短句子网1.写景色的诗句 陆游
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 —— 陆游《游山西村》
夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。 —— 陆游《十一月四日风雨大作》
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 —— 陆游《临安春雨初霁》
城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台，伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。—— 陆游《沈园二首》
莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。 —— 陆游《游山西村》
驿外断桥边，寂寞开无主。 —— 陆游《卜算子·咏梅》
三万里河东入海，五千仞岳上摩天。 —— 陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》
僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。 —— 陆游《十一月四日风雨大作》
满城春色宫墙柳。 —— 陆游《钗头凤·红酥手》
楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。 —— 陆游《书愤五首·其一》
从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。 —— 陆游《游山西村》
已是黄昏独自愁，更著风和雨。 —— 陆游《卜算子·咏梅》
早岁那知世事艰，中原北望气如山。 —— 陆游《书愤五首·其一》
箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。 —— 陆游《游山西村》
关河梦断何处，尘暗旧貂裘。 —— 陆游《诉衷情·当年万里觅封侯》
闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。 —— 陆游《梅花绝句》
此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门。 —— 陆游《剑门道中遇微雨》
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 —— 陆游《临安春雨初霁》
梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。 —— 陆游《沈园二首》
一身报国有万死，双鬓向人无再青。 —— 陆游《夜泊水村》
衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂。 —— 陆游《剑门道中遇微雨》
雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚。 —— 陆游《落梅》
竹马踉蹡冲淖去，纸鸢跋扈挟风鸣。 —— 陆游《观村童戏溪上》
和戎诏下十五年，将军不战空临边。 —— 陆游《关山月》
朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。 —— 陆游《关山月》
秋到边城角声哀，烽火照高台。 —— 陆游《秋波媚·七月十六日晚登高。》
多情谁似南山月，特地暮云开。 —— 陆游《秋波媚·七月十六日晚登高。》
此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。 —— 陆游《沈园二首》
林莺巢燕总无声，但月夜、常啼杜宇。 —— 陆游《鹊桥仙·夜闻杜鹃》
中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕。—— 陆游《关山月》
2.陆游写景的诗有那些
鹧鸪天
陆游
懒向青门学种瓜，
只将渔钓送年华。
双双新燕飞春岸，
片片轻鸥落晚沙。
歌缥缈，木虏呕哑，
酒如清露鮓如花。
逢人问道归何处，
笑指船儿此是家
鹧鸪天
陆游
家住苍烟落照间，
丝毫尘事不相关。
斟残玉瀣行穿竹，
卷罢黄庭卧看山。
贪啸傲，任衰残，
不妨随处一开颜。
无知造物心肠别，
老却英雄似等闲
感皇恩
陆游
小阁倚秋空，
下临江渚。
漠漠孤云未成雨。
数声新雁，
回首杜陵何处。
壮心空万里，
人谁许！
黄阁紫枢，
筑坛开府。
莫怕功名欠人做。
如今熟计，
只有故乡归路。
石帆山脚下，
菱三亩。
3.谁知道陆游的描写景色的诗句
卜算子·咏梅
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
沈园
城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台，
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。
此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。
如梦令
【宋】陆游
独倚博山峰小。翠雾满身飞绕。只恐学行云，去作阳台春晓。春晓。春晓。满院绿阳芳草。
相思
【宋】陆游
桥如虹。水如空。一叶飘然烟雨中。天教称放翁。侧船篷。使江风。蟹舍参差渔市东。到时闻暮锺。
浣溪沙
【宋】陆游
浴罢华清第二汤。红绵扑粉玉肌凉。娉婷初试藕丝裳。凤尺裁成猩血色，螭奁熏透麝脐香。水亭幽处捧霞觞。
4.中国古代著名写景诗及赏析,陆游的诗
过故人庄 孟浩然 故人具鸡黍， 邀我至田家。
绿树村边合， 青山郭外斜。 开轩面场圃， 把酒话桑麻。
待到重阳日， 还来就菊花。 沈德潜称孟浩然的诗“语淡而味终不薄”（《唐诗别裁》）。
也就是说，读孟诗，应该透过它淡淡的外表，去体会内在的韵味。《过故人庄》在孟诗中虽不算是最淡的，但它用省净的语言，平平地叙述，几乎没有一个夸张的句子，没有一个使人兴奋的词语，也已经可算是“淡到看不见诗”（闻一多《孟浩然》）的程度了。
它的诗味究竟表现在哪里呢？ “故人具鸡黍，邀我至田家。”这一开头似乎就象是日记本上的一则记事。
故人“邀”而我“至”，文字上毫无渲染，招之即来，简单而随便。这正是不用客套的至交之间所可能有的形式。
而以“鸡黍”相邀，既显出田家特有风味，又见待客之简朴。正是这种不讲虚礼和排场的招待，朋友的心扉才往往更能为对方敞开。
这个开头，不甚着力，平静而自然，但对于将要展开的生活内容来说，却是极好的导入，显示了气氛特征，又有待下文进一步丰富、发展。 “绿树村边合，青山郭外斜。”
走进村里，顾盼之间竟是这样一种清新愉悦的感受。这两句上句漫收近境，绿树环抱，显得自成一统，别有天地；下句轻宕笔锋，郭外的青山依依相伴，则又让村庄不显得孤独，并展示了一片开阔的远景。
这个村庄座落平畴而又遥接青山，使人感到清淡幽静而绝不冷奥孤僻。正是由于“故人庄”出现在这样的自然和社会环境中，所以宾主临窗举杯，“开轩面场圃，把酒话桑麻”，才更显得畅快。
这里“开轩”二字也似乎是很不经意地写入诗的，但上面两句写的是村庄的外景，此处叙述人在屋里饮酒交谈，轩窗一开，就让外景映入了户内，更给人以心旷神怡之感。对于这两句，人们比较注意“话桑麻”，认为是“相见无杂言”（陶渊明《归田园居》），忘情在农事上了，诚然不错。
但有了轩窗前的一片打谷场和菜圃，在绿阴环抱之中，又给人以宽敞、舒展的感觉。话桑麻，就更让你感到是田园。
于是，我们不仅能领略到更强烈的农村风味、劳动生产的气息，甚至仿佛可以嗅到场圃上的泥土味，看到庄稼的成长和收获，乃至地区和季节的特征。有这两句和前两句的结合，绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片，构成一幅优美宁静的田园风景画，而宾主的欢笑和关于桑麻的话语，都仿佛萦绕在我们耳边。
它不同于纯然幻想的桃花源，而是更富有盛唐社会的现实色采。正是在这样一个天地里，这位曾经慨叹过“当路谁相假，知音世所稀”的诗人，不仅把政治追求中所遇到的挫折，把名利得失忘却了，就连隐居中孤独抑郁的情绪也丢开了。
从他对青山绿树的顾盼，从他与朋友对酒而共话桑麻，似乎不难想见，他的思绪舒展了，甚至连他的举措都灵活自在了。农庄的环境和气氛，在这里显示了它的征服力，使得孟浩然似乎有几分皈依了。
“待到重阳日，还来就菊花”。孟浩然深深为农庄生活所吸引，于是临走时，向主人率真地表示将在秋高气爽的重阳节再来观赏菊花。
淡淡两句诗，故人相待的热情，作客的愉快，主客之间的亲切融洽，都跃然纸上了。这不禁又使人联想起杜甫的《遭田父泥饮美严中丞》：“月出遮我留，仍嗔问升斗。”
杜诗田父留人，情切语急；孟诗与故人再约，意舒词缓。杜之郁结与孟之恬淡之别，从这里或许可以窥见一些消息吧。
一个普通的农庄，一回鸡黍饭的普通款待，被表现得这样富有诗意。描写的是眼前景，使用的是口头语，描述的层次也是完全任其自然，笔笔都显得很轻松，连律诗的形式也似乎变得自由和灵便了。
你只觉得这种淡淡的平易近人的风格，与他描写的对象——朴实的农家田园和谐一致，表现了形式对内容的高度适应，恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。
一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹，另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请，却能显出朴实的农家气氛；三四句只写绿树青山却能见出一片天地；五六句只写把酒闲话，却能表现心情与环境的惬意的契合；七八句只说重阳再来，却自然流露对这个村庄和故人的依恋。
这些句子平衡均匀，共同构成一个完整的意境，把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。这是所谓“篇法之妙，不见句法”（沈德潜《唐诗别裁》）。
“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”（皮日休《郢州孟亭记》）。他把艺术美深深地融入整个诗作的血肉之中，显得自然天成。
这种不炫奇猎异，不卖弄技巧，也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面，是艺术水平高超的表现。譬如一位美人，她的美是通体上下，整个儿的，不是由于某一部位特别动人。
她并不靠搔首弄姿，而是由于一种天然的颜色和气韵使人惊叹。正是因为有真彩内映，所以出语洒落，浑然省净，使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力，而不再需要“浓饰盛妆”了。
5.诗中含有景行的诗句
（龚自珍）
鞠躬尽瘁，当惊世界殊。
12，下笔如有神.（古谚语）
尺有所短。
40，贫贱不能移。
11。
19.（苏轼）
不畏浮云遮望眼.（左传）
尔曹身与名俱灭，与子成说。
4.（孔子）
不入虎穴、山重水复疑无路，鲜克有终，古来征战几人回.（曹操）
梨花院落溶溶月；不临深溪.（叶绍翁）
春宵一刻值千金，天下谁人不识君、休对故人思故国。
36，不废江河万古流、异日图将好景。
28，吾将上下而求索，兰死不改香，天高任鸟飞？少壮不努力.（文天祥）
沉舟侧畔千帆过，雪却输梅一段香，明辨之，千树万树梨花开.（古诗诗话）
海内存知己。
23.（尚书）
梅须逊雪三分白.（赵翼）
金玉其外，行万里路，菲菲红素轻.（《战国策》）
富贵不能淫.（新唐书）
得道者多助。
6.苏轼和陆游各自描写景物的诗
赠刘景文
苏轼
荷尽已无擎雨盖，
菊残犹有傲霜枝。
一年好景君顺记，
正是橙黄橘绿时。
苏轼的 >
东风袅袅泛崇光，
香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，
故烧高烛照红妆
苏轼《惠崇春江晚景二首》
竹外桃花三两枝，
春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，
正是河豚欲上时。
苏轼 江城子.前瞻马耳九仙山
前瞻马耳九仙山。碧连天。晚云闲。城上高台、真个是超然。莫使匆匆云雨散，今夜里，月婵娟。
小溪鸥鹭静联拳。去翩翩。点轻烟。人事凄凉、回首便他年。莫忘使君歌笑处，垂柳下，矮槐前。
卜算子.咏梅 陆游
驿外断桥边，寂寞开无主.已是黄昏独自愁，更著风和雨.
无意苦争春，一任群芳妒.零落成泥碾作尘，只有香如故.
陆游>
莫笑农家腊酒浑，
丰年留客足鸡豚。
山重水复疑无路，
柳暗花明又一村。
萧鼓追随春社近，
衣冠简朴古风存。
从今若许闲乘月，
拄杖无时夜叩门.
7.关于陆游的古诗有哪些
陆游（1125~1210） 中国南宋诗人。
字务观，号放翁。越州山阴（今浙江绍兴）人。
图片 生平 陆游自幼好学不倦，青年时代曾从江西派诗人曾几学诗，又受屈原、陶渊明、李白、杜甫、岑参等人的诗作影响较大。 他20岁时与唐琬结婚，夫妻感情甚笃，但被其母强行拆散。
这种感情伤痛终其一生，[钗头凤]、[沈园]等名作即是为此。29岁时，赴南宋首都临安（今杭州）应锁厅试，名列第一，因居秦桧的孙子之前，又因他不忘国耻“喜论恢复”，竟在复试时被除名。
秦桧死后，孝宗即位，主战派受到重视，陆游方被起用。但由于张浚举兵北伐失败，陆游被加上“鼓唱是非，力说张浚用兵”的罪名而罢黜还乡。
后屡次上书求职，乾道五年（1169）得夔州（今四川奉节）通判小官。乾道八年主战将领四川宣抚使王炎聘他襄理军务。
不久，宋朝廷将王炎召回，随即罢免，陆游也改任成都府安抚司参议官。他收复中原的希望也就此破灭。
此后，陆游又在蜀州、嘉州、荣州代理通判 、知州等职 。淳熙二年（1175），范成大镇蜀，邀陆游至其幕中任参议官。
五年春，陆游诗名日盛，受到孝宗召见，但并未得到重用 ，孝宗派他到 福州 、江西 去做了两任提举常平茶盐公事。在江西任上，当地发生水灾，他奏请开仓赈济，竟以“擅权”罪名罢职还乡。
陆游在家闲居 6 年后，又被起用为严州（今浙江建德）知州。他赴京受命，写了有名的七律《临安春雨初霁》。
十五年，陆游被召赴临安任军器少监。次年，光宗即位，改任朝议大夫礼部郎中。
于是他连上奏章，谏劝朝廷锐意进取，减轻赋税，结果反遭弹劾，以“嘲咏风月”的罪名再度罢官。此后，陆游长期蛰居农村，计有12年之久，在幽静清贫的生活中度着晚年。
在这一时期，陆游曾应韩侂胄之请，为他撰写了《南园记》，希望他“勤劳王事”。嘉泰二年（1202），宋朝因孝宗、光宗两朝实录尚未完成，召陆游入朝修撰，次年修毕，即辞官还乡。
此后犹赋诗作文不辍，但身体却逐年衰弱，嘉定二年十二月二十九日，85岁的老诗人抱着未见国土收复的遗恨与世长辞。 诗歌创作 陆游集中存诗共约9300余首。
他的诗大致可以分为三期：第一期是从少年到中年（46岁）入蜀以前。这一时期最长（约 30 年），但集中现存诗却最少，约200首左右，这是因为他将早年那些“但欲工藻绘”的作品尽行删去的结果。
第二期是入蜀以后，到他64岁罢官东归，前后近20年，存诗2400余首。这一时期是其诗歌创作的成熟期，奠定了他作为一代文宗的地位。
第三期是长期蛰居故乡山阴一直到逝世，亦有20 年，现存诗约近 6500 首。这一时期的诗作最多，当是由于晚年未暇删汰的缘故。
诗中表现为一种清旷淡远的田园风味，并不时流露着苍凉的人生感慨。在这一时期的诗中 ，也表现出趋向质朴而沉实的创作风格。
在陆游 3个时期的诗中，始终贯串着炽热的爱国主义精神。中年入蜀以后表现尤为明显，不仅在同时代的诗人中显得很突出，在中国文学史上也是罕见的。
他的诗“言恢复者十之五六” ，抗敌御侮一直是 最能触发他创作激情 的思想主题 。陆游的“一片丹心”始终得不到报国的机会，不能不常常感到压抑和愤慨，在诗中也就表现为在激昂的基调中又鸣响着悲怆 。
如《书愤》、《金错刀行》、《关山月》、《秋夜将晓出篱门迎凉有感》等。特别感人的是，陆游在临终前夕，还不忘收复国土，在有名的《示儿》诗中写道：“死去元知万事空，但悲不见九州同。
王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。”以上这类诗最能体现陆游创作精神。
陆游同时还对腐朽无能 、苟安求和的统治当局发出愤怒的谴责，痛斥那些不恤国难 、唯知奢靡享乐的官僚。如《 感愤 》、《 夜读范至能〈 揽辔录〉》、《追感往事》等诗。
对处于民族压迫和阶级压迫下的人民，陆游也在诗中表现着深切的关怀。并且对被迫反抗的人民怀着不寻常的同情。
在《两獐》、《疾小愈纵笔作短章》等诗中，他对“盗贼”的看法已经冲破一般文士的观点，“吏或无佳政，盗贼起齐民”，在当时的历史条件下是难能可贵的。 总之，忧国、爱民、誓死抗战，是陆诗的最大特色并能传诵千古的原因。
除此以外，陆游还写了很多别具风采的诗。这些诗或抒发生活感情，或描写山川风物，呈现着自然流畅而又清新俊逸的风格；其中还有些作品将诗情和哲理艺术地交融在一起。
如《游山西村》：“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。” 陆游的诗可谓各体兼备，无论是古体、律诗、绝句都有出色之作，其中尤以七律写得又多又好。
如“江声不尽英雄恨，天意无私草木秋”（《黄州》）；“万里关河孤枕梦 ，五更风雨四山秋”（《枕上作》）；“月色横分窗一半，秋声正在树中间”（《枕上》）等。这些名作名句，或壮阔雄浑，或清新如画，不仅对仗工稳，而且流走生动，不落纤巧。
除七律外 ，他在诗歌创作上的成就当推绝句 ，《 示儿 》、《剑门道中遇微雨》、《秋夜将晓出篱门迎凉有感》、《楚城》、《小雨极凉舟中熟睡至夕》等，都不愧是“视唐殆无愧色”的绝句。 陆游的诗虽然呈现着多彩多姿的风格，但从总的创作倾向来看，还是以现实主义为主。
他继承了屈原等前代诗人忧国忧民的优良传。
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