长短句有什么要求

1.使用长短句时有怎样的要求呢

汉语句子以结构繁简为标准,可以分为 长句和短句。

长句指结构复杂、修饰成分多、句子前后停顿的时间跨度大的句子;短句指 结构简单、修饰成分少、句子前后停顿的时 间跨度小的句子。句子的长短是相对而言的。

长句与短句的选择要适宜,不要在该用短句 的地方误用长句,造成词语堆砌拖沓;也不 要在该用长句的地方又用了短句,使句义表 达不够清楚明确。 例如下句: 近日,中国科学家打造出了一顶新颖的 纳米皇冠。

皇冠制作的原材料是柏金,制 作过程中运用了分子纳米技术。皇冠制作过 程中得到了中国国家自然科学基金委员会 “纳米科技重大研究计划”小组以及中国科学 院“百人计划”小组的支持。

这样一组短句读起来感觉十分啰嗦,如 果我们将其整合一下,改成一个长句,句义 就清晰多了 : “近日,在中国国家自然科学基 金委员会‘纳米科技重大研究计划’小组以 及中国科学院“百人计划”小组的支持下,中 国科学家运用分子纳米技术打造出了一顶新 颖的铂金‘纳米皇冠’。 ” 短句明快、灵活、表义简洁,便于表达 和理解,一般用于叙事、描写、抒情、演讲等 文体及日常口语中;长句结构反复、内涵丰 富,逻辑周密严谨、表义精确细致,宜用于 科技、事务、政论等书面语中。

因此,使用长 短句时,应根据不同的语体和表达的意图与 需要来进行选择,以达到有效提高表达效果 的目的。 由于长句存在着结构层次多、语音段落 过长和意义较难理解等弊端,因此,在不影 响句义和感情表达的情况下,以及不减弱文 章的表现效果,从修辞上考虑可尽量少使用 长句,这样可避免因语法关系层次不清而造 成的顾此失彼的错误。

2.宋词填词内容的要求有哪些

词,诗歌的一种。

因是合乐的歌词,故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。始于隋,定型于中晚唐,盛于宋。

隋唐之际,从西域传入的各民族的音乐与中原旧乐渐次融合,并以胡乐为主产生了燕乐。原来整齐的五、七言诗已不适应,于是产生了字句不等、形式更为活泼的词。

词最早起源于民间,后来,文人依照乐谱声律节拍而写新词,叫做“填词”或“依声”。从此,词与音乐分离,形成一种句子长短不齐的格律诗。

五、七言诗句匀称对偶,表现出整齐美;而词以长短句为主,呈现出参差美。词有词牌,即曲调。

有的词调又因字数或句式的不同有不同的“体”。比较常用的词牌约100个。

词的结构分片或阕,不分片的为单调,分二片的为双调,分三片的称三叠。按音乐又有令、引、近、慢之别。

“令”一般比较短,早期的文人词多填小令。如《十六字令》、《如梦令》、《捣练子令》等。

“引”和 “近”一般比较长,如《江梅引》、《阳关引》、《祝英台近》、《诉衷情近》。而“慢”又较“引”和“近”更长,盛行于北宋中叶以后,有柳永“始衍慢词”的说法。

词牌如《木兰花慢》、《雨霖铃慢》等。依其字数的多少,又有“小令”、“中调”、“长调”之分。

据清代毛先舒《填词名解》之说,58字以内为小令, 59—90字为中调,90字以外为长调。最长的词牌《莺啼序》,240字。

一定的词牌反映着一定的声情。词牌名称的由来,多数已不可考。

只有《菩萨蛮》、《忆秦娥》等少数有本事词。词的韵脚,是音乐上停顿的地方。

一般不换韵。有的句句押,有的隔句押,还有的几句押。

象五、七言诗一样,词讲究平仄。而仄声又要分上、去、入。

可以叠字。由于词在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娱宾遣兴之作,故有“词为小道、艳科”、“诗庄词媚”之说。

随着词的发展,经柳永、苏轼,逐渐扩大了词的题材,至辛弃疾达到高峰,成为和诗歌同等地位的文学体裁。 首先,词有大量不同音律句式的调和体,作者可以在极为广泛的范围内选择符合创作需要的词调。

据清康熙时编的《词谱》所载,有 826调、2306体,还有好多尚未收入。各种词调的长短、句式、声情变化繁多,适应于表达和描绘各种各样的情感意象,或喜或悲,或刚或柔,或哀乐交迸、刚柔兼济,均有相应的词调可作为宣泄的窗口。

再者,词调与体的变化和创造原是没有限制的。懂得音律的作者可以自己创调与变体。

康熙《词谱序》云:“词寄于调,字之多寡有定数,句之长短有定式,韵之平仄有定声,杪忽无差,始能谐合。”然试看《词谱》所载同一词调诸体的句式、平仄、押韵、字数常颇有出入,可见古人填写时有着相当程度的自由。

词韵常比诗韵宽,有时平仄以至四声可以通押或者代替,也有押方言音的。如《满江红》词调,一般押仄声中入声韵,以寄寓磊落不平之感,岳飞的《满江红》(怒发冲冠),抒发激烈的壮怀,读来使人慷慨悲愤,押的便是入声韵。

然而姜夔的《满江红》(仙姥来时),遐想湖上女神,却换押平韵,声情遂变作缓和舒徐,富有潇洒优游的情趣。姜夔《长亭怨慢》自序云:“予颇喜自制曲,初率意为长短句,然后协以律,故前后阕多不同。”

该词中有句如:“阅人多矣,谁得以长亭树?树若有情,不会得青青如此!”“日暮,望高城不见,只见乱山无数。韦郎去也,怎忘得玉环分付?”写景抒情,卷舒自如,浑如散文。

但由于作者深谙音律,故虽随意为长短之句,而自然合乎律度,适应歌者口吻。“从心所欲不逾矩”,这是一种自由与规律高度统一的产物。

词的格律宽严有一个发展过程。唐到北宋前期还比较宽松,而北宋后期至南宋则越来越严密。

各时期不同作家对审音协律也有不同要求。如有人认为苏轼的词不协音律,有则为之辩护。

陆游《老学庵笔记》云:世言东坡不能歌,故所作乐府多不协律。晁以道谓:“绍圣初,与 《跋东坡七夕词后》 又云:‘歌之曲终,东坡别于汴上,东坡酒酣自歌《阳关曲》’。

则公非不能歌,但豪放,不喜剪裁以就声律耳。”《跋东坡七夕词后》又云:“歌之曲终,觉天风海雨逼人。”

从其他记载也可看到苏轼的代表作如《水调歌头》(明月几时有)、《念奴娇》(大江东去)也都被“善讴者”歌唱或赞赏过,说明还是合乐可歌的,只是有些地方突破声律的束缚。大凡过于不守音律也许失却词的韵味,遵律过严也会成为枷锁,重要的是运用音律为情意服务。

如《声声慢》调在李清照以前作者多押平韵,而李清照却选押仄韵,又用了话多齿音、舌音字,创造了情景交融的特殊艺术效果。可见她要求作词的严辩音律,却正是自由地运用之以突破陈规进行创造,而不是作茧自缚。

宋代许多绝妙好词,虽然长短错落,自由卷舒,有的类同口语、散文,而吟诵起来的韵味盎然,富有节奏感。个中奥妙是很值得我们体味的。

有些例子,则未必可取。如张炎 《词源》 记其父张枢“作《惜花春早起》云:‘琐窗深’。

‘深’字音不协,改为‘幽’字;又不协,再改为‘明’字,歌之始协。此三字皆平声,胡为如是?盖五音有唇、齿、喉、舌、鼻,所以有轻清重浊之分,故平声字可为上、入者此也。”

按“深”“幽”与“。

3.长短句怎么写啊

长短句即句子长短不齐的诗体。在宋代以后,长短句是词的别名;但是在北宋时期,长短句却是词的本名;在唐代,长短句还是一个诗体名词。

因此,写长短句可以说就是填词。填词需要依照词谱,按照词牌所规定的字数、平仄以及其格式来填写。不同的词牌对平仄押韵都有一定的要求。常用词谱和参考书籍如下:

《钦定词谱》 【清】陈廷敬、王奕清 纂 词谱标准,然亦有疏漏和错误

《白香词谱》 【清】舒梦兰 编 入门级词谱

《词律》 【清】万树 编

《词林正韵》【清】 戈载 编

《中华词律》 谢映先 编

《中华词律辞典》 潘慎、秋枫编

4.长短句的新诗具有什么特点

“新诗”首先应是诗歌,相对古典诗词而言,它不受严格的格律、格式的束缚,更为自由,用语白话化。

所以,新诗又有自由诗,白话诗的别称。自由和白话化,是新诗的“新”字的全部含义。

是新诗与古典诗词的分野所在。凡是用当下日常用语,包括还活在当下的某些文言词语写作的,突破了古典诗词格律、格式束缚的诗歌,都属于新诗的范畴。

它包括每句字数整齐,每段句数整齐的诗歌。也包括每句字数不一,每段句数不一的诗歌。

因既然是自由诗,就不能一面提倡自由,一面又规定只能这样,不能那样。弄得新诗的形式比古典诗词还单调。

特别要指出的是,不押韵,不打标点,分行断句不遵守现代汉语规范要求,这不是新诗的特点。而是非诗的特征。

5.到底什么是长短句

在宋代以后,可以说长短句是“词”的别名,但是在北宋时期,长短句却是词的本名;在唐代,长短句还是一个诗体名词。

——在唐代,“长句”指的是7言的诗句(如白居易的《琵琶行》是一首七言歌行,他自己在序中称之为“长句歌”。)相应的,传统的5言诗句就是短句了

——宋以后长短句合称后,一般就开始特指“词”

说道填词,起步阶段首先要熟悉词牌格律,填词对格律是要求很严的,这是需要多看书,多默记的。此外,古人的诗词要多读多看,熟悉典故

龙榆生的《唐宋词格律》是很好的启蒙书,可以看看

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