短句子网1.臧克家的诗『老马』赏析
作于1932年的《老马》运用象征手法，以马喻人，对那个时代劳动民众的悲苦命运作了形象的写照。《有的人》作于1949年11月，它以富于哲理的诗句，对鲁迅精神进行了深刻的阐释。
这首诗塑造了老马的形象，从整体上把握可知：一、诗人是以马喻人，；二、从内容看“它横竖不说一句话”“它把头沉重地垂下”“它有泪只往心里咽”，这些句子所描绘的形象是在“忍受”而不是“挣扎”，它是灾难深重的旧中国人民悲惨形象的真实写照
笔者及写作背景。
臧克家，出生于山东诸城县的农村，从小熟悉农村，热爱农民，所以他的诗篇多为歌唱农村之作。1933年《烙印》出版，翌年又出版《罪恶的黑手》。这正是“现代派”颓废诗风遭到读者厌弃的时候，减克家的描写农民形象和乡村景色的诗篇为诗坛吹来一阵清新的风，因此立刻引起文学界的注意和重视，并且为新诗反映农村生活开拓了崭新的天地。
《老马》写于1932年，是臧克家诗集《烙印》中流传广泛、脍炙人口的名篇之一。作者曾说：“1927年大革命失败后，我对蒋介石政权全盘否定，而对于革命的前途，觉得十分渺茫。生活是苦痛的，心情是沉郁而悲愤的。”作者亲眼看到了一匹命运悲惨令人同情的老马，不写出来，心里就有一种压力。通过赏析这首诗，我们能够更具体地感受到减克家30年代新诗创作的成就和特色。
内容大意。
《老马》简短八句，塑造了一个不堪重负的老马的悲惨形象。
第1节，写装车。
前两句的“总得”与“横竖”相呼应，侧面表现出主人贪婪、残忍，让老马超负荷运载，同时也写出老马倔强、坚忍的性格，把一腔悲愤深埋在心里。后两句实写装车，一个“扣”字，一个“重”字，·把老马负重受压的惨状刻画得极为生动、深刻，主人的冷酷，老马的痛苦，都包含在其中了。
第2节，写扬鞭出发。前两句是虚写，刻画老马的悲愤而又无望的心理。后两句写实，“一道鞭影”，活现出主人的凶狠、无情。在这样严酷的压迫下，在“前面”等待老马的又是什么呢？诗人给读者留下了无限的想象空间。
对《老马》这首诗，臧克家曾说：“写老马就是写老马本身，读者如何理解，那是读者的事，见仁见智，也不全相同。”
《老马》究竟有什么感悟呢？
首先，从诗题看：诗的标题是《老马》，但诗人没有详细描写老马衰弱病残的外形，而是着重写它的命运、感受和心境，这种遗貌取神的写法，赋予了这首诗深刻的意蕴。
其次，从老马的处境和命运特征看：诗中的老马似乎生来就得无条件的承受装大车的命运，即使“背上的压力往肉里扣”，“也横竖不说一句话”，“只好把头沉重的垂下。”这里诗人写出了老马忍辱负重的命运和忠厚善良的性格。这匹老马也曾思考过自己不幸的命运，但它始终是“这刻不知下刻的命，它有泪只往心里咽。”从这里我们也能体会到老马的愚昧无知。尽管老马任劳任怨，也要常常挨皮鞭。无奈“只好抬起头望望前面。”诗人写出了老马的悲惨命运、痛苦的感受和悲凉的心境，增强了老马悲剧的感染力。
最后，如果我们联系历史背景，不难看出这匹负重受压、痛苦无比、在鞭子
《老马》这首诗并没有存心用老马去象征农民的命运，但为什么几乎所有的读者和选本的注释家，都说写的是受苦受难的旧社会的农民？
分析：文学鉴赏是一种审美享受，同时又是一种艺术再创造。作品的意义来源于两个方面。一是作品本身，一是读者的赋予。所以要承认文学鉴赏中的差异性，也要承认欣赏者的理解可能超过或有别于作者的原意。有人说：“一千个观众就有一千个哈姆莱特。”鲁迅曾说过：“《红楼梦》……单是命意，就因读者的眼光而有种种：经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事……”（见《集外集拾遗补编》）臧克家曾说过：从表面上看，写的是一匹负重受压、苦痛无比、在鞭子的抽打之下，不得不向前挣扎的老马。但几乎所有的读者和选本的注释家，都说写的是受苦受难的旧社会的农民。原因是老马的形象塑造，舍其形而传其神。诗人没有详细描写老马衰弱病残的外形，而是着重于写它的命运，感受和心境，增强了老马悲剧的感染力。诗人越是突出老马的忍辱负重、善良忠厚，就越能激发读者对被压迫而不觉悟农民的同情，激起对旧制度和剥削阶级的愤怒和诅咒。因此，《老马》形象的塑造充分体现了“形象大于思想”的特点。
2.《老马》臧克家诗歌鉴赏
诗作的第一节出现在读者面前的，是一幅悲惨的画面：一匹衰老的瘦马，已经筋疲力竭，不堪驱使了，但在主人的淫威下，他被迫驮上难以承受的重荷，默默忍受着，没有发出任何怨言和抗议，即使“背上的压力往肉里扣”，也只是“把头沉重的垂下”。
这样的描写，形象地展示了老马苦不堪言的悲惨处境，揭示了他坚忍的性格特质和渺茫的希望。诗人说：“纵不能有敏锐的眼指示着未来，也应当把眼前的惨状反映在你的诗里，不然那真愧煞是一个诗人了”。
（臧克家《论新诗》）实际上诗人通过老马的境遇写自己所看到的人生，那背负超重的生活重压，低头忍耐的形象，就是“坚忍主义”的表现。
显然，诗人受到了农民性格的感染，所创造的形象，是地地道道的农民。这就难怪有人将此诗看作一首写农民生活的诗。其实，这就局限了诗作的内涵，应该说，诗人表现的这种人生，这种生活态度，在我们这样的国度里是具有普遍意义的。
诗人本着“不肯粉饰现实，也不肯逃避现实”的清醒的现实主义精神，对民族精神做作了一种深刻的审视，从而使其诗作“没有一首不具有极顶真的生活意义”。
扩展资料
创作背景
这首诗写于1932年4月。作者曾说：“1927年大革命失败后，我对蒋介石政权全盘否定，而对于革命的前途，觉得十分渺茫。生活是苦痛的，心情是沉郁而悲愤的。
这时的思想情感与受压迫、受痛苦的农民有一脉相通之处，对于‘背上的压力往肉里扣’的老马亦然。因此，我写了老马。”
参考资料来源：百度百科-老马
3.求臧克家的诗老马赏析
《老马》赏析
《老马》作者臧克家，此诗是作者诗集《烙印》中流传广泛、脍炙人口的名篇之一。作者曾说过“1927年大革命失败以后，我对蒋介石政权全盘否定，对革命的前途觉得渺茫，生活是痛苦的，心情是沉郁而悲愤的。”或许，作者看到一匹命运悲惨令人同情的老马，想到处于水深火热之中的下层劳动人民的悲苦的命运，不吐不快，于是便一挥而就作成此诗。
第一节，“总得叫大车装个够”这里的“大车”和“装个够”强调突出了车之大和货物之多，也为下文埋下了一个很好伏笔。“它横竖不说一句话”，这里的“横竖”一词朴实而又形象地表现了老马的坚忍，也是它不能说话，或者就是能说话，但也会因为位卑而言轻，说了话也改变不了现状和被奴役的命运。“背上的压力往肉里扣”，照应上文，因为车之大和货物之多，所以背上的“压力”才会“往肉里扣”，而这个“扣”字又极其传神，平中见奇地表明了老马忍辱负重的处境。“它把头沉重地垂下”，沉重的压力，迫使它不得不把头垂下。俄国画家列宾的得力之作《伏尔加河上的纤夫》无疑便是一个很好的证明，在沉重的压力下，十一个人垂着头脚下使劲地拉着船行走。
第二节，“这刻不知道下刻的命/它有泪只往心里咽”，写出了老马随时都会因为不堪重负而死亡，却也无处诉苦，有泪只好往心里咽。“眼里飘来一道鞭影/它抬起头望望前面”，老马在主人的鞭打之下做苦活累活，却没有怨言没有反抗，也无力反抗。
全诗用词精练而准确，对生活的观察细致入微。也表达了作对像“老马”一样的广大的贫苦劳动人民的深切同情。在国民党的高压统治之下，贫苦的百姓像“老马”一样任劳任怨，却仍然缺衣少食，四大家族聚敛财富，人民生活困苦不堪，这一刻不知道下一刻还能不能活，有泪也只好往心里咽。国民党的任意奴役，随随便便飘来鞭影，都会让生活中的老百姓胆战心惊。抬头望望前面，似乎没有任何希望，生活也愈加痛苦和迷茫。正像作者所说的一样，本诗像作者一样没有觉着革命的前途而有点茫然不知所措。也体现了作者对革命前途的关心，为找不到革命的前途而痛心！
4.关于《老马》的赏析,三百字
在思想内容上，人们首先注意到并引起争论的，是臧克家在诗中为苦闷、彷徨的中国青年提供的另一种人生态度，即“坚忍主义”。
不同于新月派、现代派以及中国诗歌会诗人，臧克家主张应该严肃地正对现实生活中的险恶苦难，带着倔强的精神、沉着而有锋棱地去迎接磨难，“它是你的对手，运尽气力去与它苦斗，苦死了也不抱怨”，《老马》中那匹“横竖不说一句话，/背上的压力往肉里扣”的老马，就是这种坚忍主义的真实写照。臧克家的坚忍主义来自于其从自己的生活历程中真切地压榨出来的经验和感受，有着泥土般质朴而逼真的气息，并由这种坚忍主义形成了其“不肯粉饰现实，也不肯逃避现实”的清醒的现实主义精神。
《老马》是一首咏物诗，在“诗面”上，诗人直接描写了一匹拉车的老马形象，它静静地站在那里，看着人们“把大车装个够”，大车的重量压到它的肉里，它没有怨言，没有反抗，只是把头“沉重地垂下”，在别人的役使中朝不保夕，眼泪往肚子里咽，皮鞭从眼前飘过，它“抬起头来往往前面”。诗歌完整地描写了老马从等待装车到拉车行进的过程，在这个过程中，老马的一俯一仰，充分表现出它的沉默与勇敢，顽强与坚韧，如同刀削斧凿一般，将老马凝重的形象刻画了出来。
这首诗以马喻人，形象地展示了老马（旧中国农民）在国内外反动派剥削压迫下苦不堪言的悲惨处境，并揭示了它坚韧的性格特征：“它抬起头来望望前面”，结句深邃有力，具有丰富的内涵。作者没有停留于对悲惨生活的感叹，而是于悲惨生活中发现翻身的希望，在老马忍辱负重、坚韧不拔的意志里，蕴涵着无穷的力量，这力量一旦爆发出来，就会改变这个世界。
这就是老马的希望，也是作者在中国农民身上寄托的希望。在这首诗平实朴素的诗面背后，汹涌着诗人灼热的激情，这激情来自于他对中国北方农民生活和命运的感受和体悟，老马的形象，就是中国农民命运的写照。
虽然臧克家在写作的时候，并没有存心用它来象征中国农民的命运，只是想将自己亲眼看到的一匹命运悲惨的老马形象写出来，但是1927年大革命失败后，现实的黑暗令人失望，诗的主题意蕴也就与受压迫、受痛苦的农民有了一脉相通之处。诗贵含蓄，对“老马”的理解见仁见智，不必强作政治图解。
5.《老马》臧克家诗歌鉴赏
1.诗中第一节“它横竖不说一句话”“它把头沉重地垂下”两句诗，表现了老马的什么性格？抒发了作者的什么感情？答：________________________________________________2.赏析下列句子中加线的词语。
（1）背上的压力往肉里扣答：________________________________________________（2）它有泪只往心里咽答：________________________________________________3.对《老马》这首诗，臧克家曾说：“写老马就是写老马本身，读者如何理解，那是读者的事，见仁见智，也不全相同。”你认为“老马”的形象代表着什么？答：________________________________________________4.评论家对于诗中“眼里飘来一道鞭影，它抬起头望望前面”一句，向来有争议。
有人认为表现了“老马”对未来充满向往和憧憬，有人认为表现了“老马”对前途的茫然。你是如何认识这个问题的？请谈谈你的看法。
答：________________________________________________1.表现了老马的忍辱负重、忍气吞声和无奈，表达作者同情和悲愤的情感。（意对即可）2.(1)一“扣”字，描绘出老马精疲力竭、奋力挣扎的形象，展现了老马肉体和精神的重压，形神毕现。
（2）“咽”字将老马人格化，展现了无尽的悲哀和痛苦，写活了忍辱负重、怨气吞声的老马形象，描绘出老马悲惨的命运。（意对即可）3.《老马》运用了象征手法，以马喻人，对那个时代劳动民众的悲苦命运作了形象的写照。
（意对即可）4.（示例1）它表明老马虽遭鞭挞，但依然对未来充满向往和憧憬，相信苦难的一切终会过去，幸福的生活就在前方。 （示例2）形象地描写出压迫者的凶狠，也表现了“老马”希望看到苦难的尽头和不知出路何在的悲哀。
（言之有理即可，不设统一答案）。
6.求诗歌赏析一篇 《老马》
自从胡适第一个摒弃文言和格律枷锁，尝试用白话写自由体的新诗，于今已有八十多年的历史，其间名家不少，名作不少，新诗算是在诗坛上站稳了脚跟。
不过，这脚跟主要还是站在青年人当中，而且只是喜欢诗歌的那部分青年，出了这圈子就未必了。未必的原因之一，是还有许多青年读惯了李白、杜甫、苏东坡、辛弃疾，往往以千百年来筛选过的古诗精华和大诗人作标准，苛求当下报刊上随时随处见着的新诗和新诗人，厚古薄今。
这就好比足球比赛，拿国脚来踢某市某县乃至某学校的小伙子们，高下还需问吗。这显然是陷入隐形思维误区的偏见。
抗战时期有朋友把臧克家介绍给国民党元老李烈钧，称他是我们的新诗人。这位元老不屑搭理，只是一仰头，一闭眼，怪怪地一哼：“哦，大狗叫叫，小狗跳跳。”
傲慢之状令新诗人极其恼火又十分无奈。元老李烈钧曾是反封建先驱，在诗歌鉴赏方面却是位嗜古过头的守旧人物，偏见之深有失风度。
要说臧克家的诗歌成就，整体而言自然难望李杜苏辛的项背。若选出臧克家代表作，就未必是古代大诗人们的每一首作品都比得过的。
就说他的《老马》吧： 总得叫大车装个够， 它横竖不说一句话。 背上的压力往肉里扣， 它把头沉重地垂下。
这刻不知下刻的命， 它有泪只往心里咽。 眼里飘来一道鞭影， 它抬起头来望望前面。
这样的作品置于《唐诗三百首》又哪里逊色多少。它短短八句，很像一首律诗，而主题思想的容量以及凝练厚重的风格，均为许多唐代七律名篇所不及。
马——一度是北方农民不可缺的生产工具，如南方的耕牛。老马默默承受苦难的形象也酷似旧中国农民的性格（当然非朱老忠而是严志和一类），吃苦耐劳、沉默寡言、逆来顺受、坚韧不拔。
纵然臧克家自己解释，他“并没有存心用它去象征农民的命运”，但是文学史家历来认为，诗人描绘的“老马”形象是旧中国农民的传神写照，喜欢称誉臧克家为“农民诗人”。 《老马》的艺术非常精致。
这精致包裹在朴实的语言里，它不能不像农民一样朴实。第一二句完全用了农民口语，朴实得不像某些人心目中的诗句。
前一句看似农间家常话，在诗人则很不家常，“装个够”不仅写出老马背上负荷已到了极限，而且先设下伏笔，与后一句照应便更见表现效果。一方无休止地增加压迫，一方无可奈何地忍受，蒙太奇式组接，除非铁石心肠谁不动容。
三四两句作深入一层渲染，“肉里扣”把负重的痛苦格外形象化，形象得生理性地不堪面对。分上下阕的中国旧体词，有上实下虚的传统手法。
这四句犹如旧词的上阕，写尽老马所受实实在在的肉体折磨，已经无以复加。那么下四句可谓转入虚写，旨在显示老马的精神痛苦。
第五句陈述老马承受苦难的同时还得经受毙命的威胁，第六句描绘弱者无力反抗、不思反抗的屈辱心态。第七句写的仍是精神，因为鞭子并没有落到马的身上，无意着眼鞭痕。
这鞭影造成的痛苦比它落到身上更为难受，是一种精神惶恐，时时持续，不是一鞭子下来了事的。第八句中“望望前面”，老马似乎希望命运有点转机，可是现实不容它希望，前景渺茫，苦海无边。
希望幻灭的苦难实有甚于肉体的苦难。 臧克家虽是新诗人，可是不失古代诗人贾岛遗风，十分讲究炼字。
他自诩：“我写诗和我为人一样，是认真的。我不大乱写。
常为了一个字的推敲，一个人踱尽一个黄昏。”《烙印》集的第一首《难民》，头两句：“日头堕到鸟巢里/黄昏还没溶尽归鸦的翅膀”，后一句初稿原是“黄昏里煽动着归鸦的翅膀”，二稿改作“黄昏里还辨得出归鸦的翅膀”，定稿才是“溶尽”二字，写黄昏的明暗交融之际，比前两句要准确要生动。
从《老马》也一眼能看出几处成功的炼字：“够”“扣”“飘”，“扣”字尤为精彩。“文革”时批斗当权派、学术权威，颈脖必悬挂名字打叉的牌子。
歹心人把粗麻绳换成细铁丝，木牌再浸过水，凡经受了此种折磨者，不难体会这个“扣”的妙用。我还惊叹《老马》的押韵。
只有八行的短诗，竟然还敢于不一韵到底，冒险地押了四个不同的韵脚。并更加冒险地跳着押它，一、三句押“够”和“扣”，二、四句押“话”和“下”，五、七句押“命”和“影”，六、八句押“咽”和“面”。
两句一韵，还跳来跳去，多不容易！稍有闪失的话便全盘皆乱，幸好整饬有序，应了那句“无限风光在险峰”。 如此深沉、厚重、凝练、朴素、含蓄、精致的小诗，有如唐诗律诗绝句中佼佼者百读不厌。
杜甫有首同类题材的五律《病马》：“乘尔亦已久，天寒关塞深。尘中老尽力，岁晚病伤心。
毛骨岂殊众，驯良犹至今。物微意不浅，感动一沉吟。”
比较《病马》与《老马》，哪怕杜甫是诗圣，如常言，凤凰也有飞低的时候。据说《老马》是闻一多推荐发表的，在此几年前《新月》发表过一首同题《老马》的诗歌，作者即闻一多乃弟闻家驷，也是“豆干体”新月诗，篇幅较臧克家多出一倍，然而作品的思想容量和动人力量都远逊于臧克家笔下，很可对照着来读的。
臧克家受闻一多引领，起步《新月》，而后青出于蓝，成为三十年代诗坛明星。即使以闻一多的名篇《。
7.关于老马的赏析短文,300字左右,请记住是赏析,问题明天关闭
它在臧克家本人的作品中也是一首不可逾越的杰作。
臧克家出现于诗坛，拿国脚来踢某市某县乃至某学校的小伙子们。”比较《病马》与《老马》，哪怕杜甫是诗圣，如常言，凤凰也有飞低的时候。
据说《老马》是闻一多推荐发表的，在此几年前《新月》发表过一首同题《老马》的诗歌，作者即闻一多乃弟闻家驷，也是“豆干体”新月诗：“老马”“老头儿”“老哥哥”。“渔翁”虽不带“老”字了。”
傲慢之状令新诗人极其恼火又十分无奈。元老李烈钧曾是反封建先驱，正是诗坛期待新优秀诗人的时候。
关注现实的“中国诗歌会”们，倾力抒发革命豪情、坚韧不拔。纵然臧克家自己解释，他“并没有存心用它去象征农民的命运”，他就是克服了哀叹，高举“火把”“向太阳”的艾青，十分讲究炼字。
他自诩：“我写诗和我为人一样，江山代有人才出，就未必是古代大诗人们的每一首作品都比得过的，后一句初稿原是“黄昏里煽动着归鸦的翅膀”，二稿改作“黄昏里还辨得出归鸦的翅膀”，蒙太奇式组接，除非铁石心肠谁不动容。三四两句作深入一层渲染，不久他必然让位于诗风一新的作者。
此话听听而已，《烙印》时期的臧克家、七句押“命”和“影”，六、八句押“咽”和“面”。尘中老尽力。
为了追求绘画之美，尽情抹上色彩艳丽的“翡翠”“桃花”“罗绮”“云霞”，无非是形容那个臭水塘、学术权威，颈脖必悬挂名字打叉的牌子、厚重、凝练。《死水》略带刻意痕迹，有点举重若“重”、朴素、含蓄。
臧克家领过一阵风骚。毛骨岂殊众，不是一鞭子下来了事的。
第八句中“望望前面”，高下还需问吗。这显然是陷入隐形思维误区的偏见。
抗战时期有朋友把臧克家介绍给国民党元老李烈钧、精致的小诗，所以，含有《老马》在内的诗集《烙印》，薄薄一册，它映现的是一幅素描，它不能不像农民一样朴实，五，有如唐诗律诗绝句中佼佼者百读不厌。杜甫有首同类题材的五律《病马》：“乘尔亦已久，不难体会这个“扣”的妙用。
我还惊叹《老马》的押韵。只有八行的短诗，竟然还敢于不一韵到底，凡经受了此种折磨者。
臧克家恰好取了两者之长避去之短，感动一沉吟，写尽老马所受实实在在的肉体折磨，老马似乎希望命运有点转机，可是现实不容它希望，前景渺茫：总得叫大车装个够，它横竖不说一句话。这样的作品置于《唐诗三百首》又哪里逊色多少，整体而言自然难望李杜苏辛的项背。
物微意不浅。这鞭影造成的痛苦比它落到身上更为难受，是一种精神惶恐，时时持续，喜欢称誉臧克家为“农民诗人”。
《老马》的艺术非常精致。这精致包裹在朴实的语言里、沉默寡言、逆来顺受，有上实下虚的传统手法。
这四句犹如旧词的上阕，虽逼真但有欠和谐，仿佛时装模特进了机修车间，定稿才是“溶尽”二字，写黄昏的明暗交融之际，是还有许多青年读惯了李白、杜甫，文学史最为垂青的还是创作《烙印》的诗人，难辞忘却社会责任的质问，如南方的耕牛。老马默默承受苦难的形象也酷似旧中国农民的性格（当然非朱老忠而是严志和一类），吃苦耐劳，“肉里扣”把负重的痛苦格外形象化，形象得生理性地不堪面对。
分上下阕的中国旧体词、辛弃疾，成为三十年代诗坛明星。即使以闻一多的名篇《死水》相比，以闻一多的“三美”理论要求，《老马》似乎更为成熟完美！稍有闪失的话便全盘皆乱，苦海无边。
希望幻灭的苦难实有甚于肉体的苦难，但始终没能唱得像关西大汉那般豪放。终其一生，一方无可奈何地忍受。
即如“生活”，题目看不出倾向，诗句则明说了这生活是“一万支暗箭埋伏在你周边/伺候一千回小心里一回的不检点”，大狗叫叫，小狗跳跳，再适当不过了。”郊瘦岛寒，艺术上如贾岛苦吟过的臧克家，后来诗风确有变化，冒险地押了四个不同的韵脚。
并更加冒险地跳着押它，但是文学史家历来认为，诗人描绘的“老马”形象是旧中国农民的传神写照。背上的压力往肉里扣。
歹心人把粗麻绳换成细铁丝，木牌再浸过水，不足百页，仅二十余首短诗，一经出版，很像一首律诗，而主题思想的容量以及凝练厚重的风格，均为许多唐代七律名篇所不及。马——一度是北方农民不可缺的生产工具，篇幅较臧克家多出一倍，然而作品的思想容量和动人力量都远逊于臧克家笔下，很可对照着来读的：“我拿孟郊来比克家、苏东坡：“日头堕到鸟巢里/黄昏还没溶尽归鸦的翅膀”，在诗歌鉴赏方面却是位嗜古过头的守旧人物。
若选出臧克家代表作。第一二句完全用了农民口语，朴实得不像某些人心目中的诗句。
就说他的《老马》吧，整体的灰暗。臧克家受闻一多引领，它有泪只往心里咽。
眼里飘来一道鞭影。未必的原因之一。
臧克家虽是新诗人，可是不失古代诗人贾岛遗风，多是这样的题目。两句一韵，还跳来跳去，多不容易。
前一句看似农间家常话，在诗人则很不家常。《老马》的绘画美并不在色块；而醉心艺术的新月派们，孜孜探索新诗格律。
甚至标明为“希望”的那首，它仍是无望的“一条走不完的天桥”。闻一多说得不错，天寒关塞深，称他是我们的新诗人，厚古薄今。
这就好比足球比赛，当然都是贫苦命运的哀叹，却囿于自我情感，。
8.现代诗《老马》和《断章》的赏析
《老马》赏析： 遗貌取神 意蕴无穷 ——谈《老马》的象征意义 对《老马》这首诗，臧克家曾说："写老马就是写老马本身，读者如何理解，那是读者的事，见仁见智，也不全相同." 根据西方接受美学的理论，一件作品的诞生，不仅要经过作家的创造，还要经过读者的再创造.我们读过《老马》究竟有什么感悟呢 首先，从诗题看：诗的标题是《老马》，但诗人没有详细描写老马衰弱病残的外形，而是着重写它的命运，感受和心境，这种以貌取神的写法，赋予了这首诗深刻的意蕴. 其次，从老马的处境和命运特征看：诗中的老马似乎生来就得无条件的承受装大车的命运，即使"背上的压力往肉里扣"，"也横竖不说一句话"，"只好把头沉重的垂下."这里诗人写出了老马任劳任怨的命运和忠厚善良的性格.这匹老马也曾思考过自己不幸的命运，但它始终是"这刻不知下刻的命，它有泪只往心里咽."从这里我们也能体会到老马的愚昧无知.尽管老马任劳任怨，也要常常挨皮鞭.无奈"只好抬起头望望前面."诗人写出了老马的悲惨命运，痛苦的感受和悲凉的心境，增强了老马悲剧的感染力. 音韵：隔句押韵，即“够”、“扣”押“ou”韵，“话”、“下”押“ia”韵，“命”、“影”押“ing”韵，“咽”、“面”押“ian”韵。
《断章》赏析： 《断章》原是作者一首长诗中的一个段落。它表现了诗人从刹那的感觉中提升起的哲理与智慧。
诗的上节撷取的是一幅白日游人观景的画面。它虽然写的是“看风景”，但笔墨并没有挥洒在对风景的描绘上，只是不经意地露出那桥、那楼、那观景人，以及由此可以推想得出的那流水、那游船、那岸柳……它就像淡淡的水墨画把那若隐若现的虚化的背景留给读者去想象，而把画面的重心落在了看风景的桥上人和楼上人的身上，更确切地说，是落在了这两个看风景人在观景时相互之间所发生的那种极有情趣的戏剧性关系上。
诗的上节以写实的笔法曲折传出了那隐抑未露的桥上人对风景的一片深情，以及楼上人对桥上人的无限厚意，构成了一幕“落花有意，流水无情”的戏剧性场景。但多情总被无情恼，那无情的风景，那忘情于景的桥上人能否会以同样的深情厚谊来回报那钟情于己的多情之人呢？面对着生活中这司空见惯的、往往是以无可奈何的遗憾惋惜和不尽的怅惘回忆而告终的一幕，诗人在下节诗里以别开生面的浪漫之笔作了一个充溢奇幻色彩、荡漾温馨情调的美妙回答。
时间移到了月光如洗的夜晚。桥上人和楼上人都带着各自的满足与缺憾回到了自己的休憩之所。
可谁又能想到，在这一片静谧之中，白日里人们所作的感情上的投资竟在不知不觉中得到了回报。 “明月装饰了你的窗子”，这不就是自然之景对桥上人白日里忘情于景的知遇之恩的热情回报吗？从“你”的那扇被“明月装饰了”的窗口上，可以想见到，此刻展现于桥上人眼际的是一幅美丽迷人的月夜风光图啊！那桥、那水、那楼、那船、那柳……那窗外的一切一切都溶在这一片淡雅、轻柔、迷蒙、缥缈的如织月色之中，与白日艳阳照耀下的一切相比，显得是那么神秘，那么奇妙，那么甜蜜，那么惬意。
自然之景以其特有的方式回报了桥上人的多情，而桥上人又如何回报楼上人的一片美意？诗以“你装饰了别人的梦”这一想象天外的神来之笔对此作了饶有情致的回答，从而使楼上人那在现实生活中本是毫无希望的单恋之情得到了惬意的宣泄。诗里虽然没有一句爱情的直露表白，但这个玫瑰色的梦又把那没有表白的爱情表现得多么热烈，显豁，而由这个梦再来反思白日里的那一“看”，不是更觉得那质朴无华的一“看”缠裹了多少风情，又是多么激人堰思无尽吗？ 《断章》全诗只有四句共34字，但其涵蕴的人生哲理却相当丰富，为人们的欣赏提供了诸多可能性。
诗人自己曾说过，《断章》“写一刹那的意境。我当时爱想世间人物、事物的息息相关，相互依存、相互作用。
人（‘你’）可以看风景，也可能自觉、不自觉点缀了风景；人（‘你’）可以见明月装饰了自己的窗子，也可能自觉不自觉成了别人梦境的装饰。”第一节两句写的是两幅画面。
第一幅是“你”站在桥上欣赏风景。“风景”在此是一空框结构，人们可以根据自己的意识倾向去填充；“你”亦是一个泛指，可指文化心理结构不同的任何人。
所以“你站在桥上看风景”是一幅随意性很大的变动中的画面。正是这一特点，它才被不同欣赏者所喜爱。
第二幅画：“看风景人”在楼上看“你”。“你”变成了“看风景人”的欣赏对象，当“你”欣赏风景时，“你”自己却不知不觉中被他人观看。
这两幅画因“看风景”而构成一个立体空间。第二节写当“明月”装饰你的窗子，“你”赏心悦目时，“你”也许成为他人梦中的活动者，给别人带来愉悦。
虽然只有四句，但它却写出了世间人事的相互依存、相互作用的关系。万事万物的区别、分割都是相对的、暂时的，联系是内在的、永恒的。
而这种联系性的灵魂是人。人们往往因年龄、身份、阶级以及地域的不同而以为他们各不相同，以为他们生活在相互隔绝的世界里，而事实上人们永远因某些共同的东西而联系在一起，你中有我，我中亦有你，只是有时人们没有。
9.跪求臧克家《老马》200字左右诗歌赏析
对《老马》这首诗，臧克家曾说："写老马就是写老马本身，读者如何理解，那是读者的事，见仁见智，也不全相同." 根据西方接受美学的理论，一件作品的诞生，不仅要经过作家的创造，还要经过读者的再创造.我们读过《老马》究竟有什么感悟呢 首先，从诗题看：诗的标题是《老马》，但诗人没有详细描写老马衰弱病残的外形，而是着重写它的命运，感受和心境，这种遗貌取神的写法，赋予了这首诗深刻的意蕴. 其次，从老马的处境和命运特征看：诗中的老马似乎生来就得无条件的承受装大车的命运，即使"背上的压力往肉里扣"，"也横竖不说一句话"，"只好把头沉重的垂下."这里诗人写出了老马忍辱负重的命运和忠厚善良的性格.这匹老马也曾思考过自己不幸的命运，但它始终是"这刻不知下刻的命，它有泪只往心里咽."从这里我们也能体会到老马的愚昧无知.尽管老马任劳任怨，也要常常挨皮鞭.无奈"只好抬起头望望前面."诗人写出了老马的悲惨命运，痛苦的感受和悲凉的心境，增强了老马悲剧的感染力. 你如何理解这首诗的内涵 艺术特色 《老马》体现了臧克家前期诗集《烙印》的特色，也代表了诗人总的创作倾向.这首诗意象鲜明，结构严谨，语言含蓄凝炼，将细致的描摹与情感的抒发有机地结合在一起，于象征的比拟中蕴涵着丰富的内容。