短句子网1.描写春天的诗句并以书法形式的作品上交流
一：咏柳唐代：贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。书法作者：孙峰二、钱塘湖春行唐代：白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。书法作者：缑武军三、春夜喜雨唐代：杜甫好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。书法作者：胡鑫四、春日宋代：朱熹胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。书法作者：李德峰。
2.描写春天的诗句行书
春天 / 诗句大全
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
张若虚（唐代） - 《春江花月夜》
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
朱熹（宋代） - 《春日》
客路青山外，行舟绿水前。
王湾（唐代） - 《次北固山下》
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
白居易（唐代） - 《忆江南·江南好》
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
杜牧（唐代） - 《江南春》
人闲桂花落，夜静春山空。
王维（唐代） - 《鸟鸣涧》
燕子飞时，绿水人家绕。
苏轼（宋代） - 《蝶恋花·春景》
流水落花春去也，天上人间。
李煜（五代） - 《浪淘沙令·帘外雨潺潺》
春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。
白朴（元代） - 《天净沙·春》
啼莺舞燕，小桥流水飞红。
白朴（元代） - 《天净沙·春》
江碧鸟逾白，山青花欲燃。
杜甫（唐代） - 《绝句二首》
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
杜甫（唐代） - 《江畔独步寻花·其五》
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
白居易（唐代） - 《大林寺桃花》
唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。
贺知章（唐代） - 《回乡偶书二首》
春水碧于天，画船听雨眠。
韦庄（唐代） - 《菩萨蛮·人人尽说江南好》
试上超然台上看，半壕春水一城花。
苏轼（宋代） - 《望江南·超然台作》
淡荡春光寒食天。玉炉沈水袅残烟。梦回山枕隐花钿。
李清照（宋代） - 《浣溪沙·淡荡春光寒食天》
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
杜甫（唐代） - 《客至》
满目山河空念远，落花风雨更伤春。
晏殊（宋代） - 《浣溪沙·一向年光有限身》
红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。
欧阳修（宋代） - 《丰乐亭游春·其三》
隋堤三月水溶溶。背归鸿，去吴中。
苏轼（宋代） - 《江神子·恨别》
借得山东烟水寨，来买凤城春色。
施耐庵（元代） - 《念奴娇·天南地北》
东风吹雨过青山，却望千门草色闲。
卢纶（唐代） - 《长安春望》
碧水浩浩云茫茫，美人不来空断肠。
李白（唐代） - 《早春寄王汉阳》
春已归来，看美人头上，袅袅春幡。
辛弃疾（宋代） - 《汉宫春·立春日》
3.关于春的诗句（包括“春”字）
早春 唐·韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
写出了早春和盛春的不同景象。更重要的是，体会和认识春天，不必等到“烟柳满皇都”之后，要善于在“草色遥看近却无”的时候就去感悟它，了解它，把握它。说早春的“草色”，可以遥看却难近视，蕴含了世间许多事物的普遍规律。
七绝
宋 僧志南
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
4.春晓古诗书法作品张玄墓志铭欣赏
唐诗欣赏·《春晓》
诗作者：孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
译文参考
春夜酣睡天亮了也不知道，醒来只听到到处有鸟儿啼叫。
想起昨夜里风声紧雨声潇潇，花儿不知道被打落了多少？
诗文赏析
这首诗是唐代诗人孟浩然隐居鹿门山时的作品。孟浩然早年隐居鹿门山，后入长安谋求官职，考进士不中，还归故乡。
《春晓》这首小诗，初读似觉平淡无奇，反复读之，便觉诗中别有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻，奇绝的艺术手法，而在于其韵味。整首诗的风格就像行云流水一样平易自然，又悠远深厚，独臻妙境。整首诗既有悠美的韵致，行文又起伏跌宕，所以诗味醇永。诗人要表现他喜爱春天的感情，却又不说尽，不说透，让读者去捉摸、去猜想，处处表现得隐秀曲折。
写情，诗人选取清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写。这片段，正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段，是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻。诗人抓住这一刹那，却又并不铺展开去，他只是向读者透露出他的心迹，把读者引向他感情的轨道，就撒手不管了，剩下的，该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了。
写景，他又只选取了春天的一个侧面。春天，有迷人的色彩，有醉人的芬芳，诗人都不去写。他只是从听觉角度着笔，写春之声：那处处啼鸟，那潇潇风雨。鸟声婉转，悦耳动听，是美的。春风春雨，纷纷洒洒，但在静谧的春夜，这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境，和微雨后的众卉新姿。这些都只是诗人在室内的耳闻，然而这阵阵春声却逗露了无边春色，把读者引向了广阔的大自然，使读者自己去想象、去体味烂熳的春光，用春声来渲染户外春意闹的美好景象。景物活泼跳跃，生机勃勃。写出诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。
首句破题，“春”字点明季节，写春眠的香甜。“不觉”是朦朦胧胧不知不觉。在这温暖的春夜中，诗人睡得真香，以至旭日临窗，才甜梦初醒。次句写春景，春天早晨的鸟语。鸟噪枝头，一派生机勃勃的景象。“闻啼鸟”即“闻鸟啼”，古诗为了押韵，词序作了适当的调整。三句转为写回忆，诗人追忆昨晚的潇潇春雨。末句又回到眼前，联想到春花被风吹雨打、落红遍地的景象，由喜春翻为惜春，诗人把爱春和惜春的情感寄托在对落花的叹息上。爱极而惜，惜春即是爱春。时间跳跃、阴晴交替、感情微妙变化，都很富有情趣，能给人带来无穷兴味。
整首诗语言平易浅近，自然.
《张玄墓志铭》释文：
魏故南阳张府君墓志。君讳玄，字黑女，南阳白水人也。出自皇帝之苗裔。昔在中叶，作牧周、殷。爰及汉、魏司徒、司空。不因举烛，便自高明；无假置水，故已清洁。远祖和，吏部尚书、并州刺史。祖具，中坚将军、新平太守。父，荡寇将军、蒲坂令。所谓华盖相晖，容光照世。君禀阴阳之纯精，含五行之秀气。雅性高奇，识量冲远。解褐中书侍郎，除南阳太守。严威既被，其犹草上加风，民之悦化，若鱼之乐水。方欲羽翼天朝，抓牙帝室。何图幽灵无简，歼此名哲。春秋卅有二，太和十七年，薨于蒲坂城建中乡孝义里。妻，河北进寿女。寿为巨禄太守。便是瑰宝相映，琼①玉参差。俱以普泰元年，岁次辛亥，十月丁酉，朔一日丁酉，葬于蒲坂城东原之上。君临终清悟，神捎端明，动言成轨，泯然去世。于时兆人同悲，遐方凄（长）泣。故刊石传光以作诵曰：郁矣兰胄，茂乎芳干。叶映霄衢，根通海翰。杰②气贯岳，荣光接汉。德与风翔，泽从雨散。运谢星驰，时流迅速。既凋桐枝，复催良木。三河奄曜，川③塸丧烛。痛感毛群，悲伤羽族。扃堂无晓，坟宇唯昏。咸韬④松户，共寝泉门。追风永迈，式铭幽传。
《张玄墓志铭》全称《魏故南阳张玄墓志铭》。张玄字黑女，清代为熙帝讳，一般称《张黑女墓志》。刻于北魏普泰元年（531年）十月，正书，二十行，行二十字。原石久佚不存。清道光年间何绍基得剪裱旧拓孤本，乃著世至今，拓本共十二页，每页四行，满行八字。目前仅存何绍基藏剪裱孤本。原拓今藏上海博物馆。
清包世臣跋：“此帖骏利如《隽修罗》，圆折如《朱君山》、疏朗如《张猛龙》、静密如《敬显隽》。”康有为跋：“化篆、分入楷、遂尔无种不妙，无妙不臻，然遒原精古，未有比肩《黑女》者。”此志集雄健、轻灵秀逸、含蓄为一体，其艺术水平之高，鲜有匹敌。代表北魏善墓志的最高成就。
5.谁有“春”字的书法
“春”字的书法体如上图所示。
拼音：chūn笔划：9五笔：DWJF部首：日结构：上下结构五行：金笔顺：横、横、横、撇、捺、竖、横折、横、横释义：1.一年的第一季：春季（农历正月至三月）。（1）春节。
春色。春晖（春天的阳光，喻父母的恩情）。
（2）春山（春天的山，山色如黛，喻妇女的眉毛）。（3）春秋（1.春季和秋季；2.指年月；3.指人的年岁，如“春春正富”；4.指中国古代的编年体史书，鲁国的《春秋》。
亦泛指历史或历史著作；5.中国的历史上的一个时代）。2.两性相求的欲望：春心。
怀春。3.生机：大地回春。
4.姓。组词1.阻隔，遮挡：~蔽。
~翳。~碍。
故~。~眼法。
一叶~目，不见泰山。2.中国秦、汉两代边塞上作防御用的城堡：“出五原塞数百里，远者千里，筑城~列亭，至庐朐”。
3.用作遮蔽、防卫的东西：屏~。4.古同“幛”，画轴。
6.关于春天的诗句
1、春水碧于天，画船听雨眠。——韦庄《菩萨蛮》。
那里春天的水面比天还要碧蓝，人在画船里听着淅淅的雨声入眠。
2、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。——唐·韩翃《寒食 》
春天到的时候，京城中没有一个地方不飞着落花。寒食节时的东风，将御花园中的杨柳都吹得斜转了。
3、黄云断春色，画角起边愁。唐·王维《送平澹然判官》
黄云，指沙尘暴。画角，古代军中号角。沙尘暴刮得天昏地暗，边塞刚刚呈现的春天的生气就被断送了；战斗的号角吹起，一场残酷的厮杀又要开始了。此写边塞恶劣的气候条件与战争随时爆发的危险。
4、梦怕愁时断，春从醉里回。——宋·田为《南柯子》。
此写伤春的悲愁之情。“花落春去也”，无限春光随流水。敏感的主人公为此不胜感伤，遂以酒浇愁，希望借此消解心中的郁闷。酒醉之后，春天又在梦中回来了，却又担心被忧愁惊破，唉，这“春”梦也做得不踏实。这两句所要表达的，便是这种情境。
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