短句子网关于不对的诗句
1.关于失败的诗句
题乌江亭 杜牧
胜败兵家事不期 ，包羞忍耻是男儿 。江东子弟多才俊， 卷土重来未可知。
文天祥的《过零丁洋》
辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。
人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
将进酒
李白
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子、丹丘生：将进酒，杯莫停。
与君歌一曲，请君为我倾耳听。
钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，
与尔同销万古愁。
2.关于错误的诗歌
《错误》赏析
郑愁予的《错误》这首小诗，轻巧清隽，是一首至今仍脍炙人口的佳作。如果说，郑愁予的作品最能引起共鸣、最能打动人心灵深处的地方，莫过于美与情，那么《错误》这首诗可谓其中的佼佼者，为诗人奠定了他在台湾诗坛上不可忽视的地位和影响。初看这首诗时，最先感受到的便是它的中国性。这是一首绝对的中国诗，是一首属于中国人的诗，讲着一个永恒、美丽的中国的故事。因此，这首诗的外壳虽标榜着学习西方技巧的现代派，但它所传达出的更深一层的中国传统意识是不可置疑的。
《错误》一诗，承受的可说是中国古代宫怨和闺怨一类诗歌的传统。诗中主人公"我"骑着马周游江南，留下了独守空闺的女子，日以继夜地等待着、盼望着情人"我"的归来。然而女子痴痴的深情却换来了漫长又百般无聊的等待。所以，她的心"如小小的寂寞的城"，没有"东风"为她传递消息，没有满天飞舞的春天的"柳絮"；所以她的心是"小小的窗扉紧掩"，时刻留意着青石道上的"跫音"，甚至连帷幕也不揭开，去看看窗外花团锦簇的春景。刘禹锡《春词》中"新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁"与上述所咏的怨情似有异曲同工之妙，含蓄不露，又悠长深远。终于"我"回来了，达达的马蹄声对她而言是美丽的，因为日盼夜 盼的心上人归来了，但转瞬间，这无限的喜悦变成了无限的失望。因为"我"只不过是过路罢了，而不是"归人"。这"美丽的错误"捉弄了她，就好像上天捉弄了她一样。 或许，有些人会把诗中的"我"理解为浪子无家可归的悲哀，而这种理解是未尝不可的。处在那个动荡时代的台湾人的心态是一种漂泊，等待着一天能够有个定位，他们在台湾岛上仅是一个过客，想着有一天能回到故乡，与亲人团聚。然而，由于政治缘故，他们的愿望不能实现，因而产生出失落惆怅之感。不过，如果尝试把郑愁予的其他诗作与《错误》相对比的话，不难找出有力的旁证。如郑愁予《情妇》中"我想，寂寥与等待，对妇人是好的"和"因我不是常常回家大那种人"两行，皆表现出女子深守闺中，等待主人公归来的主题。另一首诗《窗外的女奴》中"我是南面的神，裸着的臂用纱样的黑夜缠绕。于是，垂在腕上的星星是我的女奴" 亦透露了女子在冷清寂寞的悠长岁月中，空等着男子归来的凄凉心境。
《错误》这首诗共九行，九十四个字，全篇幅不长，但所表现的艺术技巧不仅被人称道，更被人在口头上传诵。从结构上看，隐含着纵横两条线索。明显可见的纵线是自大景到小景，层次分明。开头两句先以广阔的江南为背景，再将镜头推移到小城，然后到街道、帷幕、窗扉，最后落在马蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声。
这种写法与柳宗元《江雪》中从"千山鸟飞绝"的大景，最后落墨在渔翁独钓江心的小景上的空间处理，颇有相似之处，将诗情层层推向高潮。从横线来看，开头两句应该是结尾，正是因为"我"从江南走至女子的处所也不进去，女子期盼的"容颜如莲花开落"，等待的炽情变成了心灰意冷。最后两句本应该是"我不是归人，是个过客"，所以"我达达的马蹄是美丽的错误"，在这里诗人用了一个小倒装句。这样的安排，造成了结构上的参差错落，因而更显得诗意盎然，在不协调中闪发出光彩。
这首诗另一动人之处是其语言之美，特别是"美丽的错误"数字。这句话原本就是矛盾的，"达达的马蹄"敲响了女子希望重逢的心灵深处，因而美丽。不过，这马蹄声仅仅从前面路过，并不为她的企盼而停驻，因而是个错误。这一起一伏，前后情景的逆转，产生了高度的戏剧性，更形成了清劲跌宕之势。若与此诗的中国性联想，又似王翰的"葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催"所表现的意境。 同时，郑愁予在诗中还运用了中国传统古典诗歌的意象，如"莲花"、"柳絮"、"马蹄"、"春帏"，特别是"东风"这一意象取李商隐《无题》中"相见时难别亦难。东风无力百花残"之意，再再表现了郑愁予中国性的最根本的所在。杨牧在《郑愁予传奇》的长篇文章说："郑愁予是中国的中国诗人，用良好的中国文字写作，形象准确，声籁华美，而且绝对地现代的"，强调了郑愁予诗歌语言的中国化，从而体现了中国的思想与情感。文字纯净是这首诗的另一个优点。郑愁予在谈论写诗技巧时，说："写诗要忠诚，对自己诚，而不是唬唬人的，如果写的东西连自己都不确定，那就是不忠实。"因而郑愁予的《错误》强调纯净利落，清新轻灵，不在文字上玩弄游戏，或堆砌词藻，竭力以最忠实的文字展示诗人最忠实的感情。这是一首真实、真情的诗。《错误》至今仍能打动无数读者的心弦，我想最重要的因素不在于以词藻取胜，而是以它内在的情感感动人。这种情感不伪装、不雕饰，在诗中使情景和谐一致，产生了意味不尽的艺术感染力。
3.形容做错事认识到错误的诗句有什么
1. 蒙雪知何日，凭楼望北吟。 ——《送迁客》栖蟾
2. 谁道人生无再少，门前流水尚能西，休将白发唱黄鸡。——《浣溪沙》苏轼
3. 嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。——《嫦娥》李商隐
4. 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。——《浣溪沙》晏殊
5. 人到情多情转薄，而今真个悔多情。——《摊破浣溪沙》纳兰性德
6. 此情可待成追忆，只是当时已惘然。——《锦瑟》李商隐
7. 一失足成千古恨，再回头已百年身。——《明良记》杨仪
8. 黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。——《劝学诗》颜真卿
9. 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。——《闺怨》王昌龄
10. 今日鬓丝禅榻畔，茶烟轻飏落花风。——《题禅院》杜牧
11. 苍天变化谁料得，万事反覆何所无。——《杜鹃行》杜甫
12. 当时底事匆匆去？悔不载扁舟。——《眼儿媚·一寸横波惹春留》厉鹗
13. 往事空馀元昊骨，壮心思上李陵台。——《夏城坐雨》李梦阳
14. 有花堪折直须折，莫待无花空折枝。——《杂诗》杜秋娘
15. 春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。——《钗头凤》陆游
4.形容口不对心的诗句有哪些
1、愿得一心人，白头不相离。____卓文君《白头吟》
译文：满以为嫁了一个情意专心的称心郎，可以相爱到老永远幸福了。
2、只愿君心似我心，定不负相思意。____李之仪《卜算子·我住长江头》
译文：只希望你的心思像我的意念一样， 就一定不会辜负这互相思念的心意。
3、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。____苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
译文：两人一生一死，隔绝十年，相互思念却很茫然，无法相见。不想让自己去思念，自己却难以忘怀。
4、人生若只如初见，何事秋风悲画扇。____纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》
译文：与意中人相处应当总像刚刚相识的时候，是那样地甜蜜，那样地温馨，那样地深情和快乐。但你我本应当相亲相爱，却为何成了今日的相离相弃？
5、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。____佚名《越人歌》
译文：山上有树木啊树木有丫枝，心中喜欢你啊你却不知此事。
6、去年今日此门中，人面桃花相映红。____崔护《题都城南庄》
译文：去年春天，就在这扇门里，姑娘脸庞，相映鲜艳桃花。
7、入我相思门，知我相思苦。____李白《三五七言 / 秋风词》
译文：走入相思之门，知道相思之苦。
8、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。____秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》
译文：只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。
9、一日不见兮，思之如狂。____司马相如《凤求凰 / 琴歌》
译文：一日不见她，心中牵念得像是要发狂一般。
10、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。____秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》
译文：窗外，花儿自由自在地轻轻飞舞，恰似梦境，雨淅淅沥沥的下着，漫无边际地飘洒着，就像愁绪飞扬。
5.描写 相逢时机不对的诗句
君生我未生，我生君已老。
君恨我生迟，我恨君生早。
君生我未生，我生君已老。
恨不生同时，日日与君好。
我生君未生，君生我已老。
我离君天涯，君隔我海角。
我生君未生，君生我已老。
化蝶去寻花，夜夜栖芳草。
此诗为唐代铜官窑瓷器题诗，作者可能是陶工自己创作或当时流行的里巷歌谣。1974-1978年间出土于湖南长沙铜官窑窑址。见陈尚君辑校《全唐诗补编》下册，《全唐诗续拾》卷五十六，无名氏五言诗，第1642页，中华书局，1992年10月版。全诗为：
君生我未生，我生君已老。君恨我生迟，我恨君生早。
所引当出自网文《君生我未生，我生君已老》，想必是网文作者为了表达自己的感情而对原诗有所改动。该文颇凄美，遍转各网站。
是这个吗？我第一反应只能想到这个。
6.郑愁予的错误诗词
这是郑愁予最脍炙人口的一首诗，所有喜爱新诗的人，怕没有对它不熟稔的。写思妇的期盼，自匆匆过客的“我”的观点去描写，手法新颖奇突；不论是否真有其事，都显示诗人极细致敏锐的心思，就情调言，与温庭筠忆江南“梳洗罢，独倚望江楼，过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲”相似—一女子所盼的对象，终于没有出现；但愁予的技巧显然更为高明，愁予所设计的“故事”，也远为曲折动人，可谓抒情杰作，即使置唐诗中也绝不逊色。
诗一开始，就显示了诗人无比的才华。
首两段两行均低二路，赋予了其为“诗序”的作用，并且，第一句暗示了“错误”之来由；第二句描绘了思归之“等待”，正因为长久等待后过度的期盼，才造成了此一错误—一诗人不用意义单纯的“错觉”而用“错误”，提供了读者无比广阔的想像空间，造成了诗多重丰富的韵味。
首句“我打江南走过”，六字；次句“那等在季节里的容颜如莲花的开落”，十五字；多么鲜明的长短对比。第一句的短，自然暗示着过客之匆匆，第二句的长，自然暗示着等待的漫漫。不过，还不仅此，漫长的季节正代表着漫长的岁月；而岁月催人老，就在等待中，盼望中，女子的青春逝去了，女子的容颜也不再年轻。寒来暑往，花开花落，一切都如此静谧地进行着，没有人注意到；这个生命在等待中磨蚀的女子，也没有人注意到。这两句中虽都有“动作”——一首句是“走过”，次句是“开落”但给读者的感觉却完全是“静”的，静得没有一点声响，一如王维辛夷坞：“山中发红萼，纷纷开且落”，兀自开，兀自落，不为人见，也不为人知。“莲花”的意象很特殊，一方面形容了女子的容颜，一方面说明了女子的芳洁。
女子是一心一意地活在等待里，活在企盼里，面且就这样的自我封闭起来—一如此，才跟莲花的意象能配合，坚贞的情谊也才能益发显露出来。“东风无力百花残”。何况“东风不来”“三月的柳絮”自然“不飞”了；“东风”犹即等待与企盼的对象—一至少是一帧足以令人喜悦，足以跃动生命的讯息；不飞的柳絮，便是那封闭的寂寞的芳心了。
无有讯息，“你底心如小小的寂寞的城”，而当”跫音不响”，“你底心是小小的窗扉紧掩”，此一转折，是重要的，不可忽略的，在这里，不变的语言是 “小小的”三字，这正是那自我封闭的心灵天地—一诗人强调女子的这种心态不变，但“城”与“窗扉”的意象却有着饶值推敲的区别：城比窗大，常比较有更容易 “侵人”的空隙在，而女子是“寂寞的”，更有着脆弱处易于击破吧？事实上，这女子却是无比贞洁的，“跫音不响”她“三月的春帷”是永“不揭”的。一点隙罅也没有，是“小小的，紧掩的窗扉。”了解了这一点，再回头看整段诗，对愁予先用明喻的“如”，终用隐喻的“是”，一字之易，当叹其笔力万钧了。
这一段中有两处是扭曲后的句法，却表现高明。一是“恰若青石的街道向晚”。杨牧说：“恰若青石的街道向晚”绝不是“向晚的青石街道，前者以饱和的音响收煞，后者文法完整，但失去了诗的渐进性和暗示性。”一点不错。另一则是”小小的窗扉紧掩”，这一句的句法扭曲必须与”你底心如小小的寂寞城”一句对看：这两句本是相对应的，句法本应是“小小的紧掩的窗扉”，诗人将之扭曲变化，一方面变其节奏，增其韵味，一方面也强调了女子心灵的封闭，她是有意的，紧紧地掩住窗扉。这种意义当然不是用形容词语言能表示，必须用动作语言。
不过，匆匆过客的“我”却给女子带来激动的喜悦。第二段所描绘的封闭心灵差一点就开放了，覆盖的冰雪差一点就溶化了。然而喜悦落空了，因为“我”不是“归人”，只是“过客”，这是个“美丽的错误”。
“达达的马蹄”，除音响效果逼真外，更重要的是承前段“跫音不响”来。读者可以充分体会到女子听到马蹄声后那种不可遏抑的狂喜—一这当然是“美丽的”，也从而可以深入的了解何以是“美丽的错误”了。“美丽”一词极俗，在此，我们却只能说无比贴切，无可更易。“东风”“柳絮”“春帷”不也都俗极？然而承接传统，又变化传统，前后对照看，便觉不俗。此外，这首诗用了十个“的”字，除了首尾两行，每行都有，所产生的“顿”的效果真是好极了—一这是愁予的专利，无论字，无论词，愁予常有化腐朽为神奇的功力。
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