短句子网关于直接抒情的诗句并赏析
1.10首写景抒情的古诗词有哪些
1.《江南春》 年代： 唐 作者： 杜牧千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。赏析：全诗以高度概括的笔法，勾勒了江南地区的风物，描绘了江南明丽而迷蒙的春景。
色彩鲜明，情味隽永。一首七言绝句，能展现出这样一幅广阔的画卷，真可谓“尺幅千里”了。
2.《天净沙 春》 年代： 元 作者： 白朴春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。
赏析：这支《天净沙·春》曲子，运用绘画技法，从不同空间层次描写春天的景物，具体来说，第一句的春日、春山构成整个画面的背景，是远景，第二句是人物的立足点是近景，第三句庭院中喧闹的景象，展示了一幅充满生机、春意盎然的画面，是中景。最能够体现春天特征的两个形容词是暖和啼莺，而最能庭院中生机的景物是舞燕和飞红。
3.《江雪》年代： 唐 作者： 柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
赏析：这首《江雪》正是这样，诗人只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲。
其实，这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界。4.《临洞庭上张丞相》 年代： 唐 作者： 孟浩然八月湖水平，涵虚混太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。赏析：诗人巧妙地运用了“临渊羡鱼，不如退而结网”（《淮南子·说林训》）的古语，另翻新意；而且“垂钓”也正好同“湖水”照应，因此不大露出痕迹。
诗人借了这句古语来暗喻自己有出来做一番事业的愿望，只怕没有人引荐，所以这里说“徒有”。希望对方帮助的心情是在字里行间自然流露出来的。
作为干谒诗，最重要的是要写得得得体，称颂对方要有分寸，不失身份。措辞要不卑不亢，不露寒乞相，才是第一等文字。
这首诗委婉含蓄，不落俗套，艺术上自有特色。5.《长相思·汴水流》 年代： 唐 作者： 白居易汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。赏析：这首词是抒发“闺怨”的名篇，构思比较新颖奇巧。
它写一个闺中少妇，月夜倚楼眺望，思念久别未归的丈夫，充满无限深情。词作采用画龙点睛之笔，最后才点出主人公的身份，突出作品的主题思想，因而给读者留下强烈的悬念。
6.《春宫怨》 年代： 唐 作者： 杜荀鹤早被婵娟误，欲妆临镜慵。承恩不在貌，教妾若为容。
风暖鸟声碎，日高花影重。年年越溪女，相忆采芙蓉。
赏析：这首诗是代宫女抒怨的代言诗，其实也含有自叹无人赏识之意。首联写因貌美而入宫，受尽孤寂，不愿梳妆，颔联写取宠不在容貌，因而不必妆扮了。
颈联写景，春风骀荡，风和日丽，鸟语花香，借以烘托春心受残，寂寞空虚的情感。末联写往日之悲苦，更露其怨情。
“风暖鸟声碎，日高花影重”是历来为人所推崇的名句。？？关于此诗作者，历来有所争议。
欧阳修和吴聿以为周仆所为，而胡仔《苕溪渔隐丛话》却断为杜荀鹤所作，且云：“故谚云：杜诗三百首，惟在一联中，‘风暖鸟声碎，日高花影重’是也。”孰是孰非，有待行家考证。
7.《清平乐·别来春半》 年代： 唐 作者： 李煜别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。
赏析：这首词写的是离愁别恨。乾德四年（966），李煜弟从善入宋不得归。
他思弟深苦，遂作此词。词并未拘泥与此一情，而是虚笔点染，描绘出一种扩大的感情境界与氛围。
词的开篇，点明事由与季节。为什么在春意正浓.春光明媚之时，却说“触目柔肠断”呢？原是“别来”之阴影笼罩了一切，触目之景还是“砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。”
“砌下”“还满”写出落花之多.伫立之久，表现了词人无限哀伤的情怀和形象。过片紧承“别来”二字，“雁来音信无凭”既是景象的转换，也是情感深入，谓雁能传书，但是雁来人不来，雁归人不归，徒增愁恨。
“路遥归梦难成”又翻进一层，为所怀念之人设想，语意奇特，委婉之至。结尾二句以远接天涯.无处不生的春草，来比喻离愁别恨，形象生动，贴切自然；在语法上一波三折，在语意上一唱三叹，顿挫有致，情韵俱生。
8.《柳州二月榕叶落尽偶题》年代： 唐 作者： 柳宗元宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷。山城过雨百花尽，榕叶满庭莺乱啼。
赏析：就诗人而言，在我为情，在物为境。诗思的触发、诗篇的形成，往往是我与物、情与境交相感应的结果。
柳宗元的这首《偶题》，正是一首物我双会情境交融的作品。如果设想诗人创作时的状态，他身为逐客，远在异乡，独立庭院，百感丛集，这时，正如《文心雕龙·物色篇》所说，心因“物色之动”而摇，辞因“情以物迁”而发。
他的诗笔“既随物以宛转”，“亦与心而徘徊”。眼中的花尽叶落之境与心中的凄黯迷惘之情是融会为一的。
9.《少年游·阑干十二独凭春》 年代： 宋 作者： 。
2.写雨的抒情古诗并赏析
好雨知时节，当春乃发生《春夜喜雨》
天街小雨润如酥，草色遥看近却无《早春呈水部》
不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深《苏秀道中》
天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来《有美堂暴雨》
一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差《春日》
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风《绝句》
微雨池塘见，好风襟袖知《秋思》
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙《约客》
夜来风雨声，花落知多少《春晓》
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归《渔歌子》
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新《送元二使》
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中《江南春》
七八个星天外，两三点雨山前《西江月》
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍《过零丁洋》
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横《滁州西涧》
夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来《十一月四日》
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂《清明》
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇《饮湖上初晴》
雨后双禽来占竹，秋深一蝶下寻花《北斋雨后》
春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来《春日游湖上》
细雨湿衣看不见，闲花落地听无声《别严士元》
细雨鱼儿出，微风燕子斜《水槛遣心二首·其一》
土膏欲动雨频催，万草千花一饷开《春日田园》
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船《六月二十七》
风雨如晦，鸡鸣不已《诗经·郑风·风雨》
秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村《秋宿湘江》
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池《夜雨寄北》
海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中《春寒》
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼《咸阳城东楼》
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花《临安春雨》
春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来《春日游湖上》
京国多年情尽改，忽听春雨忆江南《听雨》
扫我头像，或者进我百度空间/ohmaigod，有很多精美的诗词素材。
3.简洁.抒情的诗句
柳永 <凤栖梧> 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
佚名 <诗经•邶风•击鼓> 死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。
秦观 <桥仙> 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 李白 <三五七言> 相思相见知何日？此时此夜难为情。
佚名 <凤求凰.琴歌> 有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。 郑愁予 <赋别> 这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。
李白 <三五七言> 入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极 元稹 <离思五首其四> 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 曹植 <明月上高楼> 君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？ 纳兰性德 <虞美人> 凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。
张籍 <节妇吟> 还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。 陈衡恪 <题春绮遗像> 嗟余只影系人间，如何同生不同死？ 梁启超 <台湾竹枝词> 相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。
徐干 <室思> 自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。
司马光 <西江月> 相见争如不见，有情何似无情。 龚自珍 <己亥杂诗> 落红不是无情物，化作春泥更护花。
张先 <千秋岁> 天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。
黄景仁 <绮怀诗二首其一> 似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。 李商隐 <无题六首其三> 直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
李商隐 <暮秋独游曲江> 深知身在情长在，怅望江头江水声。 纳兰性德 <摊破浣溪沙> 人到情多情转薄，而今真个不多情。
李商隐 <锦瑟> 此情可待成追忆，只是当时已惘然。 张仲素 <燕子楼> 相思一夜情多少，地角天涯未是长。
元好问 <摸鱼儿二首其一> 问世间，情是何物，直教生死相许。 李商隐 <无题> 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
张可久 <塞鸿秋> 兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。 徐再思 <折桂令> 平生不会相思，才会相思，便害相思。
李冠 <蝶恋花> 一寸相思千万绪，人间没个安排处。 苏轼 <江城子> 十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。
佚名 <诗经•唐风•绸缪> 今夕何夕，见此良人。 白居易 <长恨歌> 天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
白居易 <长恨歌> 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。 文廷式 <蝶恋花> 重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。
曹雪芹 <枉凝眉> 一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇著他；若说有奇缘，如何心事终虚话？ 李商隐 <无题> 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。
况周颐 <减字浣溪沙> 他生莫作有情痴，人间无地著相思。 欧阳修 <玉楼春> 尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。
佚名 <诗经•周南•关雎> 关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。
欧阳修 <玉楼春> 人生自是有情痴，此恨不关风与月。 柳永 <雨霖铃> 此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有，千种风情，更与何人说。 李之仪 <卜算子> 只愿君心似我心，定不负相思意。
晏几道 <临江仙二首其二> 落花人独立，微雨燕双飞。 温庭筠 <更漏子三首其三> 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。 苏武 <结发为夫妻> 结发为夫妻，恩爱两不疑。
聂胜琼 <鹧鸪天> 寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。
枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。 李白 <长相思二首其一> 天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。
席慕蓉 <印记> 不要因为也许会改变，就不肯说那句美丽的誓言，不要因为也许会分离，就不敢求一次倾心的相遇。 范成大 <车遥遥篇> 愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。
戴叔伦 <相思曲> 鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。 柳永 <雨霖铃> 执手相看泪眼，竟无语凝噎。
元稹 <遣悲怀三首其二> 诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。 顾敻 <诉衷情> 换我心，为你心，始知相忆深。
鱼玄机 <江陵愁望有寄> 忆君心似西江水，日夜东流无歇时。 李商隐 <无题六首其六> 春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
乐婉 <卜算子> 相思似海深，旧事如天远。 白居易 <浪淘沙> 相恨不如潮有信，相思始觉海非深。
温庭筠 <杨柳枝> 玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？ 邵瑞彭 <蝶恋花> 忍把千金酬一笑？毕竟相思，不似相逢好。 晏殊 <玉楼春> 天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
曹雪芹 <终身误> 都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对著，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。
周邦彦 <玉楼春> 人如风后入江云，情似雨馀黏地絮。 曹雪芹 <红豆词> 滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。
欧阳修 <蝶恋花二首其一> 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 冯小青 <怨> 瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。
朱彝尊 <高阳台> 锺情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。
动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。 贺铸 <横塘路> 若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
张泌 <寄人> 多情只有春庭月，犹为离人照落花。 刘禹锡 <竹枝词四首其二> 花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
晏殊 <山亭柳•赠歌者> 若有知音见采，不辞遍唱阳春。 范仲淹 <苏幕遮> 明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
陈叔达 <自君之出矣> 思君如明烛，煎心且衔泪。 苏武 <结发为夫妻> 生当复来。
4.直接抒情的诗歌
1、《锦瑟》唐·李商隐锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待万追忆，只是当时已惘然。2、《秋风清》唐·李白秋风清，秋月明。
落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日，此时此夜难为情。
3、《己亥杂诗》清·龚自珍浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。
4、《望月有感》唐·白居易时难年荒世业空，弟兄羁旅各西东。田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。
吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬。共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。
5、《戏问花门酒家翁》唐·岑参老人七十仍沽酒，千壶百瓮花门口。道傍榆荚仍似钱，摘来沽酒君肯否？6、《少年游》宋·晏几道离多最是，东西流水，终解两相逢。
浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。可怜人意，薄于云水，佳会更难重。
细想从来，断肠多处，不与今番同。
5.直接抒情的诗歌有哪些
原发布者：李鹏亚
直接抒情的诗歌
【篇一：直接抒情的诗歌】
——直接抒情也叫直抒胸臆。就是诗人在其诗作中袒露襟怀，不假掩饰地抒发激情、快意或秋绪，即以第一人称“我”为抒情主体，直接表现作者的思想感情的一种文章笔法。这种方式比较直观，这里仅略举三例，不深入讨论。
例1：“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。”（李白《梦游天姥呤留别》的中心句）【析】作者在叙事描写的基础上，以火山喷发般的激情，大声疾呼，抒发了自己不与统治者同流合污的思想感情。
例2：“死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。”（陆游《示儿》）【析】开头两句，以议论开篇，表达诗人至死不忘恢复中原的爱国情怀。
例3：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”（王之涣《登鹳雀楼》）【析】前两句写景，后两句直接抒发在这样的环境里产生的情怀，即景抒怀，表达诗人面对自然景象所产生的富有哲理性的思想。天然的形势、阔大的气象与诗人在这景象面前产生的富有哲理的思想融合在一起。
例8：“咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼阁着别离泪。刚道得声‘保重将息’，痛煞煞教人舍不得。‘好去者，望前程万里’。”（关汉卿《[双调]沈醉东风》）【析】这首曲写送别的场面和依依不舍的感情，真挚感人。例例寓情于景（有景无情）：例例2例宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。（2例抒情的励志诗歌四：不枯萎的语言光明在我的瞳孔中飞速消逝第四
6.直接抒情的诗歌
1、《锦瑟》
唐·李商隐
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待万追忆，只是当时已惘然。
2、《秋风清》
唐·李白
秋风清，秋月明。
落叶聚还散，寒鸦栖复惊。
相思相见知何日，此时此夜难为情。
3、《己亥杂诗》
清·龚自珍
浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物，化作春泥更护花。
4、《望月有感》
唐·白居易
时难年荒世业空，弟兄羁旅各西东。
田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。
吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬。
共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。
5、《戏问花门酒家翁》
唐·岑参
老人七十仍沽酒，千壶百瓮花门口。
道傍榆荚仍似钱，摘来沽酒君肯否？
6、《少年游》
宋·晏几道
离多最是，东西流水，终解两相逢。
浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。
可怜人意，薄于云水，佳会更难重。
细想从来，断肠多处，不与今番同。
7.直接抒情的诗歌有哪些
最低0.27元开通文库会员，查看完整内容> 原发布者：李鹏亚 直接抒情的诗歌【篇一：直接抒情的诗歌】——直接抒情也叫直抒胸臆。
就是诗人在其诗作中袒露襟怀，不假掩饰地抒发激情、快意或秋绪，即以第一人称“我”为抒情主体，直接表现作者的思想感情的一种文章笔法。这种方式比较直观，这里仅略举三例，不深入讨论。
例1：“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。”（李白《梦游天姥呤留别》的中心句）【析】作者在叙事描写的基础上，以火山喷发般的激情，大声疾呼，抒发了自己不与统治者同流合污的思想感情。
例2：“死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。”
（陆游《示儿》）【析】开头两句，以议论开篇，表达诗人至死不忘恢复中原的爱国情怀。例3：“白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。”（王之涣《登鹳雀楼》）【析】前两句写景，后两句直接抒发在这样的环境里产生的情怀，即景抒怀，表达诗人面对自然景象所产生的富有哲理性的思想。
天然的形势、阔大的气象与诗人在这景象面前产生的富有哲理的思想融合在一起。例8：“咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。
手执着饯行杯32313133353236313431303231363533e59b9ee7ad9431333433626565，眼阁着别离泪。刚道得声‘保重将息’，痛煞煞教人舍不得。
‘好去者，望前程万里’。”（关汉卿《[双调]沈醉东风》）【析】这首曲写送别的场面和依依不舍的感情，真挚感人。
例例寓情于景（有景无情）：例例2例宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。（2例抒情的励志诗歌四：不枯萎的语言光明在我的瞳孔中飞速消逝第四。
8.写景抒情的句子加赏析
临江仙 夜归临皋 苏轼 夜饮东坡醒复醉，归来彷佛三更。
家童鼻息已雷鸣。 敲门都不应，倚仗听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营！ 夜阑风静縠纹平。 小舟从此逝，江海寄余生。
赏析 宋神宗元丰三年（1080年），苏轼因乌台诗案，谪贬黄州（今湖北黄冈），住在城南长江边上的临皋亭。后来，又在不远处开垦了一片荒地，种上庄稼树木，名之曰东坡，自号东坡居士。
还在这里筑屋名雪堂。对于经受了一场严重政治迫害的苏轼来说，此时是劫后余生，内心是忿懑而痛苦的。
但他没有被痛苦压倒，而是表现出一种超人的旷达，一种不以世事萦怀的恬淡精神。有时布衣芒屩，出入于阡陌之上，有时月夜泛舟，放浪于山水之间，他要从大自然中寻求美的享受，领略人生的哲理。
据叶梦得《避暑录话》记载，东坡在黄州时，“与数客饮江上，夜归，江面际天，风露浩然，有当其意，乃作歌辞，所谓‘夜阑风静縠纹平，小舟从此逝，江海寄余生’者，与客大歌数过而散。翌日，喧传子瞻夜作此辞，挂官服江边，拿舟长啸去矣。
郡守徐君犹闻之，惊且惧，以为州失罪人，急命驾往谒，则子瞻鼻鼾如雷，犹未兴也。然此语卒传至京师，虽裕陵（神宗）亦闻而疑之。”
可见上面这首《临江仙》在当时就很有名。 这首词写于元丰五年九月，记叙深秋之夜词人在东坡雪堂开怀畅饮，醉后返归临皋的情景。
“夜饮东坡醒复醉”一开始就点明了夜饮的地点和醉酒的程度。醉而复醒，醒而复醉，当他回临皋寓所时，自然很晚了。
“归来彷佛三更”，“彷佛”二字，传神地画出了词人醉眼朦胧的情态。这开头二句，先一个“醉复醒”，再一个“彷佛”，就把他纵饮的豪兴淋漓尽致地表现出来了。
接著，下面三句，写词人已到寓所、在家门口停留下来的情景：“家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚仗听江声。”
人们读到这里，眼前就好像浮现出一位风神萧散的人物形象，一位襟怀旷达、遗世独立的“幽人”。你看，他醉复醒，恣意所适；时间对于他来说，三更、四更，无所不可；深夜归来，敲门不应，坦然处之。
总的展示出一种达观的人生态度，一种超旷的精神世界，一种独特的个性和真情。 词的上片还创造了一个极其安恬的静美世界。
因为夜阑更深，万籁俱寂，所以伫立门外，能听到门里家童的鼾声；也正因为四周的极其静谧，所以词人在敲门不应的时候，能够悠悠然“倚仗听江声”，以动衬静，以有声衬无声，是常用的诗家手法，从写家童“鼻息如雷”到进而写谛听江声，就把夜之深、夜之静完全衬托出来了，使人有身临其境之感。 清代王夫之《姜斋诗话》说：“情景名为二，而实不可离。
神于诗者，妙合无垠。”而这首词更做到了情、景、理三者的妙合无垠。
上片这段文字，看起来只是记叙词人夜饮归来的情景，没有一句直接抒情，然而，它却使你感到词人在“倚仗听江声”时，心中会有无限感慨。词中抒情主人公风神萧散的形象，还使人感受到有一种超人物外的理趣。
这里面有许多没有说出来的话，留给读者去想象，去补充。对于历尽宦海风波、九死一生的苏东坡来说，现在置身于这宁静、旷阔的大自然中，会感到一种精神上的解脱，白天的忧愁和烦恼，人世的得失荣辱，刹那间被一笔勾销，进而想追求一种新的人生。
“倚仗听江声”，这个富有启发性的句子很自然地引出下片的内容。下片一开始，词人便慨然长叹道：“长恨此身非我有，何时忘却营营？”这突兀而起的喟叹，是词人长期孤愤心情的喷发，正反映了他在“听江声”时心境之不平静。
妙在这两句直抒胸臆的议论中充满著哲理意味。 “长恨此身非我有”是化用《庄子·知北游》“汝生非汝有也”句。
“何时忘却营营”，也是化用《庄子·庚桑楚》“全汝形，抱汝生，无使汝思虑营营”。本是说，一个人的形体精神是天地自然所赋与，此身非人所自有。
为人当守本分，保其生机；不要因世事而思虑百端，随其周旋忙碌。苏轼政治上受大挫折，忧惧苦恼，向道家思想寻求超脱之方。
这两句颇富哲理的议论，饱含著词人切身的感受，带有深沉的感情，一任情性，发自衷心，因而自有一种感人的力量。以议论为词，化用哲学语言入词，冲破了传统词的清规戒律，扩大了词的表现力。
这种语言上的特色正表现出词人的独特个性。正如前人所说。
东坡“横放杰出，自是曲子中缚不住者“。 诗人静夜沉思，豁然有悟，既然自已无法掌握命运，就当全身远祸。
顾盼眼前江上景致，是“夜阑风静縠纹平”，心与景会，神与物游，为如此静谧美好的大自然深深陶醉了。于是，他情不自禁地产生脱离现实社会的浪漫主义的遐想，唱道：“小舟从此逝，江海寄余生”，他要趁此良辰美景，驾一叶扁舟，随波流逝，任意东西，他要将自已的有限融化在无限的大自然之中。
“夜阑风静縠纹平”，表面上看来只是一般写景的句子，其实不是纯粹写景，而是词人主观世界和客观世界相契合的产物。它意蕴丰富，富有启迪、暗示作用，象征著词人追求的宁静安谧的理想境界，接以“小舟”两句，自是顺理成章。
苏东坡政治上受到沉重打击之后，思想几度变化，由积极用世转转向消极低沉，又转而追求一种精神自由的、合乎自然的人生理想。
9.直接抒情的诗歌有哪些
我愿与君相知
山无棱，天地合，乃敢与君绝！
愿得一心人，白头不相离。 汉 ；卓文君〈白头吟〉
得成比目何辞死
愿作鸳鸯不羡仙。 唐；卢照邻〈长安古意
身无彩凤双飞翼
心有灵犀一点通。 唐；李商隐〈无题〉
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期！ 唐；白居易〈长恨歌〉
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 唐；李商隐〈无题〉
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。 唐；元稹〈离思〉
转载请注明出处短句子网 » 直接抒情的诗句和赏析