短句子网1.求卡夫卡语录
1、如果没有这些可怕的不眠之夜，我根本不会写作。而在夜里，我总是清楚地意识到我单独监禁的处境。
2、我喜欢作坊里的工作。刨花的气味，锯子的吟唱，锤子的敲打声，这一切都让我着迷。
3、表面看来，办公室里的人要高贵一些，幸运一些，但这只是假象。实际上，他们更孤独，更不幸。相反，手工艺把人引向人群。可惜我不能到木匠铺或花圃里干活了。
4、您把作家写成一个脚踏大地、头顶青天的伟人……事实上，作家总要比社会上的普通人小得多，弱得多。因此，他对人世间生活的艰辛比其他人感受得更深切、更强烈。对他本人来说，他的歌唱只是一种呼喊。艺术对于艺术家来说是一种痛苦，通过这个痛苦，他使自己得到解放，去忍受新的痛苦。他不是巨人，而只是生活这个牢笼里一只或多或少色彩斑斓的鸟。
5、每个人都生活在自己背负的铁栅栏后面，所以现在写动物的书这么多。这表达了对自己的、自然的生活的渴望，而人的自然生活才是人生，可是这一点人们看不见。人们不愿看见这一点。人的生存太艰辛了，所以人们至少想在想象中把它抛却。
6、什么是财富？对于甲，一件旧衬衫就是一笔财富，而乙有一千万元还是贫穷的。财富是完全相对的东西，不能使人满足的东西。……财富意味着对占有物的依附，人们不得不通过新的占有物、新的依附关系保护他的占有物不致丧失。这只是一种物化的不安全感。
7、我永远得不到足够的热量，所以我燃烧——因冷而烧成灰烬。
8、在生活中，一切都有它存在的意义，都有它的任务，这任务不可能完全由别的东西来完成。比如说，一个人不可能由别的替补人代他体验生活。认识世界也好，读书也好，都同于此理。人们企图把生活关到书里，就像把把鸣禽关进鸟笼一样，但这是做不到的。事情正好相反，人用书籍的抽象概念只不过为自己建造了一个牢笼。哲学家只是带着各种不同鸟笼的、穿得光怪陆离的鹦鹉学舌者。
9、人们为了获得生活，就得抛弃生活。
10、陀斯妥耶夫斯基的《罪与罚》其实也是一部侦探小说。莎士比亚的《哈姆雷特》呢？那也是一部侦探戏。中心情节是：一个秘密逐渐被揭开。但是，还有比真理更大的秘密吗？文学创作向来都只是对真理的一次探索。
11.除非逃到这个世界当中，否则怎么会对这个世界感到高兴呢？
12.在巴尔扎克的手杖柄上写着：我在粉碎一切障碍。在我的手杖柄上写着：一切障碍都在粉碎我。共同的是：一切。
13.我们为什么要为原罪而抱怨？不是由于它的缘故我们被逐出了天堂，而是由于我们没有吃到生命之树的果子所致。
14.此生的快乐不是生命本身的，而是我们向更高生活境界上升前的恐惧：此生的痛苦不是生命本身的，而是那种恐惧引起我们的自我折磨。
15.让我们站定，用双脚插入意见，偏见，流言，欺骗和幻想的淤泥烂浆，插入覆盖地表的这些冲击物，直到触及坚硬的石块底层。对此，我们称之为现实。
2.卡夫卡 变形记 的好段
1. 格里高尔慢慢地把椅子推向门边，接着便放开椅子，抓 住了门来支撑自己--他那些细腿的脚底上倒是颇有粘性的 --他在门上靠了一会儿，喘过一口气来。
接着他开始用嘴 巴来转动插在锁孔里的钥匙。不幸的是，他并没有什么牙齿 --他得用什么来咬住钥匙呢？--不过他的下颚倒好像非 常结实；靠着这下颚总算转动了钥匙，他准是不小心弄伤了 什么地方，因为有一股棕色的液体从他嘴里流出来，淌过钥 匙，滴到地上。
“你们听，”门后的秘书主任说，“他在转 动钥匙了。”这对格里高尔是个很大的鼓励；不过他们应该 都来给他打气，他的父亲母亲都应该喊：“加油，格里高尔。
”他们应该大声喊道：“坚持下去，咬紧钥匙！”他相信他 们都在全神贯注地关心自己的努力，就集中全力死命咬住钥 匙。钥匙需要转动时，他便用嘴巴衔着它，自己也绕着锁孔 转了一圈，好把钥匙扭过去，或者不如说，用全身的重量使 它转动。
终于屈服的锁发出响亮的卡嗒一声，使格里高尔大 为高兴。他深深地舒了一口气，对自己说：“这样一来我就 不用锁匠了。”
接着就把头搁在门柄上，想把门整个打开。 门是向他自己这边拉的，所以虽然已经打开，人家还是 瞧不见他。
他得慢慢地从对开的那半扇门后面把身子挪出来， 而且得非常小心，以免背脊直挺挺地跌倒在房间里。他正在 困难地挪动自己，顾不上作任何观察，却听到秘书主任“哦！ ”的一声大叫--发出来的声音像一股猛风--现在他可以 看见那个人了，他站得靠近门口，一只手遮在张大的嘴上， 慢慢地往后退去，仿佛有什么无形的强大压力在驱逐他似的。
格里高尔的母亲--虽然秘书主任在场，她的头发仍然没有 梳好，还是乱七八糟地竖着--她先是双手合掌瞧瞧他父亲， 接着向格里高尔走了两步，随即倒在地上，裙子摊了开来， 脸垂到胸前，完全看不见了。他父亲握紧拳头，一副恶狠狠 的样子，仿佛要把格里高尔打回到房间里去，接着他又犹豫 不定地向起坐室扫了一眼，然后把双手遮住眼睛，哭泣起来， 连他那宽阔的胸膛都在起伏不定 2. 有一次，大概在格里高尔变形一个月以后， 其实这时她已经没 有理由见到他再吃惊了，她比平时进来得早了一些， 发现他正在一 动不动地向着窗外眺望，所以模样更像妖魔了。
要是她光是不进来 格里高尔倒也不会感到意外，因为既然他在窗口， 她当然不能立刻 开窗了，可是她不仅退出去，而且仿佛是大吃一惊似地跳了回去， 并且还砰地关上了门； 陌生人还以为他是故意等在那儿要扑过去咬 她呢。格里高尔当然立刻就躲到了沙发底下， 可是他一直等到中午 她才重新进来，看上去比平时更显得惴惴不安。
这使他明白， 妹妹 看见他依旧那么恶心，而且以后也势必一直如此。 她看到他身体的 一小部分露出在沙发底下而不逃走，该是作出了多大的努力呀。
为 了使她不致如此，有一天他花了四个小时的劳动， 用背把一张背单 拖到沙发上，铺得使它可以完全遮住自己的身体，这样， 即使她弯 下身子也不会看到他了。如果她认为被单放在那儿根本没有必要， 她当然会把它拿走， 因为格里高尔这样把自己遮住又蒙上自然不会 舒服。
可是她并没有拿走被单， 当格里高尔小心翼翼地用头把被单 拱起一些看她怎样对待新情况的时候， 他甚至仿佛看到妹妹眼睛里 闪出了一丝感激的光辉。 3.“他一定得走，”格里高尔的妹妹喊道，“这是唯一的 办法，父亲。
你们一定要抛开这个念头，认为这就是格里高 尔。我们好久以来都这样相信，这就是我们一切不幸的根源。
这怎么会是格里高尔呢？如果这是格里高尔， 他早就会明白 人是不能跟这样的动物一起生活的，他就会自动地走开。 这 样，我虽然没有了哥哥，可是我们就能生活下去，并且会尊 敬地纪念着他。
可现在呢，这个东西把我们害得好苦，赶走 我们的房客，显然想独霸所有的房间，让我们都睡到沟壑里 去。瞧呀，父亲，”她立刻又尖声叫起来，“他又来了！” 在格里高尔所不能理解的惊惶失措中她竟抛弃了自己的母亲 ，事实上她还把母亲坐着的椅子往外推了推，仿佛是为了离 格里高尔远些，她情愿牺牲母亲似的。
接着她又跑到父亲背 后，父亲被她的激动弄得不知如何是好，也站了起来张开手 臂仿佛要保护她似的。
3.《海边的卡夫卡》经典语录
《海边的卡夫卡》经典语录：
1、我的人生可以有把玩单调的时间，但没有忍受厌倦的余地。——村上春树《海边的卡夫卡》
2、尽管世界上有那般广阔的空间，而容纳你的空间——虽然只需一点点——却无处可找。你寻求声音时，那里唯有沉默；你寻求沉默时，那里传来不间断的预言。那声音不时按动藏在你脑袋某处的秘密开关。——村上春树《海边的卡夫卡》
3、我所追求的强壮不是一争胜负的强壮。我不希求用于反击外力的强壮。我希求的是接受外力、忍耐外力的强壮，是能够静静地忍受不公平、不走运、不理解、误解和悲伤等种种情况的强壮。——村上春树《海边的卡夫卡》
4、我相信所谓的命运不过是一个人的生理，心理，情感，性格等等因素所造成的一个人行动的最终结果。我也始终相信这些因素都是人为可以改变的。不管怎么说，命运是在自己手里的。---村上春树《海边的卡夫卡》
5、不过，孤独的种类林林总总，其中很有可能有你预想不到的孤独。""比如什么样的？"大岛用指尖顶了一下眼镜桥："无可奉告。因为孤独因你本身而千变万化。——村上春树《海边的卡夫卡》
扩展资料：
创作背景：
20世纪的两次世界大战使人类备感世界的荒谬、理性的无奈，而日本军国主义对日本国民实施的正是一种类似“集体昏睡”的精神催眠，使日本陷入战争的迷狂从而成为亚洲的战争罪魁，原子弹以空前强大的破坏力使日本遭受惨痛的创伤。
《海边的卡夫卡》中荒诞离奇的“集体昏睡事件”恰是二战日本命运的写照。1997年5月，经历了阪神大地震后的神户，连续发生了以儿童为目标的凶杀案，被媒体称之为“酒鬼蔷薇事件”。
遇害的小学生的头颅被割下并置于学校门口，死者口中还塞有一纸声明，惨不忍睹的程度绝不亚于侦探小说和漫画情节，而凶手竟然是一个在初中就读的14岁少年。这一事件的结果是凶手并没有受到实质性处罚，8年以后获释，犯罪动机也未能公诸世人。
尽管村上本人并未谈及与认可《海边的卡夫卡》的创作与“酒鬼蔷薇事件”的直接关联，批评界仍然有人认为，中田被打的地方叫“木碗山”，“酒鬼蔷薇事件”的发生地点叫“坦克山”，这应该不是偶然的巧合。
村上春树写《海边的卡夫卡》时，闭关半年，早上4时半起床，伏案书写5小时，然后做运动，听音乐，晚上早睡，天天如是，绝无例外。
参考资料来源：搜狗百科-海边的卡夫卡
4.卡夫卡 变形记 的好段
1. 格里高尔慢慢地把椅子推向门边，接着便放开椅子，抓 住了门来支撑自己--他那些细腿的脚底上倒是颇有粘性的 --他在门上靠了一会儿，喘过一口气来。
接着他开始用嘴 巴来转动插在锁孔里的钥匙。不幸的是，他并没有什么牙齿 --他得用什么来咬住钥匙呢？--不过他的下颚倒好像非 常结实；靠着这下颚总算转动了钥匙，他准是不小心弄伤了 什么地方，因为有一股棕色的液体从他嘴里流出来，淌过钥 匙，滴到地上。
“你们听，”门后的秘书主任说，“他在转 动钥匙了。”这对格里高尔是个很大的鼓励；不过他们应该 都来给他打气，他的父亲母亲都应该喊：“加油，格里高尔。
”他们应该大声喊道：“坚持下去，咬紧钥匙！”他相信他 们都在全神贯注地关心自己的努力，就集中全力死命咬住钥 匙。钥匙需要转动时，他便用嘴巴衔着它，自己也绕着锁孔 转了一圈，好把钥匙扭过去，或者不如说，用全身的重量使 它转动。
终于屈服的锁发出响亮的卡嗒一声，使格里高尔大 为高兴。他深深地舒了一口气，对自己说：“这样一来我就 不用锁匠了。”
接着就把头搁在门柄上，想把门整个打开。 门是向他自己这边拉的，所以虽然已经打开，人家还是 瞧不见他。
他得慢慢地从对开的那半扇门后面把身子挪出来， 而且得非常小心，以免背脊直挺挺地跌倒在房间里。他正在 困难地挪动自己，顾不上作任何观察，却听到秘书主任“哦！ ”的一声大叫--发出来的声音像一股猛风--现在他可以 看见那个人了，他站得靠近门口，一只手遮在张大的嘴上， 慢慢地往后退去，仿佛有什么无形的强大压力在驱逐他似的。
格里高尔的母亲--虽然秘书主任在场，她的头发仍然没有 梳好，还是乱七八糟地竖着--她先是双手合掌瞧瞧他父亲， 接着向格里高尔走了两步，随即倒在地上，裙子摊了开来， 脸垂到胸前，完全看不见了。他父亲握紧拳头，一副恶狠狠 的样子，仿佛要把格里高尔打回到房间里去，接着他又犹豫 不定地向起坐室扫了一眼，然后把双手遮住眼睛，哭泣起来， 连他那宽阔的胸膛都在起伏不定 2. 有一次，大概在格里高尔变形一个月以后， 其实这时她已经没 有理由见到他再吃惊了，她比平时进来得早了一些， 发现他正在一 动不动地向着窗外眺望，所以模样更像妖魔了。
要是她光是不进来 格里高尔倒也不会感到意外，因为既然他在窗口， 她当然不能立刻 开窗了，可是她不仅退出去，而且仿佛是大吃一惊似地跳了回去， 并且还砰地关上了门； 陌生人还以为他是故意等在那儿要扑过去咬 她呢。格里高尔当然立刻就躲到了沙发底下， 可是他一直等到中午 她才重新进来，看上去比平时更显得惴惴不安。
这使他明白， 妹妹 看见他依旧那么恶心，而且以后也势必一直如此。 她看到他身体的 一小部分露出在沙发底下而不逃走，该是作出了多大的努力呀。
为 了使她不致如此，有一天他花了四个小时的劳动， 用背把一张背单 拖到沙发上，铺得使它可以完全遮住自己的身体，这样， 即使她弯 下身子也不会看到他了。如果她认为被单放在那儿根本没有必要， 她当然会把它拿走， 因为格里高尔这样把自己遮住又蒙上自然不会 舒服。
可是她并没有拿走被单， 当格里高尔小心翼翼地用头把被单 拱起一些看她怎样对待新情况的时候， 他甚至仿佛看到妹妹眼睛里 闪出了一丝感激的光辉。 3.“他一定得走，”格里高尔的妹妹喊道，“这是唯一的 办法，父亲。
你们一定要抛开这个念头，认为这就是格里高 尔。我们好久以来都这样相信，这就是我们一切不幸的根源。
这怎么会是格里高尔呢？如果这是格里高尔， 他早就会明白 人是不能跟这样的动物一起生活的，他就会自动地走开。 这 样，我虽然没有了哥哥，可是我们就能生活下去，并且会尊 敬地纪念着他。
可现在呢，这个东西把我们害得好苦，赶走 我们的房客，显然想独霸所有的房间，让我们都睡到沟壑里 去。瞧呀，父亲，”她立刻又尖声叫起来，“他又来了！” 在格里高尔所不能理解的惊惶失措中她竟抛弃了自己的母亲 ，事实上她还把母亲坐着的椅子往外推了推，仿佛是为了离 格里高尔远些，她情愿牺牲母亲似的。
接着她又跑到父亲背 后，父亲被她的激动弄得不知如何是好，也站了起来张开手 臂仿佛要保护她似的。
5.《海边的卡夫卡》经典语录
1、待在原地不要动，大千世界会主动向你走来（卡夫卡最著名的谚语）2、如果没有这些可怕的不眠之夜，我根本不会写作。
而在夜里，我总是清楚地意识到我单独监禁的处境。 3、表面看来，办公室里的人要高贵一些，幸运一些，但这只是假象。
实际上，他们更孤独，更不幸。相反，手工艺把人引向人群。
可惜我不能到木匠铺或花圃里干活了。 4、您把作家写成一个脚踏大地、头顶青天的伟人……事实上，作家总要比社会上的普通人小得多，弱得多。
因此，他对人世间生活的艰辛比其他人感受得更深切、更强烈。对他本人来说，他的歌唱只是一种呼喊。
艺术对于艺术家来说是一种痛苦，通过这个痛苦，他使自己得到解放，去忍受新的痛苦。他不是巨人，而只是生活这个牢笼里一只或多或少色彩斑斓的鸟。
5、每个人都生活在自己背负的铁栅栏后面，所以现在写动物的书这么多。这表达了对自己的、自然的生活的渴望，而人的自然生活才是人生，可是这一点人们看不见。
人们不愿看见这一点。人的生存太艰辛了，所以人们至少想在想象中把它抛却。
6、什么是财富？对于甲，一件旧衬衫就是一笔财富，而乙有一千万元还是贫穷的。财富是完全相对的东西，不能使人满足的东西。
……财富意味着对占有物的依附，人们不得不通过新的占有物、新的依附关系保护他的占有物不致丧失。这只是一种物化的不安全感。
7、我永远得不到足够的热量，所以我燃烧——因冷而烧成灰烬。 8、在生活中，一切都有它存在的意义，都有它的任务，这任务不可能完全由别的东西来完成。
比如说，一个人不可能由别的替补人代他体验生活。认识世界也好，读书也好，都同于此理。
人们企图把生活关到书里，就像把把鸣禽关进鸟笼一样，但这是做不到的。事情正好相反，人用书籍的抽象概念只不过为自己建造了一个牢笼。
哲学家只是带着各种不同鸟笼的、穿得光怪陆离的鹦鹉学舌者。 9、人们为了获得生活，就得抛弃生活。
10、陀斯妥耶夫斯基的《罪与罚》其实也是一部侦探小说。莎士比亚的《哈姆雷特》呢？那也是一部侦探戏。
中心情节是：一个秘密逐渐被揭开。但是，还有比真理更大的秘密吗？文学创作向来都只是对真理的一次探索 11.除非逃到这个世界当中，否则怎么会对这个世界感到高兴呢？ 12.在巴尔扎克的手杖柄上写着：我在粉碎一切障碍。
在我的手杖柄上写着：一切障碍都在粉碎我。共同的是：一切。
13.我们为什么要为原罪而抱怨？不是由于它的缘故我们被逐出了天堂，而是由于我们没有吃到生命之树的果子所致。 14.此生的快乐不是生命本身的，而是我们向更高生活境界上升前的恐惧：此生的痛苦不是生命本身的，而是那种恐惧引起我们的自我折磨。
15.让我们站定，用双脚插入意见，偏见，流言，欺骗和幻想的淤泥烂浆，插入覆盖地表的这些冲击物，直到触及坚硬的石块底层。对此，我们称之为现实。
16.你可以逃避这世上的痛苦，这是你的自由，也与你的天性相符。但或许，准确地说，你唯一能逃避的，只是这逃避本身。
20.真正的道路在一根绳索上，它不是绷紧在高处，而是贴近地面的。它与其说是供人行走毋宁说是用来绊人的。
21.所有人类的错误无非是无耐心，是过于匆忙地将按部就班的程序打乱，是用似是而非的桩子把似是而非的事物圈起来。 22.从某一点开始便不复存在退路。
这一点是能够达到的。 23.你没有走出屋子的必要。
你就坐在你的桌旁倾听吧。甚至倾听也不必，仅仅等待着就行。
甚至等待也不必，保持完全的安静和孤独好了，这世界将会在你面前蜕去外壳，它不会别的，它将飘飘然地在你面前扭动。 24.大家对A都非常好，就像是人们小心翼翼地保护着一张出色的台球桌，连优秀的台球手都不让碰，直到那伟大的台球手到来，他仔细检查桌面，不能容忍在他到来之前造成的任何损坏。
然后，当他自己开始击球时，却以最无所顾忌的方式大肆发泄一通。 25.不可能存在没有真实的人生，真实恐怕就是指人生本身吧。
26.要冷静耐心。你尽量让坏事发生好了。
你不要躲避。相反，你要认真观看。
你要用主动的理解代替被动的接受刺激。这样你就会应付这些事情。
人只有经历自己的渺小，才能到达高尚。 27.虚构比发现容易。
把极其丰富多彩的现实表现出来恐怕是世界上最困难的事情，各种各样的日常面孔仿如神秘的蝗群从人们身边掠过。 28.对于健康的人来说，生就是对人必有一死这种意识的无意识的、没有明言的逃遁。
疾病总是警告，同时有是较量，因此，疾病、痛苦、病痛也是虔诚的极重要的源泉。 29.这是很自然的事情，一次在与死神的一次遭遇中获胜，会使你强壮起来的。
30.争取人生必须的温暖总是非常急切的，这关系到生与死的抉择，因而人不能只当旁观者。灌木从或树木都不能保护我们，生活不是齐斯卡山（？）。
每个人都可能跌在轮下面。弱者、贫着比有足够燃料的强者、富者更早。
可以说，弱者常常在被轮子碾轧之前就垮倒了。 31.光线也许会把人从内心的黑暗中引开。
如果光征服了人，那是很好的。如果没有这些可怕的不眠之夜，我根本不会写作。
而在夜里，我总是清楚地意识到。
6.求卡夫卡经典语句
有些人通过指出太阳的存在来拒绝苦恼，而他则通过指出苦恼的存在来拒绝太阳。
这头牲口夺过主人手中的皮鞭来鞭打自己，意在成为主人，却不知道，这只是一种幻想，是由主人皮鞭上的一个新结产生的。 最强烈的光可以使世界解体。
在弱的眼睛前面，世界会变得坚固，在更弱的眼睛前面会长出拳头，在再弱一些的眼睛前面，它会恼羞成怒，并会把敢于注视它的人击得粉碎。 乌鸦们宣称，仅仅一只乌鸦就足以摧毁天空。
这话无可置疑，但对天空来说它什么也无法证明，因为天空意味着乌鸦的无能为力 像这只手一样紧紧的握着石头。可是他紧紧握着石头，仅仅是为了把它扔得更远。
人们憎恨旧的牢房，请求转入一个新的牢房。在那里人们将开始学会憎恨这新的牢房。
恶魔能诱惑人，却无法变成人。 殉道者们并不低估肉体，他们让肉体在十字架上高升。
人们是永远不可能坦白一切的。甚至往昔那些看上去似乎彻底坦白出来的事情，后来也显示出还有根子留在内心深处。
待在原地不要动，大千世界会主动向你走来。
7.卡夫卡 变形记 的好段
1、我要好好的活着， 用心的活着， 等到有一天 ，上天把他欠我的全都还给我！ 2、背的起父亲的孩子，长大了…… 3、向后倒下时，我像得到解救似的感到，它无可挽回地淹死在我那填平所有洼地漫过一切堤岸的血泊里。
4、我用我的未来来衡量我的过去，但发现两者都是出色的，彼此不相伯仲，只是我必须谴责天意的不公，它是那样善待我。 6、当车到达目的地时，他们的女儿第一个站起来，舒展了一下她那年轻的身体，在他们看来，这恰恰是对他们新的梦想和良好心愿的一种肯定。
7、有些时候不是满怀忧虑就是在勾勒模糊的希望，但忧虑和希望都导向同样的结论，那就是他得暂时保持低姿态，表现耐心和包容，帮助家人忍受他在目前的情况下对大家所造成的不便。 8、这怎么会是格里高尔呢，如果这是格里高尔，他早就会明白，人是不能和这样的动物一起生活的，他就会自动走开。
这样我虽然没有了哥哥可是我们就能够生活下去，并且会尊敬着纪念着他。 9、他们变得话少了，心领神会地互相交换了个眼神，一致得出结论，很快就到了给他找个好对象的时候了。
似乎是为了验证他们的想法似的，在旅途终点，女儿第一个站起身，舒展几下她那充满青春活力的身体。 笼子里放进了一只年轻的美洲豹子。
即使是感觉最迟钝的人，看到这只野兽在闲置长久的笼子里活蹦乱跳时，他也会觉得这是一种舒服的休息。这只豹子什么也不缺，可口的食物看守人员无须长时间考虑就会送来。
失去自由对它似乎都无所谓，这个高贵的躯体应有尽有，不仅带着利爪，而且连自由好像也带在身边，自由似乎就藏在它利齿的某个地方。它生命的欢乐总是同它大口里发出的强烈吼叫而一起到来。
观众从它的欢乐中很难享受到轻松，可是他们克制住自己，挤在笼子周围，丝毫不肯离去。 《变形记》是奥地利作家弗兰兹·卡夫卡创作的中篇小说。
《变形记》完成于1912年，1915年首次发表在月刊《白色书刊》10 月号上。
8.聂鲁达的哲理句子,卡夫卡的哲理句子
我喜欢你是寂静的，彷佛你消失了一样， 你从远处聆听我，我的声音却无法触及你。
好像你的双眼已经飞离去，如同一个吻，封缄了你的嘴。 如同所有的事物充满了我的灵魂， 你从所有的事物中浮现，充满了我的灵魂。
你像我的灵魂，一只梦的蝴蝶。你如同忧郁这个字。
我喜欢你是寂静的，好像你已远去。 你听起来向在悲叹，一只如歌悲鸣的蝴蝶。
你从远处听见我，我的声音无法企及你： 让我在你的沈默中安静无声。 并且让我藉你的沈默与你说话， 你的沈默明亮如灯，简单如指环， 你就像黑夜，拥有寂寞与群星。
你的沈默就是星星的沈默，遥远而明亮。 我喜欢你是寂静的，彷佛你消失了一样， 遥远而且哀伤，彷佛你已经死了。
彼时，一个字，一个微笑，已经足够。 而我会觉得幸福，因那不是真的而觉得幸福。
--《我喜欢你是寂静的》 今夜我可以写下最哀伤的诗句。 写，譬如，‘夜镶满群星， 而星星遥远地发出蓝光并且颤抖'。
夜风在天空中回旋并低唱。今夜我可以写下最哀伤的诗句。
我爱她，而且有时她也爱我。 如同今晚的夜，我曾拥她入怀， 在无尽的天空下一遍又一遍地吻她。
她爱我，有时我也爱她。 怎会不爱上她那沉静的双眼？ 今夜我可以写下最哀伤的诗句。
去想我并不拥有她，感觉我已失去她。 去聆听广阔的夜，因没有她而更加广阔。
诗句坠入我的灵魂，如同露水落在牧草上。 我的爱若不能拥有她又会怎样？ 群星满夜 而她不在我身边。
这就是一切了。远处有人在唱着歌。
那么远。 我的空虚因为没有她。
我的目光搜寻她，想要把她拉近； 我的心寻找她 而她并没有和我在一起。相同的夜让相同的树木泛白。
彼时，我们也不再相似如初。我不再爱她，这是确定的，但我曾多爱她。
我的声音试着循风来抚摸她的听觉。别人的如同她曾接受的我的千吻，她的声音，她洁白的身体，她无尽的双眼，她将会是别人的。
我不再爱她，这是确定的，但也许我还爱她。爱情太短，遗忘太长。
借着如同今晚的夜，我曾拥她入怀我的灵魂因失去了她而失落。这是她最后一次让我承受的伤痛而这些，便是我为她而写的最后的诗句。
1.“心脏是一座有两间卧室的房子。一间住着痛苦，另一间住着欢乐。
人不能笑得太响，否则笑声会吵醒隔壁房间的痛苦。”（卡夫卡） “那么欢乐呢？高声诉苦是否也会吵醒欢乐？”（与他谈话的人） “不会。
欢乐耳朵不好。它听不见隔壁房间的痛苦。”
2.人不是从下往上生长，而是从里向外生长。这是一切生命自由的根本条件。
这个条件不是人为地制造出来的社会气候，而是通过斗争去争取对自己和对世界的一种态度。有了这个条件，人就能自由。
3.“您还年轻。不相信明天的青年就是对自己的背叛。
人要生活，就一定要有信仰。” “信仰什么？” “相信一切事物和一切时刻的合理的内在联系，相信生活作为整体将永远延续下去，相信最近的东西和最远的东西。”
4.可怜的、被废弃的房子！……在你里面多么冷啊。风怎样畅通无阻地吹过你的走廊。
5.约翰 贝歇尔在一首诗里称睡眠是死神的友好拜访。 6.最能欺骗人的莫过于照片，而真实是心灵的事，而心，只能用艺术才能接近。
7.幸福排除老年，谁保持发现美的能力，谁就不会变老。 8.我们犹太人生下来就是老人。
9.一个笼子在寻找一只鸟。 10.真正的道路在一根绳索上，它不是绷紧在高处，而是贴近地面的。
它与其是供人行走的，毋宁说是用来绊人的。 11.艺术对艺术家是一种痛苦。
他不是巨人，而只是生活这个牢笼里一只或多或少色彩斑斓的鸟。 12.我是一只很不像样的鸟，我是一只寒鸦——一只卡夫卡鸟。
（“卡夫卡”本意是“寒鸦”） 13.我是灰色的，像灰烬，我是一只渴望在石头间藏身的寒鸦。 14.人们企图把生活关到书里，就像把鸣禽关进鸟笼一样，但这是做不到的.事情正好相反，人用书籍的抽象概念只不过为自己建造了一个牢笼.哲学家只是带着各种不同鸟笼的、穿得光怪陆离的鹦鹉学舌者。
