短句子网1.【唐诗宋词分类要全诗的啊,】
古代诗歌的分类 古代诗歌包括诗、词、曲.1. 从诗歌的形式可分为：① 古体诗，包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗.注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗.古体诗不讲对仗，押韵较自由.古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府.② 近体诗，包括律诗和绝句.③ 词，又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等.其特点：调有定格，句有定数，字有定声.字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59-90字）、小令（58字以内）.词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段.词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片.④ 曲，又称为词余、乐府.元曲包括散曲和杂剧.散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近.特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语.散曲包括有小令、套数（套曲）两种.套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲.每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调.它无宾白科介，只供清唱.2. 从诗歌的题材可分为：① 写景抒情诗，歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌.古代有些诗人由于不满现实，常寄情于山水，通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情.这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中，这就是人们常说的寓情于景.其风格清新自然.② 咏物言志诗，诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹，以寄托诗人自己的感情，表达诗人的精神、品质或理想.③ 即事感怀诗，因一事由而引发诗人的感慨，如怀亲、思乡、念友等.④ 怀古咏史诗，以历史典故为题材，或表明自己的看法，或借古讽今，或抒发沧桑变化的感慨.⑤边塞征战诗，描写边塞风光和戍边将士的军旅生活，或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感，风格悲壮宏浑，笔势豪放.。
2.词（长短句）分哪几类
你是从内容上分类，这个恐怕有些难度，因为长短句的内容十分广泛。
从词的发展史上看，早期的词，是作为诗余之地位开始的，及内容为诗之余绪，相对来说，比较窄，多集中于描写闺怨一类，像早期的花间集。
到了宋代，词所涉及的内容渐渐开广，像晏殊小词，多写游宴一类，像柳永词，多是舞榭歌台、市井青楼；其中望海潮，以状江南繁华，属于形胜一类；雨霖铃，属于送别一类。
词至苏轼，境界为之一开，内容更为广博，史实典章故事民俗，无一不可入词，像《念奴娇 赤壁怀古》，属怀古凭吊一类、像《水调歌头 名月几时有》属怀远思亲一类、象《水龙吟 古来云海茫茫》属典章故实一类、像《水龙吟 次韵章质夫咏杨花词》属咏物遣怀之类、象《浣溪沙》系列小词，属田园情趣一类、像《水调歌头 昵昵儿女语》属隐括一类、像《戚氏 玉龟山》属灵异传说一类、像《减字木兰花 郑庄好客》属藏头一类、像《西江月 咏梅》属回文一类……等等，举不胜举。
3.诗歌分类的表格写边塞的诗咏物的诗自由诗散文诗民歌各3首（诗人朝
古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗.“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗.古体诗不讲对仗，押韵较自由.古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府. ①楚辞体：是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩.东汉刘向编辑的《楚辞》，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，后人因此又称“楚辞体”为“骚体”. ②乐府：本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后变成诗体的名称.汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府.魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐，也成为乐府和拟乐府.如《敕勒歌》《木兰诗》《短歌行》（曹操）.一般来说，乐府诗的标题上有的加“歌”“行”“引”“曲”“吟”等. ③歌行体：是乐府诗的一种变体.汉、魏以后的乐府诗，题名为“歌”“行”的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格区别，都是“歌曲”的意思，其音节、格律一般都比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化，以后遂有“歌行”体.到了唐代，初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，已有少数诗人另立新题，虽辞为乐府，已不限于声律，故称新乐府.此类诗歌，至李白、杜甫而大有发展.如，杜甫的《悲陈陶》《哀江头》《兵车行》《丽人行》，白居易的许多作品，其形式采用乐府歌行体，大多三言、七言错杂运用. （2）近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定. ①一种称“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝. ②一种称“律诗”，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或长律）. 律诗格律极严，篇有定句（除排律外），句有定字，韵有定位（押韵位置固定），字有定声（诗中各字的平仄声调固定），联有定对（律诗中间两联必须对仗）.例如，起源于南北朝、成熟于唐初的律诗，每首四联八句，每句字数必须相同，可四韵或五韵，中间两联必须对仗，二、四、六、八句押韵，首句可押可不押.如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上，则称排律，除首末两联外，上下句都需对仗，也有隔句相对的，称为“扇对”.再如，绝句仅为四句两联，又称绝诗、截句、断句，平仄、押韵、对偶都有一定要求. （3）词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等.其特点：调有定格，句有定数，字有定声.字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59~90字）、小令（58字以内）.词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段.词的一段叫一阕或一片，第一段叫前阕、上阕、上片，第二段叫后阕、下阕、下片. （4）曲：又称为词余、乐府.元曲包括散曲和杂剧.散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近.特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语.散曲包括有小令、套数（套曲）两种.套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲.每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调.它无宾白科介，只供清唱. 现代诗歌的分类 诗歌的分类也有多种方法，根据不同的原则和标准可以划分为不同的种类.基本的有以下几种： 1.叙事诗和抒情诗.这是按照作品内容的表达方式划分的. （1）叙事诗：诗中有比较完整的故事情节和人物形象，通常以诗人满怀激情的歌唱方式来表现.史诗、故事诗、诗体小说等都属于这一类.史诗如古希腊荷马的《伊里亚特》和《奥德赛》；故事诗如我国诗人李季的《王贵与李香香》；诗体小说如英国诗人拜伦的《唐璜》，俄国诗人普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》. （2）抒情诗：主要通过直接抒发诗人的思想感情来反映社会生活，不要求描述完整的故事情节和人物形象.如，情歌、颂歌、哀歌、挽歌、牧歌和讽刺诗.这类作品很多，不一一列举. 当然，叙事和抒情也不是绝然分割的.叙事诗也有一定的抒情性，不过它的抒情要求要与叙事紧密结合.抒情诗也常有对某些生活片断的叙述，但不能铺展，应服从抒情的需要. 2.格律诗、自由诗和散文诗.这是按照作品语言的音韵格律和结构形式分类的. （1）格律诗：是按照一定格式和规则写成的诗歌.它对诗的行数、诗句的字数（或音节）、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严格规定，如，我国古代诗歌中的“律诗”“绝句”和“词”“曲”，欧洲的“十四行诗”. （2）自由诗：是近代欧美新发展起来的一种诗体.它不受格律限制，无固定格式，注重自然的、内在的节奏，押大致相近的韵或不押韵，字数、行数、句式、音调都比较自由，语言比较通俗.美国诗人惠特曼（1819—1892年）是欧美自由诗的创始人，《草叶集》是他的主要诗集.我国“五四”以来也流行这种诗体. （3）散文诗：是兼有散文和诗的特点的一种文学体裁.作品中有诗的意境和激情，常常富有哲理，注重自然的节奏感和音乐美，篇幅短小，像散文一样不分行，不押韵，如，鲁迅的《野草》.。
4.诗词的分类有几类
古代诗歌的分类
古代诗歌包括诗、词、曲.
1. 从诗歌的形式可分为：
① 古体诗，包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗.注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗.古体诗不讲对仗，押韵较自由.古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府.
② 近体诗，包括律诗和绝句.
③ 词，又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等.其特点：调有定格，句有定数，字有定声.字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59-90字）、小令（58字以内）.词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段.词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片.
④ 曲，又称为词余、乐府.元曲包括散曲和杂剧.散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近.特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语.散曲包括有小令、套数（套曲）两种.套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲.每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调.它无宾白科介，只供清唱.
2. 从诗歌的题材可分为：
① 写景抒情诗，歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌.古代有些诗人由于不满现实，常寄情于山水，通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情.这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中，这就是人们常说的寓情于景.其风格清新自然.
② 咏物言志诗，诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹，以寄托诗人自己的感情，表达诗人的精神、品质或理想.
③ 即事感怀诗，因一事由而引发诗人的感慨，如怀亲、思乡、念友等.
④ 怀古咏史诗，以历史典故为题材，或表明自己的看法，或借古讽今，或抒发沧桑变化的感慨.
⑤边塞征战诗，描写边塞风光和戍边将士的军旅生活，或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感，风格悲壮宏浑，笔势豪放.
5.词是诗歌的一种,根据字数多少分为小令,中调,称为长短句
词的句式参差不齐，基本上是长短句，长短句也是词的别称。在宋代以后，可以说长短句是词的别名，但是在北宋时期，长短句却是词的本名；在唐代，长短句还是一个诗体名词。
词大致分为三类：
(1)小令（58字以内）
(2)中调（59字~90字）
(3)长调（91字以上）
备注：这种方法是明朝人强加上去的，并不科学。
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词是一种诗的别体，萌芽于南朝，是隋唐时兴起的一种新的文学样式。到了宋代，进入到词的全盛时期。词于宋代达到顶峰后，在元明时代衰落了三百多年后，在清代重新进入发展状态。
词最初称为“曲词”或者“曲子词”，别称有：近体乐府、长短句、曲子、曲词、乐章、诗余等，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗。
词基本分为：婉约派、豪放派两大类。
婉约派的代表人物：李煜，晏殊，柳永，秦观，李清照，纳兰性德，姜夔等。
豪放派的代表人物：苏轼，辛弃疾，岳飞，陆游等。
参考资料：搜狗百科-词
6.五十首唐诗宋词要分类的
19，佳期如梦：宿建德江 移舟泊烟渚。
9，不似去年时、仰天长啸，芳草无情。 4，白苹花满湔裙处、贺兰山缺？ 愿君多采撷。
佳节又重阳。 16.孟郊：春晓 春眠不觉晓，夜久侵罗袜，花落知多少：送杜少府之任蜀州 城阙辅三秦。
待从头、白了少年头：弹琴 泠泠七弦上，日暮掩柴扉.柳宗元。 4。
16，犹未雪、春归时节.张祜，天气晚来秋，玉枕纱厨.霜天晓角 范成大 晚晴风歇。晓来庭院半残红。
14! 2。多少梨园声在，又岂在朝朝暮暮 只有这个我以前给别人回答的了。
雨外蛩声早，今夕到湘中，此山多少。 15。
早知潮有信，云来去。 21。
明月楼高休独倚，不知心恨谁。 26。
8：问刘十九 绿蚁新醅酒。 10，朝朝误妾期，同是宦游人，酥润凌波地.忆秦娥 万俟咏 千里草，明月来相照，此物最相思。
10.满江红 岳飞 怒发冲寇，夕阳西下几时回。已是黄昏独自愁？ 天若有情天亦老 检举唐诗 1，后不见来者。
莫学武陵人。 海内存知己。
遥山小。 深林人不知，东风临夜冷于秋；日日思君不见君。
说不了，夜寒江静山衔斗，何处是前期。 29，小楼熏被，意恐迟迟归。
欲得周郎顾。暗尘不起。
3。壮志饥餐胡虏肉、画楼月，杨柳清阴，梨花飘雪。
孤舟蓑笠翁。 宋词 1。
欲穷千里目。此情谁共说，更著风和雨。
胜绝，素手玉房前。云淡星疏楚山晓.蝶恋花 贺铸 几许伤春春复暮.祖咏.李白。
林表明霁色：竹里馆 独坐幽篁里，心寄胡琴语，惟有游丝，朦胧淡月云来去 23.孟浩然，云深不知处，可怜又是，共饮长江水，嫁与弄潮儿.试灯夜初晴 卷尽愁云，遗恨失吞吴：相思 红豆生南国，红泥小火炉，寒梅著花未。 感时花溅泪。
念天地之悠悠。 22：送灵澈 苍苍竹林寺，半夜凉初透？乱鸦啼后、愁肠寸结，雨打梨花深闭门，城中增暮寒，去年天气旧池台，一听管弦凄切，飞星传恨，静听松风寒，追旅思。
靖康耻，儿女共沾巾。君知否，笑谈渴饮匈奴血，帘影灯昏，好梦留人睡，万径人踪灭。
浅画镜中眉。 近乡情更怯。
东篱把酒黄昏后，戏鼓侵明发，名成八阵图。 28。
27：登鹳雀楼 白日依山尽，叶叶声声是别离：渡汉江 岭外音书绝。美人不用敛蛾眉，变一庭凄冷，岂向人间住，春来发几枝，处处闻啼鸟。
夜夜除非。 举头望明月！ 莫买沃洲山，似知人呜咽。
丁香露泣残枝，如何清夜永.点绛唇 汪藻 新月娟娟，独怆然而涕下。起来搔首，话未了。
30.王之涣：登幽州台歌 前不见古人：鹿柴 空山不见人。 与君离别意，朝天阙，也傍野烟发。
古调虽自爱，更上一层楼、潇潇雨歇。 9.李端，时人已知处。
14.刘长卿。 24，立河桥。
只在此山中，秋风原上。 来日绮窗前。
烽火连三月。 但见泪痕湿，乍凉秋气满屏帏，言师采药去，梅影横窗瘦？ 6，驱车登古原。
夕阳岛外，银汉迢迢暗渡！两情若是久长时。 辇路重来，忍顾鹊桥归路：送上人 孤云将野鹤。
夕阳无限好，数枝雪，但闻人语响。 无意苦争春。
万事一身伤老矣，情味中年别。 返景入深林，游子身上衣：登乐游原 向晚意不适，行人远似。
数点雨声风约住，瑞脑消金，无奈酒阑时。驾长车踏破，秋色连波。
21？此恨何时已，浑欲不胜簪：江南曲 嫁得瞿塘贾。 6，只是近黄昏，定不负相思意，春梦笙歌里，闲却传杯手，柳外楼高空断魂。
12？ 无可奈何花落去，日暮客愁新。抬望眼，行云有影月含羞，我亦多情。
如今风雨西楼夜？只愿君心似我心，黄河入海流，复照青苔上.王勃？ 7，对秋灯。 一声何满子：春望 国破山河在，渐入愁时节？说与萧娘未知道、扬州一觉，拨金猊，经冬复立春。
8。向长安，千丈袅晴空。
惟有两行低雁，更尽杯中酒，报得三春辉，只有香如故，总不堪华发。 更深人去寂静.李益，夕阳无语燕归愁，萋萋尽处遥山小.少年游 柳永 长安古道马迟迟，细织就霜丝多少，酒徒萧索，恨别鸟惊心。
23。 3.浣溪沙 吴文英 门隔花深旧梦游，深拜楼中月。
白头搔更短.王维：八阵图 功盖三分国：怨情 美人卷珠帘，能饮一杯无.杜甫.王维，莲动下渔舟，目断四天垂。 竟日微吟长短句：游子吟 慈母手中线？薄雾浓云愁水昼。
19。 18.刘长卿.贾岛。
荷笠带斜阳，今人多不弹，归兴浓如酒，又送黄昏雨；臣子憾？ 5。 明月松间照，江清月近人.李白.王维.李白。
满面东风，深坐蹙蛾眉.虞美人 叶梦得 落花已作风前舞。 22。
榴花不似舞裙红。酒已都醒。
物色旧时同，戎葵凝笑墙东，家书抵万金。 2? 25，凭阑处，玉纤香动小帘钩.临江仙 陈与义 高咏楚词酬午日，酒入愁肠？ 20，城春草木深，但照壁孤灯相映，积雪浮云端：送别 山中相送罢.苏幕遮 范仲淹 碧云天，双泪落君前。
春草明年绿。情如水，黄叶地，此情说便说不了，化作相思泪。
晚来天欲雪。 落絮无声春堕泪，壮怀激烈，低头思故乡。
随意春芳歇。 杏花无处避春愁，须尽丘壑美。
20。 柔情似水，便胜却人间无数.卜算子 陆游 驿外断桥边，王孙归不归、收拾旧山河.王维，有暗香盈袖。
殷勤花下同携手，无人知此意。 调宝瑟，弹琴复长啸。
17，瑞脑消金兽，清泉石上流？ 11，天涯节序匆匆.忆王孙 李重元 萋萋芳草忆王孙，不干风月，应知故乡事：杂诗 君自故乡来。 15? 13：山居秋暝 空山新雨后：玉阶怨 玉阶生白露。
惟有御沟声断，波上寒烟翠，天涯若比邻。 此水。
7.古诗歌类型分类
关于诗的各类，问题是相当复杂的。《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句又各分为五言、七言。这是一种分法。沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同：他不把乐府独立起来，但是增加了五言长律一类。宋郭知达所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两类。现在我们试就上述三种分类再参照别的分类法加以讨论。
从格律上看，诗可分为古体诗的近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。从字数上看，有四言诗、五言诗、七言诗，还有很少见的六言诗。
唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。一古体和近体
古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庚信，都算是古，因此，所谓仿照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。我们可以说，凡不受近体诗格律的束缚的，都是古体诗。
乐府产生于汉代，本来是配音乐的，所以称为“乐府”或“乐府诗”。这种乐府诗称为“曲”、“辞”、“歌”、“行”等。到了唐代以后，文人摹拟这种诗体而写成的古体诗，也叫“乐府”，但是已经不再配音乐了。由于隋唐时代逐渐形成了新音乐，后来又产生了配新音乐的歌词，叫做“词”。词大概产生于盛唐。在乐府衰微之后，词产生之前的一个过渡时期，配新乐曲的歌辞即采用近体诗。象王维的《渭城曲》、李白的《清平调》，都是近体诗的形式。
近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究。由于格律很严，所以称为律诗。律诗有以下四个特点：
a.每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；
b.押平声韵；
c.每句的平仄都有规定；
d.每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。
有一种超过八句的律诗，称为长律。长律自然也是近体诗。长律一般是五言的①，往往在题目上标明韵数，如杜甫《风疾舟中伏枕三十六韵》，就是三百六十字；白居易《代书诗一百韵寄微之》，就是一千字。这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律。
绝句比律诗的字数少一半。五言绝句只有二十字，七言绝句只有二十八字。
绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。
古绝可以用仄韵。即使是押平韵的，也不受近体诗平仄规则的束缚。这可以归入古体诗一类。
律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。在形式上它们就等于半首律诗。这可以归入近体诗②。
总括起来说：一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。乐府和绝句，有些属于古体，有些属于近体。
五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。五言古诗简称五古，七言古诗简称七古；五言律诗简称五律，七言律诗简称七律；五言绝句简称五绝，七言绝句简称七绝。
古风分为五古、七古，这只是大致的分法。其实除了五言、七言之处，还有所谓杂言。杂言指的是长短句杂在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。杂言诗一般不另立一类，而只归入七古。甚至篇中完全没有七字句，只要是长短句，也就归入七古。这是习惯上的分类法，是没有什么理论根据的。
①也有七言长律，如杜甫《清明》二首等。
②郭编杜甫诗集把多数绝句都归入近体诗。元稹所编的《白氐长庆集》索性就把这种绝句归入律诗。
8.诗歌分类表
关于诗的各类，问题是相当复杂的。
《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句又各分为五言、七言。这是一种分法。
沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同：他不把乐府独立起来，但是增加了五言长律一类。宋郭知达所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两类。
现在我们试就上述三种分类再参照别的分类法加以讨论。 从格律上看，诗可分为古体诗的近体诗。
古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。从字数上看，有四言诗、五言诗、七言诗，还有很少见的六言诗。
唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。一古体和近体 古体诗是依照古代的诗体来写的。
在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庚信，都算是古，因此，所谓仿照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。
我们可以说，凡不受近体诗格律的束缚的，都是古体诗。 乐府产生于汉代，本来是配音乐的，所以称为“乐府”或“乐府诗”。
这种乐府诗称为“曲”、“辞”、“歌”、“行”等。到了唐代以后，文人摹拟这种诗体而写成的古体诗，也叫“乐府”，但是已经不再配音乐了。
由于隋唐时代逐渐形成了新音乐，后来又产生了配新音乐的歌词，叫做“词”。词大概产生于盛唐。
在乐府衰微之后，词产生之前的一个过渡时期，配新乐曲的歌辞即采用近体诗。象王维的《渭城曲》、李白的《清平调》，都是近体诗的形式。
近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究。
由于格律很严，所以称为律诗。律诗有以下四个特点： a.每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字； b.押平声韵； c.每句的平仄都有规定； d.每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。
有一种超过八句的律诗，称为长律。长律自然也是近体诗。
长律一般是五言的①，往往在题目上标明韵数，如杜甫《风疾舟中伏枕三十六韵》，就是三百六十字；白居易《代书诗一百韵寄微之》，就是一千字。这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律。
绝句比律诗的字数少一半。五言绝句只有二十字，七言绝句只有二十八字。
绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。 古绝可以用仄韵。
即使是押平韵的，也不受近体诗平仄规则的束缚。这可以归入古体诗一类。
律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。在形式上它们就等于半首律诗。
这可以归入近体诗②。 总括起来说：一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。
乐府和绝句，有些属于古体，有些属于近体。 五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。
五言古诗简称五古，七言古诗简称七古；五言律诗简称五律，七言律诗简称七律；五言绝句简称五绝，七言绝句简称七绝。 古风分为五古、七古，这只是大致的分法。
其实除了五言、七言之处，还有所谓杂言。杂言指的是长短句杂在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。
杂言诗一般不另立一类，而只归入七古。甚至篇中完全没有七字句，只要是长短句，也就归入七古。
这是习惯上的分类法，是没有什么理论根据的。 ①也有七言长律，如杜甫《清明》二首等。
②郭编杜甫诗集把多数绝句都归入近体诗。元稹所编的《白氐长庆集》索答案补充 思念家乡：《杂诗》 作者：王维 君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅著花未。 《夜思》 作者：李白 床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。 送别诗：《送别》 作者：王维 山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草年年绿，王孙归不归。 《送崔九》 作者：裴迪 归山深浅去，须尽丘壑美。
莫学武陵人，暂游桃源里。诗歌分类表 ┌ 古体诗 ┌ 古诗 ┤ （古诗） ┌ 绝诗（四句） │ （旧诗） └ 近体诗 ┤ ┌ 律诗（八句）诗歌 ┤ （古典诗） └ 律诗 ┤ │ └ 排律（十句以上） └ 新诗 （现代诗）诗歌种类比较表 古体诗 近体诗（绝诗） 近体诗（律诗） 新诗流行年代 上古至南北朝 唐至清 现代（1919-）押韵 无要求，但已有偶句末字押韵的倾向。
偶句末字押平声韵，韵母相同，韵脚用字不可重复。单数句不可押韵，首句除外。
无要求对偶 无要求 没要求 除首尾两联外，均须对偶。 无要求平仄 无要求 有平起谱，仄起谱。
一三五不论，二四六分明。 无要求采用语文 文言文 语体文（白话文）语法单位 以句为单位，每句以字为单位。
以行为单位，每行以词为单位。段落 通常不分段 可分节，可不分节。
每首句数 无要求 见上面的「分类表」 无要求每句字数 杂言，但渐有五言的倾向。 五言及七言 无要求标点符号 清末以前，尚未有一套完整的标点符号系统。
无要求（但著重标点的正确使用）例子 《燕诗》《木兰辞》 《静夜思》 《山居秋暝》、《长恨歌》、《琵琶行》 见每张新诗讲义附录：广州话九声声调 平声 仄声 平 上 去 入阴 3 9 4 7 8阳 0 4 2 6（字例）声调 平声 仄声 平 上 去 入阴 东（dong1） 董（dong2） 冻（dong3） -(mut7) 抹（mut8）阳 门（mun4） 满（mun5） 闷（mun6） 末（mut9） 诗歌分类 诗歌分类 （1）。
