短句子网关于意境的诗句
1. 有意境的古诗词
乱花渐欲迷人眼 ， 浅草才能没马蹄 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花， 春夜喜雨杜甫好雨知时节， 当春乃发生.随风潜入夜，润物细无声.夜径云俱黑，江船火独明.晓看红湿处，花重锦官城.赋得古原草送别白居易离离原上草，一岁一枯荣.野火烧不尽，春风吹又生.远芳侵古道，晴翠接荒城.又送王孙去，萋萋满别情.送杜少府之任蜀州（王勃）城阙辅三秦，风烟望五津.与君离别意，同是宦游人.海内存知己，天涯若比邻.无为在岐路，儿女共沾巾.春望（ 杜甫）国破山河在，城春草木深.感时花溅泪，恨别鸟惊心.烽火连三月，家书抵万金.白头搔更短，浑欲不胜簪.使至塞上（王维）单车欲问边，属国过居延.征遂出汉塞，归雁入胡天.大漠孤烟直，长河落日圆.萧关逢候骑，都护在燕然.望岳（杜甫）岱宗夫如何，齐鲁青未了.造化钟神秀，阴阳割昏晓.荡胸生层云，决眦入归鸟.会当凌绝顶，一览众山小.次北固山下（王湾）客路青山下，行舟绿水前.潮平两岸阔，风正一帆悬.海日生残夜，江春入旧年.乡书何处达，归雁洛阳边.无题（李商隐）相见时难别亦难，东风无力百花残.春蚕到死丝方尽，腊炬成灰泪始干.晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒.蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看酬乐天扬州初逢席上见赠（刘禹锡）巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身.怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人.沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春.今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神.雁门太守行（李贺）黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开.角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫.半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起.报君黄金台上意，提携玉龙为君死无题（李商隐）相见时难别亦难，东风无力百花残.春蚕到死丝方尽，腊炬成灰泪始干.晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒.蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看.游山西村（陆游）莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚.山重水复疑无路，柳暗花明又一村.箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存.从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门过零丁洋（文天祥）辛苦遭逢起一经，干戈廖落四周星.山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍.惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁.人生自古谁无死，留取丹心照汗青. 春江潮水连海平，海上明月共潮生. 滟滟随波千万里， 何处春江无月明！ 江流宛转绕芳甸， 月照花林皆似霰； 空里流霜不觉飞， 汀上白沙看不见. 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮. 江畔何人初见月？ 江月何年初照人？ 人生代代无穷已， 江月年年望相似. 不知江月待何人， 但见长江送流水. 白云一片去悠悠， 青枫浦上不胜愁. 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台.玉户帘中卷不去，捣衣砧上指还来.此时相望不相闻，愿逐月华流照君.鸿雁长飞光不度， 鱼龙潜跃水成文.昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家.江水流春去欲尽，江潭落月复西斜.斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路.不知乘月几人归，落月摇情满江树.。
2. 描写意境的诗句
1、《题破山寺后禅院》
唐代：常建
清晨入古寺，初日照高林。
竹径通幽处，禅房花木深。
山光悦鸟性，潭影空人心。
万籁此都寂，但余钟磬音。
译文：
大清早我走进这古老寺院，旭日初升映照着山上树林。
竹林掩映小路通向幽深处，禅房前后花木繁茂又缤纷。
山光明媚使飞鸟更加欢悦，潭水清澈也令人爽神净心。
此时此刻万物都沉默静寂，只留下了敲钟击磬的声音。
2、《长相思·一重山》
五代：李煜
一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
译文：
一重又一重，重重叠叠的山啊。山是那么远，天是那么高，烟云水气又冷又寒，可我的思念像火焰般的枫叶那样。
菊花开了又落了，日子一天天过去。塞北的大雁在高空振翅南飞，思念的人却还没有回来。悠悠明月照在帘子上，随风飘飘然。
3、《乌夜啼·昨夜风兼雨》
五代：李煜
昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能平。
世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。
译文：
昨天的夜晚，风雨交加， 遮窗的帐子被秋风吹出飒飒的声响，窗户外传来了令人心烦的风声雨声，整整响了一夜。蜡烛燃烧的所剩无几，壶中水已漏尽，我不停的多次起来斜靠在枕头上。 躺下坐起来思绪都不能够平稳。
人世间的事情，如同流水东逝，说过去就过去了，想一想我这一生，就像做了一场大梦，以前的荣华富贵生活已一去不复返了。醉乡道路平坦，也无忧愁，可常去，别的地方不能去。
4、《山居秋暝》
唐代：王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
译文：
新雨过后山谷里空旷清新，初秋傍晚的天气特别凉爽。
明月映照着幽静的松林间，清澈泉水在山石上淙淙淌流。
竹林中少女喧笑洗衣归来，莲叶轻摇是上游荡下轻舟。
春天的美景虽然已经消歇，眼前的秋景足以令人留连。
5、《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》
宋代：晏几道
彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
译文：
当年首次相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅，是那么地温柔美丽和多情，我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。翩翩起舞从月上柳梢的傍晚时分开始，直到楼顶月坠楼外树梢的深夜，我们尽情地跳舞歌唱，筋疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。
自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你相拥。今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。
3. 描写意境的古诗词
古诗词的意境描写
今天给大家讲解一些古诗词的基本知识
首先我们来看下面这两句诗：
风吹鸡蛋壳，
财去人安乐。
这两句诗出自周星驰版《唐伯虎点秋香》，唐伯虎用来形容讨画还债的祝枝山的做人风格时
用的两句话。
虽然只有短短的两句，但我们可以从中明显的看出古诗词中一种最常用的手法：借助情景描
写来烘托气氛。
第一句“风吹鸡蛋壳”乍一看make no sense，什么叫风吹什么乱七八糟的鸡蛋壳啊，但看到后
一句“财去人安乐”大家就会豁然开朗。哦，原来第一句只不过是为了借助情景描写烘托一种
气氛，一个字谓之曰“惨”~
大家想想，都只有鸡蛋壳了，还风吹，你说惨不惨，呵呵
所以说，很多古诗词都会借助这种手法，先描写一种情景，来烘托一种气氛，继而引出诗人
要表达的意境和观点。
送元二使安西
【年代】：唐五代
【作者】：王维
渭城朝雨浥轻尘，
客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，
西出阳关无故人。
【注释】：
诗题一作《渭城曲》。
渭城：就是传说中的秦首都咸阳。也有人考证说渭城其实是指渭水边的长安城。
朝雨：早晨的雨。
浥：润湿。
阳关：在今甘肃省敦煌西南，为自古赴西北边疆的要道。我看了一下地图，好像不是阳平关。也可能我的地图版本有问题，嗯
【乱谈】：
这首诗虽然看起来正经多了，但跟星爷的那两句有异曲同工之妙。
首先，诗的前两句，某城早晨下了一场雨，把空气中和道路上的尘土都虑去。客舍和杨柳这两种广大诗人已经用滥了的象征悲伤离别的东西，也被诗人重新包装了一把，拉出来接客了。这两句正好相当于“风吹鸡蛋壳”，目的在于描写出一个适合离别的场景。
后两句笔锋一转，与黯然离别相反，作者在送别之前反而豪放的劝临行者再干一杯，并且很嚣张的表示，出了阳关之后，你就再也见不到我这样的老朋友了。
应该说本诗颇为爽朗，饱含惜别之意却不露儿女情长，所谓高手，就是这样的了。
好了，今天就说到这里，以后大家在欣赏古诗词的时候可以注意，诗人在描写某一场景的时候，往往都是有目的、有预谋的。正所谓无事献殷勤，非奸即盗。就好像大家追mm的时候往往都会开瓶红酒，放点轻音乐什么的，以达到接下来的某种不可告人的目的，道理是一样的。
4. 急求有以下意境的诗
1.关于月的意境诗 里平湖霜满天，寸寸青丝愁华年， 对月形单望相护，只羡鸳鸯不羡仙 十里平湖已经是寒霜满地，年华老去，一寸一寸的青丝都慢慢在忧郁中.对青春对爱情的眷恋渴望. 中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望，不知秋思在谁家？ ——王建《十五夜望月》 暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。 此生此夜不长好，明月明年何处看！ ——苏 轼《中秋月》 因为取材相同，所以两诗写月，都绘得淋漓尽致，其咏月名句，也就千古流传了。
王建的诗着重就中秋月的清澈明亮进行描绘：诗人中秋赏月，居于庭院之中，只见月光如水，洒遍大地，庭院在月光的照射下，满地都呈白色，可见月光明亮清澄。正因为月色清清，所以眼前之景，就一览无余——夜深人静，树影斑驳，那栖在树上的乌鹊在静静地休息；而秋天的露水洒在桂花树上，晶莹剔透，经月光一反射，更显得清透可爱。
诗人把视角对准庭院中可触之物——树，借栖鸦、冷露、桂花之美写出月色溶溶之姿，让人对月不能不产生爱慕之心。苏轼的诗则着重就中秋月，描绘月之形美。
诗中，“清寒”指月光，“银汉”指银河，“玉盘”则指明月。因为古代很多诗人都将月亮喻为“玉盘”，所以“玉盘”也就成了明月的代名词了。
两首中秋诗在绘摹月色美的同时，也再现了赏月的场面，这就起了很好的侧面烘托作用。我们说，越是“人尽望”，越显“月之娇”，诗人以侧面烘托的高明技法，将中秋景色烘托得十分美丽，同时给读者留下了丰富的想象空间。
2.关于柳的意境诗 高拂危楼低拂尘，灞桥攀折一何频。 思量却是无情树，不解迎人只送人。
灞岸晴来送客频，相偎相依不胜春。 自家飞絮犹无定，争解垂丝绊路人。
一、从手法上来讲 第2首诗属于典型的送别诗，将主人公的主体感情投射到无感情的柳树中去，认为柳树也在“绊路人”，这类似于“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”，实际上蜡烛也好，柳丝也好，作为无感情的外物，是不可能惜别的，这是主体感情的外射。 第1首诗中，主体感情也有外射，但程度远不如第2首强烈，而是诗人对柳树做出一个判断（就是认为柳树无情，不解迎人只送人）。
二、从意境上来讲 第2首诗属于典型的送别诗，将惜别之情与柳树这一外物融合在一起。情与景交融，很圆融的表达了惜别之情。
第1首诗则翻用其意。通过对柳树的“无情”的判断，更曲折、因而也更强烈的表达了惜别之情。
有点类似于毛阿敏的一首歌《思念》：“又把聚会当成一次分手”。 第一是因为折柳赠别是古人的风气，看到柳，就联想到别。
第二是因为本身就是在送别的时候，这时候看到柳，只能徒增送别的伤感。 第三是因为，从来都是折柳赠别，但从来都没有一次是能够将人留下来的，因此说柳是无情的。
因此这是一种更强烈的表达。这种表达，在特定的情境中，意味要比第2首的正话正说更浓烈 3.秋思，归隐，梅兰竹菊。
柳宗元的五绝《江雪》被人称为创造意境的奇绝之作，“二十字可作二十层，却是一片，故奇。”
千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
诗人运用白描手法，创造出一种奇绝意境，给人以强烈的感染。诗人的主旨，意在巧妙曲折地反映自己在政治革新失败后，不屈而又孤独的精神面貌，其意不留痕迹地蕴含于所描绘的景象之中。
漫天大雪覆盖大地，那么多的山，那么多的路，竟没有一鸟一人之踪影。“千山”“万径”，广阔无限，而一“绝”一“灭”又无限阴沉、凄凉、孤寂。
寒气笼罩又正下着大雪的江中，竟有一只孤舟，一位披蓑顶笠的老翁，任凭周围环境严酷，坚持着自己能做的工作。静中见动，又“孤”且“独”更增添沉寂清冷气氛。
诗人用暗示象征手段将自己愈挫愈坚的正气意志完全融含于雪压孤舟的白描之中，其奇绝意境天然而成。 《汾上惊秋》 北风吹白云，万里渡汾河。
心绪逢摇落，秋声不可闻。 诗人用情景相生、情景“互藏其宅”的方法创造意境，艺术地表达自己的情意。
首句从景写起，次句由景到叙事，三句由叙事写到心情，最后以景语作结。前两句侧重写景，皆写那些能够表达感情的景物，后两句以情为主，又不空泛抒情。
前后各有侧重，但又“互藏其宅”，景中有情，情中有景。尤其收句，以景结情，更显含蓄有深味。
此诗寒意之景与烦愁之情水乳交融的意境，浑然纸上，如画彰目。 《枫桥夜泊》 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外塞山寺，夜半歌声到客船。 张继的这首七绝之所以成为名作，是因为它宏大开阔且整体相融，具有大手笔风采。
诗体清迥，不雕不饰，读来却形象生动，宛若图画展现眼前。诗作把形象、色彩、音响交织融汇，而且所写景物的远近、明暗、位置、层次又十分巧妙和谐。
夜泊旅人的心情也与诗景融成一体，天衣无缝。从景物层次上看，远处是秋夜的霜天，无边的残月，啼叫的栖鸦；近处是江畔的枫树，渔舟的火光，桥下夜泊的客船。
远与近，宏观与微观交融和谐。从景物色彩上看，有霜天残月，有江枫渔火，冷色与暖色分别交织在树、桥、舟、寺的阴影之中，使色彩呈现出或明或暗的景观。
这夜泊的特有气氛，已使旅客产生孤寂之感，而震荡天宇的“夜半钟声”，更给。
5. 关于修真意境的古诗
古代禅诗禅诗经典禅诗欣赏五言禅诗身是菩提树，心如明镜台.时时勤拂拭，莫使有尘埃.——唐代（神秀）菩提本无树，明镜亦非台.本来无一物，何处惹尘埃.——唐代（惠能）十方无影像，六道绝行踪.跳出三界外，不在五行中.一著高一著，一步阔一步.坐断佛祖关，迷却来时路.无题/问道/圣神贤金鸾宝殿多情种，白马老寺少春风.悟道修禅明本性，人生几何也匆匆！无题/悟禅/圣神贤坐看云峰转，清爽是心安.日月齐相照，大道乾坤来.行空始觉易，拂尘未沾裳.去留天底下，自在渡苍茫.无题/佛道一品/圣神贤道似无情却有情.无为堪得体，自然尚证形.教我众生归本性.佛是有名更无名.有灵方觉醒，大愿真菩提.渡我众生脱苦境.无题/圣神贤金鸾啼尽青天老，银河斩断相思憔，神龙摆舞怒波涛.造物何须风云巧，教化无形更逍遥.来生梦死看今朝.无题/圣神贤万般无奈同谁诉？恨不断哀愁.愁不了愁恨又恨，无聊人生竟为私欲成奴佣！让作空月伴佛陀，静能明静魔非魔.两句波罗禅，游戏人间本是清贫尔莫忧！终南别业中岁颇好道，晚家南山陲.兴来每独往，胜事空自知.行到水穷处，坐看云起时.偶然值林叟，谈笑无还期.悠然远山暮，独向白云归. （《归辋川作》）空林独与白云期. （《早秋山中作》）君问终南山，心知白云外. （《答裴迪》）湖上一回首，山青卷白云. （《辋川集·欹湖》）《山居秋暝》空山新雨后，天气晚来秋.明月松间照，清泉石上流.竹喧归浣女，莲动下渔舟.随意春芳歇，王孙自可留.《辋川集》木末芙蓉花，山中发红萼.涧户寂无人，纷纷开且落.人闲桂花落，夜静春山空.月初惊山鸟，时鸣春涧中./view/1026840.htm。
6. 求几个唯美意境的诗句
1、用我三生烟火，换你一世迷离。
2、我自是年少，韶华倾负。 3、长街长，烟花繁，你挑灯回看， 短亭短，红尘辗，我把萧再叹。
4、终是谁使弦断，花落肩头，恍惚迷离 5、多少红颜悴，多少相思碎，唯留血染墨香哭乱冢。 6、苍茫大地一剑尽挽破，何处繁华笙歌落。
斜倚云端千壶掩寂寞，纵使他人空笑我。 7、任他凡事清浊，为你一笑间轮回甘堕。
8、寄君一曲，不问曲终人聚散。 9、谁将烟焚散，散了纵横的牵绊。
10、听弦断，断那三千痴缠。坠花湮，湮没一朝风涟。
花若怜，落在谁的指尖。 11、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。
12、相忘谁先忘，倾国是故国。泠泠不肯弹，蹁跹影惊鸿。
13、昔有朝歌夜弦之高楼，上有倾城倾国之舞袖。 14、待浮花浪蕊俱尽，伴君幽独。
15、一朝春去红颜老，花落人亡两不知。 16、静水流深，沧笙踏歌；三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合。
17、灯火星星，人声杳杳，歌不尽乱世烽火。 18、如花美眷，似水流年，回得了过去，回不了当初。
19、乌云蔽月，人迹踪绝，说不出如斯寂寞。 20、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。
21、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。
22、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。 23、十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。
24、蝴蝶很美，终究蝴蝶飞不过沧海。 25、终于为那一身江南烟雨覆了天下，容华谢后，不过一场，山河永寂。
26、风华是一指流砂，苍老是一段年华。 27、山河拱手，为君一笑 。
28、几段唏嘘几世悲欢 可笑我命由我不由天。 29、经流年 梦回曲水边 看烟花绽出月圆。
30、雾散，梦醒，我终于看见真实，那是千帆过尽的沉寂。 31、生生的两端，我们彼此站成了岸 。
32、缘聚缘散缘如水，背负万丈尘寰，只为一句，等待下一次相逢。 33、看那天地日月，恒静无言；青山长河，世代绵延；就像在我心中，你从未离去，也从未改变。
34、就这样吧，从此山水不相逢。 35、既不回头，何必不忘。
既然无缘，何须誓言。 今日种种，似水无痕。
明夕何夕，君已陌路。 36、心微动奈何情己远，物也非，人也非，事事非，往日不可追。
37、也许是前世的姻 也许是来生的缘 错在今生相见 徒增一段无果的恩怨。 38、一年老一年，一日没一日，一秋又一秋，一辈催一辈 一聚一离别，一喜一伤悲，一榻一身卧，一生一梦里 寻一夥相识，他一会咱一会 那一般相知，吹一会唱一会。
39、总在不经意的年生。回首彼岸。
纵然发现光景绵长。 40、有一种隐忍其实是蕴藏着的一种力量，有一种静默其实是惊天的告白。
41、只缘感君一回顾，使我思君朝与暮。 42、举杯独醉，饮罢飞雪，茫然又一年岁。
43、转身，一缕冷香远，逝雪深，笑意浅。来世你渡我，可愿？ 44、一花一世界，一叶一追寻。
一曲一场叹，一生为一人。 45、尘缘从来都如水，罕须泪，何尽一生情？莫多情，情伤己。
47、谁应了谁的劫谁又变成了谁的执念。 48、你若撒野 今生我把酒奉陪。
49、人生若只如初见 当时只道是寻常。 50、心有猛虎，细嗅蔷薇。
盛宴之后，泪流满面。
7. 关于唯美意境句子
残念成殇，寒雨声，但为伊人碎。
思念原来可以如此，如潮如浪，如斧如刀，势要在坚硬如铁的心中凿出只能彼此通行的道。
海上生明月，天涯共此时。 情人怨遥夜，竟夕起相思。 灭烛怜光满，披衣觉露滋。 不堪盈手赠，还寝梦佳期。
冷冷的夜里，找不到你的安慰，只怪当初誓言太美，让相思成病。
那些刻在椅子背后的爱情，会不会像水泥上的花朵，开出没有风的，寂寞的森林。
你所能代表的，只是那些充斥隐忍的过去。我应该记住的，只是以后不曾出现的未来。
思念原来可以如此，呼吸伴着心跳，天空的那抹留彩，犹如你我离别时你眸里的忧伤。仿佛一切都静止了，刚稍微冷下的心又重新跳跃。
时间和晚钟埋葬了昨天、乌云卷走了太阳、向日葵会转向涐们吗？
三生情殇，流沙而逝，一生情缘，只为伊人而憔悴。
如果有一天，你不会出现，华丽页面不会再留恋。
你曾住在我的心里，如今隔着遥远的距离。 为何你的转身离去，带不走我心中。
思念原来可以如此，可以不屈不挠。我的思念，清风明月知晓，日月星辰知道，但你知道不知道？
风拉扯着我的思绪，连想你都失去了勇气。 为何那些欢乐甜蜜，断了飞舞的双翅。
滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。
当凉习习的秋风吹来，你说你不小心误入爱的殿堂，简单的一句对不起，转身离去，头也不回。来也匆匆，去也匆匆，留下一路悲伤无尽头。
我们都只是掮客而已，被感觉限制了脚步，但终会被现实警醒，被时间打败。
思念原来可以如此，思念的味道，思你的好，念你的笑，思念你我的分分秒秒。
春天恋爱在鸟语花香的世界里，相依相偎，有一丝青涩和温纯。夏天痴狂在滂沱的雨中，在电闪雷鸣的季节里如痴如醉，你许我今生，我许你未来。
爱在离别相思时，这离别虽然让人心痛，但却在这孤独中，明白了思念的味。原来，你在我的心里是那样的重。
我还在原地等你，你却已经忘记曾来过这里。我只想问你，若我回头，你还在不在？
透过镜子，从你眼中看到是终年不散的大雾，雪崩的一刹那，拥有的光景都已变得沧桑沉郁。无处躲藏的集结成冰雕的暮霭像是盘旋的凝思。
思念原来可以如此，想你的时候，就会让思念随风起航，穿越孤单的海洋，飞到你身旁。当风拂过你的衣裳，那就是我的思念没有在半途被打扰。
看着你手里捏着一张方寸宽窄的车票，这将是你出行的凭据。无声中伞花滴落的雨，是我的心情。我无意挽留这样凄凄的日子，只想在汽笛响过之后将你长长久久的怀念。
我想你了，却不能对你说，就像火车的轨道，永远不会有轮船驶过。
形成的空间，任凭年华来去自由，所以依然保护着的人的容颜不曾改和一场庞大而没有落幕的恨。
在情事合着年少时的轻狂，用心和双手编织成希望时，爱情是一个美丽的花环，上面写一个爱字，尔后再许一个地久天长。
时间还早，彼此都想留住这凄凄迷迷的时光，不肯轻易让它从手掌中滑走。坐在玻窗前，彼此慢条斯理的打发分秒。窗外，秋雨绵绵，车水马龙是城市的风景。看见雨点缀在落地窗上，如斑斑泪痕，雨点叠加在一起，撑不住了，就顺着玻璃滑落。两个小时之后，彼此的身影的距离越来越远，心的距离会越来越近。梦依依，谁在做江岸边上的杨柳？别依依，谁在这雨天泡湿了心境，却无力挽留住一张车票
我突然明白我已不再是那时候害羞的女生。起身，我没有回望。走远了，美丽了，一切都成为记忆中定格了的青春。牢记着，回忆着，因为我不想抹去人生每一个美丽的情节。
8. 【古诗鉴赏中,有关于描述意境有哪些成语】
【超然象外】：以：用法等同“于”.超脱于物象以外.指诗文的意境雄浑、超脱.也比喻置身世外，脱离现实的空想.【超以象外】：以：用法等同“于”.超脱于物象之外.形容诗文意境雄浑、超脱.也比喻置身世外，脱离现实的空想.【出尘之想】：尘：世俗.超出世俗之外的思想境界.也形容诗文字画的意境、风格不同流俗.【泓峥萧瑟】：形容诗文意境深远.引申指幽雅恬静.【画意诗情】：像诗画里所描摩的能给人以美感的意境.【郊寒岛瘦】：本指孟郊、贾岛简啬孤峭的诗歌风格.后用以形容诗文类似的意境.【鲸呿鳌掷】：呿：张口.鲸鱼张口，海龟腾跃.比喻诗文气势雄伟奇特，意境荒诞虚幻.【镜花水月】：镜里的花，水里的月.原指诗中灵活而不可捉摸的意境，后比喻虚幻的景象.【羚羊挂角】：羚羊夜宿，挂角于树，脚不着地，以避祸患.旧时多比喻诗的意境超脱.【轻莹秀彻】：莹：光洁明亮；秀：秀丽；彻：透彻.比喻诗文的意境新、词藻精、语句俊雅.【清莹秀彻】：莹：光洁明亮；彻：通透.清洁光亮、秀丽透彻.形容诗文意境清新，词藻华美.【诗情画意】：像诗画里所描摩的能给人以美感的意境.【诗中有画】：形容长于描写景物的诗，使读者如置身图画当中.也形容诗的意境非常优美.【诗中有画，画中有诗】：形容长于描写景物的诗，使读者如置身图画当中.也形容诗的意境非常优美.【水月镜像】：水中月，镜中像.比喻一切虚幻的影像.也比喻诗中的空灵意境.【晓风残月】：拂晓风起，残月将落.常形容冷落凄凉的意境.也指歌妓的清唱.【胸次丘壑】：丘：山丘；壑：山沟.指绘画、作文时，心中已把握到了深远的意境.也比喻对事物的判断处置自有高下.【胸有丘壑】：丘：山丘；壑：山沟.指绘画、作文时，心中已把握到了深远的意境.也比喻对事物的判断处置自有高下.【胸中丘壑】：丘：山丘；壑：山沟.指绘画、作文时，心中已把握到了深远的意境.也比喻对事物的判断处置自有高下.【意到笔随】：指写诗绘画时一旦思绪或构思清晰成熟，即刻可将意境现诸笔端.形容运笔时文思敏捷.【意前笔后】：指先构思成熟，然后下笔，使意境得到充分表现.【超然象外】：以：用法等同“于”.超脱于物象以外.指诗文的意境雄浑、超脱.也比喻置身世外，脱离现实的空想.【超以象外】：以：用法等同“于”.超脱于物象之外.形容诗文意境雄浑、超脱.也比喻置身世外，脱离现实的空想.【出尘之想】：尘：世俗.超出世俗之外的思想境界.也形容诗文字画的意境、风格不同流俗.【泓峥萧瑟】：形容诗文意境深远.引申指幽雅恬静.【画意诗情】：像诗画里所描摩的能给人以美感的意境.【郊寒岛瘦】：本指孟郊、贾岛简啬孤峭的诗歌风格.后用以形容诗文类似的意境.【鲸呿鳌掷】：呿：张口.鲸鱼张口，海龟腾跃.比喻诗文气势雄伟奇特，意境荒诞虚幻.【镜花水月】：镜里的花，水里的月.原指诗中灵活而不可捉摸的意境，后比喻虚幻的景象.【羚羊挂角】：羚羊夜宿，挂角于树，脚不着地，以避祸患.旧时多比喻诗的意境超脱.【轻莹秀彻】：莹：光洁明亮；秀：秀丽；彻：透彻.比喻诗文的意境新、词藻精、语句俊雅.【清莹秀彻】：莹：光洁明亮；彻：通透.清洁光亮、秀丽透彻.形容诗文意境清新，词藻华美.【诗情画意】：像诗画里所描摩的能给人以美感的意境.【诗中有画】：形容长于描写景物的诗，使读者如置身图画当中.也形容诗的意境非常优美.【诗中有画，画中有诗】：形容长于描写景物的诗，使读者如置身图画当中.也形容诗的意境非常优美.【水月镜像】：水中月，镜中像.比喻一切虚幻的影像.也比喻诗中的空灵意境.【晓风残月】：拂晓风起，残月将落.常形容冷落凄凉的意境.也指歌妓的清唱.【胸次丘壑】：丘：山丘；壑：山沟.指绘画、作文时，心中已把握到了深远的意境.也比喻对事物的判断处置自有高下.【胸有丘壑】：丘：山丘；壑：山沟.指绘画、作文时，心中已把握到了深远的意境.也比喻对事物的判断处置自有高下.【胸中丘壑】：丘：山丘；壑：山沟.指绘画、作文时，心中已把握到了深远的意境.也比喻对事物的判断处置自有高下.【意到笔随】：指写诗绘画时一旦思绪或构思清晰成熟，即刻可将意境现诸笔端.形容运笔时文思敏捷.【意前笔后】：指先构思成熟，然后下笔，使意境得到充分表现.【缀玉联珠】：缀：连结，拼合.形容诗词作品文辞意境的完美.也形容完美的诗词作品.【缀玉联珠】：缀：连结，拼合.形容诗词作品文辞意境的完美.也形容完美的诗词作品.。
9. 【意境优美的古诗要如题的才要~有多少要多少
个人推荐高中时候学的一首：入若耶溪 王籍 艅艎何泛泛，空水共悠悠. 阴霞生远岫，阳景逐回流. 蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽. 此地动归念，长年悲倦游.最有意境的当数其中这句“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽.”像唐代王维的“倚杖柴门外，临风听暮蝉”，杜甫的“春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽”，都是用声响来衬托一种静的境界，而这种表现手法正是王籍的创新. 另有后人，著名诗人王安石，从中又化了一句：茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽（《钟山即事》）.不过个人觉得只是一种死寂，没有王籍的那种意境了.另有几句名句，意境也不错，也都是当年高考备考的时候记忆的：后山禅记 清晨入古寺，初日照高林.曲径通幽处，禅房花木深.山光悦鸟性，潭影空人心.万籁此俱寂，惟闻钟磬音.最喜欢的就是那句“曲径通幽处”，好像被宝玉引用过？山居秋暝 王维空山新雨后，天气晚来秋. 明月松间照，清泉石上流. 竹喧归浣女，莲动下渔舟. 随意春芳歇，王孙自可留.喜欢其中“明月松间照，清泉石上流. ”这句.不过初中的时候最喜欢的一句反而是“千山鸟飞绝，万径人踪灭，孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪.”小时候喜欢悲一点的诗，略有“为赋新词强说愁”之嫌吧.。
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