短句子网1.红楼梦的精彩片段和批注
1、一语未了，只听外面一阵脚步响，【甲戌侧批：与阿凤之来相映而不相犯。】
丫鬟进来笑道：“宝玉来了！”【甲戌侧批：余为一乐。】黛玉心中正疑惑着：“这个宝玉，不知是怎生个惫懒人物，懵懂顽童？”【甲戌侧批：文字不反，不见正文之妙，似此应从《国策》得来。】
倒不见那蠢物【甲戌侧批：这蠢物不是那蠢物，却有个极蠢之物相待。妙极！】也罢了。
心中想着，忽见丫鬟话未报完，已进来了一位年轻的公子：头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额，穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭锻排穗褂，登着青缎粉底小朝靴。面若中秋之月，【甲戌眉批：此非套“满月”，盖人生有面扁而青白色者，则皆可谓之秋月也。
用“满月”者不知此意。】色如春晓之花。
【甲戌眉批：“少年色嫩不坚牢”，以及“非夭即贫”之语，余犹在心。今阅至此，放声一哭。】
鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即嗔视而有情。
【甲戌侧批：真真写杀。】项上金螭璎珞，又有一根五色丝绦，系着一块美玉。
黛玉一见，便吃一大惊，心下想道：“好生奇怪，倒象在那里见过一般，何等眼熟到如此！”【甲戌侧批：正是想必在灵河岸上三生石畔曾见过。】只见这宝玉向贾母请了安，贾母便命：“去见你娘来。”
宝玉即转身去了。一时回来，再看，已换了冠带：头上周围一转的短发，都结成小辫，红丝结束，共攒至顶中胎发，总编一根大辫，黑亮如漆，从顶至梢，一串四颗大珠，用金八宝坠角，身上穿着银红撒花半旧大袄，仍旧带着项圈、宝玉、寄名锁、护身符等物，下面半露松花撒花绫裤腿，锦边弹墨袜，厚底大红鞋。
越显得面如敷粉，唇若施脂，转盼多情，语言常笑。天然一段风骚，全在眉梢，平生万种情思，悉堆眼角。
看其外貌最是极好，却难知其底细。后人有《西江月》二词，批宝玉极恰，【甲戌眉批：二词更妙。
最可厌野史“貌如潘安”“才如子建”等语。】其词曰： 无故寻愁觅恨，有时似傻如狂。
纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。潦倒不通世务，愚顽怕读文章。
行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！ 富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉。可怜辜负好韶光，于国于家无望。
天下无能第一，古今不肖无双。寄言纨绔与膏粱：莫效此儿形状！【甲戌眉批：末二语最紧要。
只是纨绔膏粱，亦未必不见笑我玉卿。可知能效一二者，亦必不是蠢然纨绔矣。】
2、湘云便取了诗题，用针绾在墙上。众人看了，都说：“新奇固新奇，只怕作不出来。”
湘云又把不限韵的原故说了一番。宝玉道：“这才是正理，我也最不喜限韵。”
林黛玉因不大吃酒，又不吃螃蟹，自令人掇了一个 宥找欣 杆坐着，拿着钓竿钓鱼。宝钗手里拿着一枝桂花玩了一回，俯在窗槛上掐了桂蕊掷向水面，引的游鱼浮上来唼喋。
湘云出一回神，又让一回袭人等，又招呼山坡下的众人只管放量吃。探春和李纨惜春立在垂柳阴中看鸥鹭。
迎春又独在花阴下拿着花针穿茉莉花。【庚辰双行夹批：看他各人各式，亦如画家有孤耸独出则有攒三聚五，疏疏密密，直是一幅《百美图》。】
宝玉又看了一回黛玉钓鱼，一回又俯在宝钗旁边说笑两句，一回又看袭人等吃螃蟹，自己也陪他饮两口酒。袭人又剥一壳肉给他吃。
黛玉放下钓竿，走至座间，拿起那乌银梅花自斟壶来，【庚辰双行夹批：写壶非写壶，正写黛玉。】拣了一个小小的海棠冻石蕉叶杯。
【庚辰双行夹批：妙杯！非写杯，正写黛玉。“拣”字有神理，盖黛玉不善饮，此任性也。】
丫鬟看见，知他要饮酒，忙着走上来斟。黛玉道：“你们只管吃去，让我自斟，这才有趣儿。”
说着便斟了半盏，看时却是黄酒，因说道：“我吃了一点子螃蟹，觉得心口微微的疼，须得热热的喝口烧酒。”宝玉忙道：“有烧酒。”
便令将那合欢花浸的酒烫一壶来。【庚辰双行夹批：伤哉！作者犹记矮□舫前以合欢花酿酒乎？屈指二十年矣。】
黛玉也只吃了一口便放下了。宝钗也走过来，另拿了一只杯来，也饮了一口，便蘸笔至墙上把头一个《忆菊》勾了，底下又赘了一个“蘅”字。
【庚辰双行夹批：妙极韵极！】宝玉忙道：“好姐姐，第二个我已经有了四句了，你让我作罢。”宝钗笑道：“我好容易有了一首，你就忙的这样。”
黛玉也不说话，接过笔来把第八个《问菊》勾了，接着把第十一个《菊梦》也勾了，也赘一个“潇”字。【庚辰双行夹批：这两个妙题料定黛玉必喜，岂让人作去哉？】宝玉也拿起笔来，将第二个《访菊》也勾了，也赘上一个“绛”字。
探春走来看看道：“竟没有人作《簪菊》，让我作这《簪菊》。”又指着宝玉笑道：“才宣过总不许带出闺阁字样来，你可要留神。”
说着，只见史湘云走来，将第四第五《对菊》《供菊》一连两个都勾了，也赘上一个“湘”字。探春道：“你也该起个号。”
湘云笑道：“我们家里如今虽有几处轩馆，我又不住着，借了来也没趣。”【庚辰双行夹批：今之不读书暴发户偏爱起一别号。
一笑。】宝钗笑道：“方才老太太说，你们家也有这个水亭叫‘ 硐 阁’，难道不是你的。
如今虽没了，你到底是旧主人。”众人都道有理，宝玉不待湘云动手，便代将“湘”。
2.摘抄红楼梦200字加批注
《红楼梦》最突出的艺术成就，就是“它像生活和自然本身那样丰富、复杂，而且天然浑成”，它把生活写得逼真而有味道。
《红楼梦》里面大事件和大波澜都描写得非常出色，故事在进行，人物性格在显现，洋溢着生活的兴味，揭露了生活的秘密。它的细节描写、语言描写继承发展了前代优秀小说的传统。
《红楼梦》的突出成就之一是它“放射着强烈的诗和理想的光辉”。《红楼梦》塑造了众多的人物形象，他们各自具有自己独特的个性特征，成为不朽的艺术典型，在中国文学史和世界文学史上永远放射着奇光异彩。
《红楼梦》的情节结构，在以往传统小说的基础上，也有了新的重大的突破。它改变了以往如《水浒传》《西游记》等一类长篇小说情节和人物单线发展的特点，创造了一个宏大完整而又自然的艺术结构，使众多的人物活动于同一空间和时间，并且使情节的推移也具有整体性，表现出作者卓越的艺术才思。
3.重金悬赏,,,红楼梦摘抄及赏析,30句
《红楼梦》佳句： 1、传说远古时候，天原来不整齐，女娲氏在大荒山无稽崖炼五色石补天，共炼成十二丈高、二十四丈见方的顽石三万六千五百零一块。
2、一日到了京都，街市的繁华，人烟的昌盛，自非别处可比。那贾府更是气度非凡：街东的宁国府与街西的荣国府，两宅相连，竟将大半条街占了。
3、只见已进来了一位年轻公子：头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙戏珠金抹额，面若中秋之月，色如春晓之花，脖子上挂着金螭璎珞，又有一根五色丝绦，系着一块美玉。 4、两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目，态生两靥之愁，娇袭一身之病。
娴静姣花照水，行动似弱柳拂风。 5、不想如今忽然来了一个薛宝钗，年纪虽大不了多少，但品格端方，容貌丰美，人都说黛玉不及。
而且宝钗做事豁达，待人随和，不像黛玉孤高自许，所以深得下人之心。 6、只见宝钗正坐在炕上做针线，头上挽着黑漆油光的发髻，身上蜜合色的棉袄半新不旧的，看去不见奢华，惟觉雅淡。
7、黛玉用手轻轻地笼住束发冠儿，将笠沿掖在抹额之上，把那一颗核桃大的绛绒簪缨扶起，颤巍巍露于笠外。 8、路旁彩棚高塔，设席张筵，和音奏乐，居是各家路祭。
9、宝玉举目望去，见北静王面如美玉，目似明星，好个秀丽人物。宝玉忙抢着上来参见。
北静王从轿内伸手搀住，见宝玉面若春花，目如点漆。 10、贾母等如何谢恩，如何回家，亲友如何来庆贺，宁、荣二府近日如何热闹，众人如何得意，独他一个皆视有若无，毫不介意，因此众人笑他越发呆了。
11、咱贾府正在姑苏扬州一带建造海船，修理海塘，只预备接驾一次，就把银子花得淌海水似的！ 12、一对对凤霎龙旌，雉羽宫扇，又有销金提炉焚着御香，然后一把曲柄七凤金黄伞过来，便是冠袍带履。又有执事太监捧着香巾、绣帕、漱盂、浮沉等物。
一队队过完，后面方是八个太监，抬着一顶金顶鹅黄绣凤鸾舆，缓缓行来。 13、只见院中香烟缭绕，华彩缤纷，处处灯光相映，时时细乐声喧，说不尽这太平景象，富贵风流。
14、故绝圣弃智，大盗乃止；玉毁珠，小盗不起。焚符破玺，而民朴鄙；剖斗折衡，而民不争；殚残天下之圣法，而民始可与论议。
擢乱六律，铄绝竽瑟，塞瞽旷之耳，而天下始人含其聪矣；灭文章，散五彩，胶离朱之目，而天下始人含其明矣；毁绝钩绳，而弃规矩，工垂之指，而天下始人含其巧矣。 15、黄花满地，白柳横坡。
小桥通若耶之溪，曲径接天台之路。石中清流滴滴，篱落飘香；树头红叶翩翩，疏林如画。
西风乍紧，犹听莺啼；暖日常暄，又添蛩语。遥望东南，建几处依山之榭；近观西北，结三间临水之轩。
笙簧盈座，别有幽情；罗绮穿林，倍添韵致。 16、杏帘招客饮，在望有山庄。
菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁。一起春韭熟，十里稻花香。
盛世无饥馁，何须耕织忙。 17、只见一个个歌有裂石之音，无有天魔之态，虽是妆演的形容，却做尽悲欢的情状。
18、我心里想着潇湘馆好。我爱那几竿竹子，隐者一道曲栏，比别处幽静些。
19、园内顿时花招绣带，柳拂春风，不似前番那般寂寞。 20、宝玉自进园来，每日只和姐妹丫头们一处，或读书，或写字，或弹琴下棋，作画吟诗，以致描鸾刺凤，斗草簪花，低音悄唱，拆字猜枚，无所不至，倒也十分快乐。
21、宝玉回头一看，却是黛玉来了，肩上担着花锄，花锄上挂着花囊，手内拿着花帚。 22、宝玉笑道：“我就是个‘多愁多病的身’，你就是那‘倾国倾城的貌’。”
23、黛玉听了，不觉带腮连耳地通红了，顿时竖起两道似蹙非蹙的眉，瞪了一双似睁非睁的眼，桃腮带怒，薄面含嗔。 24、贾妃下舆登舟，只见清流一带，势若游龙，两边石栏上，都是水晶玻璃各色风灯，点得如银华雪浪。
上面柳杏诸树，虽无花叶，却用各色绸绫纸绢及通草为花，粘于枝上，每一株悬灯万盏。还有池中荷荇凫鹭诸灯，也都是螺蚌羽毛之类做就的。
诸灯上下争辉，水天焕彩，真是玻璃世界，珠宝乾坤。 25、一个是阆苑仙范葩，一个是美玉无理瑕。
若说 没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何 心事终虚化？一个枉自磋嗟呀，一个空劳牵挂； 一个是水中月，一个是镜中花。想眼中能有多少泪珠儿？怎经得秋流到冬尽，春流到夏。
红楼梦前八十回经典语句赏析 满纸荒唐言，一把辛酸泪！都云作者痴，谁解其中味？（选自第一回 自题一绝，脂批：此是第一首标题诗。）锋芒时隐时现，怨中含恨。
假作真时真亦假，无为有处有还无。（选自第一回 太虚幻境对联，脂批：叠用“真”、“假”、“有”、“无”字。
妙！）哲理诗的语言。 乱烘烘你方唱罢我登场，反认他乡是故乡。
甚荒唐，到头来都是为他人作嫁衣裳。（选自第一回 好了歌注，脂批：此等歌谣，原不宜太雅，恐其不能通俗，故只此便妙极）含意极深。
蟾光如有意，先上玉人楼。（选自第一回 中秋对月有怀口占一律） 典故用语。
一局输嬴料不真，香销茶尽尚逡巡（选自第二回 题头诗，脂批：只此一诗便妙极！）政治用语。 偶因一着错，便为人上人。
（选自第二回 娇杏赞，脂批：从来只见集古、集唐等句，未见集俗语者。此又更 奇之至！妙极！更妙！）用意巧妙。
身后有余忘缩手。
4.《西游记》,《三国演义》,《红楼梦》,《水浒传》好段加批注
红楼梦曲分 骨 肉 一帆风雨路三千，把骨肉家园齐来抛闪.恐哭损残年，告爹娘：休把儿悬念.自古穷通皆有定，离合岂无缘！从今分两地，各自保平安.奴去也，莫牵连.红楼词鉴西江月•嘲贾宝玉二首（第三回）无故寻愁觅恨，有时似傻如狂；纵然生得好皮囊，腹内原来草莽.潦倒不通世务，愚顽怕读文章；行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉；可怜辜负好时光，于国于家无望.天下无能第一，古今不肖无双；寄言纨袴与膏粱，莫效此儿形状红楼梦曲虚花悟将那三春看破，桃红柳绿待如何？把这韶华打灭，觅那清淡天和.说什么天上夭桃盛，云中杏蕊多？到头来，谁见把秋捱过？则看那，白杨村里人呜咽，青枫林下鬼吟哦.更兼着，连天衰草遮坟墓，这的是，昨贫今富人劳碌，春荣秋谢花折磨.似这般，生关死劫谁能躲？闻说道，西方宝树唤婆娑，上结着长生果.【红楼梦曲】喜冤家：中山狼，无情兽，全不念当日根由.一味的骄奢淫荡贪欢媾.窥着那，侯门艳质如蒲柳；作践的，公府干金似下流.叹芳魂艳魄，一载荡悠悠.〔点评〕 这首曲是唱迎春的.【红楼梦曲】恨无常：喜荣华正好，恨无常又到.眼睁睁把万事全抛，荡悠悠把芳魂消耗.望家乡，路远山高.故向爹娘梦里相寻告：儿命已入黄泉，天伦呵，须要退步抽身早！[说明]这首曲子是说贾元春的.【诗词小赏】【葬花吟】花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘.闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无处诉.手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去.柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞.桃李明年能再发，明年闺中知有谁？三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾.一年三百六十日，风刀霜剑严相逼.明媚鲜妍能几时？一朝飘泊难寻觅.花开易见落难寻，阶前闷杀葬花人.独把花锄偷洒泪，洒上空枝见血痕.杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门.青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温.怪侬底事倍伤神，半为怜春半恼春.怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻.昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞.愿侬胁下生双翼，随花飞到天尽头.天尽头，何处有香丘？未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流.质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟.尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？试看春残花渐落，便是红颜老死时.一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！【秋窗风雨夕】秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长.已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉.助秋风雨来何速，惊破秋窗秋梦绿.抱得秋情不忍眠，自问秋屏移泪烛.泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情.谁家秋院无风人，何处秋窗无雨声？罗衾不耐秋风力，残漏声催秋雨急.连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣.寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥.不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿.【桃花行】桃花帘外东风软，桃花帘内晨妆懒.帘外桃花帘内人，人与桃花隔不远.东风有意揭帘拢，花欲窥人帘不卷.桃花帘外开仍旧，帘中人比桃花瘦.花解怜人花也愁，隔帘消息风吹透.风透湘帘花满庭，庭前春色倍伤情.闲苔院落门空掩，斜日栏杆人自凭.凭栏人向东风泣，茜裙偷傍桃花立.桃花桃叶乱纷纷，花绽新红叶凝碧.雾裹烟封一万株，烘楼照壁红模糊.天机烧破鸳鸯锦，春酣欲醒移珊枕.侍女金盆进水来，香泉影蘸胭脂冷.胭脂鲜艳何类似，花之颜色人之泪.若将人泪比桃花，泪自长流花自媚.泪眼观花泪易干，泪干春尽花憔悴.憔悴花遮憔悴人，花飞人倦易黄昏.一声杜宇春归尽，寂寞帘拢空月痕！【五美吟】西施 一代倾城逐浪花，吴宫空自忆儿家.效颦莫笑东村女，头白西边上浣纱.虞姬 肠断乌骓夜啸风，虞兮幽恨对重瞳.黥彭甘受他年醢，饮剑何如楚帐中？明妃 绝艳惊人出汉宫，红颜命薄古今同.君王纵使轻颜色，予夺权何畀画工？绿珠 瓦砾明珠一例抛，何曾石尉重娇娆？都缘顽福前生造，更有同归慰寂寥.红拂 长揖雄谈态自殊，美人巨眼识穷途.尸居余气杨公幕，岂得羁縻女丈夫？【题帕三绝】眼空蓄泪泪空垂 暗洒闲抛更向谁 尺幅鲛绡劳惠赠 为君那得不伤悲 抛珠滚玉只偷潸 镇日无心镇日闲 枕上袖边难拂拭 任他点点与斑斑 彩线难收面上珠 湘江旧迹已模糊 窗前亦有千竿竹 不识香痕渍也无【咏白海棠】半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆.偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂.月窟仙人缝缟抉，秋闺怨女拭啼痕.娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏.【螃蟹咏】铁甲长戈死未忘，堆盘色相喜先尝.螯封嫩玉双双满，壳凸红脂块块香.多肉更怜卿八足，助情谁劝我千觞.对斯佳品酬佳节，桂拂清风菊带霜.。
5.红楼梦第六回好段赏析
宝玉初试云雨情
《红楼梦》第六回在全书章节中处于十分重要的位置。亚里斯多德把悲剧结构划分为“ 头” 、“ 身” 、“ 尾”三个部分。如果说《红楼梦》的前五回可以看作是这部伟大悲剧的“ 头” ， 那么，我认为第六回即是从“ 头” 到“ 身”必须经过的“颈部” 。
这一回写“ 贾宝玉初试云雨情汤刘姥姥一进荣国府” 。前者约四百多字，是“ 神游太虚境” 的余波，后者作者生动地描写了刘姥姥进荣国府的场面，正是作者通过刘姥姥的耳闻目睹与独特感受，尤其是与荣府里事实上的“管家人”凤姐的“会面”，形象地折射了这个所谓“诗礼簪缨之族”的奢靡腐化，鲜明地刻画了王熙凤这个典型人物形象的性格特征，并深化了作品主题，加强了其艺术魅力。这才是第六回书的主体。
曹雪芹在第五回之后，选取“ 刘姥姥一进荣国府” 的事件， 展开了正面描写，这在全书艺术结构上具有极为重要的、多方面的作用，体现了曹雪芹这位天才作家艺术构思的匠心独运。在本中，曹雪芹运用了多种多样的艺术表现技巧，成功地叙写了刘姥姥一，进荣国府与王熙凤等人“会面”的场面，从而突现了王熙凤、刘姥姥等人物的个性特征，塑造出血肉丰满的典型形象，深化了作品 的题旨内蕴。这些多样化的艺术表现技巧的成功运用，是曹雪芹艺术上炉火纯青的标志。下面我们从小说的创作手法上来看逐一欣赏：
——曹雪芹首先采用正面描写与侧面描写交错互用的方法，进行多角度、多层次地刻画人物内心世界和环境的描写，以取得别具一格的艺术效果。
6.求解红楼梦一个句子
呵呵，以前回答过这个问题，复制过来贴上。
甄士隐的好了歌解释可以看作对全书的总结，每一句话都和里面的人物有关，脂砚斋有作解释。我根据脂批来简单地解释一下吧：
陋室空堂，当年笏满床；衰草枯杨，曾为歌舞场；（笏是官员上朝时拿的板子，笏满床暗示家里当官的多，形容权势逼人。这是通过对比描写贾府衰败之前和衰败后的景象）蛛丝儿结满雕梁，（脂批注“潇湘馆、绛芸轩等处”，也许这是将来宝玉离家后回来看到的景象吧，有蛛丝，说明久无人居）绿纱今又糊在蓬窗上。（脂批说这是写贾雨村等人。蓬窗是穷人家的，绿纱糊上去了说明又开始富贵了）说什么脂正浓、粉正香，如何两鬓又成霜？（脂批说这是宝钗、湘云一干人。两鬓成霜，红颜成白发人，估计晚景凄凉）昨日黄土陇头埋白骨，（说的是黛玉、晴雯等人，她们都是薄命早夭之人。）今宵红绡帐底卧鸳鸯。（脂批没说是谁。）金满箱，银满箱，（熙凤）
转眼乞丐人皆谤；（甄宝玉、贾宝玉）正叹他人命不长，那知自己归来丧！（贾府的人正叹甄府被抄了，结果没过多久自己也没抄了。）训有方，保不定日后作强梁。（脂批说这是柳湘莲，很是费解。柳湘莲有尤三姐死后就出家了，之前没看到有“作强梁”的迹象，难道是出家后“作强梁”？）择膏粱，谁承望流落在烟花巷！（这个脂批没说是谁，很可能是巧姐）因嫌纱帽小，致使锁枷扛；（脂批明确说是贾赦、雨村）昨怜破袄寒，今嫌紫蟒长：（贾兰、贾菌。这两个都是寡母养育，今后可能会做官）乱烘烘你方唱罢我登场，（红楼梦里就是这样一番景象，俗世中这样的景象更多）反认他乡是故乡；（最后都要去太虚幻境的，太虚幻境才是他们的故乡）
甚荒唐，到头来都是为他人作嫁衣裳！
7.谁有《红楼梦》前20回批注,悬赏
本人对《红楼梦》作为一般的消遣小说阅读，实在不感兴趣，之所以感兴趣，是因为《红楼梦》里有太多、太多的不解、“自相矛盾大不近情理之话”，还有太多、太多的人物姓名的谐音以及扑朔迷离的脂砚斋批语，正如作者自云“满纸荒唐言”。
正是《红楼梦》里的太多太多的疑问，引发了对《红楼梦》的极大兴趣，弄明白什么是“自相矛盾大不近情理之话”，什么是“满纸荒唐言”，作者为什么要犯那么多的“白痴”似的错误？等等，总之就是为什么？为什么？为什么？。
《红楼梦》问世时的书名为《脂砚斋重评石头记》。
第一回【原文】：至脂砚斋甲戌抄阅再评，仍用《石头记》。《红楼梦》的问世与脂砚斋有重大关系，《石头记》以原文加批注的形式流传，是与传统小说流传方式的最大不同。
在脂砚斋的批语中，有大量的关于作者、“真事隐”、笔法等等的说明，处处彰显与作者、“真事隐”的特殊关系，以及作者创作《红楼梦》所采用的各种笔法、创作过程的介绍。 通过解读作者与脂砚斋的特殊关系，《红楼梦》“真事隐”的事实，脂砚斋的批语实际就是《红楼梦》的重要组成部分。
《红楼梦》提供了“真事隐”、“假语存言”，脂砚斋的批语提供了解读“真事隐”的线索、辨别真假的方式方法。 总之解读《红楼梦》离不开脂砚斋的批语。
第四十九回【庚辰双行夹批：我批此书竟得一秘诀以告诸公几：野史中所云“才貌双全佳人”者，细细通审之，只得一个粗知笔墨之女子耳。此书凡云“知书识字”者便是上等才女，不信时只看他通部行为及诗词、诙谐皆可知。
妙在此书从不肯自下评注云此人系何等人，只借书中人闲评一二语，故不得有未密之缝被看书者指出，真狡猾之笔耳。】 作者通过自述明白无误的告知，坚信《红楼梦》里的任何“自相矛盾大不近情理之话”，都是作者有意而为之，正是有了这些“自相矛盾大不近情理之话”，所以作者自称“满纸荒唐言”。
个人认为首先要研究这些“自相矛盾大不近情理之话，满纸荒唐言，”它们究竟是出自作者本意，还是其他原因造成的，是作者智慧的展示，还是白痴的错误。 如果是作者本身以及出版发行出现的错误，将一部充斥着“自相矛盾大不近情理之话，满纸荒唐言”的《红楼梦》定位中国文学的颠峰之作，不仅是对中国文学的极大侮辱，还是对中华古老文明的极大侮辱。
“曹雪芹”是中国最伟大的文学大师，还会犯如此白痴的错误，那么多人都看的出来，国人都是大师。 “曹雪芹”作为中国最伟大的文学大师不会犯如此白痴的错误，那么就是读者白痴看不明白，所谓的红学以及红学家们就是白痴！ 《红楼梦》问世二百余年，红学研究百余年，中国人用中国字创作的《红楼梦》，连中国人都看不懂，不能不说是对国人智商的极大讽刺。
现代那些专家、学者、主流红学、文学艺术欣赏的“聪明俊杰、风雅王孙”们，将《红楼梦》推上中国文学的颠峰，将作者拥上了文学大师的宝座，又送上一顶“白痴”的桂冠。假如他们的文章里出现哪怕几个如上问题，估计不被骂死，也会被唾沫淹死。
作者告知《红楼梦》里“故逐一看去，悉皆自相矛盾，大不近情理之话，满纸荒唐言，要解其中味”，要解其中味。解读就是将“自相矛盾大不近情理之话”，还原成至情至理的“世事洞明皆学问，人情练达即文章”，将“满纸荒唐言”的“假语村言”，还原成“真事隐藏”的历史。
作者自云“自相矛盾大不近情理之话，满纸荒唐言，假作真时真亦假，无为有处有还无。”脂砚斋的批语“贾”家即假家、“甄”家即真家。
如何辩别真假？ 《红楼梦》由《石头记》演绎而来，至脂砚斋甲戌抄阅再评，仍用《石头记》。结论：空空道人的《石头记》就是真，《红楼梦》就是假，辨别真假的重要指标就是《石头记》。
甲戌本戚蓼生序：譬之绘事，石有三面，佳处不过一峰；路看两蹊，幽处不逾一树。必得是意，以读是书，乃能得作者微旨。
石头三面： 1真事隐藏的历史。 2假语村言红楼梦。
3作者、批者。 石头是一个整体，任何一种结论，都必须三面结合，互证、互论，都必须有强有利的证据，就是有真事。
以真事隐藏的历史为真，以假语村言红楼梦为假，以真辩假，以假论真，进而论证作者、批者的历史真实身份以及相互关系，最终完成《红楼梦》【甲戌眉批：开卷一篇立意，真打破历来小说巢臼。阅其笔则是《庄子》《离骚》之亚。】
的文学价值以及国学价值。
8.红楼梦第二回精彩片段赏析
重点：怎样理解贾宝玉口中衔玉而生？读这一回有一个问题：应当怎样理解贾宝玉口中衔玉而生？这是一个值得探味的趣题。
试释之：一，玉，石也。贾宝玉原是顽石变来；这块顽石因不得补天而独立在青埂（情根）峰下。
象征贾宝玉离世独立和混迹于情场的独特品格。因是顽石，故非真宝玉也。
二，玉，是一种美石，代表一种价值，一种才能。贾宝玉原是补天之石，看他在第十七回的大观园题词，出口成章，满腹经纶。
然其才不用于为封建社会补天，故曰假宝玉也。三，玉，林黛玉也，妙玉也，林红玉也，三人皆为宝玉所爱。
黛玉自不必说了。妙玉是黛玉之化身，宝玉和她有精神之爱，神圣而纯洁。
林红玉，即丫头小红，据脂评，日后宝玉倒霉流落在狱神庙时，有茜雪、红玉随之，则林红玉必补黛玉而代之。关于林红玉即林黛玉之影子，我有专门论述的，见《红楼梦的碍语》。
四，玉的原意，有“爱”的意思。《诗经》中的“王欲玉女（汝）”，意思是“王上相爱于你”。
以上几种关于“玉”的含义，皆是贾宝玉的命根子。这种命根子是从娘胎里来的，是从宝玉口中吐出来的，是与生俱来的。
当然是地上无双，天上独一了。宝玉的口中玉，既是宝玉自己，又是他的爱情。
其爱情的对象既是黛妙之辈，则注定是一场悲剧。爱情及其悲剧从宝玉的口中吐出，这在《红楼梦》中是很独特很有味的神笔。
在中外艺术史上，与曹雪芹相类似的的这一神笔也曾有过。唐朝诗人李商隐有诗：“春蚕到死丝方尽”——这“丝”，思也，爱也；春蚕吐丝，即吐爱也。
比曹雪芹早70年的剧作家洪升，在他的名著《长生殿》中，写杨贵妃“生有玉环在于左臂上，上隐太真二字，因名玉环，小字太真。”环者，皇也，圈也，套也；玉环者，相爱于皇也，为皇所爱也。
她始为皇帝所爱，所圈；终为皇帝所套，所杀。是爱情所导致的悲剧。
杨贵妃在娘胎里的臂上玉环，亦是她命根子，是她的爱情及其悲剧。中西艺术家在许多有艺术构思方面，有惊人的相似之处。
意大利著名画家波提切利（1444-1510）的举世名作《春》。写意独特，中国人画春景，绝对不会有这种画法。
其画面上，美姿迷人的女郎口中吐出一串串芬芳的花儿，吐向女友，吐向大地，吐向太空，引来了丘比特发出燃烧的箭。这女郎吐春，即吐爱情。
东方女性性格含蓄，不轻易倾吐心中爱的秘密。西方的女性则不然，心中有爱，则一吐为快。
这幅《春》中的女郎所吐出的春景，是美的，所象征的爱情，是乐观的。而《红楼梦》中的贾宝玉口中所吐出的爱情，《长生殿》中杨贵妃娘胎里带来的爱情，则是悲剧性的。
这是中西文化的一大差别。当然说中国女性不轻易倾吐心中爱的秘密，这是说的古代。
而今则不然了。女作家木子美在网上可以公布自己的性爱日记，则敢于口吐爱情，是不成问题的了。
（评：“口吐爱情”之说，发前人之所未发，有很味。）[2]“身后有余忘缩手，眼前无路想回头”解读：贾雨村的知府老爷没当上一年，就被革职。
心中虽然惭恨，表面仍嘻笑自若，把当官搂的钱财和家小送回原籍，自己就担风袖月去游览天下胜迹。后来到维扬（今扬州）在林如海家做了林黛玉的老师。
一天偶游郊外，在破庙智通寺山门上看到这副对联。 这副联语是对那些在名利场中贪求不已的人的一种讥刺和棒喝。
贾雨村以为它“文虽浅近，其意则深”。他自己就是因为“忘缩手”才被革职的。
书中说他当知府期间“未免有贪酷之弊”，虽没说出具体情节，但从他后来“乱判葫芦案”推断，肯定是见钱眼开，而且心狠手辣，干了些不可告人的勾当。贾雨村在官场中已经翻了一个小筋斗，作者从他眼里写出这副对联，就显得更有意思。
然而他这种人是不会从中受到启示而回头的。书中同类的人还有许多，如贾赦、贾琏、王熙风之类，在他们得势时恨不得把一切能到手的东西都据为已有，直到弄得家败人亡才不得不罢休。
《红楼梦》第二回 - 注释 一局输嬴料不真一局输嬴料不真，香销茶尽尚逡巡。 欲知目下兴衰兆，须问傍观冷眼人。
[说明] 各脂本这首诗都在第二回正文的开头，有“诗云”字样，可见是第二回原有的“标题诗”，即针对回目“冷子兴演说荣国府”的题意而做的阐发。[注释] 1.料不真——猜不透，不能完全确定。
2.逡巡——徘徊不进。[评说] 甲戌本有脂批说：“只此一诗便妙极。
此等才情自是雪芹平生所长。”这不但可见诗是作者手笔无疑，也由此知道善写小说的曹雪芹原来也善诗。
此诗以下棋来做比喻。“一局输赢”云云，让我们看到每一个封建官僚地主大家族的兴衰，都是与它作为靠山的某派政治势力或某个政治集团在封建阶级内部斗争中的胜败直接联资着的。
“香销茶尽”是说历时已久，棋盘上已是残局，喻历时百年的大家已到未世。“逡巡”作迟回不进解。
“料不真”、“尚逡巡”，即所谓“百足之虫，死而不僵”，从外面的架子看来“哪象个衰败之家”。末句即俗谓“当局者迷，旁观者清”，亦可见作者拟“冷子兴”之名和写他演说荣国府的用意。
[3]娇杏赞偶因一着错，便为人上人。[说明]贾雨村考中进士，新任知府，路见当年甄家丫鬟娇杏，讨来作了二房。
娇杏一年后生了儿子；再半年，雨村嫡妻病故。
9.红楼梦 200字摘抄
林黛玉因丧母，被外祖母贾母接到贾府，见到贾宝玉及众姊妹，宝黛二人一见面就有似曾相识之感.不久，宝玉的表姐宝钗也在贾府住下. 宝玉的姐姐元春被封为妃，皇帝恩准她探家，于是贾府修建大观园.后元春怕大观园空闲，令宝玉与众姐妹入园居住.宝玉与黛玉感情加深，落花时节，黛玉葬花. 后大观园成立诗社，黛玉的错误被宝钗察觉，宝钗原谅了她，两人关系转好. 宝钗被家事缠绕，宝玉被父亲要求上学，迎春出嫁，大观园冷清起来 后黛玉思想终身之事无人可求，染重病.不久，宝玉糊涂，元春死去. 贾母做主，让宝玉娶宝钗，黛玉孤苦而死. 最后，贾家势败，宝玉出家。
