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《 长相思》是一首词，词起源于（唐朝）朝而盛于（宋朝）。原为歌词，后演变为一种句式长短不齐的诗体，所以词又叫（长短句）。
词是诗的别体，是唐代兴起的一种新的文学样式，到了宋代，经过长期不断的发展，进入了全盛时期。词又称曲子词、长短句、诗余，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。
例如：
长相思·其二
作者：李白
日色欲尽花含烟，月明欲素愁不眠。
赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦。
此曲有意无人传，愿随春风寄燕然。
忆君迢迢隔青天，昔日横波目，今作流泪泉。
不信妾断肠，归来看取明镜前。
注解：
1、赵瑟：相传古代赵国的人善弹瑟。瑟：弦乐器。
2、凤凰柱：或是瑟柱上雕饰凤凰形状。
3、蜀琴句：旧注谓蜀琴与司马相如琴挑故事有关。按：鲍照有“蜀琴抽白雪”句。
白居易也有“蜀琴安膝上，周易在床头”句。李贺“吴丝蜀桐张高秋”，王
琦注云：“蜀中桐木宜为乐器，故曰蜀桐。”蜀桐实即蜀琴。似古人诗中常以蜀
琴喻佳琴，恐与司马相如、卓文君事无关。鸳鸯弦也只是为了强对凤凰柱。
2.长短句产生于什么代
中晚唐时，由于乐曲的愈趋于淫靡曲折，配合乐曲的歌诗产生了五七言句 法混合的诗体，这种新兴的诗体，当时就称为“长短句”。
韩偓的诗集《香奁 集》，是他自己分类编定的，其中有一类就是“长短句”。这一卷中所收的都 是三五七言歌诗，既不同于近体歌行，也不同于《花间集》里的曲子词。
这是 晚唐五代时一种新流行的诗体，它从七言歌行中分化出来，将逐渐地过渡到令 慢体的曲子词。三言句往往连用二句，可以等同于一个七言句；或单句用作衬 字，那就不属于歌诗正文。
故所谓“长短句”诗，仍以五七言句法为主。胡震 亨《唐音癸签》云：“宋元编录唐人总集，始于古律二体中备析五七等言为次， 于是流委秩然，可得具论。
一曰四言古诗，一曰五言古诗，一曰七言古诗，一 曰长短句。”这里，胡氏告诉我们，他所见宋元旧本唐人诗集，常有“长短句” 一类。
我曾见明嘉靖刻本《先天集》，也有“长短句”一个类目，可知这个名 词，到明代还未失去本意，仍然有人使用为诗体名词。
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6.D 7.A 8.B 【解析】 6. 试题分析：本题考查理解文章重要词语、归纳和筛选信息的能力。
这类题目首先要速读题干，明确对象及要求，然后浏览选项，之后到文中找到选项所在的位置，并将选项与其进行比较，这类题目编题者会故意曲解文意或以偏概全，特别要关注句中限制性的副词，经比较即可得知：A不合文意。原文中“它已成为这个历史时期文学领域最有成就的代表”中的“这个历史时期”当指宋朝时期。
B“后者以南宋爱国词人为代表留下了更为丰富多彩的篇章”处错，原文是说南宋词人与苏轼比，篇章更为丰富多彩。C原文是说“创制新调，要求歌辞与音乐密切配合”，而不是“均要求”密切配合。
考点：理解文中重要概念的含义。能力层级为理解B。
7. 试题分析：此题考查筛选信息的能力。 解答时要整体理解文章的内容，准确把握作者的观点态度等内容，尤其是对选文中心句的理解，要将题目材料信息带入选文比对理解，看看有没有偷换概念、范围缩小、混淆关系、轻重范围失当等问题。
A强加因果，前后无因果关系，词是“曲子”和“词”的统一体 无依据。 考点：筛选并整合文中的信息。
能力层级为分析综合C。 8. 试题分析：本题重点考查考生理解文章内容的能力。
解题时首先要锁定答题范围，将选项对应原文信息，合理筛选。需要准确把握原文信息作答。
“其词的艺术价值稍逊于苏轼词”无中生有。 考点：归纳内容要点，概括中心意思。
能力层级为分析综合 C 。
4.可分为什么派和什么
宋词按风格划分，可分为婉约派和豪放派 宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，基本分为：婉约派、豪放派两大类 婉约派代表人物： 柳永、晏殊、晏几道、周邦彦、李清照、秦观、姜夔、吴文英、李煜、欧阳修等。
代表作 柳永：《雨霖铃》（寒蝉凄切）、《蝶恋花》（伫倚危楼风细细） 晏殊：《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）、《浣溪沙》（一向年光有限身） 晏几道：《临江仙》（梦后楼台高锁）、《鹧鸪天》（彩袖殷勤捧玉钟） 李清照：《如梦令》（常记溪亭日暮）、《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼） 姜夔：《扬州慢》（淮左名都）、《暗香》（旧时月色） 吴文英：《莺啼序》（残寒正欺病酒）、《风入松》（听风听雨过清明） 主要特点 婉约派的特点，主要是内容侧重儿女风情。 结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。
内容比较窄狭。由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。
就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”，正代表了这种看法。婉约词风长期支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家，无不从不同的方面承受其影响。
豪放派代表人物：辛弃疾、苏轼、陈亮、陆游、张孝祥、张元干、刘过等。 代表作 苏轼：《念奴娇。
赤壁怀古》（大江东去）、《江城子·密州出猎》（老夫聊发少年狂） 辛弃疾：《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》（醉里挑灯看剑）、《永遇乐·京口北固亭怀古》（千古江山） 张元干：《贺新郎》（梦绕神州路） 张孝祥：《六州歌头》（长淮望断） 主要特点 豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，北宋黄庭坚、晁补之、贺铸等人都有这类风格的作品。 南渡以后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调，应运发展，蔚然成风，辛弃疾更成为创作豪放词的一代巨擘和领袖。
豪放词派不但屹然别立一宗，震烁宋代词坛，而且广泛地沾溉词林后学，从宋、金直到清代，历来都有标举豪放旗帜，大力学习苏、辛的词人。
