短句子网1.关于阳光的古诗
大漠孤烟直，长河落日圆。 —— 王维《使至塞上》
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。 —— 刘禹锡《竹枝词二首·其一》
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 —— 杨万里《晓出净慈寺送林子方》
迟日江山丽，春风花草香。 —— 杜甫《绝句二首》
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。 —— 白居易《忆江南词三首》
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。 —— 许浑《咸阳城东楼 》
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 —— 李商隐《锦瑟》
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。 —— 李贺《雁门太守行》
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 —— 杜甫《闻官军收河南河北》
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。 —— 朱熹《春日》
日暮苍山远，天寒白屋贫。 —— 刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。 —— 高适《别董大二首》
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 —— 杜甫《登岳阳楼》
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。 —— 李清照《武陵春·春晚》
山气日夕佳，飞鸟相与还。 —— 陶渊明《饮酒·其五》
春日游，杏花吹满头。 —— 韦庄《思帝乡·春日游》
玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。 —— 王昌龄《长信怨》
日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。 —— 范成大《四时田园杂兴·其二》
2.写目光的古诗
写目光的古诗：盈盈一水间，脉脉不得语。
“盈盈一水间，脉脉不得语”出自古诗十九首的《迢迢牵牛星》。
原诗：
迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
终日不成章，泣涕零如雨。
河汉清且浅，相去复几许？
盈盈一水间，脉脉不得语。
译文：
远远的牵牛星，灿烂明亮的织女星。织女举起柔美雪白的双手，札札地穿梭织布。她一整天也不能把布织起，哭得泪如雨下。天河又清又浅，相隔又有多远呢？只隔一条又清又浅的河，含情脉脉却不能相互说话。
赏析：
牵牛和织女本是两个星宿的名称。牵牛星即“河鼓二”，在银河东。织女星又称“天孙”，在银河西，与牵牛相对。在中国关天牵牛和织女的民间故事起源很早。《诗经·小雅·大东》已经写到了牵牛和织女，但还只是作为两颗星来写的。《春秋元命苞》和《淮南子·俶真》开始说织女是神女。而在曹丕的《燕歌行》，曹植的《洛神赋》和《九咏》里，牵牛和织女已成为夫妇了。曹植《九咏》曰：“牵牛为夫，织女为妇。织女牵牛之星各处河鼓之旁，七月七日乃得一会。”这是当时最明确的记载。《古诗十九首》中的这首《迢迢牵牛星》写牵牛织女夫妇的离隔，它的时代在东汉后期，略早于曹丕和曹植。将这首诗和曹氏兄弟的作品加以对照，可以看出，在东汉末年到魏这段时间里，牵牛和织女的故事大概已经定型了。 此诗写天上一对夫妇牵牛和织女，视点却在地上，是以第三者的眼睛观察他们夫妇的离别之苦。开头两句分别从两处落笔，言牵牛曰“迢迢”，状织女曰“皎皎”。迢迢、皎皎互文见义，不可执着。牵牛也皎皎，织女也迢迢。他们都是那样的遥远，又是那样的明亮。但以迢迢属之牵牛，则很容易让人联想到远在他乡的游子，而以皎皎属之织女，则很容易让人联想到女性的美。如此说来，似乎又不能互换了。如果因为是互文，而改为“皎皎牵牛星，迢迢河汉女”，其意趣就减去了一半。诗歌语言的微妙于此可见一斑。称织女为“河汉女”是为了凑成三个音节，而又避免用“织女星”在三字。上句已用了“牵牛星”，下句再说“织女星”，既不押韵，又显得单调。“河汉女”就活脱多了。“河汉女”的意思是银河边上的那个女子，这说法更容易让人联想到一个真实的女人，而忽略了她本是一颗星。不知作者写诗时是否有这番苦心，反正写法不同，艺术效果亦迥异。总之，“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”这十个字的安排，可以说是最巧妙的安排而又具有最浑成的效果。
以下四句专就织女这一方面来写，说她虽然整天在织，却织不成匹，因为她心宾牛悲伤不已。“纤纤擢素手”意谓擢纤纤之素手，为了和下句“札札弄机杼”对仗，而改变了句子的结构。“擢”者，引也，抽也，接近伸出的意思。“札札”是机杼之声。“杼”是织布机上的梭子。诗人在这里用了一个“弄”字。《诗经·小雅·斯干》：“乃生女子，载弄之瓦。”这弄字是玩、戏的意思。织女虽然伸出素手，但无心于机织，只是抚弄着机杼，泣涕如雨水一样滴下来。“终日不成章”化用《诗经·大东》语意：“彼织女，终日七襄。虽则七襄，不成报章。”
最后四句是诗人的慨叹：“河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。”那阻隔了牵牛和织女的银河既清且浅，牵牛与织女相去也并不远，虽只一水之隔却相视而不得语也。“盈盈”或解释为形容水之清浅，恐不确。“盈盈”不是形容水，字和下句的“脉脉”都是形容织女。《文选》六臣注：“盈盈，端丽貌。”是确切的。人多以为“盈盈”既置于“一水”之前，必是形容水的。但盈的本意是满溢，如果是形容水，那么也应该是形容水的充盈，而不是形容水的清浅。把盈盈解释为清浅是受了上文“河汉清且浅”的影响，并不是盈盈的本意。《文选》中出现“盈盈”除了这首诗外，还有“盈盈楼上女，皎皎当窗牖”。亦见于《古诗十九首》。李善注：“《广雅》曰：‘赢，容也。’盈与赢同，古字通。”这是形容女子仪态之美好，所以五臣注引申为“端丽”。又汉乐府《陌上桑》：“盈盈公府步，冉冉府中趋。”也是形容人的仪态。织女既被称为河汉女，则其仪容之美好亦映现于河汉之间，这就是“盈盈一水间”的意思。“脉脉”，李善注：“《尔雅》曰‘脉，相视也’。郭璞曰‘脉脉谓相视貌也’。”“脉脉不得语”是说河汉虽然清浅，但织女与牵牛只能脉脉相视而不得语。
这首诗一共十句，其中六句都用了叠音词，即“迢迢”、“皎皎”、“纤纤”、“盈盈”、“脉脉”。这些叠音词使这首诗质朴、清丽，情趣盎然。特别是后两句，一个饱含离愁的少妇形象若现于纸上，意蕴深沉风格浑成，是极难得的佳句。
3.形容目光的诗句
“一顾倾人城，再顾倾人国” （《汉书·孝武李夫人传》）
“明眸善睐” （曹植《洛神赋》）
“目流睇而横波” （傅毅《舞赋》）
《红楼梦》对美女眼睛的描写有“一双似喜非喜含情目”（林黛玉）“眼如水杏”（薛宝钗）“一双丹凤三角眼”（凤姐）
《诗经·郑风·野有蔓草》：“野有蔓草，零露瀼瀼。有美一人，婉如清扬。”“
晏几道《采桑子》 ：“一寸秋波，千斛明珠觉未多。”
唐代李贺《唐儿歌》中有“一双瞳仁秋水”
唐代元稹《崔徽歌》 ：“眼明正似琉璃瓶，心荡秋水横波清。”
刘鹗在《老残游记》 中写道：“那双眼睛，如秋水，如寒星，如宝珠，如白水银里养着两丸黑水银……”
曹雪芹《红楼梦》 中写众女子经常用“眉蹙春山，眼颦秋水”
4.关于阳光的古诗
.白马湖平秋日光，紫菱如锦彩鸾翔.——相和歌辞·采菱行（刘禹锡） 2.波弄日光翻上栋.窗含烟景直浮空.——题碧藻轩（唐寅） 3.浅溪受日光炯碎，野林参天阴翳长.——寄平甫弟衢州道中（王安石）4.九十春光斗日光，山城斜路杏花香.——春光（李商隐） 5.竹里缲丝挑网车，青蝉独噪日光斜.——南园十三首（李贺） 6.日光赤色照未好，明月暂入都交加.——李花二首（韩愈） 7.沐日光华还浴月，我欲乘桴.——浪淘沙 望海（纳兰性德） 8.阴阴日光淡，黯黯秋气蓄.——李氏园（李茂贞园（苏轼） 9.叹息西窗过隙驹，微阳初至日光舒.——窗日（黄庭坚） 10.阳光满前户，雪水半中庭.——早春即事（白居易） 11.重冈北面起，竟日阳光留.——寄赞上人（杜甫） 12.戈船破浪飞，铁骑射日光.——江上对酒作（陆游） 13.日光微漏潭见底，水气上薄云成堆.——山中得长句戏呈周辅并简朱县丞（陆游） 14.日日春光斗日光，山城斜路杏花香.——日日（李商隐） 15.晓连星影出，晚带日光悬.——咏红柿子（刘禹锡） 16.柘袍临池侍三千，红妆照日光流渊.——书韩干牧马图（苏轼） 17.低昂黄金杯，照耀初日光.——黄葵（苏轼） 18.旁映白日光，缥缈轻霞容.——第三峰（常建） 19.暮春三月巫峡长，皛皛行云浮日光.——即事（杜甫） 20.日光斜照集灵台，红树花迎晓露开.——集灵台二首（张祜） 21.惊近白日光，惭非青云器.——初授拾遗（白居易） 22.为忧鵩鸟至，只恐日光斜.——和春深二十首（白居易） 23.杲杲冬日光，明暖真可爱.——自在（白居易）/link?url=kB8WhcFUxUApND-jQ7A4a22cu6-F-Bx-9f0j8DpQM0R_AsX9EwI_2OnDJDZHSJ-BqBHxCQJZvuIHkF0twauDjK24.浮云翳日光.悲风动地起.——杂诗（曹植）。
5.关于阳光的诗句
1.白马湖平秋日光，紫菱如锦彩鸾翔。——相和歌辞·采菱行（刘禹锡）
2.波弄日光翻上栋。窗含烟景直浮空。——题碧藻轩（唐寅）
3.浅溪受日光炯碎，野林参天阴翳长。——寄平甫弟衢州道中（王安石）
4.九十春光斗日光，山城斜路杏花香。——春光（李商隐）
5.竹里缲丝挑网车，青蝉独噪日光斜。——南园十三首（李贺）
6.日光赤色照未好，明月暂入都交加。——李花二首（韩愈）
7.沐日光华还浴月，我欲乘桴。——浪淘沙 望海（纳兰性德）
8.阴阴日光淡，黯黯秋气蓄。——李氏园（李茂贞园（苏轼）
9.叹息西窗过隙驹，微阳初至日光舒。——窗日（黄庭坚）
10.阳光满前户，雪水半中庭。——早春即事（白居易）
11.重冈北面起，竟日阳光留。——寄赞上人（杜甫）
12.戈船破浪飞，铁骑射日光。——江上对酒作（陆游）
13.日光微漏潭见底，水气上薄云成堆。——山中得长句戏呈周辅并简朱县丞（陆游）
14.日日春光斗日光，山城斜路杏花香。——日日（李商隐）
15.晓连星影出，晚带日光悬。——咏红柿子（刘禹锡）
16.柘袍临池侍三千，红妆照日光流渊。——书韩干牧马图（苏轼）
17.低昂黄金杯，照耀初日光。——黄葵（苏轼）
18.旁映白日光，缥缈轻霞容。——第三峰（常建）
19.暮春三月巫峡长，皛皛行云浮日光。——即事（杜甫）
20.日光斜照集灵台，红树花迎晓露开。——集灵台二首（张祜）
21.惊近白日光，惭非青云器。——初授拾遗（白居易）
22.为忧鵩鸟至，只恐日光斜。——和春深二十首（白居易）
23.杲杲冬日光，明暖真可爱。——自在（白居易）
24.浮云翳日光。悲风动地起。——杂诗（曹植）
6.形容“目光长远”的诗句有哪些
1、我们沿着蜿蜒曲折的小路，攀登崇山峻岭，旁边那些茂林修竹和郁郁葱葱的大树尽收眼 底.树林里的空气特别新鲜，让人觉得幽雅宁静，仿佛置身于无声世界.
2、优美逶迤的山岭，蜿蜒盘旋，犹如一条正在酣睡的巨龙.俯瞰足下，白云弥漫，环观群 峰，云雾缭绕，一个个山顶探出云雾处，似朵朵芙蓉出水.
3、这儿的岩石，有的娇小玲珑，宛如破土而出的唇笋；有的精巧雅致，好似含苞欲放的睡 莲；有的气势磅礴，仿佛飞流直下的瀑布
风物长宜放眼量
就是要以宽阔的胸襟，长远的眼光，去辨证的分析问题，排解心中的“牢骚”，社会上的“浊事”。
1、我们沿着蜿蜒曲折的小路，攀登崇山峻岭，旁边那些茂林修竹和郁郁葱葱的大树尽收眼 底.树林里的空气特别新鲜，让人觉得幽雅宁静，仿佛置身于无声世界.
2、优美逶迤的山岭，蜿蜒盘旋，犹如一条正在酣睡的巨龙.俯瞰足下，白云弥漫，环观群 峰，云雾缭绕，一个个山顶探出云雾处，似朵朵芙蓉出水.
3、这儿的岩石，有的娇小玲珑，宛如破土而出的唇笋；有的精巧雅致，好似含苞欲放的睡 莲；有的气势磅礴，仿佛飞流直下的瀑布.
4、山中一条小径蜿蜒曲折，像一条彩带从云间散落，游人似一个个小白点，零零星星散步 在彩带上，缓缓地向上移动着.
7.表达用目光送别的古诗
送孟浩然之广陵 李白 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。 李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》赏析 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 赏析 这首诗是李白初居安陆时所作。
出川未久，刚刚结束江南吴越之游的李白，这时结识了长他十二岁的孟浩然，两人一见如故，在送孟浩然东下扬州时，李白挥笔写下了这首传涌千古的杰作。 形势动、意境阔大是此诗最突出的特点。
黄鹤楼在江夏，与广陵（今江苏扬州）相距数百里，诗人举重若轻，将楚地吴天尽收于短短的四句诗中。首句说友人孟浩然辞别黄鹤楼开始东行，次句描写阳春三月，友人一路江行的旖旎风光.后两句写隐没于碧空尽头的孤帆和与天相接的江流，则象一条无形的纤绳，缩短了黄鹤楼与扬州在读者心中的距离，使诗作描绘和包容了广阔无垠的空间。
此诗每句分别各用一个动词：“辞”、“下”、“尽”、“流”，从不同角度（行者与相送者）表现了时间上的顺承关系，给人以流动之感，加上动词自身给诗句带来的动势，使全诗雄浑壮阔，.呈现出一种幽深高远的意境。