短句子网1. 关于“川剧变脸”的诗词有哪些
人生如戏剧。
红演员有时会当叫e799bee5baa6e4b893e5b19e31333363396334化子，而三流演员有时扮演大爷。——福泽论吉群众，尤其是中国的——永远是戏剧的看客。
牺牲上场，如果显得慷慨，他们就看了悲壮剧；如果显得觳觫（即恐惧颤抖），他们就看了滑稽剧。北京的羊肉铺常有几个人张嘴看剥羊，仿佛颇为愉快，人的牺牲能给他们的益处，也不过如此。
而况事后走不几步，他们并这一点也就忘了。——鲁迅闹剧在本质比喜剧更接近于悲剧。
——柯勒律治没有阻力的世界，少了感人的戏剧张力。——几米相由心生的易容术——王道正这是我中华魁宝，这门艺术要列为国家机密，我们要好好珍惜国之精粹啊——周恩来自有戏剧以来，它的目的始终是反映人生，显示善恶的本来面目，给它的时代看看它自己演变发展的模型。
——莎士比亚真正优秀的悲剧应该在人类的灵魂舞台上上演，让人的理性做唯一的观众。——卡贝尔一切戏剧都有要求提高人类生活目标的意义，绝不是用来开心取乐的……也许有人说是为吃饭穿衣，难道我们除了演玩艺儿给人家开心取乐就没有吃饭穿衣的路走了吗？我们不能这样没志气！——程砚秋一切悲剧皆因死亡而结束，一切喜剧皆因婚姻而告终。
——拜伦演戏的好象总是那三个人：丈夫、妻子和情人。——梅瑞狄斯幸福的斗争不论它是如何的艰难，它并不是一种痛苦，而是快乐，不是悲剧的，而只是戏剧的。
——车尔尼雪夫斯基相由心生的易容术——著名川剧变脸艺术家王道正先生这是我中华魁宝，这门艺术要裂为国家机密，我们要好好珍惜国之精粹啊——周恩来总理视察四川发言。
2. 描写川剧变脸的句子
“蓝脸的窦尔敦盗御马，红脸的关公战长沙……”同学们一定
对这首《说唱脸谱》很熟悉吧，没错这就是变脸。今天我就来到了
变脸的起源地——四川。
晚上7点整晚会正式开始了，每个节目都十分精彩，可我还是
更期待压轴戏——变脸。魔术、茶艺，还有武术和小品表演都让每
个人看的赞不绝口，尤其是小品“趴耳朵”的表演，更是让人笑得
合不拢嘴，“趴耳朵”十分怕老婆，老婆让他做什么，他从不敢不
做，这不又被罚顶油灯，钻板凳了。看完小品大约过了30分钟，
变脸终于要开始了。先是一群穿着华丽的舞蹈演员分在左右两边，
做着优美的动作，这时表演变脸的三位大师突然从后台登场，他们
有的头戴凤冠，有的身披龙袍，有的手拿扇子，每个人都有不同的
特点，左边的大师开始变脸了！只见他迅速地转过身去，轻轻挥动
了几下扇子，再次转过身时，原本绿色的脸忽然间就变成了黄色，
我还没有反应过来，他又把脸侧过去，扇子在手中一挥，脸又变成
了蓝色，短短几秒，居然变了三种颜色，太不可思议了！右边的大
师甩了一下袖子，脸则由黑色变成了红色，再甩了一下袖子又由红
色变成了白色，眨眼间又变成了大花脸，我简直不敢相信我的眼睛
！中间一位大师先是在台上走了一圈，接着挥了挥袖子，大步流星
的走到了台中央，紧接着，他一扭头，就将紫色的脸变成了金色，
又扭了一次头，瞬间金色的脸又变成了绿色，之后大师索性走下舞
台，来到了观众的身边，一边扭头变脸，一连变了好几次，几乎只
用了十秒钟，大师就将脸换了七、八次，这个举动让在座的每个人
嘴巴都张成了“o”型，纷纷鼓掌叫绝。第一次零距离的看变脸，
用天衣无缝来形容一点都不过分，琢磨了半天也没想出个所以然来
变脸是历代川剧艺人共同创造并传承下来的瑰宝，我们一定要
加以保护、传扬，不让我国文化流失！
3. 描写“川剧变脸”的句子有哪些
变脸的手法大体上分为三种： “抹脸”、“吹脸”、“扯”。此外，还有一种“运气”变脸。
“抹脸”是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂於额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可。如《白蛇传》中的许仙，《放裴》中的裴禹，《飞云剑》中的陈仑老鬼等都采用“抹脸”的手法。
“吹脸”只适合於粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的乐羊子等人物的变脸，采用的便是“吹脸”的方式。
“扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方（如腰带上之类）。随著剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。如《白蛇传》中的钵童（紫金铙钵），可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸。 “扯脸”有一定的难度。一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来。二是动作要乾净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目。
由于具有新、奇、快、爽的特点，川剧变脸近年来炙手可热，蔚然成风。那么，变脸特技当初是如何出现、如何丰富起来的呢？
清末民初，川剧进入一个兴盛时期，名角辈出。其中，以扮演文武小生而享盛誉的有康子林（公元1870~1930年）和曹俊臣（公元1882年~1946年）。追溯起来，当今风靡演艺圈的“扯线变脸”绝技，便是在他二人艺术竞赛、交流中催生出来的。
《三变化身》又名《归正楼》，是川剧高腔戏。描写富家子弟邱元顺抽鸦片，赌博，将家产荡尽卖绝，走投无路之际，“打烂条”逼妻子苏月娘去接客卖淫。苏月娘幸遇侠士贝戎相救，义结兄妹，逃离苦海……由武生扮演的贝戎，不仅武艺高强，而且善于乔妆改容，他在戏中有3次变脸，神秘莫测。
据康子林的徒弟刘宗林回忆：以前，扮演贝戎，需带上事先准备好的纸脸壳，出场一亮相，扯去壳子再开唱，这便是“化身”最初的萌芽。后来曹俊臣改用草纸蒙在脸上，涂上色彩。演出时，撒上一把粉火（松香等物做成），用手一抹脸，抹去纸脸谱，现出原形，然后开板起唱，这是很大的改进。
康子林是一个虚怀若谷的人，他在曹俊臣的启发下，先是放弃纸脸壳，也不用洒粉火，只是扯草纸变脸。继后又反复琢磨，将草纸蒙脸法加以改进。变草纸为韧性较好的夹皮纸，变一层为三层，连揭三次，变换容貌。在实践过程中，揭纸常有差错，不能得心应手，后来有次突然从“拉洋片”中得到启发，开始设计扯线，将线头一扯，便揭开一层脸谱，他获得了成功：借一丝拉线之助力，收瞬息万变之功效。
还有一种抹脸变色，也经常运用于舞台。有个突出的例子：上个世纪30年代，“悦来茶园”演《白蛇传・断桥》，演得最好的是萧楷臣（继康子林之后任“三庆会”会长）扮的许仙、周慕莲扮的白娘子、谢国祥扮的青儿。
川剧白蛇传故事，青儿原是男身，因被白娘子收服，才变易为婢女。她在狂怒时要现出原形，故《断桥》由男武生扮演。谢国祥在此剧中运用了“耍獠牙”与“变脸”特技。 当青儿与负义的许仙狭路相逢时，他愤怒已极，顿时显出青面獠牙、张口吃人的鬼怪形象。谢国祥演出前便要为“抹脸”作准备。他用当时的纸烟盒内的锡箔纸，包了三团鸽蛋般大小的白、红、黑釉彩，开口的一方向上。
演出时，青儿由下马门上场，站在脚箱上面，面对负心的许仙怒斥，左手虚晃，衣袖一抖，忽然用右手从额间往下一抹――“白彩”先已夹在“包额”之下，开口朝下方，脸便抹成白色，意即“脸都气白了”。接着，青儿与白娘子“对式口”，白娘子求她不要鲁莽行事，护住许仙。青儿伺机将左手夹着的“红彩”往脸上一抹，于是红色盖住了白色。青儿又追赶许仙下场去。谢国祥迅速在盆里洗手，楷干，又夹着“黑彩”追赶上场，在扑向许仙、抓拿之际，将脸抹黑；同时，口中獠牙伸出，左右翻动，表现其青面獠牙的狰狞。
人们在突然遭遇出乎意外的、惊心动魄的变故的一刹那间，往往会“大惊失色”、“变脸变色”。艺术反映生活。川剧正是从实际生活中，加以提炼、夸张，从而独创了川剧特技之一的变脸。
4. 描写“川剧”的诗句有哪些
人生如戏剧。
红演员有时会当叫化子，而三流演员有时扮演大爷。——福泽论吉闹剧在本质比喜剧更接近于悲剧。
——柯勒律治没有阻力的世界，少了感人的戏剧张力。——几米相由心生的易容术——王道正这是我中华魁宝，这门艺术要列为国家机密，我们要好好珍惜国之精粹啊——周恩来川剧是传统戏曲剧种之一，流行于四川东中部、重庆及贵州、云南部分地区。
川剧脸谱，是川剧表演艺术中重要的组成部分，是历代川剧艺人共同创造并传承下来的艺术瑰宝。历史起源变脸之于川剧，有如喷火之于秦腔，皆属招牌路数、看家绝技！川剧分类川剧绝活：变脸变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。
是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。技艺特点但是川剧变脸作为国家二级机密，传至国外时也会造成一定的文化流失，若不加以保护，则有可能会向宣纸那样，被日本人注册成别国的专利。
5. 谁能帮我找找关于川剧变脸的名人典故
说川剧，当然是康子林
同治九年（公元1870年），康子林出生在邛崃市固驿镇康石桥。他自幼就对川剧入迷，通过拜师学艺和自己的勤学苦练，成了一代川剧宗师。同行和戏迷都尊称他为“康圣人”。如今，许多老一辈的铁杆戏迷，说起他主演的《八阵图》、《评雪辨踪》等名戏，仍讲得津津有味。
下面是他的一个典故：
戏弄国民党军政要员
川东名角曹黑娃与康子林同台演出《水漫金山寺》后，对康子林的演技与人品佩服得五体投地。决定前往康子林住处拜访。曹黑娃一进客厅，见墙上挂了一幅《墨竹图》，题字为：“玉可碎而不改其白，竹可焚而不毁其节”。
曹黑娃站在《墨竹图》前赞叹道：“康二哥，想不到你果真是文武双全啊！”康子林站在一旁不置可否。过了一会儿，曹黑娃又说：“康二哥，咱们再合演一场武功戏，你看如何？”
“行，曹老弟，你看这次咱们合演哪出戏呢？”
“我看就演《狮子楼》吧！”
二人当即商量敲定，由康子林演武松，曹黑娃演西门庆。戏一开演，只见几张方桌重叠着摆放在戏台上，武松手握闪闪发光的刀，纵身一跃便上了方桌，一只脚站在桌面上，一只脚悬在半空中，大胆地做了个“拔草寻蛇”的动作。全场鸦雀无声，看得观众连心都提到了嗓子眼上。西门庆见武松把一张方桌都挡完了，便顺势做了个“燕子穿柳”，从武松的裤裆下钻了过去，武松提刀便追，二人同时轻轻落地。《狮子楼》演罢，曹黑娃心悦诚服地对康子林说：“康二哥，小弟我比不上你，你才是真正的文武全才！”
康子林在三庆会戏班子里有许多得意门生，前面提到的周慕莲便是他最喜欢的一位。康子林常常手把手地教他，不仅如此，还让周慕莲与他同台演戏。有一次，康子林与周慕莲同台演《绛霄楼》，康子林演皇帝，周慕莲演皇后。这出戏二人演得非常成功。戏刚刚演完，那些对康子林抱有成见的国民党军政要员纷纷上台给周慕莲挂红，有意冷落康子林，想使他难堪，下不了台。正当那些人得意之时，只见康子林扯开嗓子，字正腔圆地唱道：
是何方狂生放荡，
绛霄楼戏弄孤王。
论国法将头刎下，
天大事看妻身旁。
那些在台上为周慕莲挂红的军政要员顿时灰溜溜的。台下的戏迷们一片叫好。
6. 描写“川剧变脸”的词语有哪些
变幻莫测【拼音】： biàn huàn mò cè【解释】： 变幻：变化不可测度。
变化很多，不能预料。千变万化【拼音】： qiān biàn wàn huà【解释】： 形容变化极多。
神乎其技 【拼音】： shén hū qí jì【解释】： 形容技艺或手法十分高明。 变化多端 【拼音】： biàn huà duō duān【解释】：形容变化极多。
也指变化很大。神工鬼斧【拼音】：shén gōng guǐ fǔ【解释】：象是鬼神制作出来的。
形容艺术技艺高超，不是人力所能达到的。
7. 描写“川剧变脸”的词语有哪些
1. 变幻莫测【拼音】： biàn huàn mò cè【解释】： 变幻：变化不可测度。变化很多，不能预料。
2. 千变万化【拼音】： qiān biàn wàn huà【解释】： 形容变化极多。
3. 神乎其技 【拼音】： shén hū qí jì【解释】： 形容技艺或手法十分高明。
4. 变化多端 【拼音】： biàn huà duō duān【解释】：形容变化极多。也指变化很大。
5. 神工鬼斧【拼音】：shén gōng guǐ fǔ【解释】：象是鬼神制作出来的。形容艺术技艺高超，不是人力所能达到的。