1.【炼字名句】
鸟宿池边树,僧敲月下门给你讲个故事吧:唐朝诗人贾岛擅长写五言律诗,他写作时非常投入,很注意词句的锤炼.有一天,他骑驴走路时,忽然想起两句诗来:“鸟宿池边树,僧敲月下门.”他先是想用“推”字,改成“敲”字后,觉得“推”字也不错.就这样,贾岛在驴背上用手做着推和敲的动作,一时拿不准主意.这时,正巧京都长官韩愈出门,贾岛只顾沉思,不觉走进了韩愈的仪仗队里,糊里糊涂地被拉到韩愈面前.韩愈问怎么回事,贾岛就把想起诗句,又决定不下来用哪个字的事说了一遍.韩愈是个大文豪,听贾岛说完,也沉思起来.过了好一会儿,韩愈对贾岛说:“还是用敲字好.”以后人们就用“推敲”指斟酌字句,反复思考.。
2.举出一些“炼字”后的佳句
古人写诗,十分讲究炼字,常是“吟安一个字,捻断数茎须”,“两句三年得,一吟双泪流”。下面就古诗的炼“字”艺术作一点简要介绍。
一字传情 即用凝练的文字表达丰富的意思。如“不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡。
”(李益《夜上受降城闻笛》)尽:都。着一“尽”字,写出了征人思乡的普遍,伫立盼望的时间之长。
以动衬静 如“明月松间照,清泉石上流。”(王维《山居秋暝》)前一句写诗人所见:朗照的秋月,在松林间仿佛被过滤了似的,分外皎洁,投下了斑驳陆离的光影,境界显得更加宁静。后一句写诗人所闻:山泉格外清澈明净,它在山石上潺潺流淌,似乎还能听到它的叮咚的流水声。用清泉流淌反衬“空山”的清幽。
化静为动 如“春风又绿江南岸,明月何时照我还。”(王安石《泊船瓜洲》)这个“绿”字写出了春风的气势、力量和作用,境界开阔,色彩鲜明,给人以春意盎然,生机勃勃的美感。
以动写静 如“沙上并禽池上瞑,云破月来花弄影。”(张先《天仙子》)月本是相对静止的,但因为有了云的飘动,将“月”也写得动起来了。着一“破”字,写出明月冲破云层的动感。“花”本也是相对静止的,但着一“弄”字,便将它写得摇曳多姿起来。“弄”字意在点明:从云缝中探出头来的月亮,把月光洒在娇花上,像给娇花蒙上了一层轻柔的白纱,晚风轻轻地撩拨着含羞带娇的花。花在月光的映照下摆弄着娇羞柔美的倩影。“破”、“弄”两词,将云、月、花三种景物都人格化了,富有生命感。
以实显虚 如“绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。”(宋祁《木兰花》)“春意”是只可感知,不可听闻的。春天来了,红色的杏花挤满枝头,诗人就在这幅春景图上着一“闹”字,用拟人手法,把它写活了。这一“闹”字既是绘景,又是写情,它不仅描绘了杏花盛开的艳丽景色,还写出了在春风吹拂下,杏枝摇曳,花儿微动的活泼神情。
以乐衬哀 如“感时花溅泪,恨别鸟惊心。”(杜甫《春望》)鸟语花香,本是令人赏心悦目的景色,花鸟本是娱人之物,但因感时恨别,使诗人见了反而泪落心惊。这样以乐景衬哀情,就使哀情更哀了。
一语显旨 如“暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州。”(林升《题临安邸》)这两句表面上是说那些宴乐西湖流连光景的游人,陶醉于香风而逍遥自得。实际上这一“醉”字表明了那些忘怀故国的可耻嘴脸。这些人不但志气丧失,甚至连骨气也没有了,诗句凝聚了作者的感慨和激愤。
3.诗人炼字炼句的名言
贾岛·《题诗后》 二句三年得إ 一吟双泪流 知音如不赏إ 归卧故山秋 这首五绝,是贾岛吟成“独行潭底影,数息树边身”二句后加的注诗.意思是,这两句诗苦思了三年才得以吟出,吟成不禁双泪长流.知音者应知我吟诗之苦,佳句之难得.懂得我的诗的人如不赏识,我将隐迹故山,以度残年,再不作诗了.表现了诗人艺术劳动的艰辛、刻苦,也说明好诗佳句得来不易.贾岛这种苦吟精神,对后世颇有影响,如方干:“才吟五字句,又白几茎髭”、“吟成五字句,用破一生心”,卢延让:“吟安一个字 捻断数茎须”,均从贾岛诗化出.附:《送无可上人》原诗 作者:贾岛 圭峰霁色新,送此草堂人.麈尾同离寺,蛩鸣暂别亲.独行潭底影,数息树边身.终有烟霞约,天台作近邻.唐代僧人齐己,对诗文很有兴趣.就带着自己写的诗稿,前来拜会.齐已把诗稿一首一首地请郑谷看.郑谷读到《早梅》这首诗时,不由得沉思起来.郑谷吟道:“前村深雪里,昨夜数枝开……”郑谷面对齐已说:“梅开数枝,就不算早了.”郑谷又沉吟了一会,说:“不如把‘数’字改为‘一’字贴要.”齐已听了,惊喜地叫道:“改得太好了!”恭恭敬敬地向郑谷拜了一拜.文人们知道了,就把郑谷称为齐已的“一字之师”.——出自《唐诗纪事》。
4.炼字名句
给你讲个故事你就知道啥叫炼字了。
唐朝诗人贾岛擅长写五言律诗,他写作时非常投入,很注意词句的锤炼。
有一天,他骑驴走路时,忽然想起两句诗来:“鸟宿池边树,僧敲月下门。”他先是想用“推”字,改成“敲”字后,觉得“推”字也不错。就这样,贾岛在驴背上用手做着推和敲的动作,一时拿不准主意。
这时,正巧京都长官韩愈出门,贾岛只顾沉思,不觉走进了韩愈的仪仗队里,糊里糊涂地被拉到韩愈面前。韩愈问怎么回事,贾岛就把想起诗句,又决定不下来用哪个字的事说了一遍。韩愈是个大文豪,听贾岛说完,也沉思起来。过了好一会儿,韩愈对贾岛说:“还是用敲字好。”以后人们就用“推敲”指斟酌字句,反复思考。
5.古人炼字的句子有那些
“春风又绿江南岸”的绿字
传说中,苏东坡有个聪明的妹妹苏小妹,其诗才在东坡之上。一次妹妹出题考哥哥,要大哥在“轻风细柳”和“淡月梅花”,之中各加一字,说出诗眼。苏东坡不假思索,张口就来:前句加“摇”,后句加“映”,即成为“轻风摇细柳,淡月映梅花。”不料苏小妹不屑,讥之曰“下品”。苏东坡认真地思索后,再来两句:“轻风舞细柳,淡月隐梅花。”小妹微笑道:“虽好,但仍不属上品。”东坡哑然。苏小妹不慌不忙,念出答案:“轻风扶细柳,淡月失梅花。”东坡吟诵玩味之后,不禁叫绝。 “轻风”徐徐,若有若无,“细柳”动态不显,唯有“扶”字才恰到好处地形象地描绘出轻风徐来,柳枝拂然的柔态,与“轻”、“细”相宜,和谐自然。“扶”字又把风人格化了,给人以一种柔美之感。东坡的“摇”、“舞”当与“狂风”相配才妥帖。下句中添“映”全无朦胧之美,“隐”也欠贴切。既然恬静的月亮已经辉满大地,梅花自然就没有白天那么显眼。在月光照映下,也就黯然失色了。这样,一个“失”字,就勾画了月色和梅花相互交融的情景。一着此字,满句生辉。
我国古代诗人对炼字感慨良多。老杜自称“新诗改罢自长吟”,孟郊感慨“夜学晓不休,苦吟鬼神愁”,杜荀鹤自诩“江湖苦吟士,天地最穷人”,卢延让感叹“吟安一个字,捻断数茎须”,贾岛更是激动得“二句三年得,一吟泪双流”。炼得好的,便成了诗眼,甚至句以字名、诗以句名,千古流传。“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”,以“噪”衬“静”,以“鸣”衬“幽”,使“静”的特点更为突出,更为鲜明。“红杏枝头春意闹”,一“闹”字以动态写静态,表现出春天的勃勃生机,给人以美好享受。“微风燕子斜”,一“斜”字,化动为静,刻画出一种悠然的情态。
李白《塞下曲》第一首:"晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。""随"和"抱"这两个字都炼得很好。鼓是进军的信号,所以只有"随"字最合适。"宵眠抱玉鞍"要比"伴玉鞍"、"傍玉鞍"等等说法好得多,因为只有"抱"字才能显示出枕戈待旦的紧张情况。
杜甫《春望》第三四两句:"感时花溅泪,恨别鸟惊心。""溅"和"惊"都是炼字。它们都是动词:花使泪溅,鸟使心惊。春来了,鸟语花香,本来应该欢笑愉快;现在由于国家遭逢丧乱,一家流离分散,花香鸟语只能使诗人溅泪惊心罢了。
毛主席《菩萨蛮·黄鹤楼》第三四两句:"烟雨莽苍苍,龟蛇锁大江。""锁"字是炼字。一个"锁"字,把龟蛇二山在形势上的重要地位充分地显示出来了,而且非常形象。假使换成"夹大江"之类,那就味同嚼蜡了。
毛主席《清平东·六盘山》后阕第一二两句:"六盘山上高峰,红旗漫卷西风。""卷"字是炼字。用"卷"字来形容红旗迎风飘扬,就显示了红旗是革命战斗力量的象征。
毛主席《沁园春·雪》第八九两句:"山舞银蛇,原驰蜡象。""舞"和"驰"是炼字。本来是以银蛇形容雪后的山,蜡象形容雪后的高原,现在说成"山舞银蛇,原驰蜡象",静态变为动态,就变成了诗的语言。"舞"和"驰"放到蛇和象的前面去,就使生动的形象更加突出。
毛主席七律《长征》第三四两句:"五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。""腾"和"走"是炼字。从语法上说,这两句也是倒装句,本来说的是细浪翻腾、泥丸滚动,说成"腾细流"、"走泥丸"就更加苍劲有力。红军不怕远征难的革命气概被毛主席用恰当的比喻描写得十分传神。
形容词和名词,当它们被用作动词的时候,也往往是炼字。
杜甫《恨别》第三四两句:"草木变衰行剑外,干戈阻绝老江边。""老"字是形容词当动词用。诗人从爱国主义的情感出发,慨叹国乱未平,家人分散,自己垂老滞留在锦江边上。这里只用一个"老"字就充分表达了这种浓厚的情感。
毛主席《沁园春·长沙》后阕第七、八、九句:"指点江山,激扬文字,粪土当年万户侯。""粪土"二字是名词当动词用。毛主席把当年的万户侯看成粪土不如,这是蔑视阶级敌人的革命气概。"粪土"二字不但用的恰当,而且用得简练。
形容词即使不用作动词,有时也有炼字的作用。王维《观猎》第三四两句:"草杆鹰眼疾,雪尽马蹄轻。"这两句话共有四个句子形式,"枯"、"疾"、"尽"、"轻",都是谓语。但是,"枯"与"尽"是平常的谓语,而"疾"与"轻"是炼字。草枯以后,鹰的眼睛看得更清楚了,诗人不说看得清楚,而说"快"(疾),"快"比"清楚"更形象。雪尽以后,马蹄走得更快了,诗人不说快,而说"轻","轻"比"快"又更形象。
6.诗人词人炼字练句名句
有朋自远方来,不亦乐乎。
温故而知新,可以为师矣。学而不思则罔,思而不学则殆。
敏而好学,不耻下问。三人行必有我师焉;择其善者而从之,其不善者而改之。
——《论语十则》衣沾不足惜,但使愿无违。——《归园田居》陶渊明(东晋)绿树村边合,青山郭外斜。
《过故人庄》孟浩然(唐)几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
《钱塘湖春行》白居易(唐)号香山居士有“诗魔”之称一水护田将绿绕,两山排闼送青来。 《书湖阴先生壁》王安石(宋)号半山山重水复疑无路,柳暗花明又一村。
《游山西村》陆游(南宋)号放翁日月之行,若出其中;星汉灿烂,若出其里。 《观沧海》曹操(东汉)即魏武帝海日生残夜,江春入旧年。
《次北固山下》王湾(唐)会当凌绝顶,一览众山小。《望岳》杜甫(唐)人称“诗圣”稻花香里说丰年,听取蛙声一片。
《西江月》辛弃疾(宋)号稼轩问渠那得清如许,为有源头活水来。《观书有感》朱熹(南宋)剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头。
《相见欢》李煜(五代时南唐国主,人称李后主)天明登前途,独与老翁别。《石壕吏》杜甫(唐)老骥伏枥,志在千里。
烈士暮年,壮心不已。《龟虽寿》曹操(东汉)出淤泥而不染,濯清涟而不妖。
《爱莲说》周敦颐(宋)号濂溪先生山不在高,有仙则名。水不在深,有龙则灵。
苔痕上阶绿,草色入帘青。谈笑有鸿儒,往来无白丁。
《陋室铭》刘禹锡(唐)商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。《泊秦淮》杜牧(唐)沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。
《酬乐天扬州初逢席上见赠》刘禹锡(唐)晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。《黄鹤楼》崔颢(唐)海内存知己,天涯若比邻。
《送杜少府之任蜀州》王勃(唐)王勃,卢照邻,骆宾王,杨炯人称“初唐四杰”大漠孤烟直,长河落日圆。《使至塞上》王维(唐)我寄愁心与明月,随君直到夜郎 《闻王昌龄左迁龙标谣有此寄》李白(唐)有“诗仙”之称 浪漫主义诗人国破山河在,城春草木深。
感时花溅泪,恨别鸟惊心。 《春望》杜甫(唐)现实主义诗人不畏浮云遮望眼,只缘身在最高层。
《登飞来峰》王安石(宋)江山代有才人出,各领风骚数百年。《论诗》赵翼(清)巴东山峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。
《三峡》郦道元(北魏)山随平野尽,江入大荒流。月下飞天镜,云生结海楼。
《渡荆门送别》李白(唐)自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝。《秋词》刘禹锡(唐)东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。
《赤壁》杜牧(唐)人生自古谁无死,留取丹心照汗青。《过零丁洋》文天祥(南宋)谁道人生无在少?门前流水尚能西!休将白发唱黄鸡。
《浣溪沙》苏轼(宋)曲径通幽处,禅房花木深。山光悦鸟性,潭影空人心。
《题破山寺后禅院》常建(唐)一封朝奏九重天,夕贬潮州路八千。欲为圣明除弊事,肯将衰朽惜残年。
云横秦岭家何在,雪拥蓝关马不前。《左迁至蓝关示侄孙湘》韩愈(唐)无限河山泪,谁言天地宽。
毅魄归来日,灵旗空际看。《别云间》夏完淳(南明)人有悲欢离合,月有阴晴圆缺。
此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟。
《水调歌头》苏轼(宋)莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。《醉花阴》李清照(宋)世有伯乐,然后有千里马。
千里马常有,而伯乐不常有。 《 韩愈短文两篇》鸢飞戾天者,望峰息心;经纶事务者,窥谷忘反。
《与朱元思书》吴均(南朝)北风卷地白草折,胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来,千树万树梨花开。
《白雪歌送武判官归京》岑参(唐)与高适并称“高岑”著名的边塞诗人。黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开。
报君黄金台上意,提携玉龙为君死。 《雁门太守行》李贺(唐)人称“诗鬼”春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。
《无题》李商隐(唐)断肠人在天涯。《天净沙 秋思》马致远(元代戏曲家)兴,百姓苦;亡,百姓苦!《山坡羊 潼关怀古》张养浩(元朝)醉翁之意不在酒,在乎山水之间也。
野芳发而幽香,佳木秀而繁阴,风霜高洁,水落而石出者,山间之四时也。人知从太守游而乐,而不知太守之乐其乐也。
《 醉翁亭记》欧阳修(北宋)晚年号“六一居士”安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜!《茅屋为秋风所破歌》杜甫(唐)男儿何不带吴钩,收取关山五十州。请君暂上凌烟阁,若个书生万户侯。
《南园》李贺(唐)过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白 洲。 《梦江南》温庭筠(唐)与李商隐齐名,时称“温李”僵卧孤村不自哀,尚思为国戍轮台。
夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。 《十一月四日风雨大作》陆游(宋)落红不是无情物,化作春泥更护花。
《己亥杂诗》龚自珍(清)天时不如地利,地利不如人和。得道者多助,失道者寡助。
《得道多助,失道寡助》故天降大任于是人也,必先苦其心志,劳其筋骨,饿其体肤,空乏其身,行拂乱其所为,所以动心忍性,增益其所不能。生于忧患,而死于安乐也。
《 生于忧患,死于安乐》孟子,名轲,战国时期思想家,教育家。是儒家思想的代表人物,地位仅次于孔子,后世常“孔孟”之称 。
衔远山,吞长江,浩浩汤汤,横无际涯;朝晖夕阴,。
7.炼字名句
给你讲个故事你就知道啥叫炼字了。
唐朝诗人贾岛擅长写五言律诗,他写作时非常投入,很注意词句的锤炼。 有一天,他骑驴走路时,忽然想起两句诗来:“鸟宿池边树,僧敲月下门。”
他先是想用“推”字,改成“敲”字后,觉得“推”字也不错。就这样,贾岛在驴背上用手做着推和敲的动作,一时拿不准主意。
这时,正巧京都长官韩愈出门,贾岛只顾沉思,不觉走进了韩愈的仪仗队里,糊里糊涂地被拉到韩愈面前。韩愈问怎么回事,贾岛就把想起诗句,又决定不下来用哪个字的事说了一遍。
韩愈是个大文豪,听贾岛说完,也沉思起来。过了好一会儿,韩愈对贾岛说:“还是用敲字好。”
以后人们就用“推敲”指斟酌字句,反复思考。