短句子网1.求一篇用蒙太奇分析一部电影的影评
蒙太奇运用浅析——评电影《肖申克的救赎》
一部好的电影，故事要精彩，演员要表演出色，蒙太奇技巧的运用也甚为重要。不同的蒙太奇手法在不同场景中的作用也大不相同。在电影《肖申克的救赎》中，导演就用到了很多蒙太奇手法，本文就浅析此电影中蒙太奇的应用。 这部电影中比较典型的蒙太奇手法包括平行蒙太奇、颠倒蒙太奇、隐喻蒙太奇、对比蒙太奇等等。 电影刚开始是在法庭上，安迪一边受审一边回忆案发当晚发生的事情，这期间导演就运用了叙事蒙太奇中的平行蒙太奇，不断切换在案发现场和法庭上两个时空的镜头，截取了案发当晚的片段，既叙述了安迪的获罪，又留有悬念，让观众产生疑问，为故事后来的情节做铺垫。 安迪被发现出狱的那天早上，监狱长发现墙里的洞之后，由瑞德的旁白引出，导演运用了颠倒蒙太奇。镜头回到了安迪刚开始挖洞的时候，自此开始依次展示安迪的越狱之路，包括挖洞、撒石头、换账本、爬下水道，这期间一直有瑞得的旁白，介绍了安迪出狱的前因后果，以及他出狱后监狱长和狱警获刑的情景。这些镜头组合起来形成了电影的一个高潮，之前的谜团一一解开，包括安迪用来挖洞的小锤子是藏在圣经中的。安迪在银行中取款的时候，脸上面带微笑，估计很多观众此时也都会会心一笑，不由得对出狱前后的情节设置赞叹不已。这就是颠倒蒙太奇达到的效果，讲述了事件的前前后后，综合起来形成一个整体故事，精彩至极。 电影中有两处用到隐喻蒙太奇，让我印象深刻。一处是监狱长查房，查到安迪的时候，监狱长拿起安迪手中的圣经，走的时候说了一句“Salvation lies within.”意思是拯救之道就在其中。从后来的剧情得知小锤子就放在书中，联系到这两个画面，一语双关，巧妙至极，又不由得对安迪的镇定感叹不已。另一处是监狱长的遮住保险柜的字绣，“审判即将到来”，正好说的是监狱长即将得到审批，正义得到伸张。 另外，再说说镜头的切换。给我印象最深的一个地方是安迪被关了两个月监禁之后，出来后和瑞德在墙下谈话那一段。这个地方，安迪对瑞德说了他出去的计划。这一段的镜头都是特写，比较缓慢，音乐也比较舒缓。镜头在两个人之间切换，让人感觉对方说话的时候望着他，让观众感受他们的内心活动，尤其是安迪，谈到出狱的时候脸上流露着憧憬，仿佛已经出狱了；然后是瑞德，瑞德在听安迪讲的时候，脸上露出担忧的表情。这些都增加了剧情的紧张程度，与接下来的剧情对比，产生很好的发差效果，使故事更深入人心，这里导演用的就是对比蒙太奇。 当然，电影中用的镜头剪切、组合等还有很多地方，这些地方和这个故事合成一个整体，产生了精彩的效果。此次，就做这些简单的探讨。
——借用网友fcong的原创
2.分析蒙太奇
蒙太奇广义的来说是指剪接，以前的电影是没有剪接的一卷十分钟拍到完才换另一卷，第一个把剪接用在电影上的是《波坦金战舰》，其中婴儿车由楼梯摔下、四周人在开枪、母亲紧张失措、这些画面交互剪接产生紧张紧凑、隐喻的效果，成为电影史上空前的发明造就的经典。
如果不甚了解，可参考普多夫金的“母亲”或艾森思坦“波坦金战舰”中的“奥德赛台阶”，不过基本上蒙太奇是一种导演操纵镜头的手法，也就是控制了绝对的知性思维与表现意义，观众只等著被灌输，与具有诗的表现形式的电影所呈现出来的暧昧性与开放性完全不同，后者如塔可夫斯基，、温德斯、费里尼。 事实上不应只说是剪辑的手法，因还有其他形式可造成蒙太奇的效果，简而言之即是中国文字中的“会意”字，可以靠著剪辑将不同地方的人景物事前后排序，让你以为彼此有关联，例如：先拍一人在敲门，随后人进屋内，事时上屋内屋外可能在不同地方拍的。
何为"蒙太奇"段落，如先有一个镜头出现两个人面对面的画面，紧接一个镜头是其中一个人的表情特写，观众藉由这个人的表情，可以知道另一个人的动作，虽然那个人未出现于画面。蒙太奇（剪辑）是显示时空的跳接，时间是点和点的衔接，相异于镜头从A到B一条线的移动。
蒙太奇所呈现的时间是导演严格摘取的一个点。此外蒙太奇强调的是一件事发展后的结果，如同一个女人在酒廊争吵，紧接一个镜头是她已死在卧室，镜头强调的是争吵后的下场，结局的考虑超过她被谋杀的过程。
蒙太奇凸显事件结果所带来的惊觉，先使观众瞬间知道死的结局，再让观众看到客厅内凌乱的场面，由知倒溯缘由和场景。 举例： 科波拉的《吸血鬼》一片中有一幕，吸血鬼的头被砍了之后飞了出去镜头跟拍到头要落下时剪接接上晚餐时一大块盘子上的肥肉，给人好像头落到盘子上变一团食物的感觉，就给人弱肉强食的隐喻。
在科波拉的另一部经点作《现代启示录》，男主角要去杀马龙白兰度时，杀人和杀水牛祭典的画面不断交错剪接再一起，什么意思看了就知道。 《走出非洲》的片头，女主角回忆往事的声音配合闪现心中的丛林，（镜头不稳定）和野兽的吼声。
紧接一个镜头，是一个人（后来观众知道是男主角丹尼斯）站在平原，头上是轮夕阳。观众印证后来剧情的发展，将发现这两个并置的镜头，是他们过去交往过程的缩影。
丹尼斯适时出现，使一头渐渐逼近女主角的狮子惊走，他给她带来稳定力。但他英年即坠机而亡，结局如一轮落日，只是人死不可能再日出东山。
以两个镜头的连接来说，简短的瞬间已是人一生的缩影。以单一镜头来说，夕阳下朦胧的身影正是丹尼斯真确的写照.对于女主角来说，丹尼斯是神秘难以理解的，心中所见的实际上只是一个朦胧的轮廓。
蒙太奇是法文montage的译音，原本是建筑学上的用语，意为装配、安装。影视理论家将其引伸到影视艺术领域，指影视作品创作过程中的剪辑组合。
"蒙太奇"的含义有广狭之分。狭义的蒙太奇专指对镜头画面、声音、色彩诸元素编排组合的手段，即在后期制作中，将摄录的素材根据文学剧本和导演的总体构思精心排列，构成一部完整的影视作品。
其中最基本的意义是画面的组合。电影美学家贝拉·巴拉兹谈及：蒙太奇是电影艺术家按事先构想的一定的顺序，把许多镜头联接起来，结果就使这些画格通过顺序本身而产生某种预期的效果。
可见，蒙太奇不是与镜头画面同一的元素，蒙太奇是将这些元素进行组装的规则，是一种影视语言符号系统中的修辞手法。广义的蒙太奇不仅指镜头画面的组接，也指从影视剧作开始直到作品完成整个过程中艺术家的一种独特的艺术思维方式。
从这个意义上讲，普多夫金的著名论断"电影艺术的基础是蒙太奇"这句话今天仍然适用，并且极有可能永远适用。 蒙太奇作为技巧和思维之存在，有着根深蒂固的人类心理学基础。
蒙太奇的视觉心理学基础人类生活在一个运动的世界里，物体通过我们的视野，视网膜上留下了一连串映像，而视网膜要求视野有变化才能正常活动。当人的眼睛盯住某个固定的物像（如墙上的某个斑点）目不转睛约五分钟左右，这一图像便会变得模糊不清。
如果看一眼另外的东西，再回到原先那个图像上它又清楚了。这个实验表明：人眼具有不断追寻新的图像的生理本能。
布鲁塞指出，人的初生阶段即有了这种本能，如婴儿在能凝聚目光之前，便已经以眼追寻活动的物体。美国心理学家霍伯尔和瑞士科学家威塞尔（为1981年诺贝尔医学和生理学获奖者）的最新研究表明，人脑与眼具有探测形象运动的特殊细胞。
这些细胞促使人在观察外界事物时具有一种生理需求：它不会老是停留在一处，而是不断地转移视线，不断地变幻角度去观察世界。影视是用声画记录形象和重现运动的，而蒙太奇的运用，正确地重现了我们通常观看事物时不断追寻新目标的方式，重现了我们在现实环境里随注意力的转移而依次接触视像的内心过程。
这种心理过程不独存在于影视艺术之中，也体现于其它艺术领域。当你在读一本小说时，眼睛总是不间断地从一个字挪到另一个字，从一行挪到另一行。
随着小说情节的推进及读者情绪的。
3.分析蒙太奇
蒙太奇广义的来说是指剪接，以前的电影是没有剪接的一卷十分钟拍到完才换另一卷，第一个把剪接用在电影上的是《波坦金战舰》，其中婴儿车由楼梯摔下、四周人在开枪、母亲紧张失措、这些画面交互剪接产生紧张紧凑、隐喻的效果，成为电影史上空前的发明造就的经典。
如果不甚了解，可参考普多夫金的“母亲”或艾森思坦“波坦金战舰”中的“奥德赛台阶”，不过基本上蒙太奇是一种导演操纵镜头的手法，也就是控制了绝对的知性思维与表现意义，观众只等著被灌输，与具有诗的表现形式的电影所呈现出来的暧昧性与开放性完全不同，后者如塔可夫斯基，、温德斯、费里尼。 事实上不应只说是剪辑的手法，因还有其他形式可造成蒙太奇的效果，简而言之即是中国文字中的“会意”字，可以靠著剪辑将不同地方的人景物事前后排序，让你以为彼此有关联，例如：先拍一人在敲门，随后人进屋内，事时上屋内屋外可能在不同地方拍的。
何为"蒙太奇"段落，如先有一个镜头出现两个人面对面的画面，紧接一个镜头是其中一个人的表情特写，观众藉由这个人的表情，可以知道另一个人的动作，虽然那个人未出现于画面。蒙太奇（剪辑）是显示时空的跳接，时间是点和点的衔接，相异于镜头从A到B一条线的移动。
蒙太奇所呈现的时间是导演严格摘取的一个点。此外蒙太奇强调的是一件事发展后的结果，如同一个女人在酒廊争吵，紧接一个镜头是她已死在卧室，镜头强调的是争吵后的下场，结局的考虑超过她被谋杀的过程。
蒙太奇凸显事件结果所带来的惊觉，先使观众瞬间知道死的结局，再让观众看到客厅内凌乱的场面，由知倒溯缘由和场景。 举例： 科波拉的《吸血鬼》一片中有一幕，吸血鬼的头被砍了之后飞了出去镜头跟拍到头要落下时剪接接上晚餐时一大块盘子上的肥肉，给人好像头落到盘子上变一团食物的感觉，就给人弱肉强食的隐喻。
在科波拉的另一部经点作《现代启示录》，男主角要去杀马龙白兰度时，杀人和杀水牛祭典的画面不断交错剪接再一起，什么意思看了就知道。 《走出非洲》的片头，女主角回忆往事的声音配合闪现心中的丛林，（镜头不稳定）和野兽的吼声。
紧接一个镜头，是一个人（后来观众知道是男主角丹尼斯）站在平原，头上是轮夕阳。观众印证后来剧情的发展，将发现这两个并置的镜头，是他们过去交往过程的缩影。
丹尼斯适时出现，使一头渐渐逼近女主角的狮子惊走，他给她带来稳定力。但他英年即坠机而亡，结局如一轮落日，只是人死不可能再日出东山。
以两个镜头的连接来说，简短的瞬间已是人一生的缩影。以单一镜头来说，夕阳下朦胧的身影正是丹尼斯真确的写照.对于女主角来说，丹尼斯是神秘难以理解的，心中所见的实际上只是一个朦胧的轮廓。
蒙太奇是法文montage的译音，原本是建筑学上的用语，意为装配、安装。影视理论家将其引伸到影视艺术领域，指影视作品创作过程中的剪辑组合。
"蒙太奇"的含义有广狭之分。狭义的蒙太奇专指对镜头画面、声音、色彩诸元素编排组合的手段，即在后期制作中，将摄录的素材根据文学剧本和导演的总体构思精心排列，构成一部完整的影视作品。
其中最基本的意义是画面的组合。电影美学家贝拉·巴拉兹谈及：蒙太奇是电影艺术家按事先构想的一定的顺序，把许多镜头联接起来，结果就使这些画格通过顺序本身而产生某种预期的效果。
可见，蒙太奇不是与镜头画面同一的元素，蒙太奇是将这些元素进行组装的规则，是一种影视语言符号系统中的修辞手法。广义的蒙太奇不仅指镜头画面的组接，也指从影视剧作开始直到作品完成整个过程中艺术家的一种独特的艺术思维方式。
从这个意义上讲，普多夫金的著名论断"电影艺术的基础是蒙太奇"这句话今天仍然适用，并且极有可能永远适用。 蒙太奇作为技巧和思维之存在，有着根深蒂固的人类心理学基础。
蒙太奇的视觉心理学基础人类生活在一个运动的世界里，物体通过我们的视野，视网膜上留下了一连串映像，而视网膜要求视野有变化才能正常活动。当人的眼睛盯住某个固定的物像（如墙上的某个斑点）目不转睛约五分钟左右，这一图像便会变得模糊不清。
如果看一眼另外的东西，再回到原先那个图像上它又清楚了。这个实验表明：人眼具有不断追寻新的图像的生理本能。
布鲁塞指出，人的初生阶段即有了这种本能，如婴儿在能凝聚目光之前，便已经以眼追寻活动的物体。美国心理学家霍伯尔和瑞士科学家威塞尔（为1981年诺贝尔医学和生理学获奖者）的最新研究表明，人脑与眼具有探测形象运动的特殊细胞。
这些细胞促使人在观察外界事物时具有一种生理需求：它不会老是停留在一处，而是不断地转移视线，不断地变幻角度去观察世界。影视是用声画记录形象和重现运动的，而蒙太奇的运用，正确地重现了我们通常观看事物时不断追寻新目标的方式，重现了我们在现实环境里随注意力的转移而依次接触视像的内心过程。
这种心理过程不独存在于影视艺术之中，也体现于其它艺术领域。当你在读一本小说时，眼睛总是不间断地从一个字挪到另一个字，从一行挪到另一行。
随着小说情节的推进及。
4.跪求《阿甘正传》的影评,1500字,要有人物分析,蒙太奇,长镜头
字太多了、我给你分析下任务形象吧。仅供参考
当时的社会背景是越战时期前后，那一代是堕落的一代。
阿甘 智商只有75但他成为越战英雄，橄榄球明星，乒乓球外交大使，百万富翁，跑步明星。这些都是美国人一生的愿望，这一切都让阿甘轻松的完成了，其实带有讽刺意味的。但是阿甘的成功也有他自己的执着与坚持，所以也有激励人向上的作用。
珍妮 她正好与阿甘相反，阿甘是乱世中成功的一种人，珍妮却是堕落的一代人。珍妮的人物塑造也是为了给阿甘一个精神寄托，一个美好的希望。
丹中尉 他是一个比较传统的人，祖辈全是军人，分别死于独立战争，南北战争，一战，二战中。当他们遇到危险时丹中尉不是带领大家反击或撤退，而是一直打电话求救，说明了他思想的传统（其实是迂腐）。他残疾以后特别嫉妒阿甘，最后被阿甘感动后对生命有了希望。这里有两个细节（1，丹中尉说阿甘要是成为船长他就当宇航员，最后他安了个假腿是飞机金属做的。2，他最后和一个亚裔女子结婚了，对越战的讽刺。）
巴布 特别善良的一个人，满脑子都是捕虾当船长的梦想。但是因为社会的残酷他被抓去打仗，巴布临死前说“我想回家”，这里也表现出了当代所有越战士兵的心声
这部影片的长镜头不是很重要。没必要细写
阿甘跑步时有两组蒙太奇段落，两段蒙太奇中有联系，阿甘第一次跑过草地，桥，田地，街道。第二次恰恰相反，也说明时间的回放。
没你自己再瞎胡编两句就够了
5.电影影评 从镜头的运用 景深 蒙太奇 方面该怎么写
具体问题具体分析啦，怎么写影评真是因人而异啦。
你提到几个概念都是技术方面的东西
“镜头运用”一般就是指的运动镜头（推，拉，摇，移，跟），还有景别（远景，全景，中景，近景，特写）这些概念吧。
“景深”就是画面中被摄主体前后景的叙事范围，就是平时看到的背景虚化的效果。
“蒙太奇”就是说镜头跟镜头的剪辑连接方式。
另：你跟“未完待续TL ”是一个人？或者是同班同学？同样碰到了这样的作业么。.汗，我复制的自己的答案。
6.电影《绣春刀蒙太奇分析》
明末崇祯年间，锦衣卫横行.锦衣卫卢剑星、沈炼、靳一川兄弟三人武功高强，无法无天，实乃锦衣卫中的败类.其中大哥卢剑星是个老好人，没钱没关系，还老想着升副厅级干部.二哥沈炼沉着干练，心系青楼女子周妙彤，无耐每次付钱后都硬不起来，只好假称有公务在身离开.三弟靳一川外忠内奸，实际是杀了公差冒名顶替的江洋大盗.并且有严重的肺病，某天去看病的时候看上张医生的女儿张嫣，遂勾引她，被张医生识破训斥.
内宫太监赵靖忠，使一口虎虎生威的长枪，威风八面，相貌堂堂，正义凛然，俨然赵子龙一般.而且为人正直忠厚，还懂外语，实国家栋梁之材.
青楼名J周妙彤原本是忠臣之后，现流落至教坊司。知道沈炼倾心于她，但发现现在到处都在反，腐查贪，官，像沈炼这样的副处级小官，说不定哪天就被双，规了.还是找个富二代什么的比较保险，可以随便花钱不用担心被叫去喝茶，没事还可以发个微博炫富.所以选择了严公子.
某日，前国家大臣，东厂厂督大忠臣魏忠贤被弹劾辞官，赵靖忠大义灭亲，派卢剑星、沈炼、靳一川兄弟三人捉拿魏忠贤.但沈炼见魏有大把金子，私自收下金子放走魏.大哥和三弟不知情.
最后阴谋败露，三人打算逃亡.但卢剑星早已经被二密探叮住，拿到刑场砍掉狗头.靳一川去找医生的女儿打最后一炮，无耐被自己的师兄先上，师兄弟为此大打出手，后靳一川被师兄推倒，师兄坦言，因为自己太爱小师弟了，才杀了张医生，愿与张医生之女张嫣共事一夫.靳一川恍然大悟，与师兄重归于好.奈何此时有两个壮汉挺枪杀入，靳一川被内，射而死.
赵靖忠亲自追杀沈炼，无耐沈炼开挂，赵虽勇猛但不得取胜.后来二人杀到塞外，赵发现有外国友人团队正在打BOSS，用外语招呼外国人来帮忙.但被大师兄嘲讽走.赵靖忠大发神威，重创沈炼，一心想捉拿沈炼回去劳动改造，被沈炼突然开加速+爆头挂一击致命.国之忠良惨死野外.
最后坏人取得胜利，沈炼不但成功的独占金子，而且还得到张医生的女儿张嫣，从此过着逍遥快活的生活.
7.电影《绣春刀蒙太奇分析》
明末崇祯年间，锦衣卫横行.锦衣卫卢剑星、沈炼、靳一川兄弟三人武功高强，无法无天，实乃锦衣卫中的败类.其中大哥卢剑星是个老好人，没钱没关系，还老想着升副厅级干部.二哥沈炼沉着干练，心系青楼女子周妙彤，无耐每次付钱后都硬不起来，只好假称有公务在身离开.三弟靳一川外忠内奸，实际是杀了公差冒名顶替的江洋大盗.并且有严重的肺病，某天去看病的时候看上张医生的女儿张嫣，遂勾引她，被张医生识破训斥. 内宫太监赵靖忠，使一口虎虎生威的长枪，威风八面，相貌堂堂，正义凛然，俨然赵子龙一般.而且为人正直忠厚，还懂外语，实国家栋梁之材. 青楼名J周妙彤原本是忠臣之后，现流落至教坊司。
知道沈炼倾心于她，但发现现在到处都在反，腐查贪，官，像沈炼这样的副处级小官，说不定哪天就被双，规了.还是找个富二代什么的比较保险，可以随便花钱不用担心被叫去喝茶，没事还可以发个微博炫富.所以选择了严公子. 某日，前国家大臣，东厂厂督大忠臣魏忠贤被弹劾辞官，赵靖忠大义灭亲，派卢剑星、沈炼、靳一川兄弟三人捉拿魏忠贤.但沈炼见魏有大把金子，私自收下金子放走魏.大哥和三弟不知情. 最后阴谋败露，三人打算逃亡.但卢剑星早已经被二密探叮住，拿到刑场砍掉狗头.靳一川去找医生的女儿打最后一炮，无耐被自己的师兄先上，师兄弟为此大打出手，后靳一川被师兄推倒，师兄坦言，因为自己太爱小师弟了，才杀了张医生，愿与张医生之女张嫣共事一夫.靳一川恍然大悟，与师兄重归于好.奈何此时有两个壮汉挺枪杀入，靳一川被内，射而死. 赵靖忠亲自追杀沈炼，无耐沈炼开挂，赵虽勇猛但不得取胜.后来二人杀到塞外，赵发现有外国友人团队正在打BOSS，用外语招呼外国人来帮忙.但被大师兄嘲讽走.赵靖忠大发神威，重创沈炼，一心想捉拿沈炼回去劳动改造，被沈炼突然开加速+爆头挂一击致命.国之忠良惨死野外. 最后坏人取得胜利，沈炼不但成功的独占金子，而且还得到张医生的女儿张嫣，从此过着逍遥快活的生活。.。
8.分析电影《寻枪》的蒙太奇技巧
“这里重在阐述《寻枪》中多处运用的叫板蒙太奇。
这种结构方法在故事影片中能承上启下，上下呼应，而且节奏明快，如同京剧中的叫板。这就是思维视觉化，体现了《寻枪》以视觉逻辑为原则的一大特色。
导演用闪回、凝滞、跳跃取代了传统线性连续性前进的时空结构，出现了大幅的时空跨度，比如谈到婚礼，就出现了婚宴上很多人来拉已经酒醉的马山；说到老树精，就出现一组闪回镜头交代马山与老树精关系，硝烟弥漫的战场空间也体现了对《阿甘正传》的戏仿；再转到现实时空时，马山已经在老树精的修车铺与他对话了，但也仅仅一句话的时间，画面又回到闪回时空，战场上老树精救了马山一命。从陈军饭店的院子到老树精的修车铺，从枪林弹雨的战场到现实时空，创作者用了非常简洁的镜头和剪接，把人物之间的关系交代得不蔓不枝、干净利落，体现了导演相当深厚的画面叙事功力。”
——引用。
9.经典的运用蒙太奇手法的电影请介绍下.
蒙太奇，是电影构成形式和构成方法的总称。
蒙太奇——是法语montage的译音，原是法语建筑学上的一个术语，意为构成和装配。后被借用过来，引申用在电影上就是剪辑和组合，表示镜头的组接。
简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。
由此可知，蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑，推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段。首先，它是使用摄影机的手段，然后是使用剪刀的手段。
当然。电影的蒙太奇，主要是通过导演、摄影师和剪辑师的再创造来实现的。
电影的编剧为未来的电影设计蓝图，电影的导演在这个蓝图的基础上运用蒙太奇进行再创造，最后由摄影师运用影片的造型表现力具体体现出来。 在电影的制作中，导演按照剧本或影片的主题思想，分别拍成许多镜头，然后再按原定的创作构思，把这些不同的镜头有机地、艺术地组织、剪辑在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托悬念等联系以及快慢不同的节奏，从而有选择地组成一部反映一定的社会生活和思想感情、为广大观众所理解和喜爱的影片，这些构成形式与构成手段，就叫蒙太奇。
综上所述，可见电影的基本元素是镜头，而连接镜头的主要方式、手段是蒙太奇，而且可以说，蒙太奇是电影艺术的独特的表现手段。 就以镜头来说，从不同的角度拍摄，自然有着不同的艺术效果。
如正拍、仰柏、俯拍、侧拍、逆光、滤光等，其效果显然不同。就以本同焦距拍摄的镜头来说，效果也不一样。
比如远景、全景、中景、近景、特写、大特写等，其效果就不一样。再者，经过不同的处理以后的镜头，也会产生不同的艺术效果。
加之，由于空格、缩格、升格等手法的运用，还带来种种不同的特定的艺术效果。再说，由于拍摄时所用的时问不同，又产生了长镜头和短镜头，镜头的长短也会造成不同的效果的。
同时，在连接镜头场面和段落时，根据不同的变化幅度、不同的节奏和不同的情绪需要，可以选择使用不同的联接力法，例如谈、化、划、切、圈、掐、推、拉等。总而言之，拍摄什么样的镜头，将什么样的镜头排列在一起。
用什么样的方法连接排列在一起的镜头，影片摄制者解决这一系列问题的方法和手段，就是蒙大奇。如果说画面和音响是电影导演与观众交流的“语汇”，那么，把画面、音响构成镜头和用镜头的组接来构成影片的规律所运用的蒙太奇手段，那就是导演的“语法”了。
对于一个电影导演来说，掌握了这些基本原理并不等于精通了“语法”，蒙太奇在每一部影片中的特定内容和美学追求中往往呈现着千姿百态的面貌。 蒙太奇对于观众来说，是从分到分。
对于导演来说，蒙太奇则先是由合到分，再分切，然后又由分到合，即组合。分切的最小单位是镜头，因此导演应写出分镜头剧本。
作为观众，应当怎样从蒙太奇的角度来鉴赏导演的艺术呢？说到底，蒙太奇是导演用来讲故事的一种方法；听的人总希望故事讲得顺扬、生动，富有感染力又能调动起观众的联想，引起观众的兴趣，这些要求完全适用于蒙太奇。观众不仅仅满足于弄清剧情校概。
或一般地领悟到影片的思想意念，而是要求清晰而流畅地感知影片叙述流程的每一个环节和细部，—部影片的蒙太奇首先应让观众看懂。 现在，一部当代的故事影片，一般要由五百至一千个左右的镜头组成。
每一个镜头的景别、角度、长度，运动形式，以及画面与音响组合的方式，都包含着蒙太奇的因素。可以说，从镜头开始就已经在使用蒙太奇了。
与此同时，在对镜头的角度、焦距、长短的处理中，就已经包含着摄制者的意志、情绪、褒贬、匠心了。 在镜头间的排列、组合和联接中，摄制者的主观意图就体现得更加清楚。
因为每一个镜头部不是孤立存在的，它对形态必然和与它相连的上下镜头发生关系，而不同的关系就产生出连贯、跳跃、加强、减弱，排比、反衬等不同的艺术效果。另一方团，镜头的组接不仅起着生动叙述镜头内容的作用，而且会产生各个孤立的镜头本身未必能表达的新含义来。
格里菲斯在电影史上第一次把蒙太奇用于表现的尝试，就是将一个因在荒岛上的男人的镜头和一个等待在家中的妻子的面部特写组接在一起的实验，经过如此“组接”，观众感到了“等待”和“离愁”，产生了一种新的、特殊的想象。o又加，把一组短镜头诽列在一起，用快切的方法来连接，其艺术效果，同一组的镜头排列在一起，用“淡”或“化”的方法来连接，就大不一样了。
再如，把以下A、B、C三个镜头，以不同的次序连接起来，就会出现不同的内容与意义。 A，一个人在笑； B、一把手枪直指着；C、同一的人脸上露出惊俱的样子。
如果用A—B—C次序连接，会使观众感到那个入是个懦夫、胆小鬼。现在，镜头不变，我们只要把上述的镜头的顺序改变一下，则会得出与此相反的结论。
C、一个人的脸上露出院俱的样子，B、一把手枪直指着；A、同一的人在笑。 如此这样，改变一个场面中镜头的次序，而不用改变每个镜头本身，就完全改变了。
