短句子网1.中国传统家具风格有哪些
中国的传统家具到明代发展到巅峰，成为人类文明的瑰宝，继后的清式家具，在康乾时期，仍具有很高的艺术品味，随后就每况愈下，走入了尺度厚重但用料过大、装饰格调低俗而且过度的误区，出现了颓势。其社会原因是封建制度日趋没落，吏治腐败，暗无天日；贪污已呈结构性，统治者骄奢淫逸，争阔斗富；经济上在"闭关锁国"的状态下，农业社会的自然经济已无法养活不断膨胀的人口，生产力凋蔽，更谈不上创新和发展。实际上，东方文明正面临着巨大危机，积弱积贫，大祸临头却浑然不觉。历史延续到清代末期至民国，传统社会崩坏，民族处在流血、死亡、挣扎和灾难的深谷之中，中国的家具及其设计已由旧日的辉煌走向式微。从历史的断代来看，可以认为在19世纪的中叶，或者把它定为1851年，中国家具的风格就出现了断流。其理由为：
(1)1841年的第一次鸦片战争和1850年的第二次鸦片战争，西方文明用"坚船利炮"摧毁了东方文明的自信心。1851年清朝皇帝结婚，宫廷竟然从西方进口家具。
(2)19世纪中叶，奥地利人托耐特（Michael Thonet）已掌握了实木弯曲技术，大量生产曲木家具，而几乎同时有美国人比尔特（John Henry Belter）开发出层积木技术，英国人普拉特（Samuel Pratt）第一个获得了"弹簧软包"的专利。这些实际上表明了现代家具的诞生。
(3)自19世期中期起，西方家具在家具风格动荡、变革的进程中，发生了许多根本性的变化，开始了对现代家具的探索，从重装饰向重功能转变，从重手工向重机械转变。更重要的是，欧洲的理论家如拉斯金（John Ruskin）、科尔等人提出了"艺术与技术结合"等"工业设计"的思想。
(4)19世纪初期，欧洲各国都先后完成了工业革命。英国为了向世界炫耀工业革命带来的伟大成就，在19世纪中叶提出举办世界博览会的建议，很快得到了欧洲各国的响应。1851年，世界上第一个国际博览会在伦敦开幕。展览大厅全部采用钢材和玻璃结构，称之为“水晶宫”。
从19世纪中叶，西方家具开始实现现代化，而中国家具却走向了没落。值得指出的是，尽管从总体上来说中国的家具风格出现了断流，但是在局部仍然有着亮点，如上海一带出现的西式家具作坊如水明昌等，采取“西式中做”的方式，做出了一批很好的西式家具，并且在装饰方面应用了大量的中式纹样。另一个亮点就是在新中国成立以后，上海及周边地区生产的“新式家具”，它与二次大战后英国推行的“实用家具体制”有异曲同工之妙。
中国家具市场是在改革开放以后才真正面向世界的，消费者也才真正开始了解国际家具的风格和潮流。在这种情况下，中国家具业如饥似渴地模仿欧洲家具、美式家具及和式家具是毫不奇怪的
2.求 对中国传统家具的了解
到了三国时期，从少数民族地区传入了高型坐具胡床。
经过演变，中原地区出现了渐高型家具圆凳、方凳等，卧具床、塌等也渐渐变高，但占主导地位的仍然是低矮型家具。 再到隋唐，多数人垂足而坐，高型家具迅速发展到完全定型，形成了新式高型家具的完整组合。
典型的高型家具椅子、凳子、桌子等已经出现，并且在上层社会中流行。 直到宋代，才完全普及。
中国古代家具发展到明清时代，基本定型为高型家具，而且能够依据人体的不同身形而制定家具的造型，具有了完善成熟的家具制造体系。
3.《中国传统家具图鉴》读后感
[《中国传统家具图鉴》读后感] 中国传统家具图鉴的读后感：中国传统家具博大精深，历史源远流长，在世界家具史上独树一帜，《中国传统家具图鉴》读后感。
本书从中国传统家具的类别入手，以图鉴的形式，对传统家具进行解析和鉴赏，让读者在图文互动中体会传统家具独特的韵味……（来自卓越亚马逊网上书店网友） 当当网上书店网友rosyyang读《中国传统家具图鉴》有感：传统家具木韵悠悠，造型别致，工艺精湛，种类丰富，意蕴深远。不知从何时起，喜欢上了古典家具，怡然自得地沉醉在木样年华中，感受传统家具的绚烂之美。
一直以来，都想买到一本关于传统家具的图文对照集，期望在精美的图片确、直观地了解一床一榻，一桌一椅，读后感《《中国传统家具图鉴》读后感》。可是，买到的书，不是图集；就是以文为主，图少的可怜；或是图片不够精美，图解不够详细，印刷也较差的书。
无意间，在报纸上，看到2009年法兰克福书展关于“中国年”参展图书的介绍，说这套书是以图鉴的形式展示出中国的传统文化，让我很是欣喜。这套书中还有《中国传统家具图鉴》，我很想看看内容。
于是，我去了图书大厦，找到了这本书。将书认真地翻看了一遍后，我快速走向收款台。
我知道，我买到了一本好书。这本书，以家具式样为线索，图文并茂地讲解出传统家具的历史、用材、工艺、收藏等方面的知识。
此书图片精美，采用铜版纸印刷，装帧不错。书中大量的分解图，极好地解读出家具的细节，让我轻轻松松理解了枯燥的家具制作工艺知识。
另外，书中还对一些珍稀家具进行了详细讲解，对收藏古典家具也有很大的参考价值…… 看完大家的读后感，再来回顾一下《中国传统家具图鉴》的主要内容：本书按照中国传统家具不同的使用功能，将传统家具划分为席、床榻类家具、椅凳类家具、桌案类家具、箱柜类家具、屏风类家具和架具类家具，以图鉴的形式对传统家具常见的结构、装饰和材质做了全面详尽的解析，将传统家具以立体、直观的方式呈现在读者面前，让读者在图文互动中轻松了解中国传统家具丰富的内涵……。
4.对中国传统家具的思考
关于中国传统家具发展的思考 2007-7-17 11:23:31 猎网转载-中国木业资源 【 浏览字号： 大 中 小 】 一、关于责任的思考 就责任来说，作为生活在二十一世纪的中国人和家具人，应该看到我们是处在一个民族复兴的伟大时代。
持续多年在经济建设上的高速发展引起了全球瞩目，取得了辉煌的成就。中国今天已经是作为世界第三第四大经济体出现。
作为中国家具人也同样是值得骄傲的。我们仅用了二十多年的时间，走完了发达国家上百年走的家具工业化道路，建设出一个出口和产能居世界第一、具有现代工业水平的家具产业。
由于产业链的完整，使我们做传统家具的有了一个很好基础。 经济复兴的同时，文化也在全面发展。
对于自己传统文化的重新认识，今天比以往任何一个时间都来得更加充分。一方面是由于政治的开明，另一方面是当今传媒的高度发达，也在于对历史深度的发掘，我们生活在今天有机会对于传统文化给于更多的认识。
所以，我们可以把传统家具放在一个更大的视角范围来看待，这里应该包括从历史、从人文、从民族等不同的角度，也还有今天生活习惯和要求的角度。 就责任对于企业家来说，应当还承担着更多的社会责任。
我们的企业家经过一二十年的创业，大多都完成了原始积累，企业有了一定的规模。所以我们的企业家现在所考虑的问题和十年以前不一样了。
除了企业发展之外还有的就是责任。这个责任包括了在传统家具的生产制作上继承发扬什么，需要给社会带来什么和给未来留下什么的考虑。
企业是基本的生产单位，我们想法的最终实现是通过企业，因此，我们的企业家要认清自己的责任，考虑除了发家致富还应该承担什么样的责任。 二、关于方向的思考 （一）、对于中国传统家具来说，今天发展上的问题最大莫过于材料。
每一位业者都会亲身感受到这方面的压力，来自原材料供应与发展的矛盾是越来越突出，所以我一再呼吁在材料方面的革新。在今日传统家具的发展首要问题就是材料使用必须突破。
首先要突破现在所谓“红木”这个概念。“红木家具”本来是中国家具史发展上出现的一种本土文化。
“红木家具”作为一种产品、一种文化概念是没有任何问题的。历史上的“红木家具”是泛指一类家具而并非固定某种家具。
在树种分类里本来就没有“红木”这样一类种群和名词，一定要把一个文化概念用所谓的“科学方法”框起来，必然会产生荒唐的结果，进而形成“国标”其荒谬程度可想而知。“红木国标”作为一个木材标准，没有能够很好地听取使用者的意见，没有经过下游行业的意见征求就匆忙出台本身就有很大问题。
把木材标准即原料标准变成家具标准即成品标准就会出现更加荒唐的事情。这从本质上否定了历史上的“红木家具”概念，因为历史上和实际中就没有“红木”而只有“红木家具”，“红木家具”不仅仅指材料而是包括了制作工艺和承载文化的一种产成品。
如果把宣纸说成国画大家一定觉得非常可笑，其实指原材料为产成品也同样可笑。今天已经可以明显看到这些因素阻碍了我们生产力和文化的发展。
在材料的使用上还必须突破传统的概念。目前传统家具所使用的木材就很有争议又比较狭窄，在今天资源缺乏环保呼声高涨的情况下，我们一定在这方面有所突破。
一不要非硬木不用的“唯硬木主义”，只要木材的纹理好，加工上没有什么问题就应该为我所用。二要在全球范围开发有相当资源背景、生长周期比较短的木材，使之符合绿色环保的理念又符合我们传统家具的审美概念。
总之要在材料使用上走出具有我们这个时代的特点。 （二）、在发展方向上与材料使用的突破相反，在技艺上应该趋向保守。
在现代木材加工技术发展的情况下，一些传统技艺是需要坚持的，特别是传统家具的灵魂“榫卯结构”需要坚持。今天木材加工设备很发达，我们有理由把榫卯做得更好并这此基础上发扬光大。
只要保持传统技艺、发扬传统技艺，我们传统家具才有出路，才有生命力。包括打磨技术、涂装工艺等，一定要对传统技法加以研究，在研究的基础上发展并在相当程度上坚持传统技艺。
技法上唯有雕刻的技法需要谨慎使用，因为今天的设备已使在硬木的雕刻变得相对容易，制作者往往把图案雕得很深。我们做的是家具不是工艺品，用是第一原则，而艺术上追求建议参看古希腊的浮雕。
（三）、从品种发展的角度挖掘传统工艺。目前，我们的传统家具品种比较单一，局限在红木白木的圈子里。
历史上我们有很多优良的传统技法和工艺，需要我们很好的发掘。既然是做传统家具，就要从历史、从传统中继承发扬。
在传统中漆家具和漆工艺的技法是十分值得我们注意的。漆工艺在我们的文化中地位很特殊，有七千多年的历史并广泛使用，漆家具也是中国最传统的家具，由于一些原因，这些优秀文化没有很好的继承下来。
今天在我们这个文化复兴的时代，我们有责任把它们赋予新时代的面貌，从而丰富发展我们的传统家具概念。 三、关于在现代家具业中定位的思考 当代中国家具工业是一个很发达完整的工业体系，我们传统家具的发展作为其中一个部分完全可以此为参照，既吸收现代家具工业加工的长处又要与之保持。
5.介绍一下中国传统家具
传统家具
我国家具艺术有着悠久的历史，有文字可考和有形象可证的就有三千多年。随着人们起居形式的变化和历代匠师们的逐步改进，到明代时，已发展为高度科学性、艺术性以及实用性的优秀生活用具。不但为国人所珍爱，在世界家具体系中也独树一帜，享有盛名，被誉为东方艺术的一颗明珠。它象征一个国家和民族经济文化的发展，成为我国民族文化遗产的一个组成部分。并在一定程度上反映着一个国家和民族的历史特点和文化传统。传统家具作为社会物质文化的一个组成部分，和人们朝夕相处，伴随人们同生共存。它不仅仅是提供人们使用的生活必需品，也不只是匠技艺术的记录和表现，在不同的历史时期内，家具的使用功能还体现着浓厚的民族思想观念、民族道德观念、民族行为模式等。数千年来，家具始终和社会的政治、经济、文化及人们的风俗信仰、生活方式等方面保持着极其密切的联系，并一直潜移默化地影响着后人，有的已成为中华民族，特别是汉民族的传统美德和风俗习惯而流传至今。我们今天研究、借鉴、总结前人为我们留下的这份宝贵遗产，目的在于继承和发扬我们中华民族的传统文化艺术和传统家具艺术，总结历史经验，为发展社会主义新型家具服务。这是历史赋予我们的重大使命，也是我们宣传祖国历史文化知识，进行爱国主义教育的极好课题。
