关于照西楼的诗句

1.关于西楼的诗有哪些

无言独上西楼, 月如钩, 寂寞梧桐深院锁清秋。

南唐,李煜 相见欢。

云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼。

李清照,一剪梅

日暮酒醒人已远,满天风雨下西楼。

晚唐,许浑 谢亭送别

水纹珍簟思悠悠,千里佳期一夕休。

从此无心爱良夜,任他明月下西楼。

李益 写情

槛菊愁烟兰泣露,② 罗幕轻寒,③ 燕子双飞去。明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。④

昨夜西风凋碧树,独上西楼,望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素,⑤ 山长水阔知何处。

2.西楼全诗诗句

《一剪梅》 红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。

李清照云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。

此情无计可消除,才下眉头,却上心头。——百——————————相见欢·无言独上西楼五代:李煜无言独上西楼,月如钩。

寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断,理还乱,是离愁。

别是一般滋味在心头。————————————————谢亭送别作者:许浑 (唐)劳歌一曲解行舟,度红叶青山水急流。

日暮酒醒人已远,满天风雨下西楼。—————————————————写情作者:李益 (唐)水纹珍簟思悠悠,千里佳版期一夕休。

从此无心爱良夜,任他明月下西楼。—————————————————蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露作者:晏殊 (宋)槛菊愁烟兰泣露。

罗幕轻寒,燕子双飞去。明月不谙离恨权苦。

斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。

独上高楼,望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。

山长水阔知何处。

3.含义西楼或者高楼的诗句

云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。

无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋。

别来长记西楼事,结遍兰襟。

金陵城上西楼,倚清秋。万里夕阳垂地,大江流。

西楼酒面垂垂雪,南苑春衫细细风。

醉别西楼醒不记,春梦秋云,聚散真容易。

谁堪共展鸳鸯锦,同过西楼此夜寒。

月幌风襟,犹忆西楼着意深。

西楼月下当时见,泪粉偷匀。

钿筝曾醉西楼,朱弦玉指梁州。

南苑垂鞭路冷,西楼把袂人稀。

斜阳独倚西楼,遥山恰对帘钩。

如今风雨西楼夜,不听清歌也泪垂。

大家金盏倒垂莲,一任西楼低晓月。

南苑吹花,西楼题叶,故园欢事重重。

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4.西楼诗词

蝶舞百花易醉,莺啼千柳成痴.江南恰是仲春时,闲数中庭栀子.憔悴一夕风雨,朝来满地相思泪盈罗帕有谁知,却写词儿几纸.宝髻松松挽就,铅华淡淡妆成.红姻翠雾罩轻盈,飞絮游丝无定.相见曾如不见,有情还似无情.笙歌散后酒微醒.草堂月斜人静. 空庭醉卧小灯残,风扣帘栊月窗寒;镜花水月南柯梦,长夜寂寂愁难眠。

冷夜双江掬月,三山疏影纱窗。天涯痴女醉红妆,闺怨相思惆怅。

慵卧西楼独叹,芳心绪乱愁凉。此情无语问苍茫,回首伊人堪望。

冷夜双江掬月,三山疏影纱窗。天涯痴女醉红妆,闺怨相思惆怅。

慵卧西楼独叹,飘零妩媚秋凉。此情无语问苍茫,回首伊人堪望。

5.月满西楼诗词全文

雁字回时,月满西楼。

出自北宋诗人李清照的《一剪梅》 红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。

花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。

赏析 词的起句“红藕香残玉簟秋”,领起全篇。一些词评家或称此句有“吞梅嚼雪、不食人间烟火气象”(梁绍壬《两般秋雨庵随笔》),或赞赏其“精秀特绝”(陈廷焯《白雨斋词话》)。

它的上半句“红藕香残”写户外之景,下半句“玉簟秋”写室内之物,对清秋季节起了点染作用,说明这是“已凉天气未寒时”(韩偓《已凉》)。全句设色清丽,意象蕴藉,不仅刻画出四周景色,而且烘托出词人情怀。

花开花落,既是自然界现象,也是悲欢离合的人事象征;枕席生凉,既是肌肤间触觉,也是凄凉独处的内心感受。这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句,一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩。

上阕共六句,接下来的五句按顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳,独上兰舟”,写的是白昼在水面泛舟之事,以“独上”二字暗示处境,暗逗离情。

下面“云中谁寄锦书来”一句,则明写别后的悬念。词人独上兰舟,本想排遣离愁;而怅望云天,偏起怀远之思。

这一句,钩连上下。它既与上句紧相衔接,写的是舟中所望、所思;而下两句“雁字回时,月满西楼”,则又由此生发。

可以想见,词人因惦念游子行踪,盼望锦书到达,遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想,不分白日或月夜,也无论在舟上或楼中,都是萦绕于词人心头的。

这首词上阕的后三句,使人想起另外一些词句,如“日边消息空沉沉,画眉楼上愁登临”(郑文妻孙氏《忆秦娥》),“凭高目断,鸿雁来时,无限思量”(晏殊《诉衷情》),“困倚危楼,过尽飞鸿字字愁”(秦观《减字木兰花》),以及“无言独上西楼,月如钩”(李煜《相见欢》),“玉楼明月长相忆”(温庭筠《菩萨蛮》),“明月,明月,照得离人愁绝”(冯延巳《三台令》),其所抒写的情景,极其相似。如果联系这首词的起句,还令人想到李益的一首题作《写情》的七绝:“水纹珍簟思悠悠,千里佳期一夕休。

从此无心爱良夜,任他明月下西楼。”词与诗都写了竹席,写了月光,写了西楼,同样表达了刻骨的相思,对照之下,更觉非常相似。

词的过片“花自飘零水自流”一句,承上启下,词意不断。它既是即景,又兼比兴。

其所展示的花落水流之景,是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的;而其所象喻的人生、年华、爱情、离别,则给人以“无可奈何花落去”(晏殊《浣溪沙》)之感,以及“水流无限似侬愁”(刘禹锡《竹枝词》)之恨。词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句,转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白。

“一种相思,两处闲愁”二句,在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时,由己身推想到对方,深知这种相思与闲愁不是单方面的,而是双方面的,以见两心之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申,说明尽管天长水远,锦书未来,而两地相思之情初无二致,足证双方情爱之笃与彼此信任之深。

前人作品中也时有写两地相思的句子,如罗邺的《雁二首》之二“江南江北多离别,忍报年年两地愁”,韩偓的《青春》诗“樱桃花谢梨花发,肠断青春两处愁”。这两句词可能即自这些诗句化出,而一经熔铸、裁剪为两个句式整齐、词意鲜明的四字句,就取得脱胎换骨、点铁成金的效果。

这两句既是分列的,又是合一的。合起来看,从“一种相思”到“两处闲愁”,是两情的分合与深化。

其分合,表明此情是一而二、二而一的;其深化,则诉说此情已由“思”而化为“愁”。下句“此情无计可消除”,紧接这两句。

正因人已分在两处,心已笼罩深愁,此情就当然难以排遣,而是“才下眉头,却上心头”了。 这首诗的结拍三句,是历来为人所称道的名句。

王士禛在《花草蒙拾》中指出,这三句从范仲淹《御街行》“都来此事,眉间心上,无计相回避”脱胎而来,而明人俞彦《长相思》“轮到相思没处辞,眉间露一丝”两句,又是善于盗用李清照的词句。这说明,诗词创作虽忌模拟,但可以点化前人语句,使之呈现新貌,融人自己的作品之中。

成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝,不仅变化原句,而且高过原句。李清照的这一点化,就是一个成功的例子,王士禛也认为范句虽为李句所自出,而李句“特工”。

两相对比,范句比较平实板直,不能收醒人眼目的艺术效果;李句则别出巧思,以“才下眉头,却上心头”这样两句来代替“眉间心上,无计相回避”的平铺直叙,给人以眼目一新之感。这里,“眉头”与“心头”相对应,“才下”与“却上”成起伏,语句结构既十分工整,表现手法也十分巧妙,因而就在艺术上有更大的吸引力。

当然,句离不开篇,这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分,并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托,特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思,两处闲愁”前后衬映,而相得益彰。

同时,篇也离不开句,全篇正因这些醒人眼目。

6.古诗词中的“西楼”是一种怎样的意境

西楼,其意境和夕阳、黄昏没有关系。

西楼,是指月亮从东向西照来,夜深,人静,孤寂,思念的一种意境。我们北半球的天象,月亮傍晚从东方升上来,照在人们住的房(楼)上,从楼上看月亮,是从西往东看,所以称西楼。

如:李清照词《一剪梅》 红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来、雁字回时,月满西楼。

花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。

兰舟,指睡眠的床榻。女主人公秋夜在卧室,听见雁声,看到月光满楼,心中充满了对丈夫的思念。

“ 此情无计可消除,才下眉头,却上心头”此三句乃千古名句,是词人的独特遭遇、独特思想情怀凝结而成。与“月满西楼”是有密切联系的。

关于照西楼的诗句

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