短句子网1.词又叫“长短句”,按字数多少可划分为什么
词又叫“长短句”，一般按字数将词分为小令、中调和长调三种，58字以内为小令；59到90字为中调；长调91字以上，最长的词达240字。
词是一种诗的别体，萌芽于南朝，是隋唐时兴起的一种新的文学样式。到了宋代，经过长期不断的发展，进入到词的全盛时期。词最初称为“曲词”或者“曲子词”，别称有：近体乐府、长短句、曲子、曲词、乐章、琴趣、诗余等，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗。
词大致可分为三类：⑴小令（58字以内）；⑵中调（59字~90字）；⑶长调（91字以上）。这种方法是明朝人强加上去的，并不科学。宋人将词分为令、引、近、慢四种，然而这种方法也有缺点，就是分类并不十分清晰。
简单地说，令即小令，引和近约等于中调，慢词就是所谓的长调。长调的特点，除了字数较多以外，就是一般运用韵较疏。
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词的特征：
1、每首词都有一个表示音乐性的词调。一般来说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待。各个词调都是“调有定格，句有定数，字有定声”，并且各不相同。
2、词一般都分两段（叫做上下片或上下阕），极少有不分段或分两阕（片）以上的。一首词有的只分一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。分片是由于乐谱的规定。
3、一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式（一般上下阕（片）像对联一样相对）
4、词的句式参差不齐，基本上是长短句，长短句也是词的别称。
5、词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同。
6、词有时会不符合上述规律，因为早期是和着曲子写的，因此它最注重的还是与曲的配合。（蒙元时期，词与曲是两相和的，因为元曲与词差不多，只是曲没有阙，词有阙。）
7、字声配合更严密。词的字声组织基本上和近体诗相近似，但变化很多，而且有些词调还须分辨四声和阴阳。
参考资料：搜狗百科-词
2.可分为什么派和什么
宋词按风格划分，可分为婉约派和豪放派 宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，基本分为：婉约派、豪放派两大类 婉约派代表人物： 柳永、晏殊、晏几道、周邦彦、李清照、秦观、姜夔、吴文英、李煜、欧阳修等。
代表作 柳永：《雨霖铃》（寒蝉凄切）、《蝶恋花》（伫倚危楼风细细） 晏殊：《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）、《浣溪沙》（一向年光有限身） 晏几道：《临江仙》（梦后楼台高锁）、《鹧鸪天》（彩袖殷勤捧玉钟） 李清照：《如梦令》（常记溪亭日暮）、《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼） 姜夔：《扬州慢》（淮左名都）、《暗香》（旧时月色） 吴文英：《莺啼序》（残寒正欺病酒）、《风入松》（听风听雨过清明） 主要特点 婉约派的特点，主要是内容侧重儿女风情。 结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。
内容比较窄狭。由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。
就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”，正代表了这种看法。婉约词风长期支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家，无不从不同的方面承受其影响。
豪放派代表人物：辛弃疾、苏轼、陈亮、陆游、张孝祥、张元干、刘过等。 代表作 苏轼：《念奴娇。
赤壁怀古》（大江东去）、《江城子·密州出猎》（老夫聊发少年狂） 辛弃疾：《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》（醉里挑灯看剑）、《永遇乐·京口北固亭怀古》（千古江山） 张元干：《贺新郎》（梦绕神州路） 张孝祥：《六州歌头》（长淮望断） 主要特点 豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，北宋黄庭坚、晁补之、贺铸等人都有这类风格的作品。 南渡以后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调，应运发展，蔚然成风，辛弃疾更成为创作豪放词的一代巨擘和领袖。
豪放词派不但屹然别立一宗，震烁宋代词坛，而且广泛地沾溉词林后学，从宋、金直到清代，历来都有标举豪放旗帜，大力学习苏、辛的词人。
3.词,又名长短句,产生于唐代盛行与宋代宋词按风格划分,可分为什么
婉约和豪放。总体分两种，但是词的发展是这样的
如果要分的很细，可以这么分。
1，唐末宋初，花间词
2，宋初，有柳永发扬慢词，成为一种风格，多写离愁和羁旅，可以称柳派。
3后来又有周邦彦发展了柳词，使她措辞更美更工整周的词集叫清真词，所以这个可以叫清真一派
4北宋灭亡后涌现了许多爱国词人，有很多爱国词，这个可以叫爱国词人派，其中又以辛弃疾名气最大，后来好多人学，可以叫辛派。
5到了南宋，又有姜夔发展了清真词，自称一脉，这时的词大多很工整，而且以慢词长调为主，吟风弄月，抒写社会生活，人生百态，这就形成了南宋士大夫词。当然他们中间的风格也不是都一样的，如，姜夔的词如野云孤飞，比较自然。同时代的史达祖的词就比较注重炼字。而后又有吴文英，张炎等大家，同属婉约，但细致风格不同
