关于陈后主的诗句

1. 寻关于陈叔宝的诗句

陈叔宝有个宠妃叫张丽华,据说是艺貌双佳,她发长七尺,黑亮如漆,光可鉴人。

并且脸若朝霞,肤如白雪,目似秋水,眉比远山,顾盼之间光彩夺目,照映左右。更难得的是,张丽华还很聪明,能言善辩,鉴貌辨色,记忆特别好。

陈叔宝第一次见到张丽华就惊为天人,写下《玉树后庭花》来赞美张丽华的美貌,这首诗成了流传千古的亡国之音。“丽宇芳林对高阁,新装艳质本倾城”、“妖姬脸似花含露,玉树流光照后庭。”

能写出这样的诗句,想来陈叔宝肚子里墨水还是有一些的。 过不管怎么说,隋文帝总算宽厚,一直没把陈叔宝给“喀嚓”了,给他好吃好喝。

陈叔宝不愁吃喝,在隋朝做了16年“归命侯”后,稀里糊涂的活到52岁死了。顺便提一句,那个美人张丽华在隋军破城时不是与陈叔宝一起躲在井中吗,结果如何?当时,隋将高颎一见到她便说:“昔太公灭纣,尝蒙面斩妲己,此等妖妃,岂可留得?”即斩之于青溪。

2. 陈后主的诗词

陈叔宝热衷于诗文,因此在他周围聚集了一批文人骚客,以官拜尚书令的“好学,能属文,于七言、五言尤善”的江总为首。他们这些朝廷命官,不理政治,天天与陈叔宝一起饮酒做诗听曲。

歌曲有《玉树后庭花》、《临春乐》等。流传最广的有“壁户夜夜满,琼树朝朝新”十字。

陈后主曾做的《玉树后庭花》如下:“丽宇芳林对高阁,新装艳质本倾城;映户凝娇乍不进,出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露,玉树流光照后庭;花开花落不长久,落红满地归寂中!”“

玉树后庭花,花开不复久”成为有名的亡国之音。君臣酣歌,连夕达旦,并以此为常。所有军国政事,皆置不问。

3. 陈后主写的诗词有那些

太多了,试贴一点,余下的自己去看吧:

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《玉树后庭花》

丽宇芳林对高阁,新妆艳质本倾城。映户凝娇乍不进,出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露,玉树流光照后庭。

《独酌谣》

独酌谣,独酌且独谣。一酌岂陶暑,二酌断风飙。三酌意不畅,四酌情无聊。五酌盂易覆,六酌欢欲调。七酌累心去,八酌高志超。九酌忘物我,十酌忽凌霄。凌霄异羽翼,任致得飘飘。宁学世人醉,扬波去我遥。尔非浮丘伯,安见王子乔。

独酌谣,独酌酒难消。独酌三两碗,弄曲两三调。调弦忽未毕,忽值出房朝。更似游春苑,还如逢丽谯。衣香逐娇去,眼语送杯娇。余樽尽复益,自得是逍遥。

4. 求陈后主的词

一楼说的是李煜,李后主不是陈后主。

要更正啊六支乐曲是:《玉树后庭花》、《临春乐》、《黄鹂留》、《金钗两臂垂》、《春江花月夜》、《堂堂》。陈后主(553-604) 即陈叔宝。

南朝陈皇帝。公元582-589年在位。

字元秀。在 位大建宫室,生活奢侈,日与妃嫔、文臣游宴,制作艳词,如《玉树后庭花》、《临春乐》等。

隋兵南下时,恃长江天险,不以为意。祯明三年( 589年)隋兵 入建康(今江苏南京),被俘,后病死。

明人辑有《陈后主集》。 《玉树后庭花》丽宇芳林对高阁,新妆艳质本倾城。

映户凝娇乍不进,出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露,玉树流光照后庭。

《独酌谣》独酌谣,独酌且独谣。一酌岂陶暑,二酌断风飙。

三酌意不畅,四酌情无聊。五酌盂易覆,六酌欢欲调。

七酌累心去,八酌高志超。九酌忘物我,十酌忽凌霄。

凌霄异羽翼,任致得飘飘。宁学世人醉,扬波去我遥。

尔非浮丘伯,安见王子乔。独酌谣,独酌酒难消。

独酌三两碗,弄曲两三调。调弦忽未毕,忽值出房朝。

更似游春苑,还如逢丽谯。衣香逐娇去,眼语送杯娇。

余樽尽复益,自得是逍遥。

5. 陈后主写的诗词有那些

太多了,试贴一点,余下的自己去看吧:?si=1《玉树后庭花》 丽宇芳林对高阁,新妆艳质本倾城。

映户凝娇乍不进,出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露,玉树流光照后庭。

《独酌谣》 独酌谣,独酌且独谣。一酌岂陶暑,二酌断风飙。

三酌意不畅,四酌情无聊。五酌盂易覆,六酌欢欲调。

七酌累心去,八酌高志超。九酌忘物我,十酌忽凌霄。

凌霄异羽翼,任致得飘飘。宁学世人醉,扬波去我遥。

尔非浮丘伯,安见王子乔。 独酌谣,独酌酒难消。

独酌三两碗,弄曲两三调。调弦忽未毕,忽值出房朝。

更似游春苑,还如逢丽谯。衣香逐娇去,眼语送杯娇。

余樽尽复益,自得是逍遥。

6. 陈叔宝诗词集有哪些

《无名诗》:考差蒲未齐,沈漾若浮绿。朱鹭戏苹藻,徘徊流涧曲。涧曲多岩树,逶迤复继续。振振难以明,汤汤今又瞩。

《同江仆射同游摄山栖霞寺》:时宰磻溪心,非关押竹林。鹫岳青松绕,鸡峰白日沉。天迥浮云细,山空明月深。摧残枯树影,零落古藤阴。霜村夜鸟去,风路寒猿吟。自悲堪出俗,讵是欲抽替。

《东飞伯劳歌》:池侧鸳鸯春日莺,绿珠绛树相逢迎。谁家佳丽过淇上,翠钗绮袖波中漾。雕轩绣户花恒发,珠帘玉砌移明月。年时二七犹未笄,转顾流盻鬟鬓低。风飞蕊落将何故,可惜可怜空掷度。

《三妇词十一首·其十》:大妇正当垆,中妇裁罗襦。小妇独无事,淇上待吴姝。乌归花复落,欲去却踟蹰。

《舞媚娘三首·其二》:淇水变新台,春垆当夏开。玉面含羞出,金鞍排夜来。

《戏赠沈后》:“留人不留人,不留人去也。此处不留人,自有留人处。”

《答后主》:“谁言不相忆,见罢倒成羞。情知不肯住,教遣若为留。

7. 求陈叔宝的诗词

《无名诗》:考差蒲未齐,沈漾若浮绿。

朱鹭戏苹藻,徘徊流涧曲。涧曲多岩树,逶迤复继续。

振振难以明,汤汤今又瞩。《同江仆射同游摄山栖霞寺》:时宰磻溪心,非关押竹林。

鹫岳青松绕,鸡峰白日沉。天迥浮云细,山空明月深。

摧残枯树影,零落古藤阴。霜村夜鸟去,风路寒猿吟。

自悲堪出俗,讵是欲抽替。《东飞伯劳歌》:池侧鸳鸯春日莺,绿珠绛树相逢迎。

谁家佳丽过淇上,翠钗绮袖波中漾。雕轩绣户花恒发,珠帘玉砌移明月。

年时二七犹未笄,转顾流盻鬟鬓低。风飞蕊落将何故,可惜可怜空掷度。

《三妇词十一首·其十》:大妇正当垆,中妇裁罗襦。小妇独无事,淇上待吴姝。

乌归花复落,欲去却踟蹰。《舞媚娘三首·其二》:淇水变新台,春垆当夏开。

玉面含羞出,金鞍排夜来。《戏赠沈后》:“留人不留人,不留人去也。

此处不留人,自有留人处。”沈婺华《答后主》:“谁言不相忆,见罢倒成羞。

情知不肯住,教遣若为留。

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《同江仆射同游摄山栖霞寺》:时宰磻溪心,非关押竹林。鹫岳青松绕,鸡峰白日沉。天迥浮云细,山空明月深。摧残枯树影,零落古藤阴。霜村夜鸟去,风路寒猿吟。自悲堪出俗,讵是欲抽替。

《东飞伯劳歌》:池侧鸳鸯春日莺,绿珠绛树相逢迎。谁家佳丽过淇上,翠钗绮袖波中漾。雕轩绣户花恒发,珠帘玉砌移明月。年时二七犹未笄,转顾流盻鬟鬓低。风飞蕊落将何故,可惜可怜空掷度。

《三妇词十一首·其十》:大妇正当垆,中妇裁罗襦。小妇独无事,淇上待吴姝。乌归花复落,欲去却踟蹰。

《舞媚娘三首·其二》:淇水变新台,春垆当夏开。玉面含羞出,金鞍排夜来。

《戏赠沈后》:“留人不留人,不留人去也。此处不留人,自有留人处。”沈婺华《答后主》:“谁言不相忆,见罢倒成羞。情知不肯住,教遣若为留。

9. 关于南朝陈后主陈叔宝的《玉树后庭花》的诗词意思详解

>为宫体诗,作者南朝陈后主陈叔宝,是南朝亡国的最后一个昏庸皇帝。传说陈灭亡的时候,陈后主正在宫中与爱姬张丽华玩乐。王朝灭亡的过程也正是此诗在宫中盛行的过程。

玉树后庭花

陈叔宝

丽宇芳林对高阁,新装艳质本倾城。

映户凝娇乍不进,出帷含态笑相迎。

妖姬脸似花含露,玉树流光照后庭。

花开花落不长久,落红满地归寂中。

“丽宇芳林对高阁,新妆艳质本倾城。”诗的开头概括了宫中环境,并化用汉朝李延年的“一顾倾人城,再顾倾人国”诗句,来映衬美人美丽。华丽的殿宇,花木繁盛的花园,没人居住的高阁就在这殿宇的对面,在花丛的环绕之中。美人生就的美丽,在经刻意妆点,姿色更加艳丽无比。

“映户凝娇乍不进,出帷含态笑相应。”写美人们应召见驾时的情态。仪态万千,风情万种。无论是应召时的“乍不进”,还是接驾时的“笑相迎”,都讨得后主的无比欢欣。

“妖姬脸似花含露,玉树流光照后庭。”诗的结尾处与开头相呼应,重点描绘了宫中美人的“倾国倾城之貌”,也成了陈后主留恋后宫,贪恋美人的最好注脚。

诗歌在艺术上有以下几个方面的特点:一是他着意于从侧面、动态的角度去描写,力求舍形而求神,诗中所用的“似花含露”、“玉树流光”的描写都极为生动传神;二是全诗结构紧凑,回环照应,景与人相互映衬,意象美不胜收。这首诗在一定程度上,代表了宫体诗的最高水平。从一个侧面可以看出,陈后主虽然是一个糟糕的皇帝,但却是一个具有一定艺术修养的诗人。

10. 求各位帮忙,求陈后主李煜的诗词,

《采桑子·辘轳金井梧桐晚》

年代: 唐 作者: 李煜

辘轳金井梧桐晚,

几树惊秋。

昼雨新愁,

百尺虾须在玉钩。

琼窗春断双蛾皱,

回首边头。

欲寄鳞游,

九曲寒波不溯流。

《采桑子·亭前春逐红英尽》

年代: 唐 作者: 李煜

亭前春逐红英尽,

舞态徘徊。

细雨霏微,

不放双眉时暂开。

绿窗冷静芳音断,

香印成灰。

可奈情怀,

欲睡朦胧入梦来。

《长相思·一重山》

年代: 唐 作者: 李煜

一重山,两重山。山远天高烟水寒,相思枫叶丹。

菊花开,菊花残。塞雁高飞人未还,一帘风月闲。

《长相思·云一緺》

年代: 唐 作者: 李煜

云一緺,玉一梭,

澹澹衫儿薄薄罗。

轻颦双黛螺。

秋风多,雨相和,

帘外芭蕉三两窠。

夜长人奈何?

《捣练子令·深院静》

年代: 唐 作者: 李煜

深院静,小庭空,

断续寒砧断续风。

无奈夜长人不寐,

数声和月到帘栊。

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