1.形容丁香的诗句
《丁香》
年代: 唐 作者: 杜甫
丁香体柔弱,乱结枝犹垫。细叶带浮毛,疏花披素艳。
深栽小斋后,庶近幽人占。晚堕兰麝中,休怀粉身念。
《赋得池上双丁香树》
年代: 唐 作者: 钱起
得地移根远,交柯绕指柔。露香浓结桂,池影斗蟠虬。
黛叶轻筠绿,金花笑菊秋。何如南海外,雨露隔炎洲。
《西轩席上探得丁香树子》
年代: 宋 作者: 韩维
物生各有性,矫之理宜伤。如何生微木,揉结始滋芳。
开花不满把,琐碎垂丹黄。岂识青桂枝,一引百丈缰。
《丁香》
年代: 宋 作者: 洪遵
来自丁香国,还应世所稀。丛生盛枝叶,乱结罥中衣。
冷艳琼为色,低枝翠作围。蔓连疑锁骨,时见玉尘飞。
《丁香》
年代: 宋 作者: 陶弼
万枝千叶递相貌,内结花心外结身。草木至微犹有合,悲哉你子与君臣。
《丁香》
年代: 明 作者: 吴宽
花开不结实,徒冒丁香名。枝头缀紫粟,旖旎香非轻。
乃知博物者,名以香而成。或者树相类,惜未南中行。
初栽只一干,肥壤枿争萌。分移故园内,不知枯与荣。
终当问来使,亦欲如渊明。
2.关于丁香的诗句.
【唐】李商隐 代赠楼上黄昏欲望休,玉梯横绝月如钩。芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁。
【唐】杜甫 江头四咏·丁香丁香体柔弱,乱结枝犹垫。细叶带浮毛,疏花披素艳。深栽小斋后,庶近幽人占。晚堕兰麝中,休怀粉人念。
【唐】陆龟蒙 丁香悠悠江上无人问,十年云外醉中身。殷勤解却丁香结,纵放繁枝散涎香。
【元】元好问 赋瓶中杂花香中人道睡香浓,谁信丁香嗅味同。一树百枝千万结,更应熏染费春工。【唐】牛 峤 感恩多两条红粉泪,多少香闺意。强攀桃李枝,敛愁眉。陌上莺啼蝶舞,柳花飞。柳花飞,愿得郎心,忆家还早归。 自从南浦别,愁见丁香结。近来情转深。忆鸳衾。几度将书托烟雁,泪盈襟。泪盈襟。礼月求天,愿君知我心。 古今关于丁香的诗词之二
【明】许邦才 丁香花苏小西陵踏月回,香车白马引郎来。当年剩绾同心结,此日春风为剪开。
【清】陈至言 咏白丁香花几树瑶花小院东,分明素女傍帘栊;冷垂串串玲珑雪,香送幽幽露簌风;稳称轻奁匀粉后,细添簿鬓洗妆中;最怜千结朝来坼,十二阑干玉一丛。
【北宋】毛文锡《更漏子》春夜阑,春恨切,花外子规啼月。人不见,梦难凭,红纱一点灯。偏怨别,是芳节,庭下丁香千结。宵雾散,晓霞晖,梁间双燕飞。
【南唐】李煜 一斛珠·香口晚妆初过,沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗,一曲清歌,暂引樱桃破。罗袖□残殷色可,杯深旋被香醪□。绣床斜凭娇无那,烂嚼红绒,笑向檀郎唾。
【南宋】王十朋 点绛唇·素香丁香落木萧萧,琉璃叶下琼葩吐。素香柔树。雅称幽人趣。无意争先,梅蕊休相妒。含春雨,结愁千绪。似忆江南主。
【宋】陈允平 摸鱼儿倚东风、画阑十二,芳阴帘幕低护。玉屏翠冷梨花瘦,寂寞小楼烟雨。肠断处。怅折柳柔情,旧别长亭路。年华似羽。任锦瑟声寒,琼箫梦远,羞对彩莺舞。文园赋。重忆河桥眉妩。啼痕犹溅纨素。丁香共结相思恨,空托绣罗金缕。春已暮。踪燕约莺盟,无计留春住。伤春倦旅。趁暗绿稀红,扁舟短棹,载酒送春去。
【唐】韦庄 悼亡姬凤去鸾归不可寻,十洲仙路彩云深。若无少女花应老,为有姮娥月易沈。竹叶岂能消积恨,丁香空解结同心。湘江水阔苍梧远,何处相思弄舜琴。古今关于丁香的诗词之三李珣 河传去去!何处?迢迢巴楚,山水相连。朝云暮雨,依旧十二峰前,猿声到客船。愁肠岂异丁香结?因离别,故国音书绝。想佳人花下,对明月春风,恨应同。
【南唐中主】李璟 摊破浣溪沙
手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼。 风里落花谁是主,思悠悠。青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮,接天流。 芭蕉弯弯如月牙,丁香凄凄似别离,丁香欲减别离痛,却频增几多恨! 离别话语在耳畔,心语丝丝在道旁。 怎知离愁恰难渡!
【宋】李清照 摊破浣溪沙揉破黄金万点轻,剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅,太鲜明。梅蕊重重何俗甚,丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦,却无情。
【近代】王国维 点绛唇(时王之前妻莫夫人新丧,此词为悼亡之作)屏却相思,近来知道都无益。不成抛掷,梦里终相觅。醒后楼台,与梦俱明灭。西窗白,纷纷凉月,一院丁香雪。
3.急需关于“丁香”的古诗词,最好一句一句的,有诗词名和作者
【洛阳春】(丁香花)
作者:韦骧
冷艳幽香奇绝。粉金裁雪。无端又欲恨春风,恨不解、千千结。 曲槛小
池清切。倚烟笼月。佳人纤手傍柔条,似不忍、轻攀折。
〖丁香〗
作者:陆龟蒙
江上悠悠人不问,十年云外醉中身。殷勤解却丁香结,纵放繁枝散诞春。
【采桑子】(秋日丁香)
作者:王炎
一番飞次春风巧,细看工夫。点缀红酥。此际多应别处无。 玉人不与花
为主,辜负芳菲。香透帘帏。谁向钗头插一枝。
【点绛唇】(素香丁香)
落木萧萧,琉璃叶下琼葩吐。素香柔树。雅称幽人趣。 无意争先,梅蕊
休相妒。含春雨。结愁千绪。似忆江南主。
〖江头四咏·丁香〗
作者:杜甫
丁香体柔弱,乱结枝犹垫。细叶带浮毛,疏花披素艳。
深栽小斋后,庶近幽人占。晚堕兰麝中,休怀粉身念。
竹叶岂能消积恨,丁香空解结同心。(〖悼亡姬〗作者:韦庄)
丁香枝上千千结。怨惹相思切。(【虞美人】(双莲)作者:赵长卿)
连呼紫云伴醉,小丁香、才吐微红。还解语,待携归、行雨梦中。(【声声慢】(友人以梅、兰、瑞香、水仙供客,曰四香,分韵得风字)作者:吴文英)
切须更把,丁香珍重,待我重期。(【眼儿媚】作者:赵长卿)
要识愁肠,但看丁香树,渐结尽春梢。(【西施】作者:柳永)
青鸟不传云外信、丁香空结雨中愁。(【浣溪沙】(春情) 作者:吴文英)
偏怨别,是芳节,庭下丁香千结。(〖更漏子〗作者:毛文锡)
紫陌朱轮去似流。丁香初结小银钩。(【鹧鸪天】(车中)作者:无名氏)
丁香树,含花到死,肯共野蒿开。(《满庭芳》琼奴)
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4.写出四句关于丁香的诗句并写出作者是谁
《江头五咏·丁香》【唐】杜甫丁香体柔弱,乱结枝犹垫。
细叶带浮毛,疏花披素艳。深栽小斋后,庶近幽人占。
晚堕兰麝中,休怀粉身念。这首丁香诗是诗人杜甫晚年在成都所作。
使人观察入微,描写细腻,前两句写丁香花的形状:丁香花纤小柔弱,错乱纠结在一起,反而垂挂下来,枝条不得不作为承托;叶片纤小,上面略到纷飞的柳絮毛,在枝叶之间,花朵扶疏,颜色素雅,非常艳丽。后两句写感慨:自己把丁香花栽在书斋的后面,读书的时候离的很近可以独自领略丁香的倩丽韵味(幽人是诗人自称,幽居之士。)
夜晚丁香花凋谢,然而散发出犹如兰麝般的香气,丝毫没有对自己凋零感到遗憾。杜甫这首丁香诗,高度赞美了丁香花的倩丽幽香,圣洁高雅,对自己的凋零并没有哀怨,反而是散发出兰麝般的香气洒向人间。
《代赠》【唐】李商隐楼上黄昏欲望休,玉梯横绝月中钩。芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁。
这首《代赠》,是李商隐的代表作,描写春日黄昏,相聚无望的情人望眼欲穿,可惜就像玉梯虚设,弯月如钩,无法攀登,无由相会,就像蕉心未展的芭蕉和错乱扭结的丁香一样,在春风里各自愁闷,把情人之间的哀怨之情表达的淋漓尽致。《丁香》【唐】陆龟蒙江上悠悠人不问,十年云外醉中身。
殷勤解却丁香结,纵放繁枝散诞春。陆龟蒙是唐朝著名的农学家诗人,屡次进士不举,过期隐居生活,然而内心自然并未平复,这首《丁香》借以自喻。
大意是:丁香长在江边,无人问津,自己远离尘俗,隐居生活,已到中年,两者都是无人欣赏,愁闷烦结,自己聊发情趣,将丁香花结解开,让丁香花随意开放,表达了诗人渴望被赏识而施展才华的心志。《代人寄远六言二首》其二【唐】杜牧绣领任垂蓬髻,丁香闲结春梢。
剩肯新年归否,江南绿草迢迢。这首丁香诗是杜牧代人所作,表达了离人相思之情。
(因为爱人不在),也不愿意着装打扮,任凭蓬松的发髻垂到绣花衣领,内心愁结,犹如丁香花在树梢扭结,不知道今年能否归来?可知道江南已经是遍地开着绵延无尽的绿草。把口语“剩肯”融合到诗词当中,表达了江南女子的柔情和期盼。
《醉花间》【五代南唐】冯延巳独立阶前星又月,帘栊偏皎洁。霜树尽空枝,肠断丁香结。
夜深寒不寐,疑恨何曾歇。凭阑干欲折,两条玉箸为君垂,此宵情,谁共说。
月落霜繁深院闭,洞房人正睡。桐树倚雕檐,金井临瑶砌。
晓风寒不啻,独立成憔悴。闲愁浑未已,离人心绪自无端,莫思量,休退悔。
冯延巳是五代南唐著名词人,“词为五代之冠”,对宋代的诗词创作产生了极大影响,这首《醉花间》表达了离人的相思之情,其中“霜树尽空枝,肠断丁香结。”,和“晓风寒不啻,独立成憔悴”描写相思愁肠的诗句哀怨痛绝,百转千回,多被后人化用。
《摊破浣溪沙》【南唐】李煜手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼。风里落花谁是主,思悠悠。
青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮,接天流。
南唐后主李煜因身世遭遇,再加上才情十足,自然是描写哀愁的大家,上下阕俱妙。上阕描写落花无主,恨锁重楼,下阕用青鸟和丁香描写哀愁,回首江山一片,唯有心结难解,用形态突出心理,含蓄而深沉,对景抒情,寓情于景,令人哀怨。
5.与“丁香”有关的诗句有哪些
丁香体柔弱,乱枝结犹垫。——(杜甫《江头五咏丁香》)
楼上黄昏欲望休,玉梯横绝月中钩。芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁。——(李商隐《代赠二首其一》)
殷勤解却丁香结 纵放繁枝散诞春。——(陆龟蒙 《丁香》)
要识愁肠,但看丁香树,渐结尽春梢。——(柳永《西施》)
甚望断青禽,难倩红叶。春愁欲解丁香结。——(高观国《兰陵王》)
一丛恨满丁香结,几度春深豆蔻梢。——(李吕《鹧鸪天》)
愁绪多于花絮乱,柔肠过似丁香结。——(程垓《满江红》)
6.关于丁香的古诗
1、点绛唇·素香丁香 宋代:王十朋 落木萧萧,琉璃叶下琼葩吐。
素香柔树。雅称幽人趣。
无意争先,梅蕊休相妒。含春雨。
结愁千绪。似忆江南主。
译文:树叶还是稀稀落落的,丁香树叶下丁香花就开放了,吐露出的素淡的香气环绕着树,雅士称赞这是幽居之士的乐趣。丁香花没有想争夺春光,梅花不要嫉妒。
她在春雨中愁绪满怀,好像在怀念江南故土。《点绛唇·素香丁香》是南宋著名政治家、诗人王十朋的一首词。
此词上阕从两个方面落笔:一个方面是写丁香之形态,另一个方面是写丁香之意趣。下阕由形而传神,写丁香之精神所在,也从两个方面落笔,一个方面是写其无意与群芳,另一个方面是写丁香散露出的那种愁绪。
全词的精彩之处全在其“豹尾”:作者大胆悬想,丁香之所以“结愁千绪”,也许是它在思忆江南的主人吧。让本无情之花卉植物化为了有情意之作者心志的寄托。
全词多处用典,内涵深远。2、摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻 宋代:李清照 揉破黄金万点轻。
剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅,大鲜明。
梅蕊重重何俗甚,丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦,却无情。
译文:桂花它那金光灿烂的色彩和碧玉一般如刀裁似的层层绿叶,其“风度精神”就像晋代名士王衍和乐广一样风流飘逸,名重于时。梅花只注重外形,它那重重叠叠的花瓣儿。
就像一个只会矫妆打扮的女子使人感到很俗气。丁香花簇簇拥结在一起显的太小气,一点也不舒展。
桂花的浓香把我从怀念故人和过去的梦中熏醒,不让我怀念过去这是不是太无情了?《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》是李清照的一首咏物词,现存最早的版本收录在《花草粹编》中。李清照在此词中高度赞扬了桂花。
首先她从桂花的颜色和形态甚至是“精神”和“风度”程面给予了肯定。然后用桂花与梅花、丁香作对比,在她的眼中梅花和丁香是远远不如桂花的。
当词人从桂花香中惊醒过来,词人又反过来嗔怪桂花的无情。3、摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩 五代:李璟 手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼。
风里落花谁是主?思悠悠。青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁。
回首绿波三楚暮,接天流。译文:卷起珍珠做的帘子,挂上帘钩,在高楼上远望的我和从前一样,愁绪依然深锁。
风里的落花那么憔悴,谁是它的主人呢?这使我越想越加茫然。信使不曾捎来远方行人的音讯,雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。
我回头眺望暮色里的三峡,看江水从天而降,浩荡奔流。《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》是五代十国时期南唐中主李璟的作品。
此词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。上片写重楼春恨,落花无主;下片进一层写愁肠百结,固不可解。
有人认为这首词非一般的对景抒情之作,可能是在南唐受后周严重威胁的情况下,李璟借小词寄托其彷徨无措的心情。全词语言雅洁,感慨深沉。
4、眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔 宋代:王雱 杨柳丝丝弄轻柔,烟缕织成愁。海棠未雨,梨花先雪,一半春休。
而今往事难重省,归梦绕秦楼。相思只在,丁香枝上,豆蔻梢头。
译文:杨柳丝丝风中摆弄轻柔,烟缕迷漾织进万千春愁。海棠尚未经细雨湿润,梨花却已盛开似雪,真可惜春天已过去一半。
而今往事实在难以重忆,梦魂归绕你住过的闺楼。刻骨的相思如今只在,那芬芳的丁香枝上,那美丽的豆蔻梢头。
《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》为宋代词人王雱所著。触眼前之景,怀旧日之情,此词为王雱怀念妻子所作,表现了伤离的痛苦和不尽的深思。
“而今往事难重省,归梦绕秦楼。”原来有一段值得留恋、值得追怀的往事。
但是年光不能倒流,历史无法重演,旧地又不能再到,则只有凭借回归的魂梦,围绕于女子所居的值得怀念的地方了。“相思只在:丁香枝上,豆蔻梢头。”
词人的相思之情,只有借丁香和豆蔻才能充分表达。这分明就是在感叹自己心底的深情正像丁香一般忧郁而未吐。
但又是非常希望能和自己心爱的人像豆蔻一般共结连理。整个下片的意思是说,尽管一切的梦幻都已失落,然而自己内心缠绵不断的情意依然专注在那个可人身上,真是到了“春蚕到死丝方尽”的境界。
5、代赠二首其一 唐代:李商隐 楼上黄昏欲望休,玉梯横绝月中钩。芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁。
译文:黄昏独上高楼欲望还休,楼梯横断情郎不来,一弯新月如钩。蕉心未展丁香花也郁结未解,它们同时向着春风各自忧愁。
以一女子的口吻,写她不能与情人相会的愁绪。诗中所写的时间是春日的黄昏。
诗人用以景托情的手法,从诗的主人公所见到的缺月、芭蕉、丁香等景物中,衬托出她的内心感情。诗的开头四字,就点明了时间、地点:“楼上黄昏”。
接下“欲望休”三字则维妙逼肖地描摹出女子的行动:她举步走到楼头,想去望望远处,却又凄然而止。这里,不仅使读者看到了女子的姿态,而且也透露出她那无奈作罢的神情。
她想去望她的情人,但又欲望还休。
7.关于丁香的诗句外加赏析
雨巷
撑着油纸伞,独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷,
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色,
丁香一样的芬芳,
丁香一样的忧愁,
在雨中哀怨,
哀怨又彷徨;
她彷徨在这寂寥的雨巷,
撑着油纸伞
像我一样,
像我一样地
默默彳亍着
冷漠、凄清,又惆怅。
她默默地走近,
走近,又投出
太息一般的眼光
她飘过
像梦一般地,
像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过
一枝丁香地,
我身旁飘过这个女郎;
她默默地远了,远了,
到了颓圮的篱墙,
走尽这雨巷。
在雨的哀曲里,
消了她的颜色,
散了她的芬芳,
消散了,甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆怅。
撑着油纸伞,独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷,
我希望飘过
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而赢得了“雨巷诗人”的雅号。这首诗写于1927年夏天。当时全国处于白色恐怖之汇总,戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中,在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦,心汇总充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。《雨巷》一诗就是他的这种心情的表现,其中交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调。这种情怀在当时是有一定的普遍性的。《雨巷》运用了象征性的抒情手法。诗中那狭窄阴沉的雨巷,在雨巷中徘徊的独行者,以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘,都是象征性的意象。这些意象又共同构成了一种象征性的意境,含蓄地暗示出作者即迷惘感伤又有期待的情怀,并给人一种朦胧而又幽深的美感。富于音乐性是《雨巷》的另一个突出的艺术特色。诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法,造成了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感。因此叶圣陶先生称赞这首诗为中国新诗的音节开了一个“新纪元”。
诗人在《雨巷》中创造了一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。这虽然是受古代诗词中一些作品的启发。用丁香结,即丁香的花蕾,来象征人们的愁心,是中国古代诗词中一个传统的表现方法。如李商隐的《代赠》诗中就有过“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”的诗句。南唐李璟更是把丁香结和雨中愁怅朕在一起了。他有一首《浣溪沙》
手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼。风里落在谁是主?思悠悠闲!
青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮,接天流。
这首诗里就是用雨中丁香结做为人们愁心象征的,很显然,戴望舒从这些诗词中吸取了描写愁情的意境和方法,用来构成《雨巷》的意境和形象。这种吸收和借鉴是很明显的,但是能不能说《雨巷》的意境和形象就是旧诗名居“丁香空结雨中愁”的现代白话版的扩充和稀释呢?我认为不能这样看。在构成《雨巷》的意境和形象时,诗人既吸取了前人的果汁,又有了自己的创造。第一,古人在诗里以丁香结本身象征愁心,《雨巷》则想象了一个如丁香一样结着愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即失的形象,与古典诗词中套用陈词旧典不同,也与诗人早期写的其他充满旧诗词调子的作品迥异,表现了更多的新时代气息。“丁香空结雨中愁”没有“丁香一样的结着愁怨的姑娘”更能唤起人们希望和幻灭的情绪,在表现时代忧愁的领域里,这个形象是一个难得的创造。第二,在古代诗词里,雨中丁香结是以真实的生活景物来寄托诗人的感情的。诗人依据生活的经验而又加上了自己想象的创造。它是比生活更美的艺术想象的产物。
8.关于丁香的诗句
1.毛文锡《更漏子》春夜阑,春恨切,花外子规啼月。
人不见,梦难凭,红纱一点灯。偏怨别,是芳节,庭下丁香千结。
宵雾散,晓霞晖,梁间双燕飞。2、一斛珠·香口 李煜晚妆初过,沉檀轻注些儿个。
向人微露丁香颗,一曲清歌,暂引樱桃破。罗袖□残殷色可,杯深旋被香醪□。
绣床斜凭娇无那,烂嚼红绒,笑向檀郎唾。3.河传 李珣去去!何处?迢迢巴楚,山水相连。
朝云暮雨,依旧十二峰前,猿声到客船。愁肠岂异丁香结?因离别,故国音书绝。
想佳人花下,对明月春风,恨应同。4.摊破浣溪沙 李清照揉破黄金万点轻,剪成碧玉叶层层。
风度精神如彦辅,太鲜明。梅蕊重重何俗甚,丁香千结苦粗生。
熏透愁人千里梦,却无情。
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