关于女子选择错误诗句

1.郑愁予的错误中写出女子端庄的句子

郑愁予《错误》的原文如下:

我打江南走过

那等在季节里的容颜如莲花的开落

东风不来,三月的柳絮不飞

你的心如小小寂寞的城

恰若青石的街道向晚

跫音不响,三月的春帷不揭

你的心是小小的窗扉紧掩

我达达的马蹄是美丽的错误

我不是归人,是个过客……

————————————————————————————————

这首诗主要描写了一个女子等候归人的心情,并没有着重于描写女子的端庄。

如果硬要找一句的话,那恐怕就是“那等在季节里的容颜如莲花的开落”这句了。

2.形容选择错误后,非常后悔、失落的诗句 急

感时花溅泪

恨别鸟惊心

坐观垂钓者

徒有羡鱼情

远古的呼唤是梦里的流浪

空虚不是全部

不必在地狱中痛苦

小桥流水落英缤纷又见灯火阑珊

谁赏月落乌啼花谢花飞飞满天

死神害怕黑暗

黑暗害怕孤单

总在独自寻找坚强

哪怕

再一次红了眼眶

穿越千年的灵魂

只为不灭的心

凋零千年的信念

只愿永不言弃

黑白的世界

无人为我歌唱

我依旧将自己照亮

世界的梦想,由我去闯荡。

3.形容女子不差男子的诗句

1. 休言女子非英物,夜夜龙泉壁上鸣。--秋瑾

2. 中华儿女多奇志,不爱红装爱武装。--秋瑾

3. 膝室空怀忧国恨,谁将巾帼易兜鍪。--秋瑾

4. 今古争传女状头,红颜谁说不封侯?马家妇共沈家女,曾有威名振九州。 《芝龛记》

5. 支撑乾坤女土司,将军才调绝尘姿。靴刀帕首桃花马,不愧名称娘子军。 《芝龛记》

6. 莫重男儿薄女儿,平台诗句赐娥眉。吾侪得此添生色,始信英雄亦有雌。 《芝龛记》

7. 百万军中救父回,千群胡马一时灰。而今浙水名犹在,想见将军昔日才。 《芝龛记》

8. 谪来尘世耻为男,翠鬓荷戈上将坛。忠孝而今归女子,千秋羞说左宁南。 《芝龛记》

9. 忠孝声名播帝都,将军报国有良姝。可怜不倩丹青笔,绘出娉婷两女图。 《芝龛记》

10. 结束戎装貌出奇,个人如玉锦驼骑。同心两女肩朝事,多少男儿首自低。 《芝龛记》

11. 肉食朝臣尽素餐,精忠报国赖红颜。壮哉奇女谈军事,鼎足当年花木兰。《芝龛记》

12. 女子如何?雄心共在!抖擞精神河岳新。召天下,我蛾眉英发,重整乾坤!《芝龛记》

13. 巾帼不让须眉的事例

《芝龛记》题后八章 董寅伯之王父所作传奇

1.今古争传女状头,红颜谁说不封侯?马家妇共沈家女,曾有威名振九州。

2. 支撑乾坤女土司,将军才调绝尘姿。靴刀帕首桃花马,不愧名称娘子军。

3. 莫重男儿薄女儿,平台诗句赐娥眉。吾侪得此添生色,始信英雄亦有雌。

4. 百万军中救父回,千群胡马一时灰。而今浙水名犹在,想见将军昔日才。

5. 谪来尘世耻为男,翠鬓荷戈上将坛。忠孝而今归女子,千秋羞说左宁南。

6. 忠孝声名播帝都,将军报国有良姝。可怜不倩丹青笔,绘出娉婷两女图。

7. 结束戎装貌出奇,个人如玉锦驼骑。同心两女肩朝事,多少男儿首自低。

8.肉食朝臣尽素餐,精忠报国赖红颜。壮哉奇女谈军事,鼎足当年花木兰。

9.女子如何?雄心共在!抖擞精神河岳新。召天下,我蛾眉英发,重整乾坤!

4.关于错误的诗歌

《错误》赏析

郑愁予的《错误》这首小诗,轻巧清隽,是一首至今仍脍炙人口的佳作。如果说,郑愁予的作品最能引起共鸣、最能打动人心灵深处的地方,莫过于美与情,那么《错误》这首诗可谓其中的佼佼者,为诗人奠定了他在台湾诗坛上不可忽视的地位和影响。初看这首诗时,最先感受到的便是它的中国性。这是一首绝对的中国诗,是一首属于中国人的诗,讲着一个永恒、美丽的中国的故事。因此,这首诗的外壳虽标榜着学习西方技巧的现代派,但它所传达出的更深一层的中国传统意识是不可置疑的。

《错误》一诗,承受的可说是中国古代宫怨和闺怨一类诗歌的传统。诗中主人公"我"骑着马周游江南,留下了独守空闺的女子,日以继夜地等待着、盼望着情人"我"的归来。然而女子痴痴的深情却换来了漫长又百般无聊的等待。所以,她的心"如小小的寂寞的城",没有"东风"为她传递消息,没有满天飞舞的春天的"柳絮";所以她的心是"小小的窗扉紧掩",时刻留意着青石道上的"跫音",甚至连帷幕也不揭开,去看看窗外花团锦簇的春景。刘禹锡《春词》中"新妆宜面下朱楼,深锁春光一院愁"与上述所咏的怨情似有异曲同工之妙,含蓄不露,又悠长深远。终于"我"回来了,达达的马蹄声对她而言是美丽的,因为日盼夜 盼的心上人归来了,但转瞬间,这无限的喜悦变成了无限的失望。因为"我"只不过是过路罢了,而不是"归人"。这"美丽的错误"捉弄了她,就好像上天捉弄了她一样。 或许,有些人会把诗中的"我"理解为浪子无家可归的悲哀,而这种理解是未尝不可的。处在那个动荡时代的台湾人的心态是一种漂泊,等待着一天能够有个定位,他们在台湾岛上仅是一个过客,想着有一天能回到故乡,与亲人团聚。然而,由于政治缘故,他们的愿望不能实现,因而产生出失落惆怅之感。不过,如果尝试把郑愁予的其他诗作与《错误》相对比的话,不难找出有力的旁证。如郑愁予《情妇》中"我想,寂寥与等待,对妇人是好的"和"因我不是常常回家大那种人"两行,皆表现出女子深守闺中,等待主人公归来的主题。另一首诗《窗外的女奴》中"我是南面的神,裸着的臂用纱样的黑夜缠绕。于是,垂在腕上的星星是我的女奴" 亦透露了女子在冷清寂寞的悠长岁月中,空等着男子归来的凄凉心境。

《错误》这首诗共九行,九十四个字,全篇幅不长,但所表现的艺术技巧不仅被人称道,更被人在口头上传诵。从结构上看,隐含着纵横两条线索。明显可见的纵线是自大景到小景,层次分明。开头两句先以广阔的江南为背景,再将镜头推移到小城,然后到街道、帷幕、窗扉,最后落在马蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声。

这种写法与柳宗元《江雪》中从"千山鸟飞绝"的大景,最后落墨在渔翁独钓江心的小景上的空间处理,颇有相似之处,将诗情层层推向高潮。从横线来看,开头两句应该是结尾,正是因为"我"从江南走至女子的处所也不进去,女子期盼的"容颜如莲花开落",等待的炽情变成了心灰意冷。最后两句本应该是"我不是归人,是个过客",所以"我达达的马蹄是美丽的错误",在这里诗人用了一个小倒装句。这样的安排,造成了结构上的参差错落,因而更显得诗意盎然,在不协调中闪发出光彩。

这首诗另一动人之处是其语言之美,特别是"美丽的错误"数字。这句话原本就是矛盾的,"达达的马蹄"敲响了女子希望重逢的心灵深处,因而美丽。不过,这马蹄声仅仅从前面路过,并不为她的企盼而停驻,因而是个错误。这一起一伏,前后情景的逆转,产生了高度的戏剧性,更形成了清劲跌宕之势。若与此诗的中国性联想,又似王翰的"葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催"所表现的意境。 同时,郑愁予在诗中还运用了中国传统古典诗歌的意象,如"莲花"、"柳絮"、"马蹄"、"春帏",特别是"东风"这一意象取李商隐《无题》中"相见时难别亦难。东风无力百花残"之意,再再表现了郑愁予中国性的最根本的所在。杨牧在《郑愁予传奇》的长篇文章说:"郑愁予是中国的中国诗人,用良好的中国文字写作,形象准确,声籁华美,而且绝对地现代的",强调了郑愁予诗歌语言的中国化,从而体现了中国的思想与情感。文字纯净是这首诗的另一个优点。郑愁予在谈论写诗技巧时,说:"写诗要忠诚,对自己诚,而不是唬唬人的,如果写的东西连自己都不确定,那就是不忠实。"因而郑愁予的《错误》强调纯净利落,清新轻灵,不在文字上玩弄游戏,或堆砌词藻,竭力以最忠实的文字展示诗人最忠实的感情。这是一首真实、真情的诗。《错误》至今仍能打动无数读者的心弦,我想最重要的因素不在于以词藻取胜,而是以它内在的情感感动人。这种情感不伪装、不雕饰,在诗中使情景和谐一致,产生了意味不尽的艺术感染力。

5.表达女人不容易的诗句

1、为君熏衣裳,君闻兰麝不馨香。为君盛容饰,君看金翠无颜色。行路难,难重陈。人生莫作妇人身,百年苦乐由他人。——《太行路》唐代:白居易

译文:为了夫君,我把衣服薰得香喷气四溢,夫君闻到兰麝的香味却不觉得香;为了夫君,我努力的梳妆打扮,夫君看到我满头的金翠却仍然觉得颜色如土。人间路实在很难走啊,也很难陈述啊!生在世间,最好不要生做女儿身,因为身为女人,百年的苦乐都要随人而定。

2、将恐将惧,维予与女。将安将乐,女转弃予。——《小雅·谷风》先秦:佚名

译文:当年担惊受怕时,唯我帮你分忧虑。如今富裕又安乐,你却弃我掉头去。

3、宴尔新婚,以我御穷。有洸有溃,既诒我肄。不念昔者,伊余来塈。——《国风·邶风·谷风》先秦:佚名

译文:你们新婚多快乐,拿我积蓄来挡穷。粗声恶气欺负我,粗活重活我担承。当初情意全不念,往日恩爱一场空。

4、红颜未老恩先断,斜倚薰笼坐到明。——唐代白居易的《后宫词》

译文:红颜尚未老去已经失去了君王的恩宠,斜靠着熏笼一直坐到天明。

5、三岁为妇,靡室劳矣。夙兴夜寐,靡有朝矣。言既遂矣,至于暴矣。兄弟不知,咥其笑矣。静言思之,躬自悼矣。——《氓》先秦:佚名

译文:婚后多年守妇道,繁重家务不辞劳。起早睡晚不嫌苦,忙里忙外非一朝。谁知家业已成后,渐渐对我施凶暴。兄弟不知我处境,个个见我哈哈笑。静下心来细细想,独自伤神泪暗抛。

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