘲讽，恼羞成怒地回家哭闹。看见林妈妈也在为家里卖东阳货而发愁，这时父亲很沮丧的回来了，也是为了这件事而愁眉不展。
经过深思熟虑后，不得已将金项圈当掉去贿赂商会会长以得到出售日货的默许。为全篇小说的情节的发展作了充分的铺垫，才有了后来的“年关大减价”，“九折大优惠”和“一元货”等一系列的大促销活动，这些生意方式虽然赚到了钱，也击垮了不少资本比自己少的同行，但同时也受着钱庄的高利盘削和国民党官宪的敲诈勒索。
他做着亏本的买卖的同时，一方面要还钱庄，上海讨债的客人和朱三太等债权人的债款，另一方面，还有没能收回来的外帐，这种入不敷出的局面撑了一段时间，终于林家铺子还是逃避不了倒闭的厄运。他带上夫人仅剩下的私房钱和女儿一起逃走了，逃走前女儿和寿生拜了天地，留下夫人和伙计寿生应付局面。
要债的人在铺子里吵闹，分配着铺子里的货物，场面十分混乱，最后人们又到党部去告状，结果和警察发生了冲突，人群被冲散，张寡妇的孩子被踩死，随后张寡妇也疯了。在小说内容上，要属“社会剖析派”小说的特点最为突出，即倾向于以社会现实生活为观照对象，通过精心结构故事、细致描写场面、注重塑造人物等艺术手段，真实地再现社会百态。
“社会剖析派”基本上以阶级理论为武器，揭示社会生活中的阶级关系。就是用阶级理论为核心去观察社会，认识社会。
《林家铺子》是对整个社会做“缩影式”的描绘，以小见大，是这篇小说的一大特色。它从广阔的生活画面上落笔，在人物和事件的多角关系中展开的。
这里有帝国主义入侵造成的人民困难生活现状的描绘，有国民党腐败统治加于市民、农民身上种种祸害的揭露，有身处社会底层的“小人物”挣扎在死亡线上的惨景的叙写，有难以支撑门面的市镇商人拮据状况的描述。在人物刻画上，主要是从两个方面塑造了林老板的形象： 第一，林老板作为一个民族小商人，努力地保持自己的信誉，给人以老实厚道的形象.为了信誉，他只在一桩桩交易中获取蝇头小利，甚至宁愿少赚钱或不赚钱，还让女儿叫顾客“伯伯”，让商业交易蒙上人情的面纱。
他与店员寿生也保持着封建师徒的“父子式”的关系。第二，林老板也受到资本主义经营方式的影响。
比如，他不但学会了做广告，而且还在寿生的提议下，采用了卖“一元货”的方法。然而，他虽然新旧并举，精明能干，仍然不能挽救自己破产的命运。
在小说中林老板是当时民族工商业者的一个典型代表，作者并没有赋以林老板明确的名字，只是一个阶级的符号，还有许许多多的陈老板、张老板等等与他有着共同的命运。林老板形象的成功塑造，更进一步证明了林家铺子的命运是不以人的主观意志为转移的，是社会的必然结果。
我在其中发现了林老板不太被人知道的一面——那就是反抗的精神~他的骨子里有着一种反抗的精神所在，林家铺子在那样的环境中，他坚持维持着生意，想尽各种办法与手段。在这种坚持中，我看见了他对命运的反抗。
当商会会长告诉他卜局长看上了他的女儿并要求他女儿嫁给局长时，他首先回答说：“我是小户人家，小女不懂规矩，高攀卜局长，实在不敢~”这句话中也透漏着他的反抗精神。当他听见要女儿嫁给局长当妾时，第一反应就是拒绝，这是发在内心的反抗啊~ 在小说结构上，短片小说容量小，要在有限的篇幅内反映较多的内容，更要在结构上下功夫。
作者时而写镇上的情形，时而写主人公的遭遇，铺子内外的种种因素证明铺子的破产实属“在劫难逃”。跌宕起伏的情节与鲜明的主题将看似散乱的材料，串连成一个有机的整体，而且始终没有脱离中国内忧外患的大背景。
整个作品颇有磅礴气势，在有限的篇幅中能够容括如此多的内容可见作者的匠功所在。在艺术特色方面，首先，小说除了一条主线外，还有很一条很重要的副线，那就是林大娘的打呃声贯穿始终，永远伴随着她的打呃以及打呃的不停变化是她的老毛病。
这样的习惯和毛病给读者留下了深刻印象。通过打呃声音的大小、次数的多少、间隔的快慢、来势的缓急表现出林家铺子经受的风雨、坎坷，打呃与外界刺激有关。
我认为这条副线的安插很巧妙，林大娘的打嗝每次都很有暗示性，他跟故事的情节发展是那样的切合。其次，多出使用了暗示和象征的手法：从林老板和客人的谈话中暗含着帝国主义和国民党反动派两面夹攻的时代背景；从寿生的话中可见地主和高利贷者剥削、大鱼吃小鱼的吞并和竞争局面；从结尾“远在上海，日本军的重炮正在发狂地轰毁那边繁盛的市廛”中可见战局的严重。
纷繁复杂的矛盾都集中。
4. 林家铺子原文摘抄
1、我才明白，这世上有一个无奈的成语叫心甘情愿。
2、今天他进我间来逛了，虽然没有留言，但是一进空间，就看见他在最近访客觉得很温暖，呵呵，很没出息的啊。3、人在旅途，经历是必不可少的，失败了并不可怕，可怕的是不能重新站起来。
4、东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。5、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。6、乡心新岁切，天畔独潸然。
老至居人下，春归在客先。岭猿同旦暮，江柳共风烟。
已似长沙傅，从今又几年。7、做个有气质的流氓，做个有品位的，做个有知识的文盲。
5. 林家铺子的作品赏析
小说的写作把握是以纵向式结构入手，纵横结合。所谓纵向式即从时间上的顺序出发，来展开对故事的叙述，其相对的横向式是从空间顺序出发来描写。小说前六章中每一章几乎都是以时间的推移开章“第二天”“又过了两天”“这晚上的夜饭”“凄凉的年关，终于也过去了”等等，这种时间推移的方式是小说常用的写作技巧。作者在把握整体时间上的范围内，再从空间着手，进一步展开故事情节的发展，这样不仅能使小说的结构更富于逻辑思辨性，也能使读者读作品时在宏观上有清晰明朗的线条，便于把握全文的精髓。
开头是进入小说世界的门槛，进入词语世界的门槛，跨过门槛就进入作者虚构的世界里。《林家铺子》的开头运用设悬念的方式开场，以林小姐生气、林大娘不寻常的举动开始，开门见山地阐述了小说背景、社会矛盾，之后在第一章的逐渐描述中，悬念逐渐清晰，便开始铺垫对后继故事的叙述。这样的开头为整篇小说打开了一个精彩的“楔子”。小说的结尾，有点出乎意料，原以为会以林家人物命运的描述为结局，但最后竟是以一个无名寡妇的命运结束。似乎以一个在小说中没出现过几次的人物为结束对象，有点跑题，没抓到重点。其实不然！张寡妇在小说中是一个多次遭受悲惨命运的妇女形象。从她的丈夫死于战争，到受到警察的亵昵，到唯一的儿子也死于慌乱中的暴力，到最后唯一活着的自己也不得不变成了一个带哭带嚷的、快跑的、头发分散的疯子。她一而再，再而三地受到重重打击，这个瘦小柔弱的妇女成了黑暗社会的牺牲品。作者用转移人物的写作方式，多角度地侧面描写，让读者在众多人物身上找出共性，深层探究造成这种规律的最终原因，留给读者更多的思索空间，提升小说的意义和价值
《林家铺子》呈现出多重线索形态，除了林家铺子倒闭过程这条主线外，还有林大娘与她的打呢病症、林阿秀和她的婚事两条映现主线的副线。三条线索相互生发、相互照应着向前发展，既平行，又交错，相映成趣，相得益彰。把所有的人和事编织得填密无缝，表现出茅盾小说的艺术创造力。且两条副线是紧紧围绕着中心线索集中展开的，既明晰，又自然，人物各自厄运陈陈相因，息息相关，与主线一起共同揭示出林家铺子倒闭大结局的必然性。
6. 《林家铺子》1000字读书笔记
《林家铺子》读书笔记
《林家铺子》是矛盾写于1932年的一部描写乡村生活的小说。它叙述的是一二八前后江南某个小镇林家杂货店倒闭过程的故事。小说以林老板的挣扎与破产情节为主线，以林小姐的婚姻纠葛为复线，两者形成一个有机整体，整个作品的情节发展有起有伏，分层铺开，又收放自如，首尾照应。作品以林老板与黑麻子、卜局长之间的冲突为矛盾主线，又以若干小事件作为多头线索，展开纷繁的细节描写，使得情节发展有张有驰，有主有次，而在纷繁复杂中又显得井然有条，无懈可击。
作品中的林先生是一个小市镇的商人，他兢兢业业地经营着他的店铺，然而农村的破产和农村的购买力锐减，使得他一再减价的商品还是销路不佳；上海战争的影响又使得他在年关迫近之时金融上无处通融，且债主上门索要债务，穷于应付，更可恶的是，国民党反动分子对他的一再敲诈勒索，甚至强迫他的女而为妾；此外，还有资本较为雄厚的同行们的排挤压榨，落井下石。林先生最为显著的特征便是“精明而不强悍，能干而又懦弱”，作为一个商人，他目光短浅，在日寇入侵，民族危亡之时，一心只顾“作生意，度难关”，他从父亲手中接过的这个小店铺，资本既不雄厚，政治上又无援手，他在汹涌而至的多种打击面前，百般挣扎，力图使自己的铺子幸免于倒闭。
但是林家铺子未能承受住这接踵而至的灾难，终于在这穷苦的社会倒闭了，虽然在这种特定的环境中林老板不仅无法“惟利是图”，而且还在做“无利可图”，甚至是“血本无归”的生意。矛盾先生在作品中着重写的是他的剜肉补疮、饮鸩止渴的窘况。
作品的最后，林先生在万般无奈之下“出逃”了，“一走了之”，这是一种微弱的反抗形式，却也是我在阅读作品时始料未及的，但他在出走时却没有将心放在朱三太、张寡妇等人身上，这是不可取的，尽管他以后也会被迫走入他们这一大群人中去。小说便在这些不幸者的呼吁中结束了，这样的结局，一方面对于整个悲剧的制造者提出了更加有力的控诉，另一方面也反映了旧社会“大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米”的残酷真相。
《林家铺子》虽然描写的是江南的一个小镇，实际上它是当时中国社会的一个缩影，它展示了一二八抗战前后的民族危机和经济恐慌，深刻地揭露和抨击了国民党反动派趁民族危难之时，大肆掠夺、敲诈和欺压小商人和贫民的罪行，从而挖掘了生活在水深火热之中的中、下层百姓的悲惨命运的根源。
在我看来，《林家铺子》是矛盾先生文学生涯的“里程碑”之一。
7. 林家铺子感悟名家经典小说 感悟名家经典小说怎么样
不愧是大家手笔，写的真是好极了。
个人觉得比当时看《子夜》更有感觉，也许是因为《林》讲述的是更底层的工商业者在战乱时期的生存挣扎，更具有典型性。小小的林家铺子的倒闭虽然是一个悲剧，但作为其同时代众多小工商业者的缩影，将其置于整个典型的时代和社会的大背景看它最后的挣扎，这无疑如用显微镜观察昆虫一样令人有一种复杂的心情：你可以将所有的细节看的一清二楚，满足自己的好奇心，解答之前存有的疑虑；但也因为一览无遗而对现实本身感到厌恶。
但我喜欢将小人物的命运作为整个大环境的横断面来观察一个已与当下有一段距离的社会现实的窗口，在这一点上中短篇小说给人的回味久于长篇。
8. 林家铺子的作品赏析
《林家铺子》的表现手法是由它所反映的生活内容——当时的社会状况和阶级矛盾间的关系等等决定。
由于当时现实的矛盾的复杂性，作者就运用曲折的情节来反映它。 小说给读者的不仅仅是社会分析的深刻内涵和成功的艺术形象的创造，它还让读者从林先生的商业经济活动中了解了旧中国乡镇商业经济的基本模式，商品销售的管理方法、促销方式、公共关系的杂复及其处理，以及在时代大背景中的悲剧命运。
开头是进入小说世界的门槛，进入词语世界的门槛，跨过门槛就进入作者虚构的世界里。 《林家铺子》的开头运用设悬念的方式开场，以林小姐生气、林大娘不寻常的举动开始，开门见山地阐述了小说背景、社会矛盾，之后在第一章的逐渐描述中，悬念逐渐清晰，便开始铺垫对后继故事的叙述。
小说的结尾，看似是一个偶然铺子的倒闭，实质是社会的必然，是当时社会偶然性与必然性结合的真实写照，突出当时国民统治时期，百姓民不聊生的生活状态。整篇小说的是由林家铺子生存与否的跌跌撞撞为主线，以小说情节的跌跌宕宕为内容，勾勒出一幅旧社会时期的缩影图。
扩展资料： 《林家铺子》是茅盾于1932年6月发表的，当时的中国正值多事之秋。《林家铺子》和《春蚕》描写的都是一九三二年“一二八”上海战争前后的动乱生活。
“一二八”后，茅盾曾经回到故乡小住。 在那里，他亲眼看到帝国主义经济侵略的魔爪，已经将农村经济推入破产的境地，帝国主义军事侵略的炮火更加速了它的崩溃。
原先曾经是相当富庶的江南农村及小市镇，呈现出一片萧条的凄惨景象。这些都给茅盾留下深刻的印象，并且由此创作小说了《林家铺子》。
参考资料来源：百度百科-林家铺子。
9. 茅盾《林家铺子》
“林家铺子”乃是当时广阔社会的一个缩影，是一个典型性的形象呈现。
现实主义讲究“真实地再现典型环境中的典型人物”， 通过典型的方法，对现实的生活素材进行选择、提炼、概括，从而深刻地揭示生活的某些本质特征。可以说，典型化是现实主义的核心，是区别于自然主义的标志。
生活现象是纷纭复杂的，如实记录生活，不过是照相师的手艺；现实主义则要求作者从丰富多彩的现实生活中选取有意义的人物与事件，经过个性化和概括化的艺术加工，创造出典型的人物形象和典型的环境形象。细节的真实性在这部影片中也得到了切实呈现。
现实主义作品要求真实的细节描写，用历史的、具体的人生图画来反映社会生活。在影片的开始部分，当小镇的各家店铺降价销售迎接年关之时，刻画了一系列农民购买力降低的细节。
农民对于琳琅满目的商品是渴求的，然而他们仅仅是看看就匆忙离开。这个问题不仅存在于林家铺子，而是广泛存在于所有商户。
农村经济的破产显而易见。第三，作品也呈现出具体描写方式的客观性。
编者通过对现实生活的客观，具体的描写，从作品的场面和情节中自然地体现出创作者的思想倾向和爱憎感情，而不是创作者自己或借人物之口特别地说出来。比如对于林老板这一人物形象的刻画上，影片剧作对矛盾原著的一个显著修改点在于增加了林老板向一个更小的商户王老板索债的情节。
说它显著，并不在于情节意义上，而是在于创作者的态度上。通过这一小小的改动，就使创作者对林老板的态度超越了原作中的“可怜”而变得中立。
并且通过场面的细致呈现，让人觉得这种态度是真实的、可以信服的。影片的剧作充分遵循了文学现实主义的创作要求，这是影片现实主义的基础保证。
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