1.急
苏州园林 狮子林
狮子林为苏州四大名园之一,至今已有六百多年的历史。元代至正二年,名僧天如禅师维则的弟子“相率出资,买地结屋,以居其师。”因园内“林有竹万固,竹下多怪石,状如狻猊(狮子)者”;又因天如禅师维则得法于浙江天目山狮子岩普应国师中峰,为纪念佛徒衣钵、师承关系,取佛经中狮子座之意,故名“师子林”、“狮子林”。
狮子林既有苏州古典园林亭、台、楼、阁、厅、堂、轩、廊之人文景观,更以湖山奇石,洞壑深遂而盛名于世,素有“假山王国”之美誉。
2.赏菊狮子林精彩的句子怎么写
奉献出一点爱,那么世间就会春意盎然.
警笛声还在响着,可是不觉得的刺耳了,那警笛声仿佛是对不幸遇难者的哀悼;爱,还在传递着,可是不觉得世间凉了,世间仿佛到了春暖花开的季节.爱的大地洒满了阳光,每个人心中都有一个爱的天堂,在那爱的天堂中——大爱无边!
温暖的爱
人世间有百般的爱,不管是何种意义上的爱,都需要在具体的行动中去实现.每个人都拥有爱,每个人也会在爱的关怀下成长.亲情、友情也会给我们带来无限的快乐和欢笑.
记得有一次,我和姐姐去逛街的时候,发生了一件令我终生难忘的事情.大街上站着一个八、九岁的小男孩,瘦小的个子,穿着一件白色的衣服的一条蓝色的牛仔裤.他一只手臂靠在墙上,
3.描写华清池的优美句子
描写华清池的诗句
★七律 过华清池
山姿水态冠秦疆,美色当初醉李唐。
只把风怀传妙丽,依然韵致舞霓裳。
恨歌独宠痴情圣,遗憾千年错位皇。
一去红尘人已换,满园腰似楚宫娘。
★七绝·华清池
红墙绿瓦绕骊山,
对酒三杯醉玉环。
松掩廊台妃子笑,
频歌起舞乐笙弹。
★过华清池
眼前宫殿逾千年, 草木深深景自然。
几处温汤流日夜, 满池祸水化云烟。
琼花失色春光老, 娇燕离梁晓梦残。
禁地难封妃子杳, 游人那得不开颜。
★七绝·华清池
华清漫步赏骊山,
楚楚身雕似玉环。
遥想玄宗多宠幸,
凝脂尽沐御温泉。
★过华清池
华清池里水犹温,捉蒋亭前日又曛。
义举煌煌彪史册,赤诚默默送晨昏。
夏威海浪难平意,歌乐山云暂慰心。
向使当年无愤谏,何成今世大国尊?
★七律·和栀子《华清池》
腻涨华清绝代娇,皇恩浩荡妒群寮。
红尘一骑香妃醉,素练三围粉黛消。
折戟常思滔覆辙,瞒天那肯认前朝。
八千里路西游账,雪月风花早报销。
★贺新郎 过华清池
千载风尘月,望骊山,依稀还是,旧时宫阙。寂寞芙蓉汤水冷,空对榴花如雪。数不尽,匆匆过客。当日风流今安在?只咸阳青冢长凄绝。向渭水,诉呜咽。 开元盛世如鸿掠。想当年,玉环新嫁,两情何热?孰料马嵬坡前事,落得愁肠千结。忍看着,香销玉灭。废政贪欢臣子乱,问玄宗,究属谁人错?嗟往事,寸肠裂。
★七律·华清池
华清池水洗脂膏,绿柳红榴两寓褒。
郎帝良辰台殿暖,贵妃鸾帐楚山高。
霓裳锦袖常舒舞,粉颈香腮永乐陶。
水雾茫茫藏百媚,飘飘裙袂也英豪。
★过华清池
玉阶红颜次第开,
古道长安冰河融;
华清池月醉唐时,
落尘妃子荔枝红!
★七律·游华清池有感
池阔宫奢泉醉皇,千年情梦舞霓裳。
棠红雨润娇无力,荔贵骑飞遥更狂。
长恨歌悲空比翼,浮生殿诡半斜阳。
童追锦鲤荷花映,沧海桑田总未央。
★过华清池
长安回望绣成堆,
山顶千门次第开。
一骑红尘妃子笑,
无人知是荔枝来。"
★七绝·过华清池
柳舞清风泉映宫,温汤一脉两相融。
琼花失色春光老,长恨悲歌绕碧空。
★长恨歌里面提到了一句 春寒赐浴华清池,温泉水滑洗凝脂。
★鹧鸪天·华清池
山染青青水染苍,粼粼波影拢春墙。黄莺紫燕鸣池柳,曲径弯桥通画廊。
凝凤露,浴龙光,流连忘返任徜徉。千年不减****气,醉了莲花醉海棠。
★1959郭沫若 华清池水色清苍,此日规模越盛唐
★华清池断想
秋风浸润长安城,
杨柳轻抚飞霜殿;
清波涟涟传佳话,
贵妃遗恨越千年。
4.赞美狮子林的诗词有哪些
赞美狮子林的诗词有以下三首: 1.《游黄山宿狮子林作》 年代: 清 作者: 崔国因 三十年前此地游,禅房草榻暂淹留。
湿云侵岫晴疑雨,深谷藏风夏已秋。自惜鸿泥成往迹,重携蜡屐豁新眸。
山灵见我应相识,青瘦形容似旧不? 2. 《狮子林竹下偶咏》 年代: 明 作者: 徐贲 客来竹林下,时闻涧中琴。经房在幽竹,庭户皆春阴。
孤吟遂忘返,烟景生逾深。 3. 《晚过狮子林》 年代: 明 作者: 姚道衍 无地堪逃俗,乘昏复到林。
半山云遏磬,深竹雨留禽。观水通禅意,闻香去染心。
叩门惊有客,想亦为幽寻。 【简介】 《游黄山宿狮子林作》 年代: 清 作者: 崔国因 注:崔国因,因摩崖诗刻,摩崖题刻而成名。
题刻位于黄山风景区始信峰琴台石壁上。1884年崔国因游黄山宿狮子林,赋诗二首,刻于石壁上。
鸿泥,鸿鸟在雪泥上留下的爪印。比喻往事的痕迹。
清钱泳 《履园丛话·古迹序》:“足迹 所到,略志鸿泥,以备遗忘,不可谓之阅历也。” 蜡屐,以蜡涂木屐。
语出南朝(宋)刘义庆《世说新语·雅量》:“或有诣阮 ( 阮孚 ),见自吹火蜡屐,因叹曰:‘未知一生当著几量屐!’神色闲畅。”后因以“蜡屐”指悠闲、无所作为的生活。
岫(xiù) , 峰峦,山或山脉的峰顶。不,否。
2. 《狮子林竹下偶咏》 年代: 明 作者: 徐贲 即景抒情,表达了对清幽的环境、闲适生活的喜爱之情 “幽竹”、“琴声”、“经房”,营造了一种静谧、雅致的氛围。诗中写溪涧、琴声,以声衬静,更加显现出竹林的幽静。
诗人即景抒情,表达了对清幽的环境、闲适生活的喜爱之情。 徐贲(1335-1380年),字幼文,南直隶毗陵(今江苏常州市)人。
后迁平江(今江苏苏州)城北,自号北郭生,元末明初画家、诗人。吴中四杰之一,明初十才子之一。
3. 《晚过狮子林》 年代: 明 作者: 姚道衍 姚广孝(1335年-1418年),幼名天僖,法名道衍,字斯道,又字独闇,号独庵老人、逃虚子。长洲(今江苏苏州)人。
明朝政治家、佛学家,文学家,靖难之役的主要策划者,中国历史上最著名的黑衣宰相。
5.描写亭子的优美语句
喜欢亭子就像喜欢伞一样,每到一处地方,只要看到亭子,都会进去休息一会。看看亭子里美丽的雕花,秀美的彩绘。顺势再透过这个优雅的空间看看亭外的风景。
雨还没有停,反而越下越大,撑伞的人也越来越多。看到一把湖蓝色的透明小伞,上面画着一只可爱的猫咪,还有两个立体的耳朵。伞的主人是一个扎着小辫子的小姑娘,她看到了亭子,看到了亭子里的我,“姐姐,你要用伞吗?我爸爸一会就来接我了。”我摇了摇头看着她笑了。她也甜甜的笑了一下,打着小伞蹦蹦跳跳的走出了亭子。
我是一个北方人,却深深地爱着南方,爱着雨,更爱这些亭子。
一直认为亭子是爱的传递,每一砖没一瓦都是包含了爱心的。为了那些没带伞而奔波在雨天里的人,为了能在雨天里歇歇脚的人,也为了自己。
雨渐渐停了,行人们也收起了伞。我仍在亭子里坐着,看着雨水顺着亭角滴滴答答的流下来,滴到下面的小水洼里,泛起一层又一层的涟漪。
当彩虹出来的时候,我走出了亭子。一样是拱形的,真的有些像伞,有些像亭子。我整理了整理衣服,走进了另一个用彩虹搭建的亭子。
6.叶圣陶《苏州园林》优美语句赏析
《苏州园林》是叶圣陶老先生的一篇经典的范文,是给学生进行学习的优秀典范。历来的人们的观点都认为这是一篇结构精巧严谨的典范说明文。所以一般执教者在进行教学时,也默认了这样一种规律,先定位为说明文,然后理清文章的思路结构层次,在了解一下说明方法,说明特征,说明顺序等,接着赏析一下文中的修辞或者写得比较优美的地方。
这样的教学是挺规范的,但是,总觉得好像缺了点儿什么。今天在研究课文的时候,发现了一个小问题,作者似乎总在把苏州园林和图画联系在一起来介绍。于是,留了个心,顺着这个思路,把作者的这些蛛丝马迹寻找出来,一一列举,还真的发现这篇说明文越看越有味道,越来越值得玩味了。
首先,老先生先写了自己所游的十多处苏州园林的总印象,认为这是“我国各地园林的标本。”标本一词,足以证明了苏州园林的建筑价值和艺术价值。接着直接指出,苏州园林在各个园林中有个共同点,似乎设计者和匠师们一致追求的是:“务必使游览者无论站在那个点上,眼前总是一副完美的图画”。可见,叶老的这篇文章就是抓住苏州园林设计的图画美来具体介绍的。
先总体介绍图画美的四个表现:讲究亭台轩榭的布局,讲究假山池沼的配合,讲究花草树木的映衬,讲究近景远景的层次。总之,一切都要为构成完美的图画而存在。从苏州园林的不讲究对称来具体说明,在联系到美术画的不对称表现出的自然之趣。很显然,作者向要说的是苏州园林的不讲究对称同样也是为了表现自然之趣。
再到假山和池沼。假山的堆叠也很有讲究:可以说不是一项艺术而不仅是技术。或者重峦叠嶂,或者几座小山配合着竹子花木。至于池沼,大多引用活水,有些宽畅的就作为全园的中心,其他景物配合着布置。水面上假如成河道,往往安排决不雷同的桥梁。池沼的边沿很少齐整的石岸,总是高低屈曲任其自然。不由得让人联想起柳宗元的《小石潭记》里的描述“为坻、为屿、为嵁,为岩”和“斗折蛇行,明灭可见,其岸势犬牙差互”,两者可谓是神似。由此可见苏州园林的设计者们所追求的这样的一种自然之趣。更何况,还布置几块“玲珑”的石头,或者种些花草,这些都是为了取得称为一副画的效果。不仅如此,还在池沼里养金鱼或各色鲤鱼,还种上荷花或睡莲,游人们在观赏“鱼戏莲叶间”的图画的时候,自然也很容易联想到《诗经》里的民歌:“鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶……”自然也就感染了柳宗元所感受到的“怡然不动,俶尔远逝,往来翕忽,似与游者相乐”的单纯的快乐。人的审美感受也就不仅停留在优美的图画,更有朗朗上口的诗文的魅力了,自然也就更能体会诗中有画,画中有诗的意境了。
在提到苏州园林的栽种、修剪树木也“着眼在画意”。树木的俯仰生姿,相间自然让四季都不寂寞,几个古老的藤萝,盘曲嶙峋的枝干本身就是一副绝好的图画,假如在开满花,简直就是珠光宝气的美人了,朴素的园林也有了富贵之气。
至于花墙、廊子,镂空的图案,大镜子,更是使得整个园林的景致富有层次,错落有致。至此,从布局、配合、映衬、层次来看,苏州园林都已经很完美。但是即使如此,设计者们更是连细小的细节也不放过。每一个角落的图画美:比如阶砌旁的草、墙上的爬山虎,白墙前的竹子芭蕉;门、窗的图案设计雕琢;色彩的基调,极少彩绘,为的是突出草木,给人安静闲适的感觉以及花开时节更能映衬出花的明艳。
自始至终,作者都在紧紧扣着图画美来阐述苏州园林的完美,在介绍着设计者的设计精巧以及苏州园林的文化内涵。它不仅仅是建筑上的艺术,不仅仅是人创设优美和谐的自然生态环境的艺术,更是融合了诸多中国传统审美理论和艺术理论的结晶。
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