关于烛火的诗句《烛影摇红

1. 烛影摇红 诗词

1、烛影摇红向夜阑

王诜

《忆故人/烛影摇红》

2、烛影摇红

周邦彦

《烛影摇红·芳脸匀红》

3、通宵银烛影摇红

胡仲弓

《宫词》

4、烛影摇红夜将半

蔡伸

《洞仙歌·莺莺燕燕》

5、烛影摇红

马光祖

《减字木兰花·多情多爱》

6、烛影摇红玉漏迟

无名氏

《鹧鸪天·烛影摇红玉漏迟》

7、烛影摇红

明本

《行香子·四序无穷》

8、烛影摇红

明本

《行香子·四序无穷》

9、烛影摇红

王哲

《烛影摇红·烛影摇红》

2. 形容烛火的词语

年代:宋作zhidao者: 张抡

《烛影摇红》

双阙中天,凤楼十二春寒浅.去年元夜奉宸游,曾侍瑶池宴.玉殿珠帘尽卷.拥群仙、蓬壶阆苑.五云深处,万烛光中,揭天丝管.驰隙流年,恍如一瞬星霜换.今宵谁专念泣孤臣,回首长安远.可是尘缘未断.谩惆怅、华胥梦短.满怀幽恨,数点寒灯,几声归雁.

风烛残年、洞房花烛、洞烛其奸、洞隐烛微、花烛红妆、风烛草露、玉烛属调和、风前残烛、犀角烛怪、刻烛成诗、火烛银花、五侯蜡烛、

3. 谁知道《烛影摇红》这首诗的

烛影摇红

烛影摇红 烛影摇红.惜春 王诜

〔题考〕 此调本名[忆故人]。【能改斋漫录】:“都尉[忆故人词]云:‘烛影摇红向夜阑,乍酒醒,心情懒,尊前谁为唱阳关?离恨天涯远,无奈云沈雨散。凭阑干,东风泪眼。海棠开后,燕子来时,黄昏庭院。’徽宗喜其词,犹以不丰容宛转为憾,遂今大晟府别撰腔,周美成增益其词,而以首句为名,谓之[烛影摇红]。”是本曲腔调,始创于徽宗时,牌名则改自邦彦。【漫录】所引,即今词后阕,而“烛影摇红”以下,辞多改易。盖当时之[忆故人]调,只四十八字,即此词半阕,分作前后阕。南宋以后,易名[烛影摇红]始加双叠,成九十六字耳。

〔作法〕本调九十六字,前后阕同。起为四字平句,第一字可仄。第二句为仄韵七言句,惟第一字必作仄,第三字可平。第三句与[御街行]第三句同。第四句为五言仄句,协韵。第五句六字,为仄仄平平仄仄,第一、三、五字平仄不拘。第六句七字,上三下四,协韵;平仄不能移易。第七、八、九三句,均为四字,首句仄收不用韵;次句平收而“得”“见”二字俱可作平;末句为平平平仄,不可假借。本词“不”字,为入声,作平声。

香脸轻匀,

⊙●○○(句)

黛眉巧画宫妆浅。

⊙○⊙●○○▲(仄韵)

风流天付与精神,

⊙○○●●○○(句)

全在娇波转。

⊙●○○▲(协仄韵)

早是萦心可惯,

⊙●⊙○⊙▲(协仄韵)

更那堪、

●○○(豆)

频频顾盼。

○○●▲(协仄韵)

几回得见,

●○⊙●(句)

见了还休,

⊙●○○(句)

争如不见。

○○○▲(协仄韵)

烛影摇红,

⊙●○○(句)

夜阑饮散春宵短。

⊙○⊙●○○▲(协仄韵)

当时谁解唱阳关,

⊙○○●●○○(句)

离恨天涯远。

⊙●○○▲(协仄韵)

无奈云收雨散,

⊙●⊙○⊙▲(协仄韵)

凭栏杆、

●○○(豆)

东风泪眼。

○○●▲(协仄韵)

海棠开后,

●○⊙●(句)

燕子来时,

⊙●○○(句)

黄昏庭院。

○○○▲(协仄韵)

4. 关于烛光的诗句

杜牧《赠别》

多情却似总无情,

唯觉樽前笑不停。

蜡烛有心还惜别,

替人垂泪到天明。

李煜 【句】 乌照始潜辉,龙烛便争秉。(以下《孔帖》)

田娥 【杂曲歌辞·夜夜曲】 愁人夜独伤,灭烛卧兰房。只恐多情月,旋来照妾床。 ***

【杂曲歌辞·第六彻】 闺烛无人影,罗屏有梦魂。近来音耗绝,终日望君门。 张仲素

【杂曲歌辞·宫中乐】 月彩浮鸾殿,砧声隔凤楼。笙歌临水槛,红烛乍迎秋。

薛维翰 【杂歌谣辞·古歌】 美人闭红烛,烛坐裁新锦。频放翦刀声,夜寒知未寝。 陈叔达 【自君之出矣(一作贾冯吉诗)】 自君之出矣,红颜转憔悴。思君如明烛,煎心且衔泪。 陈叔达

【自君之出矣(一作贾冯吉诗)】 自君之出矣,明镜罢红妆。思君如夜烛,煎泪几千行。 杨师道

【咏舞(一作杨希道诗)】 二八如回雪,三春类早花。分行向烛转,一种逐风斜。 蒋维翰 【古歌二首】 美人闭红烛,独坐裁新锦。频放剪刀声,夜寒知未寝

5. 哪有廖世美《烛影摇红·霭霭春空》诗词赏析

●烛影摇红·题安陆浮云楼

廖世美

霭霭春空,画楼森耸凌云渚。

紫薇登览最关情,绝妙夸能赋。

惆怅相思迟暮。

记当日、朱阑共语。

塞鸿难问,岸柳何穷,别愁纷絮。

催促年光,旧来流水知何处?

断肠何必更残阳,极目伤平楚。

晚霁波声带雨。

悄无人、舟横野渡。

数峰江上,芳草天涯,参差烟树。

廖世美词作鉴赏

上片首二句写时地。“霭霭”,云气密积貌。陶渊明《停云》诗云:“霭霭停云,蒙蒙时雨。”云层低垂,春雨迷蒙,词人登临安陆(今属湖北)浮云楼。“画楼森耸凌云渚”,画栋雕栏,凌耸入云,一写楼美,二写楼高。据杜牧《题安州(即安陆)浮云寺楼寄湖州张郎中》诗,“浮云楼”即“浮云寺楼”。因此,“耸”字前著一“森”字,以突出寺楼的庄严;同时也刻划出云气笼罩的氛围。次二句写登楼赋诗。“紫薇”,指杜牧。唐代称中书省为紫薇省,杜牧官至中书舍人,故又称杜紫薇。“登览最关情”,登高临远最能牵动情感,这一句为“惆怅相思”以下抒情张目。“关情”,即牵情之意。“绝妙夸能赋”,既称赞杜牧题安州浮云寺楼之诗写得绝妙,又隐约道出自己登高能赋的才情。

“惆怅相思迟暮”,此句上承“关情”,下逗追忆之语,过渡自然。时值日暮,登楼伤情,引起相思:“记当日、朱阑共语”;而如今,“塞鸿难问,岸柳何穷,别愁纷絮”,括用杜牧诗语,表达一种离别惆怅之情。

“塞鸿难问”,即人似冥鸿,一去无踪:“岸柳何穷”,即空余岸柳,别愁无限。杨柳最易牵惹人们的离愁别绪;而人的别愁,又如同无穷数的岸柳之无穷数的柳絮那样多,那样纷起乱攒,“别愁纷絮”之句,直抒胸臆。

过片“催促”二句,岁月如流,年光易失,旧时倚栏共语处的楼下水,谁知今日又流到何处了呢?含有无限感慨之意。此日登楼极目远望,只见连天芳草,平野苍然(谢朓《郡内登望》:“寒城一以眺,平楚正苍然”),不知何处是归路,已使人神伤下泪,又何必再增此“残阳”一景乎?杜牧《池州春送前进士蒯希逸》:“芳草复芳草,断肠还断肠。自然堪下泪,何必更残阳”,是此两句所本。翻进一层用笔,倍加凄怆入神“晚霁”二句,向晚破晴,波声似乎还夹杂着雨声。韦应物《滁州西涧》诗云:“春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。”廖于“无人舟横野渡”前更著一“悄”字,索寞、孤寂的心境全出。结三句“数峰江上,芳草天涯,参差烟树”写雨后,江上数峰青青,芳草更天涯之外,烟树参差凄迷;如此境界,反映了无尽怅惘之情。画面开阔,落笔淡雅,细玩词意,情味极佳。钱起《省试湘灵鼓瑟》云:“曲终人不见,江上数峰青。”苏轼《蝶恋花》云:“枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草。”杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》云:“惆怅无因见范蠡,参差烟树五湖东。”廖词袭用并糅合以上三家诗词的语意,别出意境。

廖词熔裁前人诗词,又自出境界,有不尽之意,故妙。此词因题安陆浮云楼,又称道杜牧为此楼赋诗之绝妙,因此运用杜句之处亦特多。除杜牧诗外,此词还融合或化用多家诗词,语如己出。此词的另一妙处是语淡情深,优雅别致。周颐评“塞鸿”三句,以为“神来之笔,即已佳矣”;而“催促年光”以下六句,“语淡而情深”。

6. 烛影摇红(忆故人) [宋]王诜诗词赏析,谢谢

忆故人

王诜

烛影摇红,向夜阑,

乍酒醒、心情懒。

尊前谁为唱《阳关》,

离恨天涯远。

无奈云沉雨散。

凭阑干、东风泪眼。

海棠开后,

燕子来时,

黄昏庭院。

这首《忆故人》词意与调名相仿佛,为代言体形

式,写的是一个痴情女子对故人的忆念。全词深情谴

绻,感人至深。

首四句写女主人公深夜酒醒时的情景。“烛影摇

红”,写的是夜间洞房深处的静态:当时夜阑人静,

万籁俱寂,女主人公刚刚酒醒,睁开惺忪的醉眼看看

室内,只觉得空荡荡的、静悄悄的,唯有一枝孤零零

的蜡烛在摇着红色的光焰。“长”字状静定空气中之

麝烟,似在目前;“摇”字形容微风中之烛光,亦分

明可睹。后来汤显祖《牡丹亭》烛影摇红,意趣盎然

引人遐想。“向夜阑”,是说临近天晓。张相《诗词曲

语辞汇释》卷三说:“向,犹临也。”“夜阑,是说夜

将残尽。在更深夜阑之际,女主人公宿酒初醒,神思

慵怠。着一“懒”字,写出了她心情之失意落拓。虽

未言“忆”,而回忆之意已隐然逗出。“尊前”二句,

才开始落到忆字上。这里的倒叙不是平铺直叙地回忆,

而是在人物抒情时将往事自然而然地带出来,这样就

比客观地描述要生动得多,感人得多。“尊前谁为唱

《阳关》”,说的是在饯别故人之时,她无可奈何地唱

了一曲送别之歌。至此,可知她的“酒醒”乃是在饯

别时喝醉了的,前呼后应,针脚绵密。“谁为”二字,

饱含着幽怨。她虽然唱了《阳关》,但又是懊悔,又

是怨恨,充满了自怨自艾的情绪,至于为何,又不点

透,这样此句便更含蓄蕴藉,耐人寻味。“离恨天涯

远”,蝉联上句,意境又进一步拓开。大凡词中写离

情的,常常说“魂梦绕天涯”,此处女主人公本在睡

中,却直接用了“离恨”,这就避免了落套。此词不

主故常,刬尽华藻,直抒胸臆,纯以情语见长。离恨

远至天涯,表明她的思绪也跟踪故人而去,其情之深

挚,露于言表。

下片起句用了一个典故,暗示幽会之后,故人音

讯杳然。宋玉《高唐赋序》云:“妾在巫山之阳,高

丘之阻,旦为朝云,暮为行雨,朝朝暮暮,阳台之

下。”暗示楚怀王遇巫山神女,成为后世文人骚客寄

迹青楼的代称。“云沉雨散”,暗示词中女主人公乃是

一名青楼女子。而冠以“无奈”二字,则加强了感情

色彩,似乎可以听到这名不幸的青楼女子的叹息声。

以下几句时间跨度较大,即从夜阑酒醒,到这时的倚

阑远眺,再到黄昏时的庭院。在这长长的过程中,她

几乎无时无刻不在思量。此词意境空灵幽丽。黄庭坚

云:“晋卿(王诜字)乐府,清丽幽远,工在江南诸

贤季孟之间,”(《词林纪事》卷五引)以这段评语来

衡量此词,也颇为恰切。从这几句,可以想见女主人

公斜倚阑干,凝神远望的神态。她那双盈盈泪眼饱含

着离情别绪,饱含着怨恨和忧思。“东风”二字,勾

勒出她在特定的氛围中苦盼的神情,丰神独具,颇有

韵味。

词最后以景语作结。“海棠开后”,是说花落春

残,象征女子的芳华易逝,境已惨矣;“燕子来时”,

是以归燕反衬故人之未归,激发和增添女子之离思,

情更凄然。此处化用晏殊《破阵子》之“燕子来时新

社,梨花落后清明。”把“梨花”易为”海棠”,并压

缩为一联四言偶句,以更为凝炼的词笔表现人物的伤

春之感和念远之情。这两个并列的句子一写花,一写

鸟,原为两景,接着“黄昏庭院”一句,便把两景融

合在一个统一的意境中,自然浑成,思致渺远,真可

谓语尽而意不尽,意尽而情不尽。

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