短句子网1.村上春树的经典的句子~
1、世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。
—《国境以南太阳以西》村上春树 2、不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。——《挪威的森林》 3、死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。
——《挪威的森林》 4、若什么都不舍弃，便什么都不能获取。 5、刚刚好，看到你幸福的样子，于是幸福着你的幸福 6、尽管世界上有那般广阔的空间 而容纳你的空间 ——虽然只需一点点 ——却无处可寻 7、因为没有人可以理解 因为没有人可以包容 因为没有人可以安慰…… 所以才会让人有无处可去的感觉，就是说躯壳可以找到地方安置，可是却没有一个地方可以真正的容下你这个完完整整、纯洁的灵魂！！！ 8、每一个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢. 9、鱼说，你看不到我眼中的泪，因为我在水中。
水说，我能感觉到你的泪，因为你在我心中 10、在某种情况下，一个人的存在本身就是要伤害另一个人。 11、一旦死去，就再也不会失去什么了，这就是死亡的起点。
《舞、舞、舞》 12、世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你也最好相信.《失落的弹珠玩具》 13、如果不了解而过得去，那再好不过了。《失落的弹珠玩具》 13、如果不了解而过得去，那再好不过了。
《失落的弹珠玩具》 14、如果你想追求的是艺术或文学的话，只要去读希腊人写的东西就好了.《风的歌》 15、所谓完美的文章并不存在，就像完美的绝望不存在一样。《风的歌》 16、如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。
因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利。 17、希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。
有时失去不是忧伤，而是一种美丽。 18、当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时，我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。
19、对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。 20、在大悲与大喜之间，在欢笑与流泪之后，我体味到前所未有的痛苦和幸福。
21、每一次，当他伤害我时，我会用过去那些美好的回忆来原谅他，然而，再美好的回忆也有用完的一天，到了最后只剩下回忆的残骸，一切都变成了折磨，也许我的确是从来不认识他。 22、他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。
石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。但心不会崩毁。
对于那种无形的东西—无论善还是恶—我们完全可以互相传达。 《神的孩子全跳舞》村上春树 23、追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程—《国境以南太阳以西》村上春树 24、网无所不在，网外有网，无出可去。
若扔石块，免不了转弯落回自家头上……时代如流沙，一般流动不止，我们所站立的位置又不是我们站立的位置—《舞舞舞》村上春树 25、在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。《国境以南太阳以西》村上春树 26、山川寂寥，街市井然，居民相安无事。
可惜人无身影，无记忆，无心。男女可以相亲却不能相爱。
爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦” —《世界尽头与冷酷仙境》村上春树 27、世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。 —《国境以南太阳以西》村上春树 28、要平安无事地活下去<舞舞舞> 29、死并不是终结生的决定性要素。
在那里死只不过是构成生的许多要素之一。《挪威的森林》 30、我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。
选自《舞·舞·舞》 31、世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你也最好相信。《一九七三的弹珠玩具》 32、完美的文章并不存在，就像完美的绝望并不存在一样。
《听风的歌》 33、于是我关闭我的语言，关闭我的心，深沈的悲哀是连眼泪这形式都无法采取的东西。《世界末日与冷酷异境》 村上春树 说： 我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。
村上春树 说： 鱼说，你看不到我眼中的泪，因为我在水中。 水说，我能感觉到你的泪，因为你在我心中。
村上春树 说： 每一次，当他伤害我时，我会用过去那些美好的回忆来原谅他，然而，再美好的回忆也有用完的一天，到了最后只剩下回忆的残骸，一切都变成了折磨，也许我的确是从来不认识他。 村上春树 说： 在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。
村上春树 说： 希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。
村上春树 说： 若什么都不舍弃，便什么都不能获取。 村上春树 说： 死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。
村上春树 说： 对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。 村上春树 说： 追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程。
村上春树 说： 当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时，我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。 村上春树 说： 在某种情况下，一个人的存在本身就是要伤害另一个人。
村上春树 说： 于是我关闭我的语言，关闭我的心，深沈的悲哀是连眼泪这形式都无法采取的东西。 村上春树 说： 世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你也最好相信。
村上春树 说： 。
2.村上春树的名句有哪些
那些吸引人的作品，无论是《挪威的森林》，还是《1Q84》都留下文学的参考。
你最喜欢的句子是什么？11、我这人，无论对什么，都务必形诸文字，否则就无法弄得水落石出。――村上春树《挪威的森林》2、限定目的，能使人生变得简洁。
――村上春树3、为什么人们都必须孤独到如此地步呢？我思忖着，为什么非如此孤独不可呢？这个世界上生息的芸芸众生无不在他人身上寻求什么，结果我们却又如此孤立无助，这是为什么？这颗行星莫非是以人们的寂寥为养料来维持其运转的不成？――村上春树《斯普特尼克恋人》4、当我们回头看自己走过来的路时，所看到的仍似乎只是依稀莫辩的“或许”。我们所能明确认知的仅仅是现在这一瞬间，而这也只是与我们擦间而过。
――村上春树5、或许我的心包有一层硬壳，能破壳而入的东西是极其有限的。所以我才不能对人一往情深。
――村上春树《挪威的森林》6、山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。
男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为古老的梦。
――村上春树7、我二十九岁，再过六个月我的二十岁年代就要落下帷幕。一事无成，绝对一事无成的十年。
我所到手的全部没有价值，我所成就的全部毫无意义，我从中得到的唯有无聊。最初有什么来着？如今忘得一干二净。
不过那里边的确有什么，有什么曾摇撼我的心并通过我的心摇撼别人的心。归根结蒂，一切都已失去。
该失去的失去了。除此以外，除了放弃一切以外，我又能干什么呢？至少我还活了下来。
即使死去的印第安人才是最优秀的印第安人，我还是要苟延残喘。为什么？为了把传说将给石壁听？何至于！――村上春树《寻羊冒险记》8、我在碗中把备受欺侮的时光阴影捏弄成德国牧羊犬形状，投进滚开的汤中，撒上盐末。
然后手执长筷站在铝锅前一步不离，直到烹调定时钟“咚”一声发出悲鸣。意面们老奸巨猾，不容我把眼睛从他们身上移开。
看上去他们马上就要从锅边溜出，趁着夜色逃跑。夜色也在屏息敛气地接应它们，一如热带雨林将原色蝴蝶吞入万劫不复的时空村上春树的名言名句村上春树的名言名句。
――村上春树《遇到百分之百的女孩》9、非我辩解，我过去就有一种糟糕倾向：很难沉下心来对待别人所交给的任务。从上小学到大学毕业，这种倾向好像一直妨碍我的学业。
说痛快点儿，就是对不想干和不感兴趣的事情怎么也干不来。一句话，就是“任性”，或许。
但另一方面，对于想干的事和感兴趣的事则排除万难一意孤行。这样的性格――我是指在工作方面――至今没有明显改变，或者不如说比以前还系统化了。
老婆常说我“好一种讨人嫌的性格”。她一件接一件做事，开始做的时候非常入迷，却很快降温，因而看见我这样子甚是来气，不由得想用什么（例如餐叉、圆珠笔什么的）从身后扎我一下。
可我天生如此，有什么办法呢！还是不要扎我为好。――村上春树《终究悲哀的外国语》2村上春树的作品很多，我对他印象很深的一句话是：不管全世界所有人怎么说，我都认为自己的感受才是正确的。
无论别人怎么看，我绝不打乱自己的节奏。喜欢的事自然可以坚持，不喜欢怎么也长久不了。
这句话，和但丁的名句：走自己的路让别人说去吧，有异曲同工之妙，给我印象很深刻。3正好昨天刚开始看村上春树的小说《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》，姑且摘抄其中的几句话（我才看了不到三十页）：那里看得见的是密密的云卷着漩涡的虚无，听得见的是压迫着鼓膜的深深沉默；然而她却有点对自己的美不知所措的样子；他自己在镜子前面望着自己的脸，常常会感觉到那无可救药的无聊；要追究自己的价值，就像要衡量一个没有单位的物质那样；和大家分开之后变成一个人，就像黑暗的不祥岩石在退潮时露出海面那样，这种不安经常会抬头我觉得，村上春树的作品最吸引人的地方，就是他那天马行空的想象力以及不紧不慢、从容不迫的行文方式，随便找本他的书，信手摘出几句，都很值得玩味最近在朋友圈经常会看到诸如“村上春树经典语录”的文章，某些不负责任的小编甚至会把不知从哪找来的矫情酸文一股脑全硬安在了村上春树身上，例如下面这张图这种小学生都不见得稀罕用的扣扣签名他喵一看就知道不是村上的风格好吗？特喜欢村上春树一句话：不必太纠结于当下，也不必太忧虑未来，人生没有无用的经历，当你经历过一些事情后，眼前的风景已经和从前不一样了，哪里会有人喜欢孤独，不过是不喜欢失望，谁都有自己的伤心事，成熟不过是善于隐藏，沧桑不过是无泪有伤。
4村上说不必太纠结于当下，也不必太忧虑未来当你经历过一些事情的时候眼前的风景已经和从前不一样了――村上春树《1Q84》我一直以为人是慢慢变老的其实不是，人是一瞬间变老的――村上春树《舞！舞！舞！》不管全世界所有人怎么说我都认为自己的感受才是正确的无论别人怎么看，我绝不打乱自己的节奏喜欢的事自然可以坚持不喜欢怎么也长久不了――村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》哪里会有人喜欢孤独不过是不喜欢失望罢了――村上春树《挪威的森林》你要做一个。
3.村上春树句子唯美哲理一点的解释
作为现代都市小说里的代表，村上春树一直是一个特别的存在，在他的作品里，没有那么多的激动人心，也没有那么多的励志故事，很多时候，他只是在贴切而真实的描述我们自己的生活，可以说，小说里的戏剧性为零，那些细碎和繁杂的事无巨细的描写，以及对待当下的态度，不但没有什么所谓的振聋发聩，反而带着点颓废的意味。
对于过去，在村上的理解里面，只是不值一提的肥皂剧，或许带着可供选择的其他的出路，但我们的当下毕竟已是我们当初选择的结果，对我们来说，在过去的日子里终日沉浸惶惶不可终日，为某个曾经的选择懊恼或是回味，都不如认认真真的拟定出当下要做的事情，过去对我们来说，只是白驹过隙的一声喟叹。活在过去的是胶片和日记，活在当下里的才是我们自己。
4.村上春树的名句有哪些
【1】：你要做一个不动声色的大人了。
不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。去过自己另外的生活。
你要听话，不是所有的鱼都会生活在同一片海里。 ——村上春树 《舞！舞！舞！》【2】：我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。
——村上春树 《舞！舞！舞！》【3】：不管全世界所有人怎么说，我都认为自己的感受才是正确的。无论别人怎么看，我绝不打乱自己的节奏。
喜欢的事自然可以坚持，不喜欢怎么也长久不了。 ——村上春树【4】：白昼之光，岂知夜色之深。
——村上春树 《且听风吟》【5】：每个人都有属于自己的一片森林，也许我们 从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里。迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。
——村上春树 《挪威的森林》【6】：哪里有人喜欢孤独，只不过不乱交朋友罢了，那样只能落得失望 ——村上春树 《挪威的森林》【7】：哪里会有人喜欢孤独，不过是不喜欢失望. ——村上春树 《挪威的森林》【8】：希望你可以记住我，记住我这样活过，这样在你身边呆过。 ——村上春树 《挪威的森林》【9】：孤独一人也没关系，只要能发自内心地爱着一个人，人生就会有救。
哪怕不能和他生活在一起。 ——村上春树 《1Q84》【10】：刚刚好，看见你幸福的样子，于是幸福着你的幸福。
——村上春树【11】：我或许败北，或许迷失自己，或许哪里也抵达不了，或许我已失去一切，任凭怎么挣扎也只能徒呼奈何，或许我只是徒然掬一把废墟灰烬，唯我一人蒙在鼓里，或许这里没有任何人把赌注下在我身上。无所谓。
有一点是明确的：至少我有值得等待有值得寻求的东西。 ——村上春树 《奇鸟行状录》【12】：死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。
——村上春树 《挪威的森林》【13】：不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。 ——村上春树 《挪威的森林》【14】：每个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。
——村上春树【15】：对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。 ——村上春树【16】：少年时我们追求激情，成熟后却迷恋平庸，在我们寻找，伤害，背离之后，还能一如既往的相信爱情，这是一种勇气。
每个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。 ——村上春树 《挪威的森林》【17】：不是所有的鱼都会生活在同一片海里 ——村上春树【18】：我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。
——村上春树 《挪威的森林》【19】：不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。 ——村上春树 《且听风吟》【20】：我们的正常之处，就在于自己懂得自己的不正常。
——村上春树 《挪威的森林》。
5.村上春树的名句有哪些
【1】：你要做一个不动声色的大人了。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。去过自己另外的生活。你要听话，不是所有的鱼都会生活在同一片海里。 ——村上春树 《舞！舞！舞！》
【2】：我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。 ——村上春树 《舞！舞！舞！》
【3】：不管全世界所有人怎么说，我都认为自己的感受才是正确的。无论别人怎么看，我绝不打乱自己的节奏。喜欢的事自然可以坚持，不喜欢怎么也长久不了。 ——村上春树
【4】：白昼之光，岂知夜色之深。 ——村上春树 《且听风吟》
【5】：每个人都有属于自己的一片森林，也许我们 从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里。迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。 ——村上春树 《挪威的森林》
【6】：哪里有人喜欢孤独，只不过不乱交朋友罢了，那样只能落得失望 ——村上春树 《挪威的森林》
【7】：哪里会有人喜欢孤独，不过是不喜欢失望. ——村上春树 《挪威的森林》
【8】：希望你可以记住我，记住我这样活过，这样在你身边呆过。 ——村上春树 《挪威的森林》
【9】：孤独一人也没关系，只要能发自内心地爱着一个人，人生就会有救。哪怕不能和他生活在一起。 ——村上春树 《1Q84》
【10】：刚刚好，看见你幸福的样子，于是幸福着你的幸福。 ——村上春树
【11】：我或许败北，或许迷失自己，或许哪里也抵达不了，或许我已失去一切，任凭怎么挣扎也只能徒呼奈何，或许我只是徒然掬一把废墟灰烬，唯我一人蒙在鼓里，或许这里没有任何人把赌注下在我身上。无所谓。有一点是明确的：至少我有值得等待有值得寻求的东西。 ——村上春树 《奇鸟行状录》
【12】：死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。 ——村上春树 《挪威的森林》
【13】：不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。 ——村上春树 《挪威的森林》
【14】：每个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。 ——村上春树
【15】：对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。 ——村上春树
【16】：少年时我们追求激情，成熟后却迷恋平庸，在我们寻找，伤害，背离之后，还能一如既往的相信爱情，这是一种勇气。每个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。 ——村上春树 《挪威的森林》
【17】：不是所有的鱼都会生活在同一片海里 ——村上春树
【18】：我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。 ——村上春树 《挪威的森林》
【19】：不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。 ——村上春树 《且听风吟》
【20】：我们的正常之处，就在于自己懂得自己的不正常。 ——村上春树 《挪威的森林》
6.村上春树句子唯美哲理一点的解释
作为现代都市小说里的代表，村上春树一直是一个特别的存在，在他的作品里，没有那么多的激动人心，也没有那么多的励志故事，很多时候，他只是在贴切而真实的描述我们自己的生活，可以说，小说里的戏剧性为零，那些细碎和繁杂的事无巨细的描写，以及对待当下的态度，不但没有什么所谓的振聋发聩，反而带着点颓废的意味。
对于过去，在村上的理解里面，只是不值一提的肥皂剧，或许带着可供选择的其他的出路，但我们的当下毕竟已是我们当初选择的结果，对我们来说，在过去的日子里终日沉浸惶惶不可终日，为某个曾经的选择懊恼或是回味，都不如认认真真的拟定出当下要做的事情，过去对我们来说，只是白驹过隙的一声喟叹。活在过去的是胶片和日记，活在当下里的才是我们自己。
7.村上春树的经典名句
村上春树经典名句 我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。
——《挪威的森林》 但我那时还不懂，不懂自己可能迟早要伤害一个人，给她以无法愈合的重创。在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。
——《国境以南太阳以西》 山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。
男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”——《世界尽头与冷酷仙境》 死已不再是生的对立。
死早已存在于我的体内，任你一再努力，你还是无法忘掉的。——《挪威的森林》 他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。
石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。但心不会崩毁。
对于那种无形的东西——无论善还是恶——我们完全可以互相传达。——《神的孩子全跳舞》 不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。
——《且听风吟》 两人记忆的烛光委实过于微弱，两人的话语也不似十四年前那般清晰。结果连句话也没说便擦身而过，径直消失在人群中，永远永远。
——《四月一个晴朗的早晨，遇见一个百分之百的女孩》 我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。——《舞！舞！舞！》 至于我是何以抛弃原来世界而不得不来到这世界尽头的，我却无论如何也无从记起，记不起其过程、意义和目的。
是某种东西、某种力量——是某种岂有此理的强大力量将我送到这里来的！因而我才失去身影和记忆，并正将失去心。——《世界尽头与冷酷仙境》 人，人生，在本质上是孤独的，无奈的。
所以需要与人交往，以求相互理解。然而相互理解果真可能吗？不，不可能，宿命式的不可能，寻求理解的努力是徒劳的。
那么，何苦非努力不可呢？为什么就不能转变一下态度呢——既然怎么努力争取理解都枉费心机，那么不再努力就是，这样也可以活得蛮好嘛！换言之，与其勉强通过交往来消灭孤独，化解无奈，莫如退回来把玩孤独，把玩无奈！ 每一次，当他伤害我时，我会用过去那些美好的回忆来原谅他，然而，再美好的回忆也有用完的一天，到了最后只剩下回忆的残骸，一切都变成了折磨，也许我的确是从来不认识他。 如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。
因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利。 希望你下辈子不要改名，这样我会好点找你一点。
有时失去不是忧伤，而是一种美丽。 当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时，我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。
对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。 追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程 —《国境以南 太阳以西》 网无所不在，网外有网，无处可去。
若扔石块，免不了转弯落回自家头上……时代如流沙，一般流动不止，我们所站立的位置又不是我们站立的位置 —《舞 舞 舞》 世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。 —《国境以南 太阳以西》 不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。
——《挪威的森林》 死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。 ——《挪威的森林》 人死总是有其相应的缘由的。
看上去单纯而并不单纯。根是一样的。
即使露在地面上的部分只是一点点，但用手一拉就会连接出来很多。人的意识这种东西是在黑暗深处扎根生长的。
盘根错节，纵横交织……无法解析的部分过于繁多。真正原因只有本人才明白，甚至本人都懵懵懂懂。
——《舞！舞！舞！》 那时我懂了，我们尽管是再合适不过的旅伴，但归根结蒂仍不过是描绘各自轨迹的两个孤独的金属块儿。远看如流星一般美丽，而实际上我们不外乎是被幽禁在里面的、哪里也去不了的囚徒。
当两颗卫星的轨道偶尔交叉时，我们便这样相会了。也可能两颗心相碰，但不过一瞬之间。
下一瞬间就重新陷入绝对的孤独中。总有一天会化为灰烬。
—— 《斯普特尼克恋人》 为什么人们都必须孤独到如此地步呢？我思付着，为什么非如此孤独不可呢？这个世界上生息的芸芸众生无不在他人身上寻求什么，结果我们却又如此孤立无助，这是为什么？这颗行星莫非是以人们的寂寥为养料来维持其运转的不成？ —— 《斯普特尼克恋人》。
8.日本作家——村上春树 名句
第一名： 「死并不是终结生的决定性要素。
在那里死只不过是构成生的许多要素之一。」 选自《挪威的森林》——得377票 第二名： 「我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。
」 选自《舞·舞·舞》——得355票 第三名： 「世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你也最好相信。」 《一九七三的弹珠玩具》——得350票 第四名： 「完美的文章并不存在，就像完美的绝望并不存在一样。
」 《听风的歌》——得347票 第五名： 「于是我关闭我的语言，关闭我的心，深沈的悲哀是连眼泪这形式都无法采取的东西。」 《世界末日与冷酷异境》——得331票 再来看看这个： 赖明珠：拜读林先生的译本， 很佩服他的中文造诣比我好. 但也感觉如果译者自己的文章风格过于突显时， 可能会使作者的风格减低。
林少华：”适当汲取古汉语中有生命力的语汇和行文范式以促进现代汉语的工丽、简约和洗练，可以说是我一个小小的追求。在翻译当中也难免——有意也好无意也好——有所表现，致使译文带上这种个人化烙印。
非我狡辩，没有个人烙印的纯净水翻译是没有的，问题只在于分寸的把握，即如何在打有烙印的同时尽可能传达原作的风格和韵致。 “翻译是雕虫小技，不像雕龙，允许出错，而雕虫就得分外认真了。
“翻译好比弹钢琴，琴谱只有一个，演奏效果却因人而异，真正的演奏家会把自己的内在个性演奏出来，而不是单纯摆弄琴谱。” 看过之后，第一感受是：赖明珠真是糟蹋名句。
然后便是：如果没有林少华，也许我不会喜欢村上，也许很多村上迷不会喜欢村上，也许中国当代的翻译界就要减掉许多颜色，也许某些号称小资的人会因为记不住赖女士粗糙文字而脸上无光。 来看看林版的真正的名句先： 死并非生的对立面，死潜伏在我们的生之中。
不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。 “世上有不失去的东西？” “相信有。
你也最好相信。” 我也曾试图将这种悲伤诉诸语言。
然而无论怎样搜刮词句，都无法传达给别人，甚至无法传达给自己本身，于是只好放弃这样的努力。这么着，我封闭了自己的语言，封闭了自己的心。
深重的悲哀甚至不可能采用眼泪这一形式来表现。 林译的村上曾让我数欲潸然。
其中印象最深的一次，还是这个： 木月死时，我从他的死中学到一个道理，并将其作为大彻大悟的人生真谛铭刻或力图铭刻在心。那便是： “死并非生的对立面，死潜伏在我们的生之中。”
实际也是如此。我们通过生而同时培育了死，但这仅仅是我们必须懂得的哲理的一小部分。
而直子的死还使我明白：无论谙熟怎样的真理，也无以解除所爱之人的死带来的悲哀。无论怎样的哲理，怎样的真诚，怎样的坚韧，怎样的柔情，也无以排遣这种悲哀。
我们惟一能做到的，就是从这片悲哀中挣脱出来，并从中领悟某种哲理。而领悟后的任何哲理，在继之而来的意外悲哀面前，又是那样地软弱无力——我形影相吊地倾听这暗夜的涛声和风响，日复一日地如此冥思苦索。
我喝光了几瓶威士忌，啃着面包，喝着水筒里的水，满头沾满沙子，背负旅行背囊，踏着初秋的海岸不断西行、西行。 网上还有这样一个拼凑的赖明珠版，删掉和上文文字一样的，便是她的本色了： 木月死去时，我从他的死学到一件事，而且当作座右铭带在身上，那就是： "死不是生的对等，而是潜伏在我们的生之中。
" 的确那是事实。我们活着，同时在孕育死亡。
不过，那只不过是我们必须学习的真理的一部分。直子的死告诉我这件事。
不管拥有怎样的真理，失去所爱的人的悲哀是无法治愈的。无论什么真理、诚实、坚强、温柔都好，无法治愈那种悲哀。
（以下林译）我们惟一能做到的，就是从这片悲哀中挣脱出来，并从中领悟某种哲理。而领悟后的任何哲理，在继之而来的意外悲哀面前，又是那样地软弱无力--我形影相吊地倾听这暗夜的涛声和风响，日复一日地如此冥思苦索。
我喝光了几瓶威士忌，啃着面包，喝着水筒里的水，满头沾满沙子，背负旅行背囊，踏着初秋的海岸不断西行、西行。 我想原汁原味的村上应该不会说出“当作座右铭带在身上”这种病句。
如果赖女士认为所有文化差异造成的抵牾都应该以原版为准，那么我们就不会有“入乡随俗”，而是“在罗马就做罗马人做的事”；不会有“遗臭万年”，只有“坏东西死不了”，不会有“幸运儿”，只有“幸运狗”。俗话说得好——如果直译有用的话，还要翻译家干嘛？ 从技术的角度分析林老头翻译得怎么怎么好没有必要，那是初中生就能做的事。
排比啊，对偶啊，文通字顺啊，典雅美观啊。一言以蔽之，曰：腹有诗书气自华。
老头在谈他的翻译时，不厌其烦地强调“要领悟外国文学的妙处，先要学好中国的文学”。他的译笔，无论从气质，结构，修辞，乃至一字一词细枝末节，皆有抹不掉擦不去氤氲环绕的东方气息。
然而这东方味和村上的西式小说却如此完美地契合，营造出一种魔术般美好的气氛。令人叹之咏之，歌之哭之。
