短句子网1.空间在时间里流淌怎么样
写在小说边上 ——读《时间在空间里流淌》（for 5.22<中国图书商报>） 文/张怡微 王安忆自1978年发表处女作《平原上》以来，基本是以小说家的身份面向读者。
与她近千万字的小说创作成果相比，她的散文作品很少，一来是因为她自称要“珍惜素材”，二来是因为她偏爱大体量的叙事格局，但最重要的原因，无外她更执着于虚构乐趣的探索。这似乎就使得她写作散文的功用与动机格外引人注目。
王安忆平日里从来不写专栏体的散文，少数见报的短作品，也并非专为栏目而作。偶尔旧作重登，多数也直接关涉小说的创作体会、阅读笔记，非书评、非时评、也没有讨人共鸣的抒情。
但在力推“上海国际写作计划”上，她不遗余力，最近一次引人注目的非虚构作品创作，是为一批国外短篇小说作品集写了一篇长序，由书谈开去，篇幅却不如市面流行的那样精巧，洋洋洒洒。她的散文观倒十分明确，“散文在语言上没有虚构的权利，它必须实话实说，它是感情的试金石。”
语言就此不再是故事的砖瓦，而自呈为感性的、写生生活外观的画笔。 在这部名为《空间在时间里流淌》的散文集中，最大的特点是，即是破题的“时空”二字，题目起的好。
空间与时间并非只是小说叙事中的概念，更重要的功用是，小说家的眼睛是借此介入生活，成为锋利的刀刃。53篇作品被分成三辑，时间看似无序，却经过了巧心编排。
如第一辑中，开篇与末篇都写作于2008年，但辑中《我在少体校》、《花匠》几篇又写作于80年代，时间跨度极大。主题却有筋有骨，从首篇由自家住的老房子说开去，一点一点说到童年的建筑、物什，青春的记忆，学校的生活及插队的点滴。
写的是变迁中他人的悲喜，也有一己的欣惧。第二辑则以言及人生理想的《你要做什么呢》打头，是艺术探索的启蒙，也是求得真谛必经的拷问，作于80年代，随之缓缓展开的几篇，是王安忆初涉艺术的经验。
从学琴开始，到弃艺从文，王安忆终于找到了自己最擅长的方式来审美世界。在这些作品中，她从对自己十分重要的第一篇小说创作写起，到文学讲习所的经历、出版的第一本书、第一句听到的夸奖等，写作态度之诚恳、谦恭令人动容。
后几篇则带浓浓的生活情味，有关于她和书斋、她和图书馆、她和丈夫的点滴，及她对于过往生活的体认、总结。第三辑则是寻根。
时间跨度从九十年代末到2008年，王安忆巨细靡遗地记录了父母的历史、家族的来历，去向。并非回忆，而是整理。
历史颠沛，这些人物也由着动荡各自曲折，自无法呈现于同一舞台，她便将之分门别类地与史实考证、地景脉络结合在一起。那是后期她从历史长卷中寻找虚构空间所立足的根本资源。
仔细品读，我们可以发现，《时间在空间里流淌》一书中所翔实记录的都是极好的小说素材。与王安忆大量写作的上海经验与淮北经验做比，逐着那一篇篇文末所标示的时间，我们看到了她对于写作的准备是十分充足的。
这30年中，王安忆从一名并不成功的文工团提琴演奏者，转而尝试文学写作。她写过儿童文学、寻根文学，又写遍各类职业，包括离她生活场域极远的保姆、皮匠、发廊、杂技团团员……直至《天香》中晚明背景之下的手工艺世界。
王安忆说自己是匠人，实则她也由着自己的艺术探索，逐步认识了不同技艺的源流、所走过的历史脉络，与传承的人。 小说写到极致，地理与历史、社会与人文，都是不可回避的关注。
甚至一双好的眼睛介入生活，就能自呈为虚构写作的景深。许多人喜欢王安忆，是喜欢她笔下扎实的生计与人伦。
而在这些细密的人情世故与生动的人物背后，站着我们自己、及父辈们所走过的前史。他们看似站立于同一片土地上，却由不同偶然组合成了成千上万的故事。
王安忆将这些前史据实归档，进行有逻辑的梳理，用的是现实主义写作的挚心。 于是，那个很想被爸爸妈妈打扮得像姐姐一样的女孩，那个在爱神花园中被人藏起外裤而狼狈不堪的小女孩，那个为了一间属于自己的房子而在田野间啜泣的女孩，那个在讲习所十分忐忑又自卑的女孩……终于走回爱神花园，并非是以“妈妈的女儿”，而是以自己的名字与那位从小看她长大的老花匠重逢，这其中的曲折、勤奋与甜酸苦辣，都凝成了时空中动人的汩汩之流。
她没有写自己感激父母、感激成长与农村经验，赐予她写作的财富。不提恩念，不事事过问情感，节制朴质。
却以恳切的耐心、恒心为家族走过的那些或惊心动魄、或颠沛流离的经历尽可能还原了历史的本来面目。又将如是扎实的生活质地、人情纹理，以虚构的方式结成好看的故事，抚慰着在世的忧伤。
王安忆说：“文字在某种程度上掩护了我们的经验，不使我们从生活中直接受伤，代价是我们只能获取第二手的材料。但是在另一个方面，它们其实又具有一种内窥镜样的功能，它们总是引我们透过表面直至深处，那里有着更为本质的存在，于是也就更为尖锐而无法和解。”
由此，她写在小说边上的这本散文小辑，虽不及虚构的曼妙，但到底也重视检验着我们生活的本质，情感的原像，不使我们在时空中赤裸着抵抗生活的流变与裂伤，却能引领着感性的人们寻找善的通达，不急不徐。
2.空间在时间里流淌读后感500字
《时间简史》相信这个名字大家并不陌生，这就是著名物理学家史蒂芬·霍金的著作。
但也许我们之中的大多数并没有真正的阅读过，因为它对我们来说未免有些遥远且不能理解。 这是一本解释宇宙学基本原理，探索宇宙未来的书。
虽然我只读懂了一小部分，但我依然可以从霍金幽默的言语中看到他对自由意志、生命价值和死亡的独特见解。虽然这是一本科学理论读物，却呈现了霍金令人惊叹的个人特质。
霍金总是用最平易的语言阐述着时间空间的本性以及宇宙的历史发展。他以简单的例子解释什么是黑洞虫洞，反粒子虚粒子的概念是什么。
这本书让我了解到了一些关于宇宙的信息，也让我接触了许多从未知道的物理名词，它让我对浩淼无穷的宇宙产生了浓浓的兴趣。 书中提到科学的伟大目标是寻找一个万有理论——一个能预言宇宙之一切可能现象，包括开端和终结的理论。
我想万有理论会极其高深，我是不会明白的，但霍金却说“如果发现了一个完备的统一理论，那么他迟早也会同样的被领悟和简化，并在学校里讲授”。霍金是在告诉我们，宇宙与我们的关系在也许很复杂，但一旦找到解决的办法，就会得到大众化，也许在不太久远的未来，我们真的可以乘坐上时间机器，回到过去或者探访未来。
可以再太空任意遨游。 霍金认为“我们将在下个百年将面临灭长紶拜咳之纠瓣穴抱膜绝，除非开始向太空移民”。
世界人口的快速增加的确加重了地球的负担，使得环境日趋愈下，不管我们是否真的会灭绝，能够移民太空，减小地球的压力，这也不失为一种办法，只是这需要我们对宇宙有足够的了解，对时间时空有足够的认识。 《时间简史》使我相信，在不太遥远的将来我们将揭开这宇宙之谜。
3.空间在时间里流淌读后感300字
空间在时间里流淌读后感300字
“读后感”的“感”是因“读”而引起的。“读”是“感”的基础。如果是走马观花地读，囫囵吞枣地读，可能连原作讲的什么都没有了解，哪能有“感”？读得肤浅，当然也感得不深。只有读得认真，才能有所感，并感得深刻。如果要读的是议论文，要弄清它的论点（见解和主张），或者批判了什么错误观点，想一想你受到哪些启发，还要弄清论据和结论是什么。如果是记叙文，就要弄清它的主要情节，有几个人物，他们之间是什么关系，以及故事发生在哪年哪月。作品涉及的社会背景，还要弄清楚作品通过记人叙事，揭示了人物什么样的精神品质，反映了什么样的社会现象，表达了作者什么思想感情，作品的哪些章节使人受感动，为什么这样感动等等。
4.形容时间倒流句子
1、光阴易逝，岂容我待。
2、朝花夕拾，捡的尽是枯萎。3、流年，在等谁的相濡以沫。
4、悠长岁月平静，无事亦是蹉跎。5、河在我记忆中是个忧伤的符号。
6、爱那一场场繁华落尽后的曲终人散。7、静静地流淌的青春也会让人受伤吗？8、当有时间时要利用时间，因为时间稍纵即逝。
9、日光倾城而下，时光摆上的印记在身后层层腐朽。10、当有时间时要利用时间，因为时间稍纵即逝。
11、不要为已消逝之年华叹息，须正视欲匆匆溜走的时光。12、青春是阵偶尔滑过的风，不经意间，已吹得我泪流满面。
13、在一个个五光十色的希望肥皂泡中蹉跎岁月，浪费青春年华。14、同一天的周而复始，若不在哪里留下折痕，说不定会产生错觉。
15、在时间里面，我们什么也不能留下。包括痛苦，快乐，和生命。
16、我现在只能做的，便是以一段拙劣的文字来祭奠我那段流逝的岁月。17、他转身的时候，我看到的是一个老人的背影，我知道，时间在老去。
18、童年的那一个个追逐嬉笑的日子，有如行云流水般在我的生命的旅途中流淌。19、莫等闲，白了少年头，空悲切岁月是无情的萤火，在离开时总不忘带走寂寞的灵魂。
20、回首往事，日子中竟全是斑斓的光影，记忆的屏障中，曾经心动的声音已渐渐远去。21、那些我们以为永远都不会忘记的事情，就在我们年年不忘的过程中，被我们忘记了。
22、细数门前落叶，倾听窗外雨声，涉水而过的声音此次响起，你被雨淋湿的心，是否依旧。23、往事是尘封在记忆中的梦，而你是我唯一鲜明的记忆，那绿叶上的水珠，是思念的泪滴。
24、有时，我真的会愿意去相信一些讲述时光倒流的电影，可幻想终归幻想，现实是如此无奈。25、我放下钢笔，轻轻地合上我的日记，整个一年就这样在一个午后被我轻轻地合上，结束了。
26、夜夜难眠，天天泪痕，泪水淹没日月，混淆乾坤，也无法挽回流失的岁月，重返最初之净泊。27、那段岁月，无论从何种角度读你，你都完美无缺，你所缺少的部分，也早已被我用想象的画笔填满。
28、人生一世，白云悠悠，漂走的事多少沧桑与眼泪；人生苦短，汗流尽，沉淀的又是多少往事与回忆。29、也许曲终人散之后，离开的离开，忘记的忘记，然而旋律最好的时候，感谢上天让我们是在一起的。
30、总是在老歌里，我才会充分意识到自己的温情。流金岁月，配上简单的老歌，也便配上了真实的悲欢。
31、流年海边的沙，集了那么那么多，堆积它的，除了那已逝的时间，只留下一层一层的伤感。32、在人生和世界的激流中，他必然会像初冬从树上飘落下来的最后一片枯叶，在西风残照中孤零零地漫无目的地飘舞。
33、谁的指间滑过了千年的时光谁在反反复复中追问可曾遗忘我等你用尽了我所有的哀伤而你眼中却有我所不懂的凄凉。34、岁月的洪流，卷走了青春，卷走了年华，剩下的只是一个被岁月刻下深深印痕的伤痕累累的躯壳，和一颗沧桑的心。
35、千古佳人，荷笠斜阳，最终都不过是红颜怅老，青山远归。真正能在心中美丽永恒的，唯有刻骨的一刹那记忆而已。
36、无情的时光老人就像一阵寒风，吹走了万物的新气，但只要你赶紧地陪着它一起赶路，到老也就没有什么可遗憾的了。37、流逝的岁月，流逝的神话，这些许是地是神的旨意，温柔的宇宙，我这颗小星球又能怎样？只有在流逝中等待新的奇迹。
38、融进银河，就安谧地和明月为伴照亮长天；没入草莽，就微笑着同清风合力染绿大地。这样，才算得上善待生命，不负年华。
39、站在寒冬的冷风中，漫天的雪花正纷纷扬扬地包裹着这座寒冷的城市。想着逝去了的那份真挚的无价情义，我忍不住怆然泪下。
40、当你想起旅途中某次惊艳，那个转身而去的女子其实早已老去。只有记忆像雾一样停留，而流逝的时间，就是那个远去的女子。
41、在别人的轨迹里看到自己曾经那么认真，那么虔诚，可是却无比悲凉的足迹，想到自己一路这么千山万水地跋涉过来，我就想哭。42、到了一定的时候，我身边的人纷纷离去。
当一个个熟悉和离去的越来越快的时候，我发现已经很久没有遇见以前朝夕相伴的人了。43、燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。
但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？44、明知年华终将老去，而我站在青春的尾尖静静眺望，盼着风的微笑，盼着这颗心温暖到老。看那消逝的岁月在指尖滑过，依然明白，我与青春不止遇见。
45、岁月，对人来说，是一样人捉摸不到的东西。然而，就是这样东西，使人更珍惜自己的时光。
如果，岁月可以给每一个人愿望。我希望，岁月可以倒转。
46、随着时间的围困，我的步伐越来越沉重缓慢，时间仿佛把我逼到了死角，让我陷入了绝地，我无力挽回些什么，只有忍着痛，步履维艰地一步一步往前走。47、每一分，每一秒，那汩汩流动着的，不仅仅是你身体里的血液，也是你存活的生命源泉——时间。
听，一丝丝抽尽，缓慢却又急促，带着你，由青春步入衰老。48、其实每一朵花，都有它自己的生命。
当花儿枯萎的时候，就是它生命终结的时候，而它的种子，就是它生命的延续，在这个世界上继续承受风，经受雨，面。
5.回忆青春的句子,要短点,适合用在空间日志里的
郭敬明经典语句1 很多我们以为一辈子都不会忘记的事情，就在我们念念不忘的日子里，被我们遗忘了 。
2 我知道我不是一个很好的记录者，但我比任何人都喜欢回首自己来时的路，我不但的回首，伫足，然后时光仍下我轰轰烈烈的向前奔去。3 你给我一滴眼泪，我就看到了你心中全部的海洋 4 如果上帝要毁灭一个人必先令其疯狂.可我疯狂了这么久为何上帝还不把我毁掉.5 那些刻在椅子背后的爱情，会不会像水泥上的花朵，开出没有风的，寂寞的森林6 在这个忧伤而明媚的三月，我从我单薄的青春里打马而过，穿过紫堇，穿过木棉，穿过时隐时现的悲喜和无常。
7 你笑一次，我就可以高兴好几天；可看你哭一次，我就难过了好几年。8 那些曾经以为念念不忘的事情就在我们念念不忘的过程里，被我们遗忘了。
9 寂寞的人总是会用心的记住他生命中出现过的每一个人，于是我总是意犹未尽地想起你 在每个星光陨落的晚上一遍一遍数我的寂寞 10 每当我看天的时候 我就不喜欢再说话 每当我说话的时候 我却不敢再看天 11 我每天都在数着你的笑，可是你连笑的时候，都好寂寞。他们说你的笑容，又漂亮又落拓。
12 我生命里的温暖就那么多，我全部给了你，但是你离开了我，你叫我以后怎么再对别人笑13 曾经也有一个笑容出现在我的生命里，可是最后还是如雾般消散，而那个笑容，就成为我心中深深埋藏的一条湍急河流，无法泅渡，那河流的声音，就成为我每日每夜绝望的歌唱。 14 凡世的喧嚣和明亮，世俗的快乐和幸福，如同清亮的溪涧，在风里，在我眼前，汨汨而过，温暖如同泉水一样涌出来，我没有奢望，我只要你快乐，不要哀伤……15 风吹起如花般破碎的流年，而你的笑容摇晃摇晃，成为我命途中最美的点缀，看天，看雪，看季节深深的暗影。
16 一个人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌，然后在某个不经意的瞬间，你会发现，原本费尽心机想要忘记的事情真的就这么忘记了。 17 躲在某一时间，想念一段时光的掌纹；躲在某一地点，想念一个站在来路也站在去路的，让我牵挂的人。
18 牵着我的手，闭着眼睛走你也不会迷路 。19 假如有一天我们不在一起了，也要像在一起一样。
20 有些事情还没讲完那就算了吧.每个人都是一个国王，在自己的世界里纵横跋扈，你不要听我的，但你也不要让我听你的.21 我忘了哪年哪月的哪一日 我在哪面墙上刻下一张脸 一张微笑着 忧伤着 凝望我的脸 我们微笑着说 我们 停留在 时光的 原处 其实 早已被洪流 无声地 卷走 22 有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的23 那些以前说着永不分离的人，早已经散落在天涯了。24 原来和文字沾上边的孩子从来都是不快乐的，他们的快乐象贪玩的小孩，游荡到天光，游荡到天光却还不肯回来25 你永远也看不见我最爱你的时候，因为我只有在看不见你的时候，才最爱你。
同样，你永远也看不见 我最寂寞的时候，因为我只有在你看不见我的时候，我才最寂寞。26 歌声形成的空间，任凭年华来去自由，所以依然保护着的人的容颜不曾改和一场庞大而没有落幕的恨.27 总有一天我会从你身边默默地走开，不带任何声响.我错过了很多，我总是一个人难过.28 我就像现在一样看着你微笑，沉默，得意，失落，于是我跟着你开心也跟着你难过，只是我一直站在现在而你却永远停留过去.29 如果我们都是孩子，就可以留在时光的原地，坐在一起一边听那些永不老去的故事一边慢慢皓首.30 我忘记了哪年哪月的哪一天 我在哪面墙上刻下了一张脸 一张微笑着 忧伤着 凝望着我的脸 那些刻在椅背后的爱情 会不会像水泥地上的花朵 开出地老天荒的 没有风的森林31 不是每一次努力都会有收获，但是，每一次收获都必须努力，这是一个不公平的不可逆转的命题。
32 当你真正爱一样东西的时候你就会发现语言多么的脆弱和无力。文字与感觉永远有隔阂。
33 遗忘 是我们不可更改的宿命 所有的一切都像是没有对齐的图纸 从前的一切回不到过去 就这样慢慢延伸 一点一点的错开来 也许 错开了的东西 我们真的应该遗忘了34 什么叫快乐？就是掩饰自己的悲伤对每个人微笑。35 坚硬的城市里没有柔软的爱情 生活不是林黛玉，不会因为忧伤而风情万种 人永远看不破的镜花水月，不过我指间烟云世间千年如我一瞬36 记忆想是倒在掌心的水 不论你摊开还是紧握 终究还是会从指缝中 一滴一滴 流淌干净。
37 谁是谁生命中的过客，谁是谁生命的转轮，前世的尘，今世的风，无穷无尽的哀伤的精魂. 我回过头去看自己成长的道路，一天一天地观望，我站在路边上，双手插在风衣的兜里看到无数的人群从我身边面无表情地走过，偶尔有人停下来对我微笑，灿若桃花。我知道这些停留下来的人终究会成为我生命中的温暖，看到他们，我会想起不离不弃。
38 这个城市没有草长莺飞的传说，它永远活在现实里面，快速的鼓点，匆忙的身影，麻木的眼神，虚假的笑容，而我正在被同化39 总有一天都会面目全非，时光没有教会我任何东西，却教会了我不要轻易去相信神话40 风空空洞洞地吹过。一年又这么过去。
而来年，还要这么过去。
6.男人和女人女人和城市怎么样
刊于《上海壹周》 当空间在时间里流淌，当男人与女人、女人与城市变作王安忆笔下流动的文字之时，时间把空间凝固在了彼时彼刻。
王安忆最新出版的两本非虚构文集《空间在时间里流淌》及《男人与女人，女人与城市》就像安迪·沃霍的时间胶囊，将自八十年代初到2009年近三十年岁月包裹在一篇篇文字之中，仿佛前facebook时代的facebook，向我们展示了这位当代极优秀的小说家的后台——她的身世，她的童年，她的家庭，她何以选择写作，她的第一本小说集，她对身处其中的城市的敏锐观察及思索。而最最重要的是，如同每一篇文章之后标示的创作年代，这些创作于不同时期的文章无一例外地展示了当时那个时代的风尚、价值观或道德标准；于是在这暗藏的时间罅隙里，有历史的流转，有时代的嬗变，有我们本来视作理所当然、以至浑然不觉的岁月的印痕。
《空间在时间里流淌》分为三部分。第一辑是童年记忆。
小时候我住在瑞金二路、南昌路口，与王安忆所住的淮海中路、思南路的弄堂仅一街区之隔，因此她的这些童年记忆几乎要唤起我的乡愁来。我也曾去那条弄堂玩耍，去弄堂隔壁的露天西餐社吃牛排，去旁近的小花园里看全运会花车游行6868 在这城市一角，她以私人记忆唤起我的记忆，拼出城市历史图景的一块微小的公共的碎片。
它是细微的，却真实而闪亮。同样闪亮的还有那些懵懂的情愫。
如那篇极微妙的《花匠》。“我奇怪地瞅瞅他，瞅见他驼着的瘦削的背脊。
那疲惫的背脊流露出一股说不出来的、淡淡的温和。我忽然想到：他大概是喜欢我的。”
（P31）第二辑是写作及家庭生活。“你要做什么呢？”学琴的老师启蒙了她对于未来的念想。
对儿童时代办公室及鲁院岁月的回想同样精彩，可作犒赏未来文学史传者的鲜活八卦。最生动的那篇《烧鸭子》难得地向我们展示了大作家在日常生活的另一面。
“它像是升了仙似的脱了躯壳，空洞的眼神变得模糊或者深远起来，超然物外的安详着。”（P157）它或许无法成为大厨手中味道最精美的鸭子，却一定是得了史上最精妙描写的鸭子，因这审视而美味。
而《李章给我照相》则鲜见地披露了她的摄影师丈夫的故事——笔法生动而幽默。值得一提的是，这两本文集的封面摄影正是李章的作品。
第三辑写家事。父母的往事有传奇的意味。
是另一种传奇，作为家族身世的、作为呼应的传奇。《空间在时间里流淌》里讲述的岁月或许在当时并不太过美好，但时间如糖衣一般，将之包裹成文字的胶囊，多年后读来却有治愈的意味。
在《男人与女人，女人与城市》里，王安忆将眼光从自身转到了城市身上。她写上海这城市的方方面面，有时是素描式的，如《街灯底下》（P48），大厨坚持不肯将外带的松子桂鱼一分为二，定要顾客交几元押金，借个瓷盘装——不啻是显微镜视角中的上海人的生活态度；有时又是广角的、思辨的，她比较上海与北京，过去与现在，同时观照文学中的上海（如张爱玲和鲁迅笔下的上海），甚或从语言的层面分析——“上海话是相当粗鲁的语言。
它没有敬语。（6868）人去世，不论是仇家的，亲家的，一律为‘死掉了’，听起来像骂人。”
（P69）另一方面，王安忆又指出“上海，所有的印象都是和芜杂的个人生活掺和在一起”（P3）的。于是，她必须要去书写那些男人和女人，尤其是她小说中最常写的女人。
第三辑《白茅岭纪事》是本书最精彩的一篇，作者记述在一个炎热的夏天前往白茅岭女性劳改农场采访的经历，正是那次采访赋予了小说《米尼》中女主人公的形象。这篇24年前写作的文字如今读来丝毫不过时，首先，王安忆的叙事之中已经屡屡透露出一个优秀小说家的特质，她敏锐而富有观察力，比如她对于采访对象所讲述的故事是否真实表示怀疑，继而又提出可以“从‘作伪’中去认识其本人的真实性”（P217）；其次，作者对于这些采访对象始终抱有好奇心和同情心，在某些时候甚至令人感动；而那个时代迥异的道德标准也与王安忆单纯、坦率、富有洞察力的叙述共同撞击出一种年代错置般的喜感来。
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