短句子网1.绝美爱情古诗词
愿得一心人，白头不相离。
——卓文君《白头吟》两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
——晏殊《玉楼春·春恨》美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。——李白《怨情》窈窕淑女，君子好逑。
——佚名《关雎》君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——李商隐《夜雨寄北》山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
——李煜《长相思·一重山》相恨不如潮有信，相思始觉海非深。——白居易《浪淘沙·借问江潮与海水》千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。
——辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》若有知音见采，不辞遍唱阳春。——晏殊《山亭柳·赠歌者》。
2.最绝美的诗句
七言绝句 杨万里 天边绿锦织云机，全幅青罗作地衣。
此是农家真富贵，雪花销尽麦田肥。绝句 僧志南 古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。该作品 被选入“上海教育出版社初中六年级下（预备班）九年义务教育课本语文第一单元“每周一诗” 早发白帝城 李白 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。绝句 夏元鼎 崆峒访道至湘湖，万卷诗书看转愚。
踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫。墨竹图题诗 郑燮（郑板桥） 衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。
些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。绝句四首 杜甫 四首（其一） 堂西长笋别开门，堑北行椒却背村。
梅熟许同朱老吃，松高拟对阮生论。四首（其二） 欲作鱼梁云复湍，因惊四月雨声寒。
青溪先有蛟龙窟，竹石如山不敢安。杜甫之七言绝句，李少白书 四首（其三） 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。[1] 四首（其四） 药条药甲润青青，色过棕亭入草亭。
苗满空山惭取誉，根居隙地怯成形。（清）王祖恢浮香阁轶闻绝句五十首之十七 擐甲登陴大势危，戎装小像到今垂。
升平父老能传说，亲见田单破敌时。……袁参政枢，以父宫保可立荫官部曹。
公戎装遗像，烟墩帽，饰杂宝。绣花窄衫，佩刀而立，神彩尤动人。
浮香阁轶闻绝句五十首之十八 炎荒万里客初归，前世邹阳梦岂虚。 不见石仙袁少保，抱孙小字号东居。
袁楚雄赋诚，参政子，袁可立孙，知广西新宁州。……石仙，袁氏堂（袁可立堂号）名，苍古秀透，高六尺，阔杀其二。
孟津尚书王铎题其上曰：“仙岩凝碧，艮岳遗石”也。浮香阁轶闻绝句五十首之二十六 金缕歌终撤瑟期，露盘丹炉几迁移。
蓬莱盛事原难纪，但录当年待月时。袁氏“陆园”在鸣凤门内，有阜隆起，上有承露石盘、丹炉。
……晚相园地建道场，名“小蓬莱”。一时竟歌咏之，荟为集曰《蓬莱纪胜》。
六言绝句 田园乐 王维 桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
五言绝句 登鹳雀楼 王之涣 白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
听筝 李端 鸣筝金粟桂，素手玉房前。欲得周郎顾，时是误拂弦。
鹿柴 王维 空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。
杂诗 王维 君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？送崔九 裴迪 归山深浅去，须尽丘壑美。
莫学武陵人，暂游桃源里。终南望馀雪 祖咏 终南阴岭秀，积雪浮云端。
林表明霁色，城中增暮寒。宿建德江 孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。八阵图 杜甫 功盖三分国，名成八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。绝句 杜甫 迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。送灵澈 刘长卿 苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
荷笠带斜阳，青山独归远。弹琴 刘长卿 泠泠七弦上，静听松风寒。
古调虽自爱，今人多不弹。送上人 刘长卿 孤云将野鹤，岂向人间住！莫买沃洲山，时人已知处。
秋夜寄邱员外 韦应物 怀君属秋夜，散步咏凉天。空山松子落，幽人应未眠。
王建 三日入厨下，洗手作羹汤。未谙姑食性，先遣小姑尝。
行宫 元稹 寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。
问刘十九 白居易 绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？何满子 张祜 故国三千里，深宫二十年。
一声何满子，双泪落君前。登乐游原 李商隐 向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。绝句 李清照 生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。寻隐者不遇 贾岛 松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。渡汉江 宋之问 岭外音书绝，经冬复立春。
近乡情更怯，不敢问来人。春怨 金昌绪 打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。竹里馆 王维 独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。送别 王维 山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草明年绿，王孙归不归？相思 王维 红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。绝句 杜甫 江碧鸟逾白，山青花欲燃。
今春看又过，何日是归年？七言绝句 杨朴 昨夜西风烂漫秋，今朝东岸独垂钩。紫袍不识衰衣客，曾对君王十二旒。
李方 咏雪 目睹窗外雪花飘，铺天盖地分外绕。银装素裹许千里，君盼来年收成好。
3.表达绝美的诗句
请参考： 心较比干多一窍，病如西子胜三分。
（红楼梦） 秀色空绝世，馨香为谁传？ 秀色掩今古，荷花羞玉颜。 秀靥艳比花娇，玉颜艳比春“红”。
绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜。 眼波才动被人猜。
——李清照 燕赵多佳人，美者颜如玉。 冶容多姿鬓，芳香已盈路。
一代倾城逐浪花，吴宫空自忆儿家。效颦莫笑东邻女，头白溪边尚浣纱。
有美一人，清扬婉兮。——诗经 玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出绿波。——曹植 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
——李白 照花前后镜，花面相交映。——温庭筠 质傲清霜色，香含秋露华。
子之清扬，扬且之颜也，展如之人兮，邦之媛也！ 经珠不动凝两眉，铅华销尽见天真。 静若处子，动若脱兔。
镜中貌，月下影，隔帘形，睡初醒。 脸若银盆，眼似水杏，唇不点而红，眉不画而翠。
——曹雪芹 两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。——曹雪芹。
4.优美句子摘抄100句
1、草木长了，鸟儿欢了，天气热了，初夏到了，厚衣脱了，打扮俏了，脸上笑了，烦恼消了。从从容容，事业兴隆，努力勤奋，拥抱好运，振作精神，幸福终身。
2、一个人的世界，两个人的天空，没有雨后的彩虹。春天的繁花，不觉得有牵挂；夏日的海滩，没有了浪漫；秋天的落叶，不觉得有苦涩；冬夜的晚餐，一个人不习惯。
3、爱是盲目的。热爱之中，我会无视对方的缺点，优点便是优点，缺点也成为优点；而放弃时，一切就全变了，错了就是错了，对了也成为不对了。
4、人生如花开花谢，潮起潮落，有得便有失，有苦也有乐。如果谁总自以为失去的太多，总受到这个意念的折磨，谁才是最不幸的人。
5、你最心疼我把眼哭红，记得你曾说过，不让我委屈泪流，我是不是你最疼爱的人，你为什么不说话，当我需要你的时候，你却沉默不说。
6、在心中写满风景，且许来年春暖花开，日暮无忧。从此，拥着一袭花香，心存慈悲，微笑向暖。任耳畔的风继续诉说岁月零零落落的故事，在季风里安坐，看，时光静好，江山如画，岁月如花。
7、重新塑造一个自己，看着花儿尽情欢笑，贪婪者吮吸着花儿弥漫的芳香，看阳光努力呼吸，努力去体验阳光赐予的温暖，我想要放得开，哪怕是潇洒的笑着哭着撑过去，我想要无记忆的再次相遇。
8、世间美好的，以及沉重的，你都遇见了。生命中总有一些不该是你年纪的负荷，落在你单薄的肩膀。路遇风雨的一次次洗礼，练就你的坚强和柔韧，你的姿态：生命留白心向晴空。
9、走近你，是花间一片的嫣然，入了城，入了心，从此陌上开出万千颜色，只为一人留墨停留，那年，那月，那抹温情，兀自静芳，柔软在心里，开出了朵朵的芬芳，安暖着眉间的期许，心香倾城一遇的绝美。
10、春来，冰河解冻，万物复苏，柳绿花红，蜂飞蝶舞，花香鸟语，热闹非凡，无处不欢喜，无一不雀跃。你可曾听闻到芽儿破土而出的欢蹦声？你可曾听到那一团一团新绿抽芽的嬉戏声？还有那一树一树花开的喜悦声？
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5.一首绝美的诗
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。词中，作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。起首三句写别时之景，点明了地点和节序。《礼记•月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。”可见时间大约在农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。秋季，暮色，骤雨寒蝉，词人所见所闻，无处不凄凉。“对长亭晚”一句，中间插刀，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。这三句景色的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发”，设下伏笔。“都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。接下去说：“留恋处、兰舟催发”，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐！这里的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纡，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句。寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼真 ，如在目前。真是力敌千钧！词人凝噎在喉的就“念去去”二句的内心独白。这里的去声“念”字用得特别好，读去声，作为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。“千里”以下，声调和谐，景色如绘。既曰“烟波”，又曰“暮霭”，更曰“沉沉”，着色一层浓似一层 ；既曰“千里”，又曰“阔”，一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情。
上片正面话别，下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般。“多情自古伤离别”意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句，则极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。“清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。“今宵”三句蝉联上句而来，是全篇之警策。成为柳永光耀词史的名句。这三句本是想象今宵旅途中的况味，遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚在这画面之中。这句景语似工笔小帧，无比清丽。清人刘熙载在《艺概》中说：“词有点，有染。柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。点染之间 ，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”也就是说，这四句密不可分 ，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性，而后面这两个警句，也将失去光彩。“此去经年”四句，改用情语。他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增烦恼。便纵有千种风情，更与何人说？，遥应上片“ 念去去”；“经年”二字，近应“今宵”，在时间与思绪上均是环环相扣，步步推进。“便纵有千种风情，更与何人说”，以问句归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致。
此词之所以脍灸人口，是因为它在艺术上颇具特色，成就甚高。早在宋代，就有记载说，以此词的缠绵悱恻、深沉婉约，“只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸、晓风残月。这种格调的形成，有赖于意境的营造。词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感受，通过具有画面性的境界表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境界，绘读者以强烈的艺术感染。全词虽为直写，但叙事清楚，写景工致，以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。末尾二句画龙点睛，为全词生色，为脍灸人口的千古名句。
