短句子网1. 形容“梅花三弄”的诗句都有哪些
1. 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。____林逋《山园小梅·其一》
2. 不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。____黄蘖禅师《上堂开示颂》
3. 梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。____卢梅坡《雪梅·其一》
4. 墙角数枝梅，凌寒独自开。____王安石《梅花 / 梅》
5. 江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。____刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》
6. 相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。____卢仝《有所思》
7. 江南无所有，聊赠一枝春。____陆凯《赠范晔诗》
8. 冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘；____王冕《白梅》
9. 有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。____卢梅坡《雪梅·其二》
10. 驿外断桥边，寂寞开无主。____陆游《卜算子·咏梅》
11. 寻常一样窗前月，才有梅花便不同。____杜耒《寒夜》
12. 零落成泥碾作尘，只有香如故。____陆游《卜算子·咏梅》
13. 冰骨清寒瘦一枝。玉人初上木兰时。____吴文英《浣溪沙·题李中斋舟中梅屏》
14. 竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。____曹组《蓦山溪·梅》
15. 姑苏城外一茅屋，万树梅花月满天。____唐寅《把酒对月歌》
16. 竹影和诗瘦，梅花入梦香。____王庭筠《绝句·竹影和诗瘦》
17. 淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。____曹雪芹《香菱咏月·其二》
18. 雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚。____陆游《落梅》
19. 不知近水花先发，疑是经冬雪未销。____张谓《早梅》
20. 梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。____卢梅坡《雪梅·其一》
21. 砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。____李煜《清平乐·别来春半》
22. 梅定妒，菊应羞。画阑开处冠中秋。____李清照《鹧鸪天·桂花》
23. 高情已逐晓云空。不与梨花同梦。____苏轼《西江月·梅花》
24. 陌上风光浓处。第一寒梅先吐。____李弥逊《十样花·陌上风光浓处》
25. 香非在蕊，香非在萼，骨中香彻。____晁补之《盐角儿·亳社观梅》
26. 玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。____苏轼《西江月·梅花》
27. 晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。____李清照《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》
28. 步转回廊，半落梅花婉娩香。____苏轼《减字木兰花·春月》
29. 长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。____姜夔《暗香·旧时月色》
30. 前村深雪里，昨夜一枝开。____齐己《早梅》
31. 万树寒无色，南枝独有花。____道源《早梅》
32. 雪月最相宜，梅雪都清绝。____张孝祥《卜算子·雪月最相宜》
33. 雪里已知春信至。寒梅点缀琼枝腻。____李清照《渔家傲·雪里已知春信至》
34. 更无花态度，全有雪精神。____辛弃疾《临江仙·探梅》
35. 已是黄昏独自愁，更著风和雨。____陆游《卜算子·咏梅》
36. 暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。____李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》
37. 烟霏霏。雪霏霏。雪向梅花枝上堆。____吴淑姬《长相思令·烟霏霏》
38. 江涵雁影梅花瘦，四无尘、雪飞云起，夜窗如昼。____卢祖皋《贺新郎·挽住风前柳》
39. 梅花大庾岭头发，柳絮章台街里飞。____李商隐《对雪二首》
40. 睡起觉微寒。梅花鬓上残。____李清照《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》
41. 来日绮窗前，寒梅著花未。____王维《杂诗三首 / 杂咏三首》
2. 描写梅花三弄的诗句
1、《远兴》
宋·陆游
莫言人世足悲伤，只为诗情合断肠。
窗槛雨晴湖灩灩，郊墟烟重月茫茫。
梅花调苦愁三弄，竹叶香清泥一觞。
闭户终年嗟局促，不如新雁到衡湘。
2、《闻角》
宋·黄庚
谯角咿鸣到枕边，边情似向曲中传。
梅花三弄月将晚，榆塞一声霜满天。
织锦佳人应有恨，枕戈老将想无眠。
争如二月春风市，卖酒楼头听管弦。
3、《梅花三弄》
佚名
花一弄愁，映月忧，朝霞秀。啜玉露香幽，欲藏还露，脉脉含羞。
梅花二弄泪秋，祥云游、青鸟探看留。月来弄影香满楼，粉霞白雪润眸。
梅花三弄惜芳流。落红碧水悠悠。淡烟暮霭残收，谁又能够，挽夕阳醉休？
梅落忽现芽透，盼冬走、迎春芬芳奏。梅花三弄知否，红尘幸与君厮守。
3. 形容“梅花三弄”的诗句都有哪些
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
____林逋《山园小梅·其一》不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。____黄蘖禅师《上堂开示颂》梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
____卢梅坡《雪梅·其一》墙角数枝梅，凌寒独自开。____王安石《梅花 / 梅》江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。
____刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。____卢仝《有所思》江南无所有，聊赠一枝春。
____陆凯《赠范晔诗》冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘；____王冕《白梅》有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。____卢梅坡《雪梅·其二》驿外断桥边，寂寞开无主。
____陆游《卜算子·咏梅》寻常一样窗前月，才有梅花便不同。____杜耒《寒夜》零落成泥碾作尘，只有香如故。
____陆游《卜算子·咏梅》冰骨清寒瘦一枝。玉人初上木兰时。
____吴文英《浣溪沙·题李中斋舟中梅屏》竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。____曹组《蓦山溪·梅》姑苏城外一茅屋，万树梅花月满天。
____唐寅《把酒对月歌》竹影和诗瘦，梅花入梦香。____王庭筠《绝句·竹影和诗瘦》淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。
____曹雪芹《香菱咏月·其二》雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚。____陆游《落梅》不知近水花先发，疑是经冬雪未销。
____张谓《早梅》梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。____卢梅坡《雪梅·其一》砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
____李煜《清平乐·别来春半》梅定妒，菊应羞。画阑开处冠中秋。
____李清照《鹧鸪天·桂花》高情已逐晓云空。不与梨花同梦。
____苏轼《西江月·梅花》陌上风光浓处。第一寒梅先吐。
____李弥逊《十样花·陌上风光浓处》香非在蕊，香非在萼，骨中香彻。____晁补之《盐角儿·亳社观梅》玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。
____苏轼《西江月·梅花》晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。
____李清照《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》步转回廊，半落梅花婉娩香。____苏轼《减字木兰花·春月》长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。
____姜夔《暗香·旧时月色》前村深雪里，昨夜一枝开。____齐己《早梅》万树寒无色，南枝独有花。
____道源《早梅》雪月最相宜，梅雪都清绝。____张孝祥《卜算子·雪月最相宜》雪里已知春信至。
寒梅点缀琼枝腻。____李清照《渔家傲·雪里已知春信至》更无花态度，全有雪精神。
____辛弃疾《临江仙·探梅》已是黄昏独自愁，更著风和雨。____陆游《卜算子·咏梅》暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。
____李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》烟霏霏。雪霏霏。
雪向梅花枝上堆。____吴淑姬《长相思令·烟霏霏》江涵雁影梅花瘦，四无尘、雪飞云起，夜窗如昼。
____卢祖皋《贺新郎·挽住风前柳》梅花大庾岭头发，柳絮章台街里飞。____李商隐《对雪二首》睡起觉微寒。
梅花鬓上残。____李清照《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》来日绮窗前，寒梅著花未。
____王维《杂诗三首 / 杂咏三首》。
4. 梅花三弄的古诗词求证
有关于《梅花三弄》的古诗词如下：桃源忆故人·玉楼深锁薄情种【宋】秦观玉楼深锁薄情种，清夜悠悠谁共？羞见枕衾鸳凤，闷则和衣拥。
无端画角严城动，惊破一番新梦。窗外月华霜重，听彻《梅花弄》。
字词注释①桃源忆故人：词牌名。故人在此词中所指是指恋人或夫婿。
②玉楼：女子居住的闺楼（美称）。③羞见：怕见。
④无端句：无端，没来由，无缘无故。严城，防守严密之城。
⑤月华；月光。⑥听彻句：谓听完《梅花三弄》一曲，听彻，听毕。
曲终，谓之“彻”。《梅花弄》，汉《横吹曲》名，相传据晋桓伊笛曲《三调》改编；后为琴曲，凡三叠，故称《梅花三弄》。
白话译文那华丽的高楼上深锁着一个多情之人，清冷的漫漫冬夜却无人和她共度。独守空闺之时，更怕看见枕头、被子上绣着的成双成对的鸳凤，烦闷的她无心解衣，拥被而眠。
没来由地，忽然画角声起，惊动了警卫森严的整个城池，也打破了她的新梦。望窗外月光铺地，映着严霜，听见《梅花三弄》的乐曲幽幽响起，一曲终了，犹自辗转难眠。
这万般凄冷，该如何消磨？《桃源忆故人·玉楼深锁薄情种》是宋朝秦观的一首描写妇女冬夜闺情的词。上片写独居的苦闷，长夜漫漫，无人共处。
“枕衾鸳风”最惹愁恩，只好和衣闷卧。下片写百无聊赖的远思。
刚入梦境，却被城头角声惊醒，只见窗外月华霜重，又断断续续地传来《梅花三弄》的乐曲歌声，令人愈发生愁。这首词抒发了女子幽闺深锁，独居无聊的苦闷情绪。
全词意境凄婉，情思缠绵，雅俗共赏。作品鉴赏少游词的基本风格为雅丽，但也有少量俚俗之作，吴梅曾举俚俗之词数首，惟不及此。
可见此词既雅又俗，殊难界定，可以雅俗共赏视之。 “玉楼深锁薄情种”，意谓词中的多情女子被“薄情郎”深锁闺中。
在中国传统文学中，一般称男子为薄情郎或薄幸（薄悻），这里的“薄情种”概指夫婿。古代女子极少与外界接触，遇到夫婿外出，自有被深锁玉楼之感了。
词在介绍环境、引出人物之后，便以情语抒写长夜难眠的心境。“清夜”，写夜间的清冷沉寂，“悠悠”状夜晚的漫长。
悠悠春夜，闺人独处，备觉凄凉。而着以“谁共”二字，则更加突出孤栖之苦。
又以问句出之，便渐渐逗出相思之意。此时她惟见一床绣着鸳鸯的锦被、一双绣着凤凰的枕头。
凤凰鸳鸯，皆为匹鸟。这对单栖的女主人公来说，无异是强烈的对比、辛辣的讽刺。
鸟儿尚且成双作对，人儿反而孤眠。因此说是“羞见”。
这二字用得极好，既通俗，又准确。以“羞见枕衾鸳风”烘托人物的内心活动，也极为贴切。
歇拍“闷则和衣拥”，清人彭孙通谓“新奇之甚”。可这里俚语，也就是话在人民口头的语言，一般雅词中是不用的。
少游这里用了，就显得真挚、坦率，富有生活气息。在这一句中，“闷”字似更为要紧，女主人翁因为被玉楼深锁，无人共度长夜，所以心头感到闷得慌。
闷而无可排解，只得和衣拥衾而卧。因此这一句是上阕的结穴所在。
下阕写女主人翁梦醒。她拥衾而卧，似乎睡着了，人梦了。
依词意，她似乎梦得很甜美。但刚刚人梦，就被城门楼上传来的62616964757a686964616fe4b893e5b19e31333431343038画角声惊醒。
“无端画角严城动，惊破一番新梦”，意境好似李清照《念奴娇》中的“被冷香消新梦觉，不许愁人不起”。不过这里的新梦是被画角声所惊醒罢了。
梦被惊醒，睁眼看看室内，照理应该仍是“羞见枕衾鸳风”，仍是“闷则和衣拥”。然而这样写，词情便没有发展，境界更显得重复。
于是词人宕开一笔，从室内写到室外。室外的景象，同样写得很冷静，但语言却变得更为雅丽一些。
此刻已到深夜，月亮洒下一片清光，地上铺着浓重的白霜。月冷霜寒，境界极其凄清。
这也是主人翁心境的写照，即王国维《人间词话》所云“有我之境”是也。在此境界中，主人翁似乎谛听着外面的一切，刚听罢严城中传来的画角声，又传来一阵哀怨的乐曲——《梅花三弄》。
听《梅花弄》而曰“彻”，说明她从头至尾听到最后一遍，其耿耿不寐，可以想见。这结尾二句，紧承“梦破”句意，针门一线，衔接得妙，从视觉和听觉两方面刻画主人翁长夜不眠的情景，从而突出“忆故人”的“忆”字，语言清丽，情致雅逸，留有余味，耐人寻绎。
1、《远兴》【宋】陆游莫言人世足悲伤，只为诗情合断肠。窗槛雨晴湖灩灩，郊墟烟重月茫茫。
《梅花》调苦愁三弄，竹叶香清泥一觞。闭户终年嗟局促，不如新雁到衡湘。
2、《闻角》【宋】黄庚谯角咿鸣到枕边，边情似向曲中传。《梅花三弄》月将晚，榆塞一声霜满天。
织锦佳人应有恨，枕戈老将想无眠。争如二月春风市，卖酒楼头听管弦。
5. 梅花三弄整首诗是怎么写的
梅花三弄简介 中国古曲。又名《梅花引》、《玉妃引》。曲谱最早见于明代《神奇秘谱》。谱中解题称晋代桓伊曾为王徽在笛上“为梅花三弄之调。后人以琴为三弄焉”。此说源于《晋书。列传第五十一》，但未写明是以梅花为题材。郭茂倩《乐府诗集》卷第二十四南朝宋鲍照（约414~466）《梅花落》解题称，“《梅花落》本笛中曲也”，“今其声犹有存者”。今存唐诗中亦多有笛曲《梅花落》的描述，说明南朝至唐间，笛曲《梅花落》较为流行。关于笛曲《梅花落》改编，移植为琴曲《梅花三弄》，有托于唐人颜师所作《江梅引。忆红梅》中“漫弹绿绮，引三弄，不觉魂飞”句，说明此曲宁代尚流传。 琴曲《梅花三弄》以泛声演奏主调，并以同样曲调在不同徽位上重复3次，故称为《三弄》。《乐府诗集》卷三十平调曲与卷三十三清调曲中各有1解题，提到相和三调器乐演奏中，以笛作“下声弄、高弄、游弄”的技法。今琴曲中“三弄”的曲体结构可能就是这种表演形式的遗存。 关于《梅花三弄》的乐曲内容，历代琴谱都有所介绍，与南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表现怨愁离绪的情感内容不同。明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高洁不屈的节操与气质为表现内容，今演奏用谱有虞山派《琴谱谐声》（清周显祖编，1820年刻本）的琴箫合谱，其节奏较为规整，宜于合奏；广陵派晚期的《蕉庵琴谱》（清秦淮瀚辑，1868年刊本），其节奏较自由，曲终前的转调令人耳目一新。 琴曲《梅花三弄》以泛声演奏主调，并以同样曲调在不同徽位上重复3次，故称为《三弄》。《乐府诗集》卷三十平调曲与卷三十三清调曲中各有1解题，提到相和三调器乐演奏中，以笛作“下声弄、高弄、游弄”的技法。今琴曲中“三弄”的曲体结构可能就是这种表演形式的遗存。
6. 梅花三弄的句子
古琴曲《梅花三弄》，又名《梅花引》、《玉妃引》，是中国传统艺术中表现梅花的佳作。
《神奇秘谱》记载此曲最早是东晋桓伊所奏的笛曲。曲中泛音曲调在不同徽位上重复了三次，故称“三弄”。
相传晋恒伊作笛《梅花三弄》，后人移值为古琴曲。古琴曲通过歌颂梅花不畏冷霜、迎风斗雪的顽强性格，来赞誉具有高尚情操之人。
《梅花三弄》的历史典故是东晋大将桓伊为狂士王徽之演奏梅花《三调》的故事。《晋书·列传五十一》和《世说新语·任诞第二十三》里都曾记载了这段典故。
桓伊善吹笛在当时很有名气，王羲之的儿子王徽之慕名已久，但一直没有机会听其演奏。王徽之应召赴东晋的都城建康，所乘的船停泊在青溪码头。
恰巧桓伊在岸上过，桓伊与王徽之并不相识。这时船上一位客人性：“这是桓野王（桓伊字野王）。”
王徽之便命人对桓伊说：“闻君善吹笛，试为我一奏。”桓伊此时已是贵胄，但他也久闻王徽之的大名，便下车坐在胡床上，出笛吹三弄梅花之调，笛声悠扬动听，清亮激猎冬高妙尽伦。
奏完毕，桓伊立即上车，扬长而别，宾主双方没有交谈一句话。晋人之旷达不拘礼节、磊落不着形迹，由此事可见一斑。
根据《晋书》的先容，桓伊是武将，被封为右军将军，都督豫州诸军事。也许是音乐陶冶了他的心性，桓伊为人谦虚朴素，个性不张扬，曾立大功而从未招忌。
正是由于这样的性格，他才能静下心来精研音乐。《晋书》称赞了他这方面的突出才能，“善音乐，尽一时之妙，为江左第一，有蔡邕柯亭笛，常自吹之。”
东晋太元八年（公元383年）前秦苻坚率雄师进攻东晋，时任中郎将的桓伊与冠军将军谢玄，辅国将军谢琰共破苻坚于淝水。而丞相谢安也因立下存晋之功而进官至太保。
后来晋孝武帝之弟司马道子与谢安发生权争，屡进谗言，对谢安极尽诽谤。晋孝武帝对谢安有了猜疑之心，渐渐开始冷落谢安。
桓伊对此很是不平，在一次宴会上，桓伊为晋孝武帝演奏一曲悲歌《怨诗》，诗中唱道：“为君既不易，为臣良独难。忠信事不显，乃有见疑患。
周旦佐文武，《金滕》功不刊。推心辅王政，二叔反流言。”
桓伊“声节慷慨，俯仰可观”，使晋孝武帝甚有愧色，谢安也为之动容。桓伊既敦和又风雅，而王徽之狂狷且博闻，二人相会虽不交一语，却是难得的机缘。
正是由于桓伊和王徽之的不期相遇，才导致了千古佳作《梅花三弄》古琴曲的诞生。郭茂倩《乐府诗集》卷第二十四南朝宋人鲍照《梅花落》解题称，“《梅花落》本笛中曲也”，“今其声犹有存者”。
今存唐诗中亦多有笛曲《梅花落》的描述，说明南朝至唐间，笛曲《梅花落》较为流行。关于笛曲《梅花落》改编，移植为古琴曲《梅花三弄》，明代有人以为是唐人颜师古把《梅花三弄》改编成古琴曲，流传至今。
颜师古所作《江梅引·忆红梅》中“漫弹绿绮，引三弄，不觉魂飞”句。《梅花三弄》曲谱最早见于明人朱权《神奇秘谱》，谱中解题云：“桓伊出笛为梅花三弄之调，后人以古琴为三弄焉。”
关于《梅花三弄》的乐曲内容，历代古琴谱都有所先容，与南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表现怨愁离绪的情感内容不同。明清古琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲冷，高洁不屈的节操与气质为表现内容，用以隐喻具有高尚节操的人。
明人《杨抡伯牙心法》记载：“梅为花之最清，古琴为声之最清，以最婉之声写最清之物，宜其有凌霜音韵也。三弄之意，则取泛音三段，同弦异徽云尔。
‘古琴曲中采用完整重复三段泛音写法未几见，”故有处处三叠阳关，夜夜梅花三弄之诮。“（《律话》）。
关于《梅花三弄》还有这样一段故事：南宋的爱国主义词人洪皓，在出使金国时，曾被扣留十余年，他面对敌人的威胁利诱，坚定不移，不屈不降，保持了高尚的民族气节，最后终于返回南宋。临行前夕，他写下了《江梅引·忆红梅》一词，其中有"断回肠，思故里。
漫弹绿绮，引三弄，不觉魂飞"的句子，表现了洪皓得知自己将返回故里的消息后，抑制不住激动的心情，操起绿绮古琴，演奏一曲《梅花三弄》，借梅花的傲霜凌雪来比喻自己的坚贞不屈，并以回忆江南的梅花来寄托自己对南宋的深切怀念之情。