短句子网1.关于荷塘的诗句有哪些
飞花迷柳岸，小叶贴荷塘。
——卫宗武《晚春》一霎荷塘雨，明珠翠盖擎。——宋 赵汝鐩《雨过》连朝溪雨溢荷塘，流水倾银万叶香。
——宋 张镃《连朝》早知胜集荷塘上，何不飞觞看耻罍。——宋 胡寅《简单周二子》菱汀系带，荷塘倚扇。
江南有情，塞北无限。——唐 李贺《春昼》荒陂无四垣，但以荷塘围。
——宋 司马光《送张伯常同年移居郢州》仙都观里桃千树，映麹尘、十里荷塘。——吴文英《高阳台·风袅垂杨》碧藕藏丝，红莲并蒂，荷塘水暖香斗。
——宋 吴文英《天香·碧藕藏丝》城南绝景半林端，城北荷塘十亩宽。——宋 袁说友《和资深同游尘外亭韵》竹林有馀荫，荷塘岂不宽。
——宋 虞俦《林子长见示悼鹤之诗若不能释然者因次韵以广》描写景色的古诗——山水诗山水诗，是指描写山水风景的诗。虽然诗中不一定纯写山水，亦可有其他的辅助内容，但是呈现耳目所及的山水状貌声色之美，则必须为诗人创作的主要目的。
由谢灵运开创，脱胎于玄言诗。
2.关于荷塘的诗句
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江南风景秀
最忆在碧莲
娥娜似仙子
清风送香远
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友人致电来，
邀我游苑址。
斜风雨数点，
新月柳几枝。
行到近春园，
立观荷花池。
莲花迎我至，
婀娜我自痴。
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清塘引水下藕根
春风带露沾侬身
待到花开如满月
览胜谁记种莲人
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古柳垂堤风淡淡，
新荷漫沼叶田田。
白羽频挥闲士坐，
乌纱半坠醉翁眠。
游梦挥戈能断日，
觉来持管莫窥天。
堪笑荣华枕中客，
对莲余做世外仙。
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燕园不可采莲
莲叶空自田田
无鱼戏在莲中
我亦难入莲间
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朱颜碧墨放池畔
舞袖挥毫对玉莲
尽态极妍宛若生
一脉幽香把君难
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炎夏雨后月，
春归花寂寞；
满塘素红碧，
风起玉珠落。
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池塘一夜风雨，
开起万朵红玉；
怜君自来高格，
爱莲谁若敦颐。
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花中君子来哪方
婷婷玉立展娇容
暖日和风香不尽
伸枝展叶碧无穷
纵使清凉遮炎夏
为甚委靡躲寒冬
既然不愿纤尘染
何必立身淤泥中
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陆上百花竞芬芳
碧水潭泮默默香
不与桃李争春风
七月流火送清凉
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京北秋来风景异，
天高云淡雁迷离；
踏破铁岭无觅处，
寻遍荷塘空水遗；
无可奈何秋睡去，
仙衣胜雪倾心起；
何故幽叹无缘见，
夏风十里一潭碧。
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萧瑟秋风百花亡
枯枝落叶随波荡
暂谢铅华养生机
一朝春雨碧满塘
明月千里远山外，似水银光浸如流.
但见嫦娥舞白玉，且啜吴刚桂花酒.
天涯婵娟共此时，桂树清风香盈袖.
忽闻锦鲤击水声，鱼跃碧波清辉游
3.关于贾宝玉的诗句
咏白海棠 宝玉
秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆。
出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂。
晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕。
独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏。
隐义解：首句"秋容浅淡映重门"，写出了玉钗成婚后，并无爱情可言，他们的婚姻，实是奉旨完婚，出于无奈。次句"出浴太真"是以杨贵妃喻宝钗，但"冰作影"三字，则点出了宝钗的"夫妻"生活，名存实亡。"捧心西子"是以西施喻黛玉，但"玉为魂"三字，则点出"玉钗"成婚时，黛玉已去世，"晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕"，则充分写出宝玉在与宝钗成婚后，对死去的黛玉，依然念念不忘，日思夜想。"晓风"、"宿雨"二词，将此意表达得极为清楚。对于这一点，脂批可为我作证。脂砚在诗句下批曰：这句直是自己一生心事。又批：妙在终不忘黛玉。结句"独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏"，活画出怡红院里的宝玉，心有所思，独倚画栏。所为何事？不用说，是心绪惆怅，怀念黛玉。
4.形容贾宝玉的诗句
西江月
无故寻愁觅恨，有时似傻如狂；纵然生得好皮囊，腹内原来草莽.
潦倒不通世务，愚顽怕读文章；行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！
富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉；可怜辜负好韶光，于国于家无望.
天下无能第一，古今不肖无双；寄言纨袴与膏粱，莫效此儿形状！ 枉凝眉一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕.
若说没奇缘，今生偏又遇着他；
若说有奇缘，如何心事终虚化！
一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂；
一个是水中月，一个是镜中花.
想眼中，能有多少泪珠儿？
5.红楼梦中贾宝玉写的诗句
【元妃省亲庆元宵】 第十八回元妃省亲之时，要求其他人各题一首诗，四句；唯独要求贾宝玉同学所作四首五律诗，且是八句.贾宝玉做了《有凤来仪》、《蘅芷清芬》、《怡红快绿》、《杏帘在望》四首，其中《杏帘在望》一首由黛玉代作. 蘅芷清芬 蘅芜满净苑，萝薜助芬芳.软忖三春草，柔拖一屡香. 轻烟迷曲径，冷翠滴回廊.谁谓池塘曲，谢家幽梦长. 诗的前六句描绘蘅芜苑清净芬芳、草绿花香、轻烟冷翠、曲径回廊、风光迷人之景色；后两句是用南朝著名山水诗人谢灵运的《登池上楼》中的“池塘生春草、园柳变鸣禽”的意境对比衬托，更显蘅芜苑春色优美.宝玉这样作，也与他自己为蘅芷清芬题的对联“吟成豆蔻诗尤艳，睡足荼蘼梦亦香”相呼应. 怡红快绿 深庭长日静，两两出婵娟.绿蜡春犹卷，红妆夜未眠. 凭栏垂绛袖，倚石护青烟.对立东风里，主人应解怜. 这首“怡红快绿”，宝玉借蕉棠花语，写出了姐弟（元春与宝玉之间）思念牵挂之情！ 深庭长日静：明写的是怡红院，暗说的是紫禁宫高墙深院； 两两出婵娟：一对又一对蕉叶（两两）向空中曲伸，蕉叶空隙中，露出了明月（婵娟）.寄情芭蕉，思念远方的亲人； 绿蜡春犹卷，红妆夜未眠：绿蜡指芭蕉，红妆喻海棠.这一联分别描写了春寒之际的芭蕉形象和夜幕下海棠之孤寂.表达了宝玉对寒冷和寂寞中的深宫之花（姐姐元春，孤灯下的妙玉等）的思念和牵挂. 绿蜡春犹卷，源出唐人咏芭蕉诗句：“冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒.一缄书札藏何事，会被东风暗拆开.”大意是说，卷起的芭蕉叶像一封深藏着美好情愫密封的少女书信，从眼前包卷未展的芭蕉遥想未来景象.和煦的东风吹来，芭蕉叶就要渐渐展开，就像春风偷偷拆开这封书信，使美好的情愫显露在无边的春色中. 红妆夜未眠，源出宋人苏东坡名句：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆.”苏轼此句运用贵妃醉酒貌似“海棠睡未足”的典故，以花喻人，点化入咏. 凭栏垂绛袖，倚石护青烟：写温暖阳光照耀下的芭蕉海棠之之神韵！ 对立东风里，主人应解怜：春光有限，韶华易逝，主人应懂得呵护爱怜. 【大观园诗社】 贾宝玉在大观园诗社中的诗词之作，由于总有限制，不能自由发挥，常在林、薛、史、探等诸才女之下，也可能是故意写得不好而落第，以博取欢乐. 宝玉写的《咏白海棠》： 秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆.出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂. 晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕.独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏. 从艺术角度分析，宝玉这首《咏白海棠》质量差，“出浴太真”和“捧心西子”之典故均系旧文人沿用的陈词滥调.所以宝玉自己都说没有探春写得好，众人亦沉默无言. 菊花诗--访菊 闲趁霜晴试一游，酒杯药盏莫淹留.霜前月下谁家种？槛外篱边何处秋？ 蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠.黄花若解怜诗客，休负今朝拄杖头. 菊花诗--种菊 携锄秋圃自移来，畔篱庭前故故栽.昨夜不期经雨活，今朝犹喜带霜开. 冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯.泉溉泥封勤护惜，好知井径绝尘埃. 菊花诗社前是精彩纷呈的螃蟹宴，一时好玩，即兴而作，写螃蟹诗的有三个人，一个是宝玉，一个是黛玉，一个是宝钗.黛玉也作了螃蟹诗，认为像宝玉作的这类螃蟹诗，要一百首也有，便撕掉了. 宝玉写的《螃蟹诗》： 持螯更喜桂阴凉，泼醋擂姜兴欲狂.饕餮王孙应有酒，横行公子却无肠. 脐间积冷馋忘忌，指上沾腥洗尚香.原为世人美口腹，坡仙曾笑一生忙. 【禅机】 第二十二回 听曲文宝玉悟禅机 宝玉读《南华经》偈： 你证我证，心证意证. 是无有证，斯可云证. 无可云证，是立足境. 无立足境，是方干净.（黛玉补） 翻译：你认为你领悟了，我认为我领悟了，但只有通过内心的意会交融，才能够真正达到领悟的地步.等到了再没有什么可以领悟的程度，才可以说得上是真正彻底的觉悟了.达到了彻底觉悟的地步，也就是没有什么再需要证验的时候，才算是进入了思想的最高境界. 【大观园四时即事诗】 在贾宝玉刚搬进大观园中后，便作了这四首看似悠然自得的颇具小资情调的七律诗. 春夜即事 霞绡云幄任铺陈，隔巷蟆包听未真.枕上轻寒窗外雨，眼前春色梦中人. 盈盈烛泪因谁泣，点点花愁为我嗔.自是小鬟娇懒惯，拥衾不耐笑言频. 夏夜即事 倦绣佳人幽梦长，金笼鹦鹉唤茶汤.窗明麝月开宫镜，室霭檀云品御香. 琥珀杯倾荷露滑，玻璃槛纳柳风凉.水亭处处齐纨动，帘卷朱楼罢晚妆. 秋夜即事 绛芸轩里绝喧哗，桂魄流光浸茜纱.苔锁石纹容睡鹤，井飘桐露湿栖鸦. 抱衾婢至舒金凤，倚槛人归落翠花.静夜不眠因酒渴，沉烟重拨索烹茶. 冬夜即事 梅魂竹梦已三更，锦罽鷞衾睡未成.松影一庭唯见鹤，梨花满地不闻莺. 女奴翠袖诗怀冷，公子金貂酒力轻.却喜侍儿知试茗，扫将新雪及时烹. 【红豆曲】 第二十八回《蒋玉菡情赠茜香罗 薛宝钗羞笼红麝串》中，冯紫英请客，宝玉赴宴，席中宝玉说道：“如今要说悲，愁，喜，乐四字，却要说出女儿来，还要注明这四字原故.说完了，饮门杯.酒面要唱一个新鲜时样曲子，酒底要席上生风一样东西，或古诗，旧对，《四书》《五经》成语.”宝玉又说道： “女儿悲，青春已大守空闺.女儿愁，悔教夫婿觅封侯.女儿喜，。
6.关于荷塘的古诗
杨万里 宋
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
司空图 唐
风荷似醉和花舞，沙鸟无情伴客闲。总是此中皆有恨，更堪微雨半遮山。
荷塘烟罩小斋虚，景物皆宜入画图。尽日无人只高卧，一双白鸟隔纱厨。
吴文英 宋
碧藕藏丝，红莲并蒂，荷塘水暖香斗。窈窕文窗，深沈书幔，锦瑟岁华依旧。
洞箫韵里，同跨鹤、青田碧岫。菱镜妆台挂玉，芙蓉艳褥铺绣。西邻障蓬澡手。
共华朝、梦兰分秀。未冷绮帘犹卷，浅冬时候。秋到霜黄半亩。
便准拟、携花就君酒。花酒年华，天长地久。
黄庭坚 宋
四顾山光接水光，凭栏十里芰荷香。清风明月无人管，并作南来一味凉。
李商隐 唐
竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。
7.关于小鱼嬉戏于荷塘的古诗
小鱼嬉戏于荷塘的古诗是《汉乐府·江南》。
《江南》
汉代·无名氏
江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏2113莲叶间。
鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶5261西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
译文：江南水上可以采莲，莲叶多么茂盛，鱼儿在莲叶间嬉戏4102。 鱼在莲叶的东边游戏，鱼在莲叶的西边游戏，鱼在莲叶的的南边游戏，鱼在莲叶的北边游戏。
扩展资料
《汉乐府·江南》分为两部分，前三句揭示主旨，点明采莲的季节，地点，场合。后四句既是描写鱼1653儿嬉戏的情景，也是展示采莲的情景和场面，第三句承上启内下。结构紧密，衔接自然，一气呵成。
因为是乐府，乐府就是用来唱的，故前三句为领唱，勾画出江南荷塘整体风情；后四句为合唱，通过同一个句式的反复吟咏—鱼儿在莲叶容间游戏，一幅江南明媚活泼的采莲画面如立眼前。
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