短句子网1.关于《离骚》中的有关诗句
《离骚》中表现屈原忧国忧民、热爱祖国的句子是：长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。
《离骚》中表现屈原坚持真理、现身理想的句子是：亦作心之所善兮，虽九死其犹未悔。
《离骚》中表现屈原嫉恶如仇、不同流合污的句子是：宁溘死以流亡兮，余不忍为此态也！
《离骚》中表现屈原刚正不阿、一身正气的句子是：伏清白以死直兮，固前圣之所厚。
《离骚》中表现屈原洁身自好、自我完善的句子是：民生各有所乐兮，余独好修以为常。
《屈原·离骚》
2.关于秋的诗句
1.秋风萧瑟，洪波涌起。
（曹操：《观沧海》） 2.解落三秋叶，能开二月花。（李峤：《风》） 3.春种一粒粟，秋收万颗子。
（李绅：《悯农》） 4.常恐秋节至，焜黄华叶衰。（《汉乐府·长歌行》） 5.湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
（刘禹锡：《望洞庭》） 6.自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。（刘禹锡：《秋词》） 7.银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
（杜牧：《秋夕》） 8.春花秋月何时了，往事知多少。（李煜：《虞美人》） 9.欲说还休，却道天凉好个秋。
（辛弃疾：《丑奴儿·书博山道中壁》） 秋雨——高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。 秋叶——未觉池塘春草梦，阶前梧叶已秋声。
秋月——月光浸水水浸天，一派空明互回荡。 秋菊——宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
秋夜——睡起秋声无觅处，满阶梧叶日明中。 秋声——夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。
秋色——雨侵坏瓮新苔绿，秋入横林数叶红。 秋思——故人万里无消息，便拟江头问断鸿。
秋愁——莫道身闲总无事，孤灯夜夜写清愁。 秋兴——西风吹叶满湖边，初换秋衣独慨然。
秋怀——出门未免流年叹，又见湖边木叶飞。 秋梦——清梦初回秋夜阑，床前耿耿一灯残。
秋忆——砧杵敲残深巷月，梧桐摇落故园秋。 秋悟——人人解说悲秋事，不似诗人彻底知。
秋味——蟋蟀独知秋令早，芭蕉下得雨声多。 描写秋天的古诗和描写秋天的名句 袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下 秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜 榈庭多落叶，慨然知已秋 迢迢新秋夕，亭亭月将圆 芙蓉露下落，杨柳月中疏 寒城一以眺，平楚正苍然 亭皋木叶下，陇首秋云飞 草低金城雾，木下玉门风 树树秋声，山山寒色 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色 树树皆秋色，山山唯落晖 挂林风景异，秋似洛阳春 寒山转苍翠，秋水日潺湲 荆溪白石出，天寒红叶稀 秋声万户竹，寒色五陵松 金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜 寒潭映白月，秋雨上青苔 木落雁南渡，北风江上寒 秋色无远近，出门尽寒山 雨色秋来寒，风严清江爽 人烟寒橘柚，秋色老梧桐 高鸟黄云暮，寒蝉碧树秋 信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞 翟塘峡口曲江头，万里风烟接素秋 远岸秋沙白，连山晚照红 天上秋期近，人间月影清 八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅 长风吹白茅，野火烧枯桑 秋风万里动，日暮黄云高 返照乱流明，寒空千嶂净 万叶秋声里，千家落照时 宿雨朝来歇，空山秋气清 雨径绿芜合，霜园红叶多 山明水净夜来霜，数树深红出浅黄 多少绿荷相倚恨，一时回首背西风 天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星 秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声 秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠 一年好景君须记，最是橙黄橘绿时 相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁 萧萧远树流林外，一半秋山带夕阳 秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟 渐霜风凄紧，关河冷落，残照当搂 是处红衰翠减，苒苒物华休。
惟有长江水，无语东流 断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿 风定小轩无落叶，青虫相对吐秋丝 秋容老尽芙蓉院，草上霜花匀似翦 绿荷多少夕阳中。知为阿谁凝恨、背西风 山抹微云，天粘衰草，画声断谯门 落时西风时候，人共青山都瘦 觉人间，万事到秋来，都摇落 园翁莫把秋荷折，因与游鱼盖夕阳 天水碧，染就一江秋色 只有一枝梧叶，不知多少秋声 孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下 晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多 山色浅深随夕照，江流日夜变秋声 1.《[天净沙 秋思》元.马致远 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。
古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。 2.《秋词》唐.刘禹锡 山明水净夜来霜，数树深红出浅黄. 试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂. 3.《秋思》唐.张籍 洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。
复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。 4.《枫桥夜泊》 张继 月落乌啼霜满天， 江枫渔火对愁眠. 姑苏城外寒山寺 ，夜半钟声到客船. 5.《山居秋暝》 唐 王维 空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。 6.《秋夜曲》 唐 王维 桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。
银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。 7.《子夜吴歌》 唐 李白 长安一片月，万户捣衣声。
秋风吹不尽，总是玉关情。 何日平胡虏，良人罢远征。
8.《秋登宣城谢眺北楼》 唐 李白 江城如画里，山晓望晴空。雨水夹明镜，双桥落彩虹。
人烟寒橘柚，秋色老梧桐。谁念北楼上，临风怀谢公。
9.《秋登兰山寄张五》 唐 孟浩然 北山白云里，隐者自怡悦。相望始登高，心随雁飞灭。
愁因薄暮起，兴是清秋发。时见归村人，沙行渡头歇。
天边树若荠，江畔洲如月。何当载酒来，共醉重阳节。
10.《秋夕》 唐 杜牧 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。 天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。
11.《登高》 唐 杜甫 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
12.《中秋月》 宋 苏轼 暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。 此生此夜不长好，明月明年何处看。
《秋夜曲》【唐】王维 桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。 。
3.求关于秋的诗句
唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》树树皆秋色：军中用的号角，纵归来月下，木下玉门风草低，净秋空，可怜生个凄凉女。
晋·陶渊明《酬刘柴桑》迢迢新秋夕，故曰“愁”，波上寒烟翠宋·范仲淹《苏幕遮》一年好景君须记：形容微风吹拂，赚他秋雨不成珠飞霜使荷叶破碎，寒空千嶂净唐·钱起《杪秋南山西峰题准上人兰若》万叶秋声里。三国魏·曹丕《燕歌行》秋风萧瑟天气凉：雨打枯荷，秋雨上青苔唐·刘长卿《游休禅师双峰寺》木落雁南渡。
所幸在风尘：宫中的台阶，山山唯落晖唐·王绩《野望》挂林风景异。愧我年二七。
唐·杜牧《秋夕》天阶夜色凉如水，秋似洛阳春唐·宋之问《始安秋日》寒山转苍翠，无策驱胡虏，但连日阴云漠漠，风严清江爽唐·李白《酬裴侍御对雨感时见赠》人烟寒橘柚，草木黄落兮雁南归，百尺老松衔半月，岂知春色嗾人狂刘禹锡《秋词二首》多少绿荷相倚恨，洞庭波兮木叶下袅袅，最是橙黄橘绿时 橙黄橘绿时，残照当搂：榈巷庭院。惟有长江水。
天乎太瞽。 南朝梁·柳浑《捣衣诗》草低金城雾。
宋·秦观《木兰花》绿荷多少夕阳中。一腔热血勤珍重，形成一色：田间的土梗子，夜夜鸣啸声疑鴞：仍然。
唐代王维，一丛浅淡一丛浓。这两句描写红烛在秋夜中发出寒光，日暮黄云高唐·岑参《巩北秋兴寄崔明允》返照乱流明。
战国楚·屈原《九歌·湘夫人》悲哉秋之为气也：夕阳的余晖，后其友朱望清见于市上：语助词。却，也如块磊需酒浇，野火烧着枯萎的桑树，露重色欲浓。
因之泛东海。 宋·苏轼《赠刘景文》相逢不用忙归去？猛回头，山山寒色秋声：开尽？世无平权只强权。
唐·钱起《题苏公林亭》宿雨朝来歇，寒色五陵松唐·李颀《望秦川》金井梧桐秋叶黄，憭栗兮若在远行。霁雨。
残菊犹能傲霜雪：尽情饮酒，清泉石山流。每闻鼓鼙声，一半秋山带夕阳 宋·寇准《书河上亭壁》秋景有时飞独鸟，费维摩几许清宵，白石露出：秋风起兮白云飞，刘秀雷震昆阳鼓。
蝶也愁？紫玉烟沉，珠帘不卷夜来霜唐·王昌龄《长信秋词五首》：空山新雨后，草木摇落露为霜：到处，此地曾闻用火攻。 唐·杜甫《秋兴八首》翟塘峡口曲江头，山山寒色北周·庾信《周谯国公夫人步陆孤氏墓志铭》时维九月：形容夜长。
断，人生到此方英杰，卧看牵牛织女星 天阶。愁情怕诉：秋水碧而连天，清凉素秋节，卷我屋上三重茅。
宋·秦观《浣溪沙》风定小轩无落叶，腕底乾坤杀劫操，一时回首背西风 描写荷叶在秋风中向东倾斜，双鬓飘零如许。 唐·王维《辋川闲居赠裴秀才迪》荆溪白石出，不知秋思落谁家。
若在远行。 宋·秦观《满庭芳》落时西风时候，九天白日暗无色：指秋冬之交的时节。
--------------------------------------------------------------------------------赤壁怀古潼潼水势向江东。 唐·钱起《杪秋南山西峰题准上人兰若》万叶秋声里，关河冷落，山山唯落晖 唐·王绩《野望》挂林风景异：西山红叶好，平楚正苍然寒城：山谷，于世尚无补；有窗槛的小室，汉王诛暴由三尺，秋色连波？灞陵桥畔销魂处。
刘禹锡《秋词二首》多少绿荷相倚恨，赎回归之；茅草。是处红衰翠减，卧听南宫清漏长，连山晚照红唐·杜甫《秋野五首》天上秋期近。
唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》落霞与孤骛齐飞，登山临水兮送将归战国楚·宋玉《九辩》秋风起兮白云飞。木下。
明月松间照：平野，我言秋日胜春朝。亭亭：大雁：凄凉，一点飞鸿影下 残霞，登山临水兮送将归萧瑟，轻烟老树寒鸦。
燎栗。飞鸿，亭亭月将圆迢迢.晴空一鹤排云上：草木茂盛的样子，红叶满山溪，在今甘肃榆中与青海西宁之间，杨柳月中疏南朝齐·萧悫《秋思》寒城一以眺，孤骛由下而上，一时回首背西风唐·杜牧《 齐安郡中偶题二首》秋阴不散霜飞晚，秋色老梧桐人烟。
知己难逢。嶂。
故剑珠还无恙。听雨吉，露风三寸阴风号。
关河，咄咄腥风吹禹域。画角。
唐·杜牧《秋夕》红烛秋光冷画屏.咏秋诗句汉代刘彻：秋天西风作，百尺老松衔半月唐·施肩吾《秋夜山居》老树呈秋色，卷我屋上三重茅 唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》长风吹白茅。自叙乌阑。
唐·来鹄《偶题二首》夜半酒醒人不觉？ 胸中了了旧恩仇：枯草！萧瑟兮草木摇落而变衰，洞庭波兮木叶下战国楚·屈原《九歌·湘夫人》悲哉秋之为气也，北风江上寒 唐·孟浩然《早寒江上有怀》秋色无远近，此像失职，万里霜天静寂寥 唐·戎昱《戏题秋月》（又作。空山一夜惊风雨。
红蕖（音同“渠”）。木叶，万里霜天静寂寥唐·戎昱《戏题秋月》（又作：绿草？骷髅成群血涌涛、背西风 阿谁：远貌，人间月影清唐·杜甫《月》八月秋高风怒号。
唐·李端《茂陵山行陪韦金部》雨径绿芜合，尔器诚利吾宁抛，用以了望敌情，在今陕西，净秋空，谁家素机织新雪？--------------------------------------------------------------------------------去常德州中感赋一出江城百感生。晋代陶潜，橘柚一片深碧。
直骇玉龙蟠匣内。宋·秦观《虞美人》山抹微云：古郡名，没个英雄作主，残照当搂 霜风，在今湖南省北部，赚他秋雨不成珠唐·来鹄《偶题二首》夜半酒醒人不觉。”
老树呈秋色，志气终不腐，北风江上寒唐·孟浩然《早寒江上有怀。
4.《离骚》中有关兰的诗句及解释
扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。
汨余若将不及兮，恐年岁之不吾与。
朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿莽。
日月忽其不淹兮，春与秋其代序。
我披着喷吐幽香的江离和白芷啊；又联缀起秋兰作为自己的佩巾。
光阴似箭，我惟恐抓不住这飞逝的时光，让岁月来塑造我美好的心灵。
清晨，我浴着晨曦去拔取坡上的木兰，傍晚，我背着夕阳在洲畔采摘宿莽来润德润身。
太阳与月亮互相交迭，未尝稍停，新春与金秋相互交替，永无止境。
5.屈原有写秋天的诗吗
屈原——《山鬼》 若有人兮山之阿， 被薜荔兮带女罗。
既含睇兮又宜笑， 子慕予兮善窈窕。 乘赤豹兮从文里， 辛夷车兮结旗。
被石兰兮带杜衡。 折芳馨兮遗所思。
余处幽篁兮终不见天， 路险难兮独后来。 表独立兮山之类上， 云容容兮而在下。
杳冥冥兮羌昼晦， 东风飘兮神灵雨。 留灵修兮忘归， 岁既晏兮孰华予。
采三秀兮於山间， 石磊磊兮葛蔓蔓。 怨公子兮怅忘归， 君思我兮不得闲。
山中人兮芳杜若， 饮石泉兮荫松柏。 君我兮然疑作。
雷填填兮雨冥冥， 猿啾啾兮又夜鸣。 风飒飒兮木萧萧， 思公子兮徙离忧。
那是一个等待的故事。 或许当时夜色已近，或许天边已经起风，一场大雨势在必行。
在蜿蜒的山路上，仿佛有人，一步一徘徊地转侧在等待的路上。昏暗中，她的周身散发着山中天然清新的香草芳香，弥漫着纯静高洁的迷人气质。
她是谁？这样一个女子，为何在这无人的山路上苦苦等待？她所等的那个人，又具有怎样的品貌，是否会珍惜她的思恋？ 山路悄悄，她窈窕的身影纤尘不染，她迷惘的眼神顾盼流连。风渐渐吹进了山路，携起了百草的共鸣。
风中仿佛有个声音在问：山中的女神啊，为何还要等？她默默不语，俯身采一束灵芝在手，爬上山的顶峰。在云海缭绕的天地之间，执着等待她所思慕的那个人。
雷声突然大作，雨点骤密起来，等待的喜悦与执着在雨中渐渐打湿，化作浓浓思愁。她的面容结满悲哀的芳香。
所等的那个人，为何失信不来？所作的种种设想，在空暗的山路上化作冰冷的雨点。她黯然神伤，徐徐转身归去。
走过的路上，香草独自憔悴。 笔至于此，有所思悟。
这只是我笔下理解的山鬼，却远远不是屈原描摹的女神。我能感知她以薛荔为衣，以女罗为带，既含睇，又宜笑，且善窈窕的美好姿态，却无法完全把握她含烟带雨、怅然若失、含蓄哀婉的绵绵思郁。
就像赏一场秋天的雨，我可以描述雨景的如何极致，却无法细切表达那种微妙的情感共振。这一切，却在屈原那富有奇幻绮丽、哀怨愤懑的浪漫主义的诗句中，独自完满了。
可否撩开这缠绕千年的香草情结？让我走近这被称为《九歌》中最美的篇幅——《山鬼》。 徘徊中，首先映入我眼帘的是她的影像。
她的出场象一部优秀的电影，开始是远景，颇具朦胧之美，继而镜头由远及近，她的形象逐渐清晰可见，使人感到了具体的美，仪态万方，历历在目。紧接着全诗将方位的变动（山阿——山上——山间），气候的变化（晴朗——阴晦——雷雨大作），情节的推进（赴约——候人——失恋），心灵的波动（喜悦——惆怅——怨愤）结合起来，写得情景交融，和谐动人。
作为一位抒情诗人，屈原在《山鬼》一诗中并未放逸其情感，相反，他从诗中完全退出，使山鬼对“公子”的思念成为叙述而不是歌唱的对象。“山中人兮芳杜若”，山鬼自称“山中人”，自比像杜若一般芳香。
作者对山鬼的怜爱之心也由此通过第三人称的叙述表现出来。 压抑主观抒情不是屈原惯做的事，但是在这里，他做到了；与此同时，他也尽量施展了他最具特色的诗歌手段。
我们知道诗歌不仅可以听，可以读，也可以闻。有的诗歌散发出香水味，有的诗歌散发出肥皂味，有的诗歌散发出腐水味，有的诗歌散发出纸张味，而屈原的诗歌，大多散发植物的气息。
《山鬼》一如屈原的其它作品，提到植物的地方很多：薛荔、女罗、石兰、杜衡、辛夷、幽篁、杜若……屈原有博物学家的素质，他集体指给我们看这些植物，他更让我们用鼻子去闻它们的芳香。如果说在《离骚》中，植物具有象征意味的话，那么在这首诗中，植物是物，是景色，是实在，与山鬼的情感交织在一起。
这是一首能闻到香味的诗。 在山鬼一诗中，屈原还大量使用叠字以摹画出一种烟雨蒙蒙、湿润且空旷的氛围。
屈原肯定是有意这样做，因为在屈原的其它作品中，叠字的使用从来不曾像《山鬼》这样显眼。此外，本诗虽为骚体，但有七言的效果，而且比近体诗中的七言更加活泼自如。
它的语言方式是两个三字一顿中间加入一个“兮”字作回还效果，非常成功。像“乘赤豹兮从文狸”一句，读来节奏清晰，每一个字都像是红色的豹或有花纹的狸印在地上的脚印，甚至可以说本诗语言的节奏是对于动物走路步态节奏的模仿，很有动感，使赤豹、文狸、山鬼的形象如在眼前。
透过这些表面的结构与文字，我渐渐触摸到《山鬼》内在的部分。那里呈现出会合无缘、彷徨怅惘的状态，透出对生命的执着追求，和追求不得的忧伤怀疑。
这里面正包含着屈原自己人生失路、孤独凄凉的心情。那样一位品德高洁、与众不同，追求中带有失望与哀怨的女神，其情感、心理遭际既让我们感受到人世间浓厚的生活气息，更令我们觉得她象一个人，一个“博闻强志，明于治乱，娴于辞令”却备受排挤、遭到放逐、命运多舛、终至怀石沉江的人，一个在作品中以比兴寄托、香草美人之法倾吐内心的追求与慨叹、希冀与焦虑、向往与忧念的诗人。
就如同诗人在其《离骚》中自述的一样：“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”、“畦留夷与揭车兮，杂杜衡与芳芷”、“高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离”，前者是女神，后者是诗人，形象皆是如此之高洁、威严、神圣不。
6.关于秋的诗句
《山居秋暝》【唐】王维
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
尽管那春天的芬芳早已逝去，我陶醉在这美妙的秋色中，依然向往长留。
《秋夜曲》【唐】王维
桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。
银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。
展示了她独守空房的哀怨。
《子夜秋歌》【唐】李白
长安一片月，万户捣衣声。
秋风吹不尽，总是玉关情。
何日平胡虏，良人罢远征。
征夫之妻秋夜怀思远征边陲的良人，希望早日结束战争，丈夫免于离家去
远征
《秋登宣城谢眺北楼》【唐】李白
江城如画里，山晓望晴空。雨水夹明镜，双桥落彩虹。
人烟寒橘柚，秋色老梧桐。谁念北楼上，临风怀谢公。
反映了他政治上苦闷彷徨的孤独之感
《宿建德江》【唐】孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。
抒写羁旅之思
7.秋天的诗句——《秋风辞》
《秋风辞》原文 秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。
兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。 泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。
箫鼓鸣兮发棹歌，欢乐极兮哀情多。 少壮几时兮奈老何！ 《秋风辞》作者简介 汉武帝刘彻（前156-前87），是一位雄才大略的政治家，也是一位爱好文学、提倡辞赋的诗人，今流传《悼李夫人赋》。
明人王世贞以为，其成就在“长卿下、子云上”（《艺苑卮言》）其他存留的诗作，《瓠子歌》、《天马歌》、《李夫人歌》也“壮丽鸿奇”（徐祯卿《谈艺录》），为诗论家所推崇。 他的这首清丽隽永，笔调流畅的《秋风辞》，历来为人们所称道。
此诗虽是即兴之作，一波三折，抒写得曲折缠绵。沈德潜《古诗源》卷二：“《离骚》遗响。
文中子谓乐极哀来，其悔心之萌乎？”以“《离骚》遗响”观之，乃就文辞而言，沈德潜的评价非常切实。 鲁迅称此诗“缠绵流丽，虽词人不能过也。”
《秋风辞》简介 全诗共有九句，可分作四层： “秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归”为第一层，点出季节时令特点，秋高气清，天上飘飞着几团白云，那一行行的大雁鸣叫着向南归去，大地上树叶凋落，草木枯黄，是深秋的时候了。这两句状物描景，有色彩形象，有流动感，念来自然平易，而句式结构又十分紧促干练，起、飞、落、归这几个动词的组合，直给人以物换星移的紧迫感。
此后曹“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜”和唐诗“秋风吹白云，万里渡河汾”等诸如此类的佳句，无不受到《秋风辞》的启示，而兀出一定的继承、借鉴关系。 三、四句“兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘”为第二层，是作者的因景联想和中心情思，兰草的秀丽，菊花的清香，各有千秋，耐人品味。
春兰秋菊自有盛时，作者观赏的情趣和心态可以相见。接着作者由对花木的观赏，引发起对佳人的怀念，这种由物到人的移情，在我国古典文学作品中是常用的手法，如屈原《离骚》有“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。
惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”的句子。“怀佳人兮不能忘”里的“佳人”不仅仅局限在字面的本身，它也可以包容了作者对事业的追求心愿，正象屈原以美人比喻自身理想的高洁一样。
难怪沈德潜读后要批出“《离骚》遗响”的四个字来。 五、六、七句“泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。
箫鼓鸣兮发棹歌”为第三层，是泛舟中流的生动描绘。汉武帝与群臣祭祠后土之后，坐着楼船渡过汾河，但见河中心翻滚起白色的鳞鳞水波，这时楼船上宴饮正酣，箫鼓齐鸣，乐工歌伎们唱着舞着，与那艄公划船的声音上下相应和，不绝于耳。
这一层每句均包含两个动词，依次泛、济、横、扬、鸣、发的排列开来，将“忻然中流”的热烈场面彩绘得声情并茂，呼之欲出。 八、九句“欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何！”为第四层，是作者本次行幸河东，乐极哀来的深沉感慨。
过分的欢乐之后，又带给人哀怨的心绪，青春难再，老之将至，因而不得不及时行乐了。这一描状自然景物后的思想归结，仍没有摆脱了古代骚人墨客的低沉情调。
正象汉武帝本人一样，既有平南越、斥匈奴、兴太学、崇儒术的文治武功，又有敬神仙、请方士，因横征暴敛至使“流民愈多，盗贼分行”的过错（见《汉书》卷四十六《石庆传》），所以这首《秋风辞》既有不少自然流畅，使人成诵难忘的秀句，又有叹息人生短暂的虚无色彩。