李白关于暴风雨的诗句赏析

1. 关于暴风雨的诗句

（苏轼·有美堂暴雨）

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣，倒倾鲛室泻琼瑰，年饥损吏才，野渡无人舟自横。（韦应物·滁州西涧）

山峡还何地黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。（苏轼·六月二十七日望湖楼醉书五绝）

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。（李商隐·夜雨寄北）

游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。十分潋滟金尊凸，千杖敲羯鼓催，雨色万峰来，松杉□不开。唤起谪仙泉洒面，涕泣向蒿来。春潮带雨晚来急。难将忧国意。地胜纡王事。雷声千嶂落

2. 诗词赏析《有美堂暴雨》

【这里有3篇，供你参考】此诗通首描写暴雨，而前半篇与后半篇用的是两种手法。

用传统的术语来 说，是前赋后比。它首联非常特征地写出了雨前一刹那的气氛。

在拨不开的浓 云堆积低空的时候，一声炸雷从云中钻出来了，预示暴两即将来临。次联，三 句是想象，四句是亲见。

杜甫《朝献太清宫赋》有云：“九天之云下垂，四海 之水旨立。”苏轼在此时不能不想到他敬爱的前辈所创造的这联惊人奇句，而 随风而至的雨却已从东飞来，自然凑泊。

在诗的后半，作者接连用了几个比喻 来形容这场暴雨。一写雨势之来，竟如金杯中斟满的酒高出了杯面，二写雨声 之急，竟如羯鼓被千枝鼓杖赶着打击，充满敲铿之声。

也评苏轼当时正在有美 堂中宴饮，筵中有鼓乐，所以见景生情，因近取譬。但诗人飞腾的想象并没有 到此为止，他忽然想到他的另一位敬爱的前辈李白的故事。

这一场暴雨也许是 老天爷为了使醉中的李白迅速醒来，好写出许多气势如翻江倒海的诗篇，所以 特地将雨洒在他的脸上吧。从而充分地表达了他的内心活动。

暴雨是谁都经历过的，但只有诗人，才能够将生活中这种常见的、但又是 稍纵即逝的景物赋与永恒的意义，从而显示了它的美。但必须注意的还在于苏 轼写的是一座近海城市山上看到的暴雨，而不是在什么别的地方看到的；同时， 他写的是一位诗人特有的想象和感受，而不是别人的想象和感受___________________________________________________________赏析：诗的首联写暴雨欲来之势。

“游人脚底一声雷”，这句话一方面表现出夏天暴雨前霹雳往往自地而起的特点；另一方面也反映出山的地势之高。对句在描写平地霹雳之后续写乌云压座。

所谓“顽云”，所谓“拨不开”，都活话出乌云低沉.浓密的情态，说明气压极低，空气似乎像凝固了一样。乌云低而密，带电云离地甚近，雷声也就像自地而起了。

从自然现象来看，这两句应是倒装。作者先写雷声，后写了云，这样写使诗更具有惊人的气势。

在描写暴雨的前奏之前，颔联接着写暴雨自远而近的情景。风而言“黑”是紧承首联对句，极写当时天昏地暗的景象。

“吹海立”是对风的狂暴的极度夸张，是对由风吹来的水的翻卷而引起的联想。颈联写暴雨的远景，一连用了两个形象的比喻正面描写暴雨的声势，出句属见，写倾盆的雨势；对局属闻，写急促的雨声。

这一联的以“金樽凸”和“羯鼓催”分别比喻雨势和雨声，使文章形象.生动.贴切，使人如见如闻。尾联仍写雨，但却别开生面。

出句用李白醉中写诗的事以及大雨激发了自己的诗思，要像李白那样醉中挥毫，写出像美玉般的诗篇。这样，诗就不是单纯的对暴雨的描摹，而能出文以遐思逸想，使诗大放异彩。

____________________________________________________________诗声钟吕 气势逼人 ——苏轼诗《有美堂暴雨》赏介 游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。

十分潋滟金樽凸，千杖敲铿羯鼓催。唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。

东坡词“自是一家”，以豪放为其特征。苏轼诗其实也直追李白，不乏豪放雄奇之作，《有美堂暴雨》即为一例。

《瓯北诗话》载：“坡诗有云：‘清诗要锻炼，方得铅中银’。然坡诗实不以锻炼为工，其妙处在乎心地空明，自然流出，一似全不着力而自然沁人心脾，此其独绝也。”

读《有美堂暴雨》，直觉诗声如钟吕，天风海雨逼人，景象超迈，诗句如涌泉汩汩流淌，称心而出，无丝毫雕琢痕迹。 此诗作于熙宁六年（1073年），苏轼通判杭州时。

杭州乃山水胜地，尤以西湖闻名天下。西湖东南角有吴山，地势高敞，濒临湖水，山不高而秀。

山上之“有美堂”，为杭州太守梅挚于嘉佑二年所建。熙宁六年初秋，苏轼饮于有美堂，忽遇暴雨，即兴写下这首七言律诗。

首联先写暴雨将至。一声霹雳，忽如其来，犹如在脚下响起，转眼间，乌云密布，挥洒不去，大有黑云压座堂欲摧之势。

此联起笔雄壮，突兀而来，渲染出初秋时节，暴雨忽至的惊人气势。颔联写暴雨倏忽倾泻。

“天外”，犹言极远；“黑风”，承上联写云黑风狂，霎时间天昏地暗，写出暴雨倾盆时天地失色的骇人情景；“吹海立”，以想象夸张的手法描述怒水狂涛如山壁耸立的景象。水何得而立？《五杂俎》作者谢肇氵制以其亲身经历解说此句谓：“余……奉使过海，中流有龙焉，倒垂云际，离水尚百许丈，而水涌起如炊烟，真与相接，人见之历历可辨也。

始信‘水立’之语非妄。”吴山距海较远，苏轼其实是不能望见大海的，然而，吴山东南却是钱塘江出海口，虽为想象，也在情理之中。

对句“浙东飞雨过江来”，与出句情景相合，形神俱工。狂风挟着暴雨越江而来，与出句所绘景象构成一幅风云际会、骤雨狂涛的天地奇观。

苏轼此联极尽夸张想象之能事，景象阔大，前人评其“壮哉”！ 前两联写雨，由远及近。颈联则状眼前之景。

有美堂下的西湖此刻是怎样一幅情景呢？苏轼以其妙思奇想，与海、天相较，极言其小，将西湖喻为一只“金樽”，水波潋滟，大雨倾盆，金樽如满盛琼浆。一“凸”字，形象地刻画出“金樽”水满将溢未溢之状，从侧面烘托了雨势。

遥望中西湖坦荡。

3. 描述暴风雨的诗句

1、雷声千嶂落，雨色万峰来。——明·李攀龙《广阳山道中》

2、游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。十分潋滟金尊凸，千杖敲羯鼓催。唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。——苏轼《有美堂暴雨》

3、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。——宋·苏轼《六月二十七日望湖楼醉书五绝》

4、柳枝经雨重，松色带烟深。——唐·张谓《郡南亭子宴》

5、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。——李商隐《夜雨寄北》

6、黄梅时节家家雨，青草池塘处处花。——宋·赵师秀《有约》

7、涧底松摇千尺雨，庭中竹撼一窗秋。——唐·杜荀鹤《夏日留题张山人林亭》

8、山峡还何地，松杉□不开。雷声千嶂落，雨色万峰来。地胜纡王事，年饥损吏才。难将忧国意，涕泣向蒿来。——李攀龙《广阳山道中》

9、残虹收度雨，缺岸上新流。——南朝陈·张正见《后湖泛舟》

10、僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作》

11、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。——苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》

12、雨急山溪涨，云迷岭树低。——唐·戴叔伦《宿灵岩寺》

13、独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——韦应物《滁州西涧》

14、雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。——王驾《雨晴》

15、风雨如晦，鸡鸣不已。（）——《诗·郑风·风雨》

16、可惜和风夜来雨，醉中虚度打窗声。——唐·杜牧《宣州开元寺南楼》

17、一雁下投天尽处，万山浮动雨来初。——清·查慎行《登宝婺楼》

18、前日看花心未足，狂风暴雨忽无凭。——宋·梅尧臣《惜春》

19、风如拔山努，雨如决河倾。——宋·陆游《大风雨中作》

20、游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。——宋·苏轼《有美堂暴雨》

4. 苏轼《有美堂暴雨》的理解、赏析

有美堂暴雨①

苏轼

游人脚底一声雷，

满座顽云拨不开。②

天外黑风吹海立，

浙东飞雨过江来。

十分潋滟金尊凸，③

千杖敲铿羯鼓催。④

唤起谪仙泉洒面，⑤

倒倾鲛室泻琼瑰。⑥

【作者】

1037-1101，字子瞻，眉山（今属四川）人。嘉佑二午（1057）进士，任福昌县

主簿、大理评事、签书凤翔府节度判官，召直史馆。神宗元丰二年（1079）知湖

州时，以讪谤系御史台狱，三年贬黄州团练使，筑室于东坡，自号东坡居士。

后量移诸州。哲宗元佑元年（1086）还朝，为中书舍人，翰林学士。知制诰。九

年，又被劾奏讥斥先朝，远贬惠州、儋州，元符三年（1100），始被召北归，卒

于常州。著有《东坡全集》一百十五卷，今存。

【注释】

①有美堂：嘉佑二年（1057），梅挚出知杭州，仁宗皇帝亲自赋诗送行， 中有

“地有吴山美，东南第一州”之句。梅到杭州后，就在吴山顶上建有美堂以见

荣宠。欧阳修曾为他作《有美堂记》。 ②顽云：犹浓云。 ③潋滟（音敛艳）：

水波相连貌。凸：高出。 ④敲铿：啄木鸟啄木声，这里借指打鼓声。羯（音

竭）鼓：羯族传入的一种鼓。 ⑤谪仙：被贬谪下凡的仙人，指李白。贺知章

曾赞美他为谪仙人。唐玄宗曾谱新曲，召李白作词。白已醉，以水洒面，使之

清醒后，即时写了多篇。 ⑦鲛室：神话中海中鲛人所居之处，这里指海。琼

瑰：玉石。

【品评】

此诗通首描写暴雨，而前半篇与后半篇用的是两种手法。用传统的术语来

说，是前赋后比。它首联非常特征地写出了雨前一刹那的气氛。在拨不开的浓

云堆积低空的时候，一声炸雷从云中钻出来了，预示暴两即将来临。次联，三

句是想象，四句是亲见。杜甫《朝献太清宫赋》有云：“九天之云下垂，四海

之水旨立。”苏轼在此时不能不想到他敬爱的前辈所创造的这联惊人奇句，而

随风而至的雨却已从东飞来，自然凑泊。在诗的后半，作者接连用了几个比喻

来形容这场暴雨。一写雨势之来，竟如金杯中斟满的酒高出了杯面，二写雨声

之急，竟如羯鼓被千枝鼓杖赶着打击，充满敲铿之声。也评苏轼当时正在有美

堂中宴饮，筵中有鼓乐，所以见景生情，因近取譬。但诗人飞腾的想象并没有

到此为止，他忽然想到他的另一位敬爱的前辈李白的故事。这一场暴雨也许是

老天爷为了使醉中的李白迅速醒来，好写出许多气势如翻江倒海的诗篇，所以

特地将雨洒在他的脸上吧。从而充分地表达了他的内心活动。

暴雨是谁都经历过的，但只有诗人，才能够将生活中这种常见的、但又是

稍纵即逝的景物赋与永恒的意义，从而显示了它的美。但必须注意的还在于苏

轼写的是一座近海城市山上看到的暴雨，而不是在什么别的地方看到的；同时，

他写的是一位诗人特有的想象和感受，而不是别人的想象和感受。

5. 李白的诗和赏析

宣州谢朓楼饯别校书叔云

李白

弃我去者，昨日之日不可留。

乱我心者，今日之日多烦忧。

长风万里送秋雁①，对此可以酣高楼。

蓬莱文章②建安骨，中间小谢又清发。

俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览日月。

抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。

人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。

【注释】

①秋雁：喻李云。

②蓬莱文章：这里指李云供职的秘书省。

【简析】

诗旨在以蓬莱文章比李云，以谢

6. 形容大暴雨的诗句有哪些

1，《有美堂暴雨》宋代 苏轼游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。

天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。译文：一声响亮的雷声宛如从游人的脚底下震起，有美堂上，浓厚的云雾缭绕，挥散不开。

远远的天边，疾风挟带着乌云，把海水吹得如山般直立；一阵暴雨，从浙东渡过钱塘江，向杭州城袭来。2，《暴雨》唐代 韦庄江村入夏多雷雨，晓作狂霖晚又晴。

译文：乡村里一到下图就会有很多的雷暴雨，早上暴雨倾盆而下，到了晚上天气又放晴了。3，《暴雨》宋代 陆游风怒欲掀屋，雨来如决堤。

译文：狂风大怒想要掀开屋顶，暴雨袭来像江水决堤那样迅猛。4，《十月二十八日风雨大作》宋代 陆游风怒欲拔木，雨暴欲掀屋。

风声翻海涛，雨点堕车轴。译文：大风狂怒想要拔起树木，暴雨想要掀开屋顶。

风声里夹杂着海浪声，雨点像车轮一样滴落下来。5，《暴雨》宋代 陆游黑云如龙爪，白雨如博棋。

译文：天空中浓密的乌云像龙爪一样盘桓在上，暴雨的雨滴像白色的棋子一样落下来。

7. 李白诗词赏析

《峨眉山月歌》

峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。

夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。

【赏析】：

这首诗是年轻的李白初离蜀地时的作品，意境明朗，语言浅近，音韵流畅。

诗从“峨眉山月”写起，点出了远游的时令是在秋天。“秋”字因入韵关系倒置句末。秋高气爽，月色特明（“秋月扬明辉”）。以“秋”字又形容月色之美，信手拈来，自然入妙。月只“半轮”，使人联想到青山吐月的优美意境。在峨眉山的东北有平羌江，即今青衣江，源出于四川芦山县，流至乐山县入岷江。次句“影”指月影，“入”和“流”两个动词构成连动式谓语，意言月影映入江水，又随江水流去。生活经验告诉我们，定位观水中月影，任凭江水怎样流，月影却是不动的。“月亮走，我也走”，只有观者顺流而下，才会看到“影入江水流”的妙景。所以此句不仅写出了月映清江的美景，同时暗点秋夜行船之事。意境可谓空灵入妙。

次句境中有人，第三句中人已露面：他正连夜从清溪驿出发进入岷江，向三峡驶去。“仗剑去国，辞亲远游”的青年，乍离乡土，对故国故人不免恋恋不舍。江行见月，如见故人。然明月毕竟不是故人，于是只能“仰头看明月，寄情千里光”了。末句“思君不见下渝州”依依惜别的无限情思，可谓语短情长。

峨眉山——平羌江——清溪——渝州——三峡，诗境就这样渐次为读者展开了一幅千里蜀江行旅图。除“峨眉山月”而外，诗中几乎没有更具体的景物描写；除“思君”二字，也没有更多的抒情。然而“峨眉山月”这一集中的艺术形象贯串整个诗境，成为诗情的触媒。由它引发的意蕴相当丰富：山月与人万里相随，夜夜可见，使“思君不见”的感慨愈加深沉。明月可亲而不可近，可望而不可接，更是思友之情的象征。凡咏月处，皆抒发江行思友之情，令人陶醉。

本来，短小的绝句在表现时空变化上颇受限制，因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见，共十二字，这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物，是虚用。“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用，而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹，妙入化工。

8. 李白的名句（加赏析）

1、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

《行路难》 2、抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。 《宣州谢眺楼 饯别校书叔云》 3、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。

《北风行》 4、天生我材必有用，千金散尽还复来。 《将进酒》 5、君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回；君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

《将进酒》 6、人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 《将进酒》 7、两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

《望天门山》 8、孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 9、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

《望庐山瀑布》 10、三山半落青天外，一水中分白鹭洲。 《登金陵凤凰台》 11、仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。

《南陵别儿童入京》 12、连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。 《蜀道难》 13、总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

《登金陵凤凰台》 14、浮云游子意，落日故人情。 《送友人》 15、山随平野尽，江入大荒流。

《渡荆门送别》 16、平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。 《菩萨蛮》 17、我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。

《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》 18、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 《赠汪伦》 19、白发三千丈，缘愁似个长。

《秋浦歌》 20、何日平胡虏，良人罢远征。 《子夜吴歌》 21、举杯邀明月，对影成三人。

《月下独酌》 22、两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 《早发白帝城》 23、宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。

《越中览古》 24、今人不见古时月，今月曾经照古人。 《把酒问月》 25、安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。

《梦油天姥吟留别》 李白在中国人民的心中，早已不只是一个诗人那么简单。他变成一则如风的传奇，吹拂着我们，使我们拾不得睁开现实的眼睛。

念他的名字，四壁间便彷佛溢满酒香。 念他的名字，胸怀里便彷佛擂动着豪气的鼓。

念他的名字，尊贵的帝王御手调羹。 念他的名字，掌权的高傲奴才也为他脱革化。

低声，念他的名字，他们看见水月轻晃，连死亡也也因为他变得浪漫，柔美。 「人生得意须尽欢，莫使金樽空对月」，就请暂且放下一些琐事，让我们同天上谪仙人——李白，共醉一场绝美不似人间的酒宴。

2.生平梗概： 李白（七0一~七六二），字太白，出生在碎叶（唐朝时设北庭都护府管辖，今哈萨克境内），生于唐武后大足元年，卒于肃宗宝应元年，年六十二岁。大约五岁那年，李白随父迁居到蜀中的江油，年少；的李白博览群书，很快学会了写诗作文。

那时，苏 为益州长史，对李白的才华相当讶异，他说：「是子天才奇特，稍益以学，可比相如」。大约二十五岁，李白开始漫游蜀中的名胜古迹，唐玄宗开元十三年（公元七二五年）春，李白告别四川，沿长江而下，漫游各地，他说自己年轻游扬州时，「不逾一年，散金三十余万，有落魄公子，悉皆济之」（『上安州裴长史书』），又曾在今湖北安陆住过相当长的时间，所谓「酒隐安陆」，在此期间，他既和友人元丹丘，元演在中原到处游览饮宴，更「学剑来山东」，寓家任城（今山东济宁），与孔巢父，韩准、裴政等会徂徕山，酣饮纵酒，号竹溪六逸。

可见其生活的一斑。李白的这段漫游时期，正当开元盛世，他的许多诗都已充份显示他的艺术才华。

天宝初年，他应召八京，贺知章见其文，叹曰：「子谪仙人也」，唐玄宗对他很重视，让他供奉翰林院，起草诏诰。后来李白被高力士所谗，玄宗赐金让其还山，浮游四方，与杜甫成为莫逆之交。

天宝十四年（公元七五五年），安史之乱爆发，李白加入永王李璘的队伍，想协助他平乱，从来，肃宗忌之，杀李璘，李白因「从逆」被补，理当杀头，由于得到朝中大将郭子仪的营救，才免除死罪，被判处流放夜郎（今贵州）。遇赦而还，开始了一生中最后一次漫游。

这次漫游历时三年多，地点主要在今安徽省南部。相传他醉欲捞水中之月，因溺死。

3.代表著作： 春夜宴桃李园序：本文选自李太白集，虽名为序，但与序跋不同，应属杂记类古文。李白的散文虽然不多，但往往独辟蹊径，颇具特色。

春夜宴桃李园序写的不过是日常生活中宴酒咏诗的寻常场景，但李白却下笔不凡，于诗情画意中别见一番豪迈之气。 文章开篇，既不写春，也不点宴，而是宕开一笔：「夫天地者，万物之逆旅；光阴者，百代之过客。

」两句整饰工丽的骈文，抒写天地之博大，光阴之永恒。「浮生若梦，为欢几何」写如梦之人生，面对着永恒的时空，不禁感叹起自己的渺小和脆弱。

接着，作者笔锋一转，以「阳春召我以烟景，大块假我以文章」两句，将人们从悠悠的玄思拉入桃李芳园纵情欢娱的场景，召「群季」，集「俊秀」，把酒揽月，赏花咏诗，高谈畅饮之际，更当如惠连、康乐一般述志写情，一泄胸中奇才壮采。全文明快欢畅之音转为泪扬奔放。

「开琼筵以坐花，飞羽觞而醉月。不有佳作，何伸雅怀？」诗人们任兴所趋，尽情地诉说自己生命的美丽、信心和渴望。

充满了对自我豪迈的肯定。 望庐山瀑布：这首诗措写了庐山瀑布的壮丽景色，反映出诗人对祖国大好河山的热爱。

长相思： 『长相思』，乐府『杂曲歌辞』旧题。题意取自古诗：「上言长相思，下言久别。

9. 如何赏析李白诗

李白（701-762），字太白，盛唐最杰出的诗人，也是中国文学史上继屈原之后又一伟大的浪漫主义诗人，素有“诗仙”之称。

他的诗今存900多首，如《梁甫吟》、《侠客行》、《行路难》、《古风》、《梦游天姥吟留别》等。这些熠熠生辉的诗作，表现了他一生的心路历程，是盛唐社会现实和精神生活面貌的艺术写照。

他的诗具有“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的艺术魅力，主观抒情色彩十分浓烈，感情的表达具有一种排山倒海、一泻千里的气势。比如，他入京求官时，“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人！”想念长安时，“狂风吹我心，西挂咸阳树。”

这样一些诗句都是极富感染力的。他还擅长运用极度的夸张、贴切的比喻和惊人的幻想，如“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”，“白发三千丈，缘愁似个长”等诗句。

10. 李白的5首诗鉴赏

一、行路难

金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱①。 停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然②。 欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山③。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边④。行路难，行路难，多岐路，今安在。长风破浪会有时，直挂云帆济沧海⑤。

《行路难》本乐府旧题。多写世路艰难与别离伤感。诗首先通过对珍馐美酒，食不下咽，拔剑而起，四顾茫然的动作刻画，突出表现李白内心的苦闷，接着通过黄河冰塞、太行雪满表现世路的坎坷艰难，最后仍抱着幻想，相信总有一天会实现理想施展抱负，虽然苦闷但不失去信心，给人以激励。

二、赠汪伦

李白乘舟将欲行， 忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺， 不及汪伦送我情。

李白游泾县桃花潭时，常在村民汪伦家作客。临走时，汪伦来送行，于是李白写这首诗留别。诗中表达了李白对汪伦这个普通村民的深情厚谊。

前两句叙事：“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。”李白将要乘舟离去，汪伦带着一群村民前来送行，他们手挽着手，一边走，一边唱。“将欲”与“忽闻”相照应，写出了诗人惊喜的情态。“将欲”，正是小舟待发之时32313133353236313431303231363533e59b9ee7ad9431333332643866；“忽闻”，说明出于意料之外。也许汪伦昨晚已设家宴饯别，说明第二天有事不能再送了。但现在他不仅来了，还带了一群村民一起来送行，怎么不叫诗人激动万分！用什么语言来表达？桃花潭就在附近，于是诗人信手拈来，用桃花潭的水深与汪伦对自己的情深作对比。“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”两句，清代沈德潜评价说：“若说汪伦之情比于潭水千尺，便是凡语。妙境只在一转换间。”（《唐诗别裁》）的确，这两句妙就妙在“不及”二字将两件不相干的事物联系在一起，有了“深千尺”的桃花潭水作参照物，就把无形的情谊化为有形，既形象生动，又耐人寻味。潭水已“深千尺”了，那么汪伦的情谊有多深呢？

三、月下独酌

花间一壶酒，独酌无相亲。 举杯邀明月，对影成三人①。 月既不解饮，影徒随我身。 暂伴月将影，行乐须及春②。 我歌月徘徊，我舞影零乱。 醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉③。

我歌唱时月亮徘徊，我起舞时影子零乱。清醒之时一起欢聚，酒醉以后各自分散。李白描写了一个以月影为伴的人酣饮歌舞的奇特场面。诗人化无生命的自然物为有生命有情的人，和它们一同饮酒、唱歌、起舞，并且还要和月亮结成亲密无间的好友，由于月不解饮，影徒随身越发显出了诗人的孤独。也抒发了作者清高、狂放不羁的情怀。这是一个具有远大抱负的人不能施展才能，终生不得志的痛苦心情的流露。全诗以动写静，以热闹写孤独，取得了强烈的艺术效果。

四、登金陵凤凰台

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外，一水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

五、将进酒①

不见黄河之水天上来，奔流到海不复回②。 君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪③。 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月④。 天生我材必有用，千金散尽还复来。 烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯⑤。 岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停⑥。 与君歌一曲，请君为我侧耳听⑦。 钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒⑧。 古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。 陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑⑨。 主人何为言少钱，径须沽取对君酌⑩。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁⑾。

将进酒》属古乐府旧题，内容多写宴饮放歌。这首诗作于李白离开长安以后。从诗的主要内容看似乎写的都是及时行乐，看透人生，只愿长醉不愿醒的情感，相当消极。但深入理解李白的内心深处，就会发现李白不是真正消极颓废，而是胸怀伟大的抱负却不能施展，便借酒发泄，以此来排解心中的苦闷，来表现对权贵和世俗的蔑视。但与此同时作者也流露出人生易老及时行乐的消极情绪。全诗气势奔放，语言豪迈，句法明快多变，充分反映了李白放纵不羁的性格与文风。

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