短句子网1.关于陶文化的诗词
送许屯田诗
宋·彭汝砺
浮梁巧烧瓷， 颜色比琼玖。
因官射利疾， 从喜君独不。
父老争叹息， 从事古未有。
咏景德镇兀然亭
明·缪宗周
陶舍重重倚岸开， 舟帆日日蔽江来；
工人莫献天机巧， 此器能输郡国材。
赠昊十九
明·李日华
为觅丹砂到市廛， 松声云影自壶天；
凭君点出琉霞盏， 去泛兰亭九曲泉。
赠昊十九
明·樊玉衡
宣窑簿甚永窑厚， 天下知名昊十九；
更有小诗清动人， 匡庐山下重回首。
白玉金边素瓷胎
清·弘历（乾隆皇帝）
白玉金边素瓷胎， 雕龙描凤巧安排；
玲珑剔透万般好， 静中见动青山来。
题宣德宝石红釉碗
清·弘历（乾隆皇帝）
雨过脚云婪屋垂， 夕阳孤婺照飞时；
泥澄铁镞丹砂染， 此碗陶成色肖之。
咏宣窑霁红瓶
清·弘历（乾隆皇帝）
晕如雨后霁霞红， 出火还加微炙工；
世上朱砂非所拟， 西方宝石致难同。
插花应使花羞色， 比画翻嗤更是空。
年窑墨注歌
清·查俭堂
国朝陶瓷美无匹， 尔来年窑称第一。
不让汝定官歌均， 何况永乐之坯宣德质？
戏紫蘅中丞
清·许谨斋
宣成陶器夸前朝， 收藏价比璆琳高。
元精融冶三百载， 迩来杰出推郎窑。
郎窑本以中丞名， 中丞嗜古衡览精。
网罗法物供品藻， 三千年内纷纵横。
范金合土陶最古， 虞夏商周谁复数。
约略官均定汝柴， 零落人间搜出土。
中丞嗜古得遗意， 政治余闲呈艺可。
雨过天青红琢玉， 贡之廊庙光鸿钧。
景德镇神游
美·郎菲罗
偶作飞鸟来此地， 景德镇上望无余。
俯看全境如焚火， 三千炉灶一齐熏。
充满天际如浓雾， 喷烟不断转如轮。
苍黄光彩凝画笔， 朵朵化去作红云。
重临镇厂感赋志事
清·唐英
重来古镇匪夷想， 粤海浑如觉梦乡。
山面水心无改换， 人情物态有存亡。
依然商贾千方集， 仍见陶烟五色长。
童叟道旁争识认， 须眉虽老未颓唐。
丁峁仲冬返洵阳，留别珠山陶署
清·唐英
廿载须眉江上翁， 渔滨栖息故乡同。
马鞍山碧里村雨， 鸭尾船轻昌水风。
鬼儡丰神箫鼓外， 报酬事业榷陶中。
霜清使节洵阳道， 枫意如春万树红。
窑民行
清·沈嘉徴
景德产佳瓷， 产瓷不产手；
工匠来八方， 器成天下走。
陶业活多人， 业不与时偶；
富户利生财， 穷工身鍸口。
食指万家烟， 中外贾客薮；
坯房蚁蛭多， 陶火烛牛斗。
都会罕比雄， 浮色抵一拇。
昌江杂咏（选二首）
清·凌汝锦
重重水碓夹江开， 未雨殷传数里雷；
舂得泥稠米更凿， 祈船未到镇船回。
百种佳瓷不胜挑， 霁红霁翠比琼瑶；
故家盆盎无奇品， 不羡哥窑与定窑。
浮梁竹枝词（选一首）
清·郑风仪
碓厂和云舂绿野， 贾船带雨泊乌蓬；
夜阑惊起还乡梦， 窑火通明两岸红。
2.赞美宋瓷的名诗句
赠昊十九
明·樊玉衡
宣窑簿甚永窑厚， 天下知名昊十九；
更有小诗清动人， 匡庐山下重回首。
白玉金边素瓷胎
清·弘历（乾隆皇帝）
白玉金边素瓷胎， 雕龙描凤巧安排；
玲珑剔透万般好， 静中见动青山来。
题宣德宝石红釉碗
清·弘历（乾隆皇帝）
雨过脚云婪屋垂， 夕阳孤婺照飞时；泥澄铁镞丹砂染， 此碗陶成色肖之。
咏宣窑霁红瓶
清·弘历（乾隆皇帝）
晕如雨后霁霞红， 出火还加微炙工；
世上朱砂非所拟， 西方宝石致难同。
插花应使花羞色， 比画翻嗤更是空。
年窑墨注歌 清·查俭堂
国朝陶瓷美无匹， 尔来年窑称第一。
不让汝定官歌均， 何况永乐之坯宣德质？戏紫蘅中丞 清·许谨斋
宣成陶器夸前朝，收藏价比璆琳高。元精融冶三百载，迩来杰出推郎窑。
郎窑本以中丞名，中丞嗜古衡览精。网罗法物供品藻，三千年内纷纵横。
范金合土陶最古，虞夏商周谁复数。约略官均定汝柴，零落人间搜出土。
中丞嗜古得遗意，政治余闲呈艺可。雨过天青红琢玉，贡之廊庙光鸿钧。
景德镇神游 美·郎菲罗
偶作飞鸟来此地，景德镇上望无余。俯看全境如焚火，三千炉灶一齐熏。
充满天际如浓雾，喷烟不断转如轮。苍黄光彩凝画笔，朵朵化去作红云。
重临镇厂感赋志事 清·唐英
重来古镇匪夷想，粤海浑如觉梦乡。山面水心无改换，人情物态有存亡。
依然商贾千方集，仍见陶烟五色长。童叟道旁争识认， 须眉虽老未颓唐。
丁峁仲冬返洵阳，留别珠山陶署 清·唐英
廿载须眉江上翁，渔滨栖息故乡同。马鞍山碧里村雨，鸭尾船轻昌水风。鬼儡丰神箫鼓外，报酬事业榷陶中。霜清使节洵阳道，枫意如春万树红。
3.请各位大侠,想想关于 陶艺 陶器 的诗句
白玉金边素瓷胎
清·弘历（乾隆皇帝）
白玉金边素瓷胎， 雕龙描凤巧安排；
玲珑剔透万般好， 静中见动青山来。
题宣德宝石红釉碗
清·弘历（乾隆皇帝）
雨过脚云婪屋垂， 夕阳孤婺照飞时；
泥澄铁镞丹砂染， 此碗陶成色肖之。
咏宣窑霁红瓶
清·弘历（乾隆皇帝）
晕如雨后霁霞红， 出火还加微炙工；
世上朱砂非所拟， 西方宝石致难同。
插花应使花羞色， 比画翻嗤更是空。
年窑墨注歌
清·查俭堂
国朝陶瓷美无匹， 尔来年窑称第一。
不让汝定官歌均， 何况永乐之坯宣德质？
戏紫蘅中丞
清·许谨斋
宣成陶器夸前朝， 收藏价比璆琳高。
元精融冶三百载， 迩来杰出推郎窑。
郎窑本以中丞名， 中丞嗜古衡览精。
网罗法物供品藻， 三千年内纷纵横。
范金合土陶最古， 虞夏商周谁复数。
约略官均定汝柴， 零落人间搜出土。
中丞嗜古得遗意， 政治余闲呈艺可。
雨过天青红琢玉， 贡之廊庙光鸿钧。
重临镇厂感赋志事
清·唐英
重来古镇匪夷想， 粤海浑如觉梦乡。
山面水心无改换， 人情物态有存亡。
依然商贾千方集， 仍见陶烟五色长。
童叟道旁争识认， 须眉虽老未颓唐。
4.【请各位大侠,想想关于陶艺陶器的诗句】
白玉金边素瓷胎 清·弘历（乾隆皇帝） 白玉金边素瓷胎， 雕龙描凤巧安排； 玲珑剔透万般好， 静中见动青山来. 题宣德宝石红釉碗 清·弘历（乾隆皇帝） 雨过脚云婪屋垂， 夕阳孤婺照飞时； 泥澄铁镞丹砂染， 此碗陶成色肖之. 咏宣窑霁红瓶 清·弘历（乾隆皇帝） 晕如雨后霁霞红， 出火还加微炙工； 世上朱砂非所拟， 西方宝石致难同. 插花应使花羞色， 比画翻嗤更是空. 年窑墨注歌 清·查俭堂 国朝陶瓷美无匹， 尔来年窑称第一. 不让汝定官歌均， 何况永乐之坯宣德质？ 戏紫蘅中丞 清·许谨斋 宣成陶器夸前朝， 收藏价比璆琳高. 元精融冶三百载， 迩来杰出推郎窑. 郎窑本以中丞名， 中丞嗜古衡览精. 网罗法物供品藻， 三千年内纷纵横. 范金合土陶最古， 虞夏商周谁复数. 约略官均定汝柴， 零落人间搜出土. 中丞嗜古得遗意， 政治余闲呈艺可. 雨过天青红琢玉， 贡之廊庙光鸿钧. 重临镇厂感赋志事 清·唐英 重来古镇匪夷想， 粤海浑如觉梦乡. 山面水心无改换， 人情物态有存亡. 依然商贾千方集， 仍见陶烟五色长. 童叟道旁争识认， 须眉虽老未颓唐.。
5.赞美宋朝的诗句
明·樊玉衡宣窑簿甚永窑厚， 天下知名昊十九；更有小诗清动人， 匡庐山下重回首.白玉金边素瓷胎清·弘历（乾隆皇帝）白玉金边素瓷胎， 雕龙描凤巧安排；玲珑剔透万般好， 静中见动青山来.题宣德宝石红釉碗清·弘历（乾隆皇帝）雨过脚云婪屋垂， 夕阳孤婺照飞时；泥澄铁镞丹砂染， 此碗陶成色肖之.咏宣窑霁红瓶清·弘历（乾隆皇帝）晕如雨后霁霞红， 出火还加微炙工；世上朱砂非所拟， 西方宝石致难同.插花应使花羞色， 比画翻嗤更是空.年窑墨注歌 清·查俭堂国朝陶瓷美无匹， 尔来年窑称第一.不让汝定官歌均， 何况永乐之坯宣德质？戏紫蘅中丞 清·许谨斋宣成陶器夸前朝，收藏价比璆琳高.元精融冶三百载，迩来杰出推郎窑.郎窑本以中丞名，中丞嗜古衡览精.网罗法物供品藻，三千年内纷纵横.范金合土陶最古，虞夏商周谁复数.约略官均定汝柴，零落人间搜出土.中丞嗜古得遗意，政治余闲呈艺可.雨过天青红琢玉，贡之廊庙光鸿钧.景德镇神游 美·郎菲罗偶作飞鸟来此地，景德镇上望无余.俯看全境如焚火，三千炉灶一齐熏.充满天际如浓雾，喷烟不断转如轮.苍黄光彩凝画笔，朵朵化去作红云.重临镇厂感赋志事 清·唐英重来古镇匪夷想，粤海浑如觉梦乡.山面水心无改换，人情物态有存亡.依然商贾千方集，仍见陶烟五色长.童叟道旁争识认， 须眉虽老未颓唐.丁峁仲冬返洵阳，留别珠山陶署 清·唐英廿载须眉江上翁，渔滨栖息故乡同.马鞍山碧里村雨，鸭尾船轻昌水风.鬼儡丰神箫鼓外，报酬事业榷陶中.霜清使节洵阳道，枫意如春万树红.。
6.谈谈郎窑红清代的官窑
康熙时期，单色釉瓷器取得很高成就，在诸多单色釉品种中，郎窑红一枝独秀，分外惹人喜爱。
在艺术品格上它是按照明朝永乐、宣德时期的宝石红的要求来作的。因为永宣的宝石红是一个伟大的发明。
红是明王朝最高等级的颜色，整个明代红釉均以它为榜样，也是历代皇宫所追求的，但明朝中期以后烧造红釉瓷器的工艺步步下降，到嘉靖时皇帝不得不下令以矾红代之。 红釉工艺渐渐失传，失传了一个多世纪。
景德镇的工匠们一直在不断努力探索红釉的奥秘。康熙时国运昌盛，景德镇制瓷工艺得到巨大发展，名贵的宝石红瓷器终于烧成。
凝厚温润，婉若红宝石的郎窑瓷器，其优美的品格超过永宣的宝石红，谈瓷家们仍然以宝石红来称呼它。 鲜艳明亮的红釉颜色如初凝之牛血，故又称为“牛血红”。
为什么这种瓷器又称为郎窑红呢？因为康熙这种红釉瓷器生产的时间恰恰是郎延拯在江西巡抚的任上，他在任8年，积极推动和主持景德镇瓷器生产，取得很多成就，使景德镇官窑、民窑都蓬勃兴旺，可能是为了缅怀他在推动景德镇瓷业发展的卓越贡献，把生产这个时期的瓷窑称“郎窑”，把这种名贵的红釉瓷器称为“郎窑红”。 郎窑生产的品种很多，清朝人刘丞玑《在园杂志》卷四说：“近复郎窑为贵，紫垣中丞公开府江西时所造也。
仿古暗合，与真无二。其摹成、宣黝水颜色，桔皮棕眼，款字酷肖，极难辨别。”
对郎廷拯主持景德镇瓷器生产所取得的成就，康熙时人许谨斋曾写诗歌颂：“新来陶器仿前期，混入成宣价更高。 占断江南有开府，熊窑端不及郎窑。”
郎窑红有些什么特点，大家如何来欣赏它的美和艺术内涵。我们可以从郎窑红瓷器的特点入手，看它在哪些方面的表现，值得欣赏并从中得到艺术享受。
第一，郎窑红瓷器器物种类，在造型方面表现出的特点。主要器物有碗、盘、水盂、渣斗等圆器，还有瓶、罐、樽、？等琢器，胎体都比较敦实，手感极好，尤其大件作品相当厚重，精巧玲珑的薄胎作品几乎看不到。
但郎窑红瓷器生产，在康熙四十四年以后，已经进入康熙后期，这个时期整个时代大环境已经发生了变化，激烈的战争已经过去，统治集团内部相对稳定，制吏尚属清平。康熙皇帝为首的统治集团也有休闲的功夫来欣赏传统文化和艺术，像刘源、焦秉贞、冷枚等宫廷画家和其他文人日益受到皇帝的重视，整个社会文化氛围比较浓，印刷业的发展，版画艺术、经典小说及其插图在社会广泛流传，康熙前期那种刚烈、火气旺盛的风格逐渐让位给重视文化底蕴的柔和雅致的风格，郎窑红瓷器在器物造型上也突出表现出时代的特点，它与跳动的时代脉膊相呼应。
由于红釉瓷器特殊本质决定造型比较厚重雄放，但具体到每件器物造型时线型的安排上不像前期那样硬朗坚挺，比较灵活，注意转折、变化，整个气氛比较柔和，一点也不笨拙，这一点很值得细细品味，一件郎窑红瓷器竟有深刻的历史内涵和艺术魅力，这是十分难得的。 第二，郎窑红的红釉最能代表其优美的品质。
郎窑红完全按照明朝永乐、宣德的红釉来制作的，即追求红宝石般艳丽温润格调。它的红色釉层真正做到釉层凝厚，红得温润艳丽如宝石。
一般作品外壁施红釉，里壁施白釉、米黄色或微泛青色的白釉。红釉层是生坯挂釉，多次施釉，高温一次烧成。
但釉层厚不是判定郎窑红真伪的唯一标准，因为手工制作，施釉的次数与厚薄不能绝对一样，有的就厚一些，有的就薄一些。 无论是釉厚一点的或釉薄一点的，共同的特点都是釉的玻璃质感很强，透明度高。
在温焙烧时釉的流动性较大，一般口沿及颈、肩部位釉层较薄，特别口沿地方不但釉层薄，而且因为铜的胶体粒子比重大，比其它物质向下流动性大，所以红色挂不住，这样器物品沿出现一道整齐的白边，与器物外壁整体颜色形成鲜明对比。 人们称郎窑红瓷器这一特殊的现象为“灯草边”。
不仅如此，工匠们高超的技巧，将器物表面流动的釉层严格控制在底足的边沿，让其戛然而止，红釉绝对不流过底边，人们称这种奇妙的现象为“郎不流”。由于装窑时要用垫饼垫底，将坯件和匣？分开，以免釉层流动时将匣？粘住使瓷器报废，因此圈足内壁被封住，使这个部位的烧成气氛和坯件上端不一样，即圈足内面的釉不是明亮的红釉，甚至不成红色，成颜色不正的米黄色，或米黄泛绿色等杂色，人们称为“米汤底”。
“灯草边”、“郎不流”、“米汤底”多么奇妙的现象在红釉瓷器出现，它让人惊喜、让人欣赏、让人畅想、让人感受到我们的先辈在瓷器上的伟大创造力。 第三，郎窑红瓷器的胎体，除前面提到的以外，在胎料配制时加入的高？H土的分量比明代红釉瓷多，烧成以后胎体更致密坚硬，通体一致，其完美程度超过明代的红釉瓷。
第四，关于绿郎窑，绿郎窑又称“反郎窑”，数量很少。为什么称为反郎窑就是因为它的颜色与红郎窑颜色相反。
其实配方都一样，都是铜元素作呈色剂，如果烧良好的还原气氛，釉色中铜的胶体粒子在釉中，对自然光的光波有选择性的吸收和选择性的反射时，将红色光波反射出来就呈红色，如不是还原焰而是氧化焰，烧成瓷器的釉就是绿色。 绿郎窑也很复杂，除表面是绿色外，有的内壁为红色。
总。
7.赞美陶瓷的诗句
1、《又于韦处乞大邑瓷碗》——唐代杜甫
大邑烧瓷轻且坚，扣如哀玉锦城传。
译文：大邑县烧成的陶瓷碗又轻巧又坚实，扣打它如同敲击磬玉，哀婉的声音传遍了全城。
2、《秘色越器》——唐代陆龟蒙
九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。
好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遗杯。
译文：秋天的晨风中，露水沾衣，透过风露可见出窑后的成千上万的越窑陶瓷器堆放在山坡上，沟壑间，如千峰叠嶂，其色似青如黛，与周围的山峰融为一体，夺得千峰万山之翠色。口朝上堆放的那些瓷器，到夜半时会盛载一些露水，如同嵇中散留下的斗酒时还残存浊酒的杯子。
3、《民窑行》——清代沈嘉征
景德产佳瓷，产瓷不产手。
工匠四方来，器成天下走。
译文：景德镇能产出上等的陶瓷，但是本地的能手很少。景德镇瓷业工匠手来自四面八方，瓷器做好了后就流传到了世界各地。
4、《赠昊十九》——明代樊玉衡
宣窑簿甚永窑厚， 天下知名昊十九。
更有小诗清动人， 匡庐山下重回首。
译文：不管是宣窑还是永窑出产的瓷器，只要是昊十九做的那一定是精品。他做的瓷器好，而且小诗写的也很有文采，令人佩服。
5、《咏白玉金边素瓷胎》——清代弘历
白玉金边素瓷胎，雕龙描凤巧安排。
玲珑剔透万般好，静中见动青山来。
译文：素色的瓷坯，白玉一样的颜色镶着金色的边，雕镂龙纹画凤凰都设计的很巧妙。结构新奇，精巧美观，各种样式都很好，画工的工整和栩栩如生的画技高超，静中能看见动态的青山迎面而来。
8.急
钧红与郎窑红 钧窑的种类很多，釉色是以具有蛋白石光泽的青色为主。
在上面杂有红色乃至紫色，或深、或浅、或呈斑状、或呈放射状，其变化真可说是复杂微妙得难以形容。我国古诗中曾有称赞它为“夕阳紫翠忽成岚”的诗句，而在西洋学者中间也有所谓“即使是对于陶瓷器毫无兴趣的美术爱好者，看见它也会忽然变成了陶瓷爱好者”一类的称道。
构友钧窑基调的青色，主要是由还原的铁和多少混在釉中的磷酸所生的乳浊现象组合而生。关于这一点在前面已经详加说明。
其红色也和“牛血釉”一节里所说的同样，是由于还原的铜呈胶体状态进入釉中所致。紫色是由红色与青色两者所组成的。
红是铜呈胶体状态的红。 青是在乳浊现象的青中加铜的胶体，而稍带一些还原铁的青色。
此外，在紫色釉的表面还有带暗绿色斑点的，这是因为冷却时进入的空气将铜氧化，所以生成和郎窑红的第一层相仿佛的釉调。而且还有类似由这种胶体的铜色与还原的铁色，以及蛋白石一样神秘的青色等复杂组成的溶合两种釉的产物，使复杂微妙、新鲜夺目的釉色层出不穷，而这些都是必然的结果。
钧窑里面时常有和色地不同的呈不规则流动状的细线，这些叫做“蚯蚓走泥纹”给钧窑平添了一种美感。其生成方法与黑釉油滴的生成方法大体相似，是在坯体挂釉干燥的过程中釉发生裂隙，然后就这样去烧成。
裂隙虽然被釉流塞，但因为裂隙中早已流进了比较其他部分粘力弱的成分，所以唯独此处釉的成分多少发生些变化。 若是乘其尚未与其他部分的釉充分混合的时候使窑冷却，就会单独使此处变成和其他部分不同的颜色。
钧窑中还有一种是在具有蛋白石光泽的美丽的淡青色地上现出鲜艳的紫红斑。这种紫红斑的生成，一般多有故意加入铜分而使然的，不过也有偶然出现的。
因为这种红色只要极少量的铜就够了，所以说即使在釉内没有故意加铜，例如在窑的天井或窑壁乃至邻近的器物上附有铜分，而其中极少量飞散在这种瓷器上时，也会生成紫红斑。 像这样故意使铜蒸发并使胶体的铜着于器物表面而现出红色的方法，无论是在我国或日本的古代都很少发现其遗迹，然而在古代波斯的釉内却是一种普遍应用的方法。
现代作品中用时也会看到用盛着氯化铜液的器物，放在挂白釉的器物旁边用还原焰煅烧，使铜蒸发而着以红色的。但是作成的东西和历来的红色釉相比，显得非常浅薄而缺乏深厚的趣味。
如果放在显微镜下来观察，就可以发现这种红色并没有像在牛血釉中所见到的五层，表面上只有薄薄的一层用铜着成的红色，再下面就是不含铜的无色釉，而且是直接罩在坯体上的。 火焰红 在清代的铜红釉中，有一种夹杂着闪青闪红色的紫色的瑰丽釉色，那种在纯红的颜色上如青紫色烟一样挂着的，看起来好象是燃烧得极旺盛的火焰，在我国普遍都把它叫作“火焰青”、“火焰红”或“火里红”，也有的一概名之为“窑变”的，在西洋大家都称之为 “Flambe”。
这是由于郎窑的窑变而产生的。其红色和上面所讲的同样，是铜的胶体颜色，闪青的紫色是由铜的胶体青色与乳浊现象的青色以及红色组成的。
但这种乳浊现象却和钧红之由于磷酸造成的不同，而是因为釉中生有小的针状结晶所致。假如在釉中有小的结晶发生，就好象在空中的尘埃与水蒸气的作用一致，将釉所遇到的光分散而发生乳浊现象，反射出一种特别的青白色来。
这种小的结晶在釉中加入锡等物质时最易出现，但在釉中含铝较少而硅酸多的时候往往也会产生。清代的窑变大约就属于后者的。
所谓“窑变”，有人说是因为还原焰和氧化焰的不同作用，是由还原的铜红与氧化的氧化铜的青色两者组成的。这种说法其实是一种无稽之谈。
如果将窑变的碎瓷片用显微镜去观察，便可以一目了解。 其青色部分呈也有只靠氧化铜生成的，然而特别多的却不是氧化铜，而是极明显地有着许多小的针状结晶，这些都起着呈现青色的主要作用。
现在综合前面所讲的要点如下：（一）铜的颜色极不稳定，因烧窑的火焰性质不同而现出绿色或青色，以及各种色调的红色乃至闪紫色。 （二）绿色和青色是在用氧化焰在烧含有铜分的釉时现出的颜色，这些都是由釉中所熔的氧化铜变来的。
（三）青色比较绿色的呈色困难。如釉中碱金属过多，虽然可以成为青色，但碱金属多的釉其缺点是抵抗湿气的力量较弱。
（四）红色是由于未化合的铜变作红色胶体散布釉中而成。（五）现出红色只要少量的铜就够了。
当铜的掺和量在0。5%以下时所出的颜色最好。
（六）烧成火焰是用还原焰，最后只需要一点点氧化焰。 （七）最后引进来的还原焰，是在作成红色胶体上不可缺少的。
但如果超过限度，就会使红褪色而倾向绿色。（八）釉内若加入锡或铁的氧化物，将有助于铜的还原和红色胶体的生成。
（九）牛血红釉中的某些部分，其红色的铜胶体层几乎是在同样地扩展着。 （十）桃花片的柔和颜色，是因为铜胶体错综复杂地散布在釉中而造成的。
（十一）为制成桃花片，要用性质不同的釉挂上两三层，在最下面的釉应使其含有铜分，然后加热挥发而将铜复杂地分布在釉的每一层内。（十二）在烧成桃花片的时候，如果氧化焰超过其完成上所需的限度，桃花。
9.征集100种形容颜色的词语,最好是100种颜色
淡青，浅湖蓝，中黄，暗灰，松石绿，浅灰，靛青，苔藓绿，影青，梅红，郎窑红，鼠灰，石黄，浅青，煤黑，琥珀色，玉绿，玫瑰红，铬红，青莲，青灰，本白，钴蓝，淡黄，猩红，浅桔黄，暗蓝，黛青，金色 ，棕红，杏黄，嫩黄，蟹青，浅灰褐，纯白，深红，棕黄，黄色，鲑鱼红，铁红，深翠绿，均红，嫩绿，石青，墨玉绿，铬绿，藏蓝，洋红，深黄，宝石红，土灰，紫色，玫瑰紫，桔红，胭脂红，橄榄棕，淡紫 ，浅紫蓝，浅绿灰，蓝紫，深桔黄，深紫，暗黄，橄榄黄，铁黑，茶色，血牙红，绿蓝，灰绿，深灰，橙色，深灰蓝，水草绿，紫水晶色，暗黑，卡其灰，豆绿，灰黄红色，咖啡色，钴黄色，棕色，浅蓝，花青，粉末蓝，砖红，石绿，青色，菘蓝，古金色，碳灰 ，原野绿，橄榄黑，绯红，锌色，浅黄，镉绿，鲜绿，碳黑，中绿，黑灰，浅橙，锌白，牡蛎白，翠绿，水晶色，铁锈棕，藤黄，灰湖绿，鲜青，铅色，樱桃红，枣红，鲜黄，米色，北京蓝，日光黄，深绿，苹果绿，铜绿，雾灰，威尼斯红，墨蓝，中湖蓝，深草绿，暗绿，肉色，古铜黑，铅白，海军蓝，鲜蓝，玉米黄，白灰，银色，赫色，绿色，淡绿，银灰，桔棕 ，淡红，深橙，浅绿，草地绿，藏青，威尼斯绿，紫蓝，绛紫 ，海螺红，深蓝，乌紫，中灰 ，茶褐，酸性绿，深紫灰，莲红，雪青，橄榄绿，深黑，普鲁士蓝，中蓝，宝石蓝，暗红，钴黄，墨紫，豆沙色，米黄，鹅黄，赤褐，紫酱色，褐绿，茜红，油红，黄绿，天灰，海蓝，群青，锌钡白，霁青，土黑，茄皮紫 ，碧绿，蛋黄，墨绿，石榴红，钴紫，葱绿，靛蓝，羊毛白，稻草黄，紫罗兰色，土黄，蟹灰，紫灰，酱色，浅莲灰，玫瑰紫红，驼灰，粉青，浅莲红，清水蓝，灰色 ，金棕，棕褐，淡褐，象牙黄，玳瑁红，藕灰 ，粉红白，蓝色，伟青，海水绿，淡紫灰，白色 ，蓝灰，鲜红，水泥灰，紫褐，宝蓝，茶绿，深湖蓝，淡紫白，铁灰，水晶绿，品绿，肉桂色，豆青，铁锈色，豉豆红，海洋蓝，粉红，漆黑 ，淡白紫，桔黄，驼色，棕黑，洋蓟绿，芙蓉红，巴黎绿，灰褐，铁蓝，孔雀蓝，水绿，灰白，栗褐，玛瑙红，品红，柠檬黄，米白 ，墨绛红 ，铁黄，钴绿，镉红，草绿，血红，石磨蓝，银白，青白 ，镉黄，鲜紫，黄褐，浅米灰，法国红，蛋青，高粱红，紫藤色，茶青，金红，葡萄紫，黑褐，森林绿，青古铜色，奶油色，黑色，烟灰，紫红，湖蓝，暗褐，暗紫 ，深青莲，淡蓝，铁锈红，藕荷色，冰雪蓝，铅灰，豆灰，珊瑚红，桃红，金黄，黄铜色，浅紫 ，珍珠白 ，彩虹色，暗绛红，象牙白 ，铬黄，铁青，大青，樱草黄，孔雀绿，葱青，蔚蓝，青黑，砂黄，釉底红，雪白 ，辣椒红，青蓝，木色，品蓝，卡其色 ，米红，深藕红，土色，天蓝，芥末黄，暗青，青黄，荧光色，天青，深褐，蓝绿，褐色，浅豆绿，鳝鱼黄，土红，橙褐，黑古铜色，青绿，紫铜色，红棕，浅豆沙色，浅绛红，月光蓝，鳝鱼青，丁香紫，士林蓝，乳白，深紫红，莲灰，栗色，铜锈绿，玉石白，朱红。