短句子网1.急求庞德的诗
庞德就是一个武夫，没写过什么诗嘛。三国里曹家父子有诗歌，周瑜有首《长河吟》，还有就是些隐士有些了。
资料中确实找不到关于三国庞德的诗，既然你说能自己写，那就献丑试试吧。 【赞庞令明】抬榇决死战，傲气与天争。樊城洒热血，武圣怜忠魂。 再补一个，不知是哪个网络写手写了个【鹊桥仙·咏庞德】，但是写的并不好。词如下： 青袍银铠，钢刀白马，抬梓阵前相对。白龙赤兔正相逢，古道里，征尘踏碎。 剑飞怒目，刀来引颈，壮士不屈旌旆。刀经玉项藐无痕，算吹落，琼娥珠翠。
2.叶芝徒弟庞德的诗歌
In a Station of the Metro The apparition of these faces in the crowd; Petals on a wet, black bough. 这几张脸在人群中幻景般闪现； 湿漉漉的黑树枝上花瓣数点。
《在地铁站内》仅两行、14个字，是一首单一意象诗（one-image poem）。它是庞德根据在巴黎协和广场地铁站的印象写成的。
诗虽短，但诗人最后落笔定稿前经过相当一段时间的酝酿和推敲。 在地铁站庞德眼前闪过一张张美丽的脸。
在归途中，这些脸在他眼前反复出现，直到最后他们逐渐变成了一片片彩色印花色底。这时他产生了一个念头，要作出一幅纯粹表现色彩的斑斑点点的非写实主义的画，但他不会作画，只能以诗代之。
诗的两行互相依存。apparition是幻象、幽灵，使人们联想到来来往往的乘客的一张张脸。
第二行的petal花瓣则传递了美的信息。这一信息由于有深色而又带湿气的树枝的反衬而变得突出鲜明了，同时也给人以模糊重叠之感，意境也就更丰满了。
此诗酷似19世纪法国印象主义画派作品，如反复诵读，读者能勾画出一幅色彩丰富的画面。与此同时也会发现诗歌在音的处理上很巧妙。
第一行的[p]音与第二行的[p]音遥相呼应，但其中一个只构成非重读音节；两行末尾均有[au]音，只是前者有辅音[d]，后者没有。第二行中[e]音的重复等都加强了这首短诗的音乐感。
以湿润的黑色树枝上挂着的花瓣来比喻他眼前所闪现的脸反映出诗人令人折服的想象力。
3.求：庞德翻译的李白诗
诗人庞德（Pound）在现代西方作家中应是与中国最有缘分的一位诗人了。
满面的胡子，被太阳晒得黝黑的脸庞，又时常戴一顶草帽，使他更像一位在田间劳作的中国农夫。这副打扮如在中国，大概是没有人将他视为一位大诗人的。
只有从他那双炯炯的目光中，他才能感得这位农夫非同一般。双目中所发出的这股才气十足的光芒，使得人们不得不相信此人不凡。
就是凭着这双富有创造力的目光，将庞德推到了意象派诗歌的顶峰人物。丝毫没有绅士外表的庞德却有着一双诗人的目光，与他生活在同时代的作家，福克纳也是一副农夫的外表，但当他戴着领带站在书架前却很有一副绅士的派头的，但幸运的是世人并没有因为他们的外表而拒绝他们，人们只认诗人的才气。
庞德诗的意境也是最接近中国诗歌的。通过意象的显现，去表达诗人的情感，不仔细的去体会，人们也常常会将庞德的诗认为是出自中国的某位诗人之手。
刻意从中国的诗歌去引发灵感的庞德，所学到的大概只是一种皮毛的东西，要进入中国诗歌的骨髓，在远离这块土壤的美国怕是难以达成的，因为那儿的水土与空气都无法产生出中国诗歌的那种意境。 作为意象派诗歌的压卷之作的《在地铁的出口处》（In a Station of the Metro）最初由庞德写成时竟有上百行。
站在地铁出回处的庞德面对着黑压压的人群，诗人庞德的确有太多的感叹。面对着这个后来成为了经典的意象，诗人眼前闪过的是大自然中的一枝树条和依附在树条上的花朵。
这花朵并不灿烂，也不耀眼。被雨水打败了的花朵如同扑面而来的无数张脸庞，麻木而毫无灵性。
这大概就是二十世纪西方众人真实的写照。百行的诗句，反而搞乱了诗人的所刻意要表达的本意。
此时，诗人脑海中闪过了简约而传神的中国诗歌的风韵。于是，百行的诗句被他简约成了只有二行： The apparition of these faces in the crowd; Petals on a wet, black bough. （这几张脸在人群中幻景般闪现； 湿漉漉的黑树枝上花瓣数点。）
（飞白译） 初读这诗句，的确与中国的诗歌有灵性上的相通之处。简约的意象，传达出诗人内心的情绪。
但细细品来，与中国的诗歌味却又有所不同。古人王维就是一位善于用意象来表达情感的诗人，在他的诗中，诗人用多个意象的组合与重叠来表达同一情感。
而庞德却是只用一个意象，来表达了他复杂的情绪。这或许就是两者形同而意不同之处。
站在中国诗歌大殿之外的庞德总是踮着双脚往里张望，却又无法跨过这座大殿的门槛。但他却被殿内的美景所陶醉，这一景色使得高傲的诗人放下了架子，他不但乐于将自己所看到的景色告诉于他身边的诗人，同样他也开始模仿中国的诗歌，于是，人们就能发现二十世纪西方的意象派诗歌在神韵上与中国诗歌靠得最近的一个流派。
这一切，大概都与庞德的努力是分不开的。 庞德最优美的长篇诗歌《诗章》（Cantos）是诗人在精神不健全时在狱中写成的。
此时，诗人还没有忘记他心中的这座诗歌大殿，印入脑海中的景色同样并没有因诗人的狂妄而消失。于是，在这篇长诗中诗人给这座大殿留下了应有的位置 ，他再次用诗的语言向世人介绍了孔子的思想。
庞德大概是第一位如此完整地译介中国诗歌的西方诗人。他用英语翻译了许多李白的诗歌，由于不懂汉语，加上诗人特有的丰富的想象力，庞德所翻译的李白的诗中有许多他个人的理解与情感了，与李白的原作相比大概是面目全非了。
好在诗人的内心总是相通的，国界与语言只是外在的一种障碍。 在国人的观念中是文如其人，文风既一个人的人品。
当周作人被世人视为汉奸的时候，他所有的作品都有了汉奸之疑。其实，周作人的那些淡淡的随笔是丝毫没有汉奸味的。
但是人们无法容易一个汉奸的作品。相比之下，庞德要比周作人幸运得多，他在二次大战中乐于为法西斯作广播宣传，而反对其祖国——美国。
在二战结束之后，他回到了美国，理应得到惩罚，但人们原谅了这位诗人的过失，许多诗人还为他到处说情与呼吁，使他在意大利度过了晚年。这种对诗人的宽容在我们看来似乎有点放纵了这位他的叛国行为，但对于一位诗人西人却有他们自己的看法，他们将人与作品分开来对待。
如果，不知道庞德这一经历的读者，在读庞德的这些诗歌时，是很难将其与一位叛国着相联系在一起的。 酷爱着中国诗歌的庞德最终没有跨进中国的这块土地，这样的结局或许又是诗人之大幸，因为中国诗歌的盛况已消失了，这与庞德心中的印象是有一定的距离的，让诗人心中留一美好的印象，大概是一种善意的愿望。
不知诗人名字的汉译出自谁家之手，我总认为这一翻译不仅是简单的音译，而是极为传神的译文。“庞”字是中国常见的姓，一看就是一位极为普通的中国人，而“德”又是中国人所一直追求的品质。
将这两字给予他是对诗人最高的认同，国人没有把庞德当成外人。如果庞德知道这一译名，他大概也同乐于接受的。
这一切，我们只能认为是诗人与中国的一种缘分。
4.对于庞德的代表作短诗in a station of the metro的翻译最喜欢哪个版本
埃兹拉·庞德（Ezra Pound），美国著名诗人。
1885年10月30日出生于美国爱达荷州的海利镇。在去欧洲以前，他在宾夕法尼亚州立大学就学，在那里攻读美国历史、古典文学、罗曼斯语言文学。
两年后，他转至哈密尔顿大学（Hamilton College）学习，1906年获硕士学位。1898年庞德首次赴欧，以后于1902年，1906年及1908年先后共四次去欧洲。
1908年定居伦敦，以后一度成为伦敦文坛上举足轻重的人物。 1908年庞德的第一部诗集《灯火熄灭之时》（A Lume Spento）在意大利威尼斯自费出版。
1909年，他的诗集《人物》（Personae）在伦敦出版。1910年他的文集《罗曼斯精神》（The Spirit of Romance）出版。
文集内容主要是他的早期译作及他历年来学术研究的成果和见解。庞德在他早期诗作中就显示出独创精神和渊博的学识，1912年他成为芝加哥小型杂志《诗歌》驻伦敦通讯员。
1914年他与多萝西·莎士比亚（Dorothy Shakespeare）结婚。 1915年庞德发表了他根据东方学者芬诺洛萨（Fenollosa）的遗稿而译成的中国古诗英译本《中国》（Cathay）及两个日本戏剧集。
在伦敦期间他发表的另外两部著作是：《向塞克斯图斯·普罗佩提乌斯致敬》（Homage to Sextus Propertivs,1919）和《休·赛尔温·毛伯利》（Hugh Selwyn Mauberley,1920）。1921年庞德移居巴黎，1924年迁居意大利热那亚东南的拉巴洛。
在巴黎和伦敦期间除了继续从事创作外，他发掘和扶植人才，与欧美文学界人士广为交游，为打破英美文学，尤其是英美诗歌的沉寂局面，为促进美国文学的“复兴”作出了独特的贡献。他和雕塑家、画家、音乐家都有广泛的联系，对欧美各国现代主义思潮的形成和发展都起了相当重要的作用。
庞德在1914年至1916年间与爱尔兰诗人叶芝（W.B.Yeats）交往很密切。他敬佩叶芝，以叶芝为师。
叶芝也在一定程度上受到他的影响。庞德曾帮助詹姆斯·乔伊斯（James Joyce）出版《青年艺术家的肖像》，（A Portraitof the Artist as a Young Man）和《尤利西斯》（Ulysses），帮助艾略特整理删节《荒原》（The Waste Land）的初稿，并向出版社推荐出版。
他在巴黎结识并帮助海明威，帮他出版了第一本书。 意象派是1909年至1917年间一些英美诗人发起并付诸实践的文学运动，其宗旨是要求诗人以鲜明、准确、含蓄和高度凝炼的意象生动及形象地展现事物，并将诗人瞬息间的思想感情溶化在诗行中。
它反对发表议论及感叹。庞德在伦敦期间与希尔达·杜利特尔（Hilda Doolittle），理查德·奥尔丁顿（Richard Aldington）建立起了沙龙，并得到不少人的支持，其中有劳伦斯（D.H.Law-renoe），威廉·卡罗斯·威廉斯（William Carlos Williams）等，1902年庞德确定了意象派（imagism）这一名称，1913年3月归纳了意象派的几点禁例。
庞德曾主编意象派刊物《自我中心者》（TheEgoist），并于1913年编选了第一本意象派诗选。象本世纪初许多喧嚣一时的西方文艺界流派一样，意象派没有盛行多久就被抛弃了。
代之而起的是漩涡派（Vorticism），但漩涡派作为一种主张，和者甚寡，其影响很微弱。漩涡派的创作重点在于表现力量而不再是展现图象。
庞德和漩涡主义的支持者在1914—1915年间办了一份杂志《风暴》（Elast）。他在创作中也遵循了漩涡派的一些主张。
在1924年离开巴黎后到第二次大战前夕庞德的注意力由文学创作逐步转向资本主义的政治经济问题。在文学创作的同时，他写了一些社会批评方面的文章；讨论贫困与繁荣、战争与和平、失业与高利贷等问题，同时也对物质主义和工业主义带来的人们心灵腐化问题进行了抨击。
令人难以理解的是这些问题的研究最后竟使庞德走上了反犹太主义，为墨索里尼的法西斯国家社会主义唱赞歌的道路。 第二次世界大战时，庞德在罗马电台发表了数百次广播讲话，抨击美国的战争行动，攻击罗斯福的作战政策，赞扬墨索里尼，鼓吹墨索里尼的治国政策能促成一个没有贪婪和高利贷的社会。
庞德因上述原因于1943年被控叛国罪，1944年为美军所俘，监禁在意大利比萨（Pisa）俘虏营中，1945年他被押往华盛顿受审，以后他被宣布神经失常而免于受审。从那时起的十几年庞德是在精神病院中度过的。
在被关押期间庞德继续翻译孔子的著作，并写出《诗章》第71—84章，即《比萨诗章》（The Pisan Cantos）。1949年这部作品获得了由美国国会图书馆颁发、由艾略特参加作评委的博林根诗歌奖（Bollingen Prize for Poetry），此事一度在美国引起很大争议。
1958年经过阿奇博尔德·麦克利什（Archibald McLeish）、罗伯特·弗罗斯特（Robert Frost），欧内斯特·海明威（ErnestHemingway）的斡旋，庞德未经审判而被取消叛国罪，返回意大利。1972年11月病逝于威尼斯。
在庞德获释的前后，他的一些作品继续得到发表。这些作品包括《埃兹拉·庞德书信集》（Letters of Ezra Pound,1907—1941），《文学论文集》（Literary Essays）1954年出版，《文选》（SelectedProse 1909—1965）,1973年出版。
庞德在现代诗歌界影响深远。1948年诺贝尔奖得主，大诗人T·S·艾略特的著名长诗《荒原。
5.求庞德的诗长短一网打尽
在地铁车站 这几张脸在人群中幻景般闪现； 湿漉漉的黑树枝上花瓣数点。
（飞白译） In a Station of the Metro THE apparition of these faces in the crowd; Petals on a wet, black bough。 另译：“人群中出现的那些脸庞/潮湿黝黑树枝上的花瓣”。
“人群中这些面孔幽灵一般显现/湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣”。 意象派经典之作，这首诗的最大特点就是意象派常用的“意象叠加”手法。
“人群、脸庞”这一组意象是直接的现实，是诗人看到的直观形象，是一幅直观的视角画面：熙熙攘攘、人流涌动的地铁车站，在人流中突然闪现出几张妩媚的面孔。 “潮湿黝黑树枝、花瓣”这一组意象是由现实的刹那感觉所引起的相似联想：人群——潮湿黝黑树枝；脸庞——花瓣。
就这样，两重意象在诗人的心中交替闪现，形成了诗歌画面上的意象叠加 合同 我跟你订个合同，惠特曼—一 长久以来我憎恨你。 我走向你，一个顽固父亲的孩子 已经长大成人了； 现在我的年龄已足够交朋友。
是你砍例了新的丛林， 现在是雕刻的时候了。 我们有着共同的树液和树根一— 让我们之间进行交易。
（申奥译） 舞姿 为《加利利的卡纳的婚礼》而作 呵，黑眼珠的 我梦想的妇人， 穿着象牙舞鞋 在那些舞蹈的人们中， 没有人像你舞步如飞。 我没有在帐篷中， 在破碎的黑暗中发现你。
我没有在井边， 在那些头顶水罐的妇女中发现你。 你的手臂像树皮下嫩绿的树苗； 你的面孔像闪光的河流。
你的肩白得像杏仁； 像刚剥掉壳的杏仁。 他们没有让太监护卫你； 没有用铜栅栏护卫你。
在你憩息的地方放着镀金的绿宝石和银子。 一件黄袍，用金丝织成图案，披在你身上， 呵，纳塔——伊卡奈，“河畔之树”。
像流经苍苔间的潺潺溪流，你的手按在我身上； 你的手指是寒冷的溪流。 你的女伴们白得像卵石 她们围绕着你奏乐。
在那些舞蹈的人们中， 没有人像你舞步如飞。 （申奥译） 少女 树长进我的手心， 树叶升上我的手臂， 树在我的前胸 朝下长， 树枝象手臂从我身上长出。
你是树， 你是青苔， 你是轻风吹拂的紫罗兰， 你是个孩子——这么高， 这一切，世人都看作愚行。 （赵毅衡 译） 为选择墓地而作的颂诗 整整三年，与他的时代脱了节， 他努力恢复那死去了的 诗的艺术；去维持“雄浑” 本来的意义。
一开始就错了的—— 不，不是，但要知道他生在 一个半野蛮的国家，落后有余； 总坚决地想要从橡树上拧出百合； 做攻城勇士；装作鱼铒的鳟鱼； “神令众人在特洛伊城受苦” 没有堵塞的耳朵听见那歌声； 因此，那一年，仅给礁石留下少许余地， 海洋汹涌的浪涛把他载承。 他真正的爱妻是福楼拜， 他垂钓在顽固的岛屿旁边； 宁欣赏女妖赛西的秀发 不愿遵从日晷上的箴言。
不受“世事进展”的影响， 他从人们的记忆中消失，不过才 三十多岁的年纪；这个例子 不会给缪斯的冠冕增添一分光彩。 1920 梁秉钧译 普罗旺斯晨歌 有如苍白湿润的铃兰 凉凉的花瓣 拂晓时她躺在我身边。
咏叹调 我的爱人是深深藏在 水底的火焰。 -我的爱人是欢乐的亲切的 我的爱人象水底的火焰 难寻踪影。
风的手指 给她带去 脆弱的 快速的问候。 我的爱人是欢乐的 亲切的 难于 相逢 象水底的火焰 难于相逢。
申奥译 白罂粟 白色的罂粟花，沉重地负载着梦， 我渴望着它们的唇瓣 当我瞧见它们隐匿 出没在阴影之中 -它们是白色的- 如果有人用她眼中古老的渴望瞧我， 我将如何回答她的眼色？ 我已经追随森林中的白人。 是的，这是一次长的追寻 这是一次焦渴，当我看到它们 在挺立的树丛中消逝，忽隐忽现。
呵，当爱情在心中熄灭， 人们何等悲痛。 申奥译 使者 去吧，天生无声的书， 告诉她唱一次罗斯*的歌给我听 若要是你有歌 就象你有知识一样 你就能消除 甚至我的错误.那沉重的包袱， 并且给她的光辉带来长寿 告诉她，她将珍贵宝物 投入空中， 一切都没有意义，只有她的恩情 使此时获得生命 我将令它们活得 象玫瑰，在魔术样的琥珀中 红色泛出橙黄.一切 成为一种物质，一种颜色 藐视着时间 告诉她，她 唇边带着歌声走开 但没有唱出声，也不知道 作者是谁，别的嘴唇 可能和她的一样美丽 可能在新时期，夺取了她的崇拜者们 当我们两人的骨灰，和华洛**的 一起洒下，一层层埋在无声无息中 直到变迁摧毁了一切 只有美丽幸存。
*亨利·罗斯（1598-1662），英国作曲家。 **爱德芒·华洛（1606-1687），英国诗人，曾写《去吧，可爱的玫 瑰》。
这首诗披庞德用作《使者》的模式。 郑敏 译 诗章第49号 赞七湖，有佚名诗曰： 雨，空江，孤旅， 冻云中现一团火，黄昏骤雨 船篷下一盏孤灯。
芦苇沉沉，弯弯， 竹林簌簌如泣。 秋月；沿湖山耸 浓弊锭 暮似云帘， 笼涟漪；而穿帘 是月桂尖长的枝刺， 芦苇丛荡一支寒曲。
山后佛寺的钟声 随风飘来。 四月逝帆十月归， 船溶入银波；缓缓； 太阳独耀江上。
一竿酒旗揽斜阳 斜光中几缕炊烟依稀 忽有雪飞江上 大地玉裹 扁舟似灯笼摇荡， 流水凝寒。 而在山阴 黎民悠悠自得 大雁猝降沙洲， 云拢聚窗口 水渺渺；雁与秋并行， 渔火上空一片鸦噪， 光移北天际； 有数童掷石捕虾。
1700年康熙巡歇山湖畔， 光移南天际。 国屯富亦衰？ 这会遗臭万年；会为鬼怪。
大运河虽为昏帝享。
6.庞德的诗歌有什么可写之处
庞德最著名的作品，要属意象派名作《在地铁站内》（In a Station of the Metro）:The apparition of these faces in the crowd；（这几张脸在人群中幻景般闪现；）
Petals on a wet, black bough.（湿漉漉的黑树枝上花瓣数点。）
《在地铁站内》仅两行、14个字，是一首单一意象诗（one-image poem）。它是庞德根据在巴黎协和广场地铁站的印象写成的。诗虽短，但诗人最后落笔定稿前经过相当一段时间的酝酿和推敲。初看起来，唯只两行如日本俳句式的诗句，殊不知是诗人偶得的印象在主客观之间反复提炼，苦思一年之后，最初三十行加工成了这简短的两行，真可谓是字字经典。
庞德曾对意象下了这么个定义：意象便是当一个外界客观的事物射入脑海化作一个内部主观的东西时，那一精确瞬间。的确，从这首诗中，我们充分可以体验到，人面和花瓣的对应制造的底片叠印一般的传神效果，而这种效果也真真切切反映了庞德对意象的内涵。在地铁站庞德眼前闪过一张张美丽的脸。
7.庞德的诗歌有什么可写之处
庞德最著名的作品，要属意象派名作《在地铁站内》（In a Station of the Metro）:The apparition of these faces in the crowd；（这几张脸在人群中幻景般闪现；）
Petals on a wet, black bough.（湿漉漉的黑树枝上花瓣数点。）
《在地铁站内》仅两行、14个字，是一首单一意象诗（one-image poem）。它是庞德根据在巴黎协和广场地铁站的印象写成的。诗虽短，但诗人最后落笔定稿前经过相当一段时间的酝酿和推敲。初看起来，唯只两行如日本俳句式的诗句，殊不知是诗人偶得的印象在主客观之间反复提炼，苦思一年之后，最初三十行加工成了这简短的两行，真可谓是字字经典。
庞德曾对意象下了这么个定义：意象便是当一个外界客观的事物射入脑海化作一个内部主观的东西时，那一精确瞬间。的确，从这首诗中，我们充分可以体验到，人面和花瓣的对应制造的底片叠印一般的传神效果，而这种效果也真真切切反映了庞德对意象的内涵。在地铁站庞德眼前闪过一张张美丽的脸。
8.谁知道诗人庞德的简介
艾兹拉·庞德简介 美国诗人、评论家。
1885年10月30日出生于美国爱达荷州的海利。他的父亲是土地局的职员。
16岁时他进宾夕法尼亚大学学习。1903年转入哈密尔顿大学。
1905年又返回宾夕法尼亚大学攻读罗曼语言文学。1906年去普罗旺斯、意大利、西班牙，回国后在印第安纳州的华巴施大学任教。
数月后他被认为行为不检点而辞退，于是离美赴欧。 在伦敦结识了一批作家和诗人， 他把自己和这些友人称为意象派诗人。
1914年编成《意象派诗选》第一辑。不久他又热衷于旋涡派的活动而脱离了意象派。
1914年后，庞德帮助詹姆斯·乔伊斯发表《青年艺术家的肖像》和《尤利西斯》。1914年 9月庞德会见艾略特，认为艾略特的诗达到了现代诗的标准，在他的推荐之下，艾略特的《普鲁弗洛克的情歌》得以发表。
1921年庞德又帮助修改艾略特的《荒原》一诗。 1920年庞德离开伦敦去巴黎，与海明威相遇。
1924年去意大利。1928年在拉巴洛定居，直至第二次世界大战。
由于政治思想混乱，他在第二次世界大战开始后在罗马电台每周为墨索里尼的法西斯政权宣传，攻击罗斯福领导的美国的作战政策。1943年被控为叛国罪。
1944年被美军俘虏，监禁在比萨俘虏营中。1945年被押往华盛顿受审判，后因定为神经失常而被送进医院。
1958年由于弗罗斯特等诗人及同情者的呼吁，取消对他的叛国罪的控告。庞德回意大利后定居在威尼斯，1973年11月1 日去世。
庞德于1909年在伦敦出版《狂喜》及《人物》两本诗集。他在伦敦的演讲也辑成集子《罗曼斯精神》，于1910年出版。
1915年他出版了英译中国古诗，书名为《中国》。 1916至1917年又翻译了日本戏剧。
1917年发表了诗歌《向塞克斯图斯·普罗佩提乌斯致敬》，以影射1917年的英国。1920年发表了重要作品《休·赛尔温·毛伯利》，庞德自称这是一首向伦敦告别的诗，毛伯利即诗人自己。
这首诗对1919年英国文学和文化进行了讽刺。1921年庞德在巴黎写过歌剧。
他还写过关于雕塑的书。 庞德主要的诗作是一部长诗，以“诗章”的形式分批发表，自1917年开始，直至1959年。
1969年他又发表未完成的片断。全诗共包括109首“诗章”及8首未完成的草稿。
据庞德说他从1904年就开始计划写一首现代史诗，包括世界文学、艺术、建筑、神话、经济学、历史名人传等方面的内容，以反映人类的成就，并描绘一个由一些思想正确、有行动能力的人物所领导的美好的文化。这部长诗晦涩难读，而且涉及16世纪的意大利建筑、普罗旺斯的诗歌、孔子哲学、中古的经济史等。
长诗第 1至7章是关于诗的构思及主题；8至11章是写一位威尼斯军人及艺术庇护人西吉斯门多·马拉特斯塔；12至13章是将现代的经济与孔子道德哲学所向往的社会秩序相对比；14至16章是以现代伦敦为背景，描写地狱的一条通道，它通向中古时期的威尼斯，这是诗人心目中的天堂的象征。庞德还在长诗里写了他爱慕的几位美国总统：31至33章是关于杰弗逊，34章是关于约翰·昆西·亚当斯，37章写马丁·范布伦，62至71章写约翰·亚当斯。
庞德对墨索里尼的经济政策、文化艺术政策十分欣赏，认为他是当时最好的领袖，因此他的第41章长诗专写墨索里尼。52至61章是写中国孔子的哲学、伦理及其所追求的和平、昌盛的社会秩序。
庞德在长诗中还攻击了高利贷剥削，认为金融界及政府对财富、货币的错误控制是战争的根源。 长诗中突出的一部分是当庞德被监禁在比萨俘虏营中所写的《比萨诗章》。
这部作品在1948年获得博林根诗奖，当时庞德还是一个战犯，在医院中等候审讯，这个决定引起很大的争论。《比萨诗章》描写一次穿过“灵魂的黑夜”走向爱之女神的过程。
庞德的诗学对现代英美诗歌的发展具有重大的作用。20世纪初，他通过对意象派诗的支持，对传统的诗学进行了冲击。
他的《一位意象派者所提出的几条禁例》，提出诗要具体，避免抽象；形式上要允许连行，不要切成一行行；要精练，不用废字，不用修饰，不要用诗来叙述、描写等等。他说一个意象要在转瞬间呈现给人们一个感情和理智的综合体，也就是说意象的形成意味着感情和理智突然结合成一个综合体。
当庞德脱离了意象派而热衷于旋涡主义运动时，他又发展了这个关于意象的观点。他说意象并非一个思想，而是一个发光的结节，一个旋涡，很多思想不断地从其中升起，或沉入其中，或穿过它。
对于意象的这种特殊功能的解释，对现代诗的结构产生了很大的影响。 庞德的诗歌理论推动了英美的现代派诗歌；他对于中国古诗、儒家哲学及日本戏剧的翻译介绍在英美文学界掀起喜爱东方文学、哲学的高潮；他对后起作家的帮助和推荐使得他们成为英美文学的大师、如弗罗斯特、劳伦斯、詹姆斯·乔伊斯及艾略特。
此外他对叶芝后期风格的形成有明显的影响。
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