短句子网关于押韵的诗句
1.形容押韵的诗词
诗歌的押韵 诗歌要讲究韵律美，就要求押韵，并有和谐的节拍.古人说：“诗中韵脚，如大厦之有柱石.此处不牢，倾折立见.”（沈德潜《说诗啐语》）说明了押韵的重要性.押韵就是在诗行末尾用韵母相同或相近的字，一般也叫“合辙”.例如：群峰壁立太行头， （t—ou，定韵） 天险黄河一望收， （sh—ou，押韵） 两岸峰烟红似火，此行当可慰同仇. （ch—ou，押韵） ——朱德《出太行》幽兰在山谷，本自无人识. （sh—i，定韵） 只为馨香重，求者遍山隅. （y—ü，押韵） ——陈毅《冬夜杂咏·幽兰》《出太行》一诗的“头，收，仇”的韵母都是ou，同属“油求”辙，这三句诗的末一个字就是押韵的.《幽兰》一诗的“识”韵母是i，“隅”的韵母是ü，i 和 ü，韵母发音相近，同归于“一七”辙，也是押韵的.最先点出一个诗节或一首诗的那一个字叫“定韵”（或“起韵”），一经“定韵”之后，后边诗行末一个字与“定韵”的字归于同一辙音韵里，就算“押韵”了（或叫“合辙”，如同后边的车轮归入前面滚过的车辙一样）.《出太行》是在第一行诗的末尾“定韵”，《幽兰》是在第二行诗的末尾“定韵”.诗歌押韵有下列几种主要的形式：（一）排韵.有的又叫“打铁韵”，就是诗的每一句都押韵.如：秋风萧瑟天气凉， （l—iɑnɡ） 草木摇落露为霜. （sh—uɑnɡ） 群燕辞归鹄南翔， （x—iɑnɡ） 念君客游思断肠. （ch—ɑnɡ） 慊慊思归恋故乡， （x—iɑnɡ） 君何淹留寄他方？ （f—ɑnɡ） 贱妾茕茕守空房. （f—ɑnɡ） 忧来思君不敢忘， （w—ɑnɡ） 不觉泪下沾衣裳. （sh—ɑnɡ） 援琴鸣弦发清商， （sh—ɑnɡ） 短歌微吟不能长. （ch—ɑnɡ） 明月皎皎照我床， （ch—uɑnɡ） 星汉西流在未央. （y—ɑnɡ） 牵牛织女遥相望， （w—ɑnɡ） 尔独何辜限河梁？ （l—iɑnɡ） ——曹丕《燕歌行》* 曹丕的《燕歌行》是迄今所能见到的一首最古的七言诗，它的用韵特点就是句句押韵.全诗的每一个诗行都押在“ɑnɡ”韵上，即古诗的“七阳”.这首诗历来为人们所称赞，不仅情致委婉，而且音韵节奏优美，清人王夫之评价此诗：“倾情倾度，倾色倾声，古今无两.”这种句句用韵的押韵形式，韵与韵之间间隔的音节少，韵就比较紧迫，音乐感强.但如果不注意韵脚之间交替变换声调，则会给人以单调之感；另外，句句用韵，增加了押韵的字数，也不能说不对表达思想感情增加了限制.因此，人们在写诗的时候用排韵的并不多.（二）隔行韵.句与句间隔一行押韵，一般都在诗行的双句押韵，叫做押双不押单，或者说拗上不拗下.隔行韵有第一句起韵的，如果是四句的，一、二、四句押韵.如：春眠不觉晓， （x—iɑo） 处处闻啼鸟. （n—iɑo） 夜来风雨声，花落知多少. （sh—ɑo） ——孟浩然《春晓》一、二、四句的“晓”、“鸟”、“少”押ɑo韵.也有首句 不入韵，从第二句起才定韵的.如：三日入厨下，洗手作羹汤. （t—ɑnɡ） 未谙姑食性，先遣小姑尝. （ch—ɑnɡ） ——王建《新嫁娘》二、四句“汤”、“尝”押ɑnɡ韵.隔行韵较之排韵更有高低抑扬的变化，用韵也更方便，而且韵与韵之间间隔音节并不多，韵律感依然是很强的，所以古诗、现代诗和民歌的绝大多数都用这种押韵形式.三、双句韵.每两句为一个单位互押，如一、二句用一个韵，三、四句又转一个韵.例如：三边没有树石头少， （sh—ɑo） 庄户人的日子过不了.（l—iɑo） 天上无云地下旱， （h—ɑn） 过不了日子另打算. （s—uɑn） 羊群走路靠头羊， （y—ɑnɡ） 陕北起了共产党. （d—ɑnɡ） 领头的名叫刘志丹， （d—ɑn） 把红旗举到半天上. （sh—ɑnɡ） 草堆上落火星大火烧，（sh—ɑo） 红旗一展穷人都红了.（l—iɑo） 千里的雷声万里的闪，（sh—ɑn） 陕北红了半个天. （t—iɑn） 紫红犍牛自带耧， （l—ou） 闹革命的心思人人有.（y—ou） …… ——李季《王贵与李香香》上面几节诗，每两句为一个单位互押（其中只有第四节与第三节通押江阳韵）.诗所押韵辙的顺序是：遥条辙（ɑo韵）、言前辙（ɑn 韵）、江阳辙（ɑnɡ韵，包括三、四两个小节）、遥条辙（ɑo韵）、言前辙（ɑn 韵）、油求辙（ou韵）.（四）间隔韵.这种押韵的方式是没有定规的隔几行押韵.如：也许它真的是一片海，我是一朵灼热的浪花； （h—uɑ） 当我知道它是瀚海，——我才发现：我是一粒炙干的沙. （sh—ɑ） 青春呢？贮在了茫茫的沙浪里，只有沙枣 向我吐露幽幽的情话， （h—uɑ） ——在这高高的天山下.（x—iɑ） 我是一粒沙. （sh—ɑ） 如果我能补偿过去，我愿一身分作两下： （x—iɑ） 一半儿搀进胶土里，——铺就绿茵松软的苗床；一半儿拌进水泥中，——凝成大厦金属的骨架.（j—iɑ） ——杨牧《瀚海━—写给我的年青时代》全诗共分三节，押“发花”辙.第一节“沙”与“花”间隔两行；第二节“话”与第一节末一行的“沙”间隔三行，“下”和“话”没有间隔；第三节的“下”与“沙”间隔一行，“架”与“下”间隔三行.这种没有定规的隔几行押韵，用韵非常自由.至于到底隔几行押韵好，则依具体情况而定，以不影响表情达意同时读起来依然铿锵和谐为度。
2.押韵古诗有哪些
泊船瓜洲
[宋]王安石
京口瓜洲一水间，
钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，
明月何时照我还？
压的是an韵
《望庐山瀑布》
日照香炉生紫烟，yān
遥看瀑布挂前川。chuān
飞流直下三千尺，
疑是银河落九天。tiān
《赠汪伦》
李白乘舟将欲行，xíng
忽闻岸上踏歌声。shēng
桃花潭水深千尺，
不及汪伦送我情。qíng
《望天门山》
天门中断楚江开，kāi
碧水东流至此回。huái
两岸青山相对出，
孤帆一片日边来。lái
3.比较押韵的诗
读起来朗朗上口，如浪抚沙雕
谁愿听闻催促饭熟之声，耳边呼啸
但见你笑容可掬，便可食腹饭饱
鉴于你一个牢骚，可赐我贫瘠富饶
或许你过客匆匆，路人眼里或仙或妖
我也懂慧极必伤情深不寿，君子所好
但我仍耿耿于怀，杖敲夕阳，如同歌谣，希望你也会喜欢：
『花开正好』
表几句情话吧，为那一次次美好
时光优雅，风流倜傥亦是风标
关于喜欢是怎样的东西，希望甚缈
适逢年方廿九，你也花开正好
这个夏天促使我奔跑，你布鞋拖沓竟也慵懒曼妙
长发拂面令我心生柔软，我不知道
在你之前，喝酒看日出活的潦草
听说金沙万里挑一，此为常调
我不解，跌倒还笑
深闺不知，一朝喜相逢，无药可救
你神一样的存在，梦里花开多少
人有美丑，花有荣枯句句押韵
4.押韵的古诗有哪些
崔颢的《黄鹤楼》；李白的《登金陵凤凰台》；
陆游的《醉歌》；李商隐的《无题》；杜甫的《登高》。
具体原文如下：
《黄鹤楼》
崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
《登金陵凤凰台》
李白
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
《醉歌》
陆游
我饮江楼上，阑干四面空；手把白玉船，身游水精宫。
方我吸酒时，江山入胸中，肺肝生崔嵬，吐出为长虹，欲吐辄复吞，颇畏惊儿童。
乾坤大如许，无处著此翁。
何当呼青鸾，更驾万里风。
《无题》
李商隐
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，腊炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看。
《登高》
杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
5.押韵的诗句怎么写
押韵：即是在句尾使用同一个韵的字，并通过周期性循环，达到一种品读舒畅、踏实和圆满的艺术效果。
它是句子节奏和音韵的回归。 一、押韵模式： 无论是哪种形式的格律诗：绝句、八句律、长律等都有两种押韵模式：即按首句是平收还是仄收分为入韵式与不入韵式两种。
1、首句平收入韵式：指的首句最后一个字以平声结尾，这个字入韵。如： 霜陶玉骨净娟娟，素裹芳心绚影前。
香散逐风飘槛外，情涵乍泄一丝妍。（某《咏菊》） 这是平起平收入韵式。
所谓平起，即起句第二个字是平声。第一个字是灵活的，不计。
再如： 暖霭摇花季序催，君山托翠驾春回。千竿泪竹千重忆，一点痴心一寸灰。
云梦已随风信卷，洞庭依旧雪涛堆。微吟莫若潇湘去，拟嫁青鸾蝶作媒。
（某《江南春》） 这是仄起平收入韵式。所谓仄起，即起句第二个字是仄声。
2、首句仄收不入韵式：指的是首句最后一字是仄声。如： 流连际遇三生石，感叹烟云一世间。
鼓角争鸣喧寂野，星河欲转斗苍山。 红尘几许知难辨，紫阙千番梦不还。
痛饮清风推健笔，高歌好雨兆乡关。（某《世间路15》） 这是平起仄收不入韵式。
再如： 碧草茵茵妆阁秀，铅华淡淡女儿红。文蓬日盛轩亭竹，不慕蓬莱慕字僮。
（某《杂感》） 这是仄起仄收不入韵式。二、押韵要求： 1、押韵位置：在每个偶数句的句末。
即“韵脚”（序三已述）。 2、首句问题： 在前面“押韵模式”里已经提及，首句仄收不入韵，平收须入韵。
通常五言者首句不入韵为多，七言者首句不入韵为少。 首句入韵与不入韵常与首联是否对仗有关，首联对仗，则首句仄收，不入韵；首联不对仗，则首句平收入韵。
若首联既不对仗首句亦不入韵，这样不是不可，只是效果不好，显得低能，尤其是七绝。3、押平声韵：格律诗一般只用平声韵。
有极少仄韵的，那属于不规范类。 4、一韵到底：格律诗不允许中途换韵，韵脚只能是同组韵部的字，除了首句押韵可借邻韵外，其它韵脚不可用邻韵的字，否则，就是“出韵”，出韵的诗不能算作标准的格律诗。
唐以后直至近代，尽管实际语音发生了很大变化，但人们写格律诗依然依照“平水韵”，平水韵尽管产生于宋，但是对唐以来诗人们的格律诗用韵之归纳，平水韵把韵部并为106，即平声30（上下平各15）、上声29、去声30、以及入声17。 三、常见韵病： 1、凑韵 俗称挂韵脚。
即所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河入海流”句，若变“流”为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。
2、落韵： 落韵即出韵。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。
3、重韵： 重韵就是一字两义而并押之，谓之重韵。如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解。
一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。 4、倒韵： 倒韵者，将二字颠倒而就韵。
如古诗“新书置后前”句，变前后为“后前”，即所谓倒韵。有的倒用尚无碍，而有的倒用则意思不同，因此，反对倒韵。
5、哑韵 作诗应当选择声音响亮之韵押之，自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺，全诗亦会因之萎弱。
6、僻韵 僻韵又名险韵，如一先韵之仚字，训轻举。二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合。
但有二字三字之古典，与题适相切合音，则亦不妨押之。 7、同义韵 一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，十一尤之忧愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。
8、字同义异韵 字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押。
若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。
四、两点体会： 1、关于今韵： 新韵今韵要了解、熟悉，但写诗做好不用它。 2、古韵实用： 古韵（这里主要指平水韵）中的同部韵字按普通话读来很多不算顺口，而押韵的目的通俗说来却正是为了顺口，为了解决这里面的差异，建议在依古韵时能考虑当今的读音来组韵。
如写一首诗拈十灰中的“梅”韵，其它韵字则可选择与梅发音近似的字来做韵脚，如“催、回、陪、雷”等；若是拈了“开”韵，则可选择“台、来、才、埃”等做韵脚。如： 孤峰峙立水之隈，薏苡完珠遏浪回。
千古江流接河汉，一肩道义镇风雷。 听涛岂待残诗咏，试剑何惊断石摧。
洞转迷离歌澹荡，弥珍底蕴垒嵬嵬。（某《伏波洄澜》） 韵脚“隈、回、雷、摧、巍”。
而下面这首： 点墨凝胸一鉴开，怡然学笔示文才。不求玉马登高第，但喜金风拂楚台。
几度烟花涵雨失，十年霜剑化霓来。通途直径云山里，撷片云裳把梦裁。
（某《世间路》） 韵脚则是“开、才、台、来、裁”。 再如十三元韵中，若拈了“门”韵，其它韵字则选择与魂语音相近的如“村、痕、豚、温”等如： 依然腊酒复鸡豚，未若遗风旧僻村。
隔牖烟花空绚眼，穿栏笑语枉盈门。 芦衔岂为颦眉拒？芥拾还期假梦温。
少小殷情雨中匿，一怀涛涌大江奔。（某《年味》） 韵脚“豚、村、门、温、奔”。
若是拈了“原”韵，其它韵则选择如“原”读音相近的字，如： 朝迎旭日壶中煮，晌过桑生井。
关于雨的诗句押韵
1.有关雨的现代诗,要押韵
雨滴
全部的意义就在于你
月光下澄澈如荷露哺出的一滴
泉溪荡漾的波晕的清音窥伺着
瞬间生命的消息
清霜！我的兄弟
我们从幽暗 的恐怖的森林里走来
（这是美经常发生的地方）
骄傲地加入引吭徊泣的天鹅旅队
参加为天使凭吊的葬礼
我们别无选择
（除了为美吊丧）
玲珑泪和着幽雅的挽歌
从圣鸟的最高音处滑落
安详地凝视着沉睡的平静
无奈的和谐……
（偶有顽皮的银鱼吐出一串水泡炸裂成珠光
但由于过小，少有人看见）
突然（不能早一刻，也别晚），
你哺一口鲜血飘洒向仙禽的额头
几万只红蜻蜓急落在如睡莲般洁白的翎羽上
颤颤地将淡绿的月光渗透了玫瑰色的彩晕
我们微笑
我们白衣飘飘地微笑
2.写一首赞美雨的诗要押韵
着油纸伞、凄清，独自
彷徨在悠长，独自
彷徨在悠长、远了
到了颓圮的篱墙
走尽这雨巷
在雨的哀曲里
消了她的颜色
散了她的芬芳
消散了，又惆怅
她默默地走近
走近，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆怅
撑着油纸伞，又投出
太息一般的眼光
她飘过
像梦一般地
像梦一般地凄婉迷茫
像梦中飘过
一枝丁香地
我身旁飘过这女郎
她静默地远了、悠长
又寂寥的雨巷
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘
她是有
丁香一样的颜色
丁香一样的芬芳
丁香一样的忧愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
她彷徨在这寂寥的雨巷
撑着油纸伞
像我一样
像我一样地
默默彳亍着
寒漠
3.关于雨的诗句及释意
雨巷 作者：戴望舒
撑着油纸伞，
独自 彷徨在悠长，
悠长 又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘.
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨， 哀怨又彷徨；
她彷徨在这寂寥的雨巷，
撑着油纸伞
象我一样，
象我一样地
默默行着，
冷漠、凄清， 又惆怅.
她静默地走近 走近，
又投出
叹息一般的眼光，
她飘过
象梦一般地，
象梦一般地凄婉迷茫.
象梦中飘过
一枝丁香地，
我身旁飘过这女郎；
她静默地远了，
远了，
到了颓圮的篱墙，
走尽这雨巷.
在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳，
消散了，
甚至她的
叹息般的眼光，
丁香般的惆怅.
撑着油纸伞，
独自 彷徨在悠长，
悠长 又寂寥的雨巷，
我希望飘过
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
戴望舒（1905——1950），浙江杭县人，中国现代著名诗人。1925年入上海震旦大学学习法文，开始受到法国象征派的影响。1926年参加共青团。1928年后成为水沫社和其后的《现代》杂志的作者之一，创作现代派诗歌。1932年后留学法国、西班牙。1938年赴香港，主编《星岛日报》副刊。1941年底香港沦陷，被日军抗日罪名下狱，在狱中保持了民族气节，次年春被营救出狱。抗战胜利后回上海教书，1949年春北上至解放区。1950年因病逝世。诗集有《我底记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》和《灾难的岁月》。早期诗歌多写个人的孤寂心境，感伤气息较重，因受西方象征派的影响，意象朦胧、含蓄。后期诗歌表现了热爱祖国、憎恨侵略者的强烈感情和对美好未来的热烈向往，诗风显的明朗、沉挚。
《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作。诗歌发表后产生了较大影响，诗人也因此被人称为“雨巷诗人”。诗歌描绘了一幅梅雨时节江南小巷的阴沉图景，借此构成了一个富有浓重象征色彩的抒情意境。在这里，诗人把当时黑暗阴沉的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”，没有阳光，也没有生机和活气。而抒情主人公“我”就是在这样的雨巷中孤独的ㄔ亍着的彷徨者。“我”在孤寂中仍怀着对美好理想和希望的憧憬与追求。诗中“丁香一样的姑娘”就是这种美好理想的象征。但是，这种美好的理想又是渺茫的、难以实现的。这种心态，正是大革命失败后一部分有所追求的青年知识分子在政治低压下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真实反映。在艺术上，本诗也鲜明地体现了戴望舒早期诗歌的创作特色。它既采用了象征派重暗示、重象征的手法，又有格律派对于音乐美的追求。诗中的“我”、“雨巷”、“姑娘”并非是对生活的具体写照，而是充满了象征意味的抒情形象。全诗还回荡着一种流畅的节奏和旋律。旋律感主要来自诗韵，除每节大体在第3、6行押韵外，每节的诗行中选用了许多与韵脚呼应的音组。诗中重叠反复手法的运用也强化了音乐效果。正如叶圣陶所说，《雨巷》是“替新诗的音节开了一个新的纪元”。
4.关于雨的诗
清明时节雨纷纷， 路上行人欲断魂。
借问酒家何处有， 牧童遥指杏花村. 《清明》 1、清·洪升： 斑竹一枝千点泪，湘江烟雨不知春 2、元·卢挚： 春来南国花如绣，雨过西湖水似油。 3、宋·陈与义： 海裳不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。
4、宁波天童寺联： 花繁柳密处能拨开方见手段；风狂雨骤时可立定才是脚跟 5、唐·王勃： 画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨 6、宋·王安石： 黄昏风雨打园林，残菊飘零满地金 7、伦道夫： 快乐的雨丝宛如清晨的日莹的露珠，把一颗颗珍珠滴入花的心田。 8、清·恽格： 连夜深山雨，春光应未多，晓看洲上草，绿到洞庭波。
9、清·屈大均： 落花有泪因风雨，啼鸟无情自古今。 10、宋·张来： 日暮北风吹雨去，数峰清瘦出云来。
关于秋的诗句押韵
1. 关于秋天的古诗u押韵 要自己编的
从池塘里掬一捧清凉 ，
从果园里捎一股醇香 .
秋来了，唱着一支金色的歌.
来到城里，来到村庄.
没有春风杨柳的得意，
没有落红飘零的忧伤 ，
没有如火骄阳的狂热 ，
没有寒霜飞雪的冰凉 .
你唱远行的艰难和苦涩 ，
但并没有失望和悲伤 .
你唱秋收的喜悦和满足 ，
但并没有自负和狂妄 .
啊，面对遍地黄花 ，
满园桂香，秋风啊 ，
我想和你一起歌唱。
2. 描写秋天的押韵的现代诗（100词以内）
《秋晚的江上》 刘大白 归巢的鸟儿， 尽管是裷了， 还驮著斜阳回去。
双翅一翻， 把斜阳掉在江上； 头白的芦苇， 也妆成一瞬的红颜了。 （一九二三年） 《秋晨》 于赓虞 别了，星霜漫天的黑夜， 我受了圣水难洗的苦孽， 你方从我的背上踏过， 欢迎啊，东曙，你又已复活！ 在这最后的瞬间，我睁眼 双手抱住太阳的脚，看 叶颤，花舞，听市声沉醉， 直到落下欢欣的眼泪！ （一九三四年） 《沪杭车中》 徐志摩 匆匆匆！催催催！ 一卷烟，一片山，几点云影， 一道水，一条桥，一支橹声， 一林松，一丛竹，红叶纷纷： 艳色的田野，艳色的秋景， 梦境似的分明，模糊，消隐，-- 催催催！是车轮还是光阴？ 催老了秋容，催老了人生！ （一九二八年） 《私语》 徐志摩 秋雨在一流清冷的秋水池， 一颗憔悴的秋柳里， 一条怯懦的秋枝上， 一片将黄未黄的秋叶上， 听他亲亲切切喁喁唼唼， 私语三秋的情思情事，情语情节， 临了轻轻将他拂落在秋水秋波的秋晕里，一涡半转， 跟着秋流去。
这秋雨的私语，三秋的情思情事， 情诗情节，也掉落在秋水秋波的秋晕里，一涡半转， 跟着秋流去。 （一九二二年七月二十一日） 《秋月呀》 徐志摩 秋月呀！ 谁禁得起银指尖儿 浪漫地搔爬呵！ 不信但看那一海的轻涛，可不是禁不住它 玉指的抚摩，在那里低徊饮泣呢！就是那： 无聊的云烟， 秋月的美满， 熏暖了飘心冷眼， 也清冷地穿上了轻缟的衣裳， 来参与这 美满的婚姻和丧礼。
（一九二二年十月六日） 《秋月》 徐志摩 一样是月色， 今晚上的，因为我们都在抬头看-- 看它，一轮腴满的妩媚， 从乌黑得如同暴徒一般的 云堆里升起-- 看得格外的亮，分外的圆。 它展开在道路上， 它飘闪在水面上， 它沉浸在 水草盘结得如同忧愁般的 水底； 它睥睨在古城的雉堞上， 万千的城砖在它的清亮中 呼吸， 它抚摸着 错落在城厢外内的墓墟， 在宿鸟的继续的呼声里， 想见新旧的鬼， 也和我们似的相依偎的站着， 眼珠放着光， 咀嚼着彻骨的阴凉： 银色的缠绵的诗情 如同水面的星磷， 在露盈盈的空中飞舞。
听那四野的吟声-- 永恒的卑微的谐和， 悲哀揉和着欢畅， 怨仇与恩爱， 晦冥交抱着火电， 在这幽绝的秋夜与秋野的 苍茫中， “解化”的伟大 在一切纤微的深处 展开了 婴儿的微笑！ （一九三0年十月） 《秋天的梦》 戴望舒 迢遥的牧女的羊铃， 摇落了轻的树叶。 秋天的梦是轻的， 那是窈窕的牧女之恋。
于是我的梦静静地来了， 但却载着沉重的昔日。 哦，现在，我有一些寒冷， 一些寒冷，和一些忧郁。
（一九三一年一月） 《霜花》 戴望舒 九月的霜花， 十月的霜花， 雾的娇女， 开到我鬓边来。 装点着秋叶， 你装点了单调的死， 雾的娇女， 来替我簪你素艳的花。
你还有珍珠的眼泪吗？ 太阳已不复重燃死灰了。 我静观我鬓丝的零落， 于是我迎来你所装点的秋。
（一九三五年十月）。
3. 求一首关于秋的押韵,叠章,叠句的诗
飕飕不觉声，落叶悠悠舞。
《山居秋暝》【唐】王维
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
《秋夜曲》【唐】王维
桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。
银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。
《子夜秋歌》【唐】李白
长安一片月，万户捣衣声。
秋风吹不尽，总是玉关情。
何日平胡虏，良人罢远征。
《秋登宣城谢眺北楼》【唐】李白
江城如画里，山晓望晴空。雨水夹明镜，双桥落彩虹。
人烟寒橘柚，秋色老梧桐。谁念北楼上，临风怀谢公。
《宿建德江》【唐】孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。
秋登兰山寄张五【唐】孟浩然
北山白云里，隐者自怡悦。相望始登高，心随雁飞灭。
愁因薄暮起，兴是清秋发。时见归村人，沙行渡头歇。
天边树若荠，江畔洲如月。何当载酒来，共醉重阳节。
《秋夕》【唐】杜牧
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。
《登高》【唐】杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
《中秋月》【宋】苏轼
暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。
此生此夜不长好，明月明年何处看。
《中秋月》【唐】白居易
万里清光不可思，添愁益恨绕天涯。
谁人陇外久征戍？何处庭前新别离？
失宠故姬归院夜，没蕃老将上楼时。
照他几许人肠断，玉兔银蟾远不知。
描写秋天的词：
《苏幕遮》【宋】范仲淹
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
《渔家傲》【宋】范仲淹
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。
千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地。
人不寐，将军白发征夫泪。 李白——《秋思》
燕支黄叶落，妾望自登台。海上碧云断，单于秋色来。 胡兵沙塞合，汉使玉关回。征客无归日，空悲蕙草摧。
李白《秋思》
春阳如昨日，碧树鸣黄鹂。 芜然蕙草暮，飒尔凉风吹。 天秋木叶下，月冷莎鸡悲。 坐愁群芳歇，白露凋华滋。
唐·李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
秋色无远近，出门尽寒山
唐•李白《赠庐司户》
雨色秋来寒，风严清江爽
唐•李白《酬裴侍御对雨感时见赠》
李白
长安一片月，万户捣衣声。 秋风吹不尽，总是玉关情。 何日平胡虏，良人罢远征？
《渔家傲》【宋】范仲淹
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。
千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地。
人不寐，将军白发征夫泪。
杜牧---山行
远上寒山石径斜， 白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花。
袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下
袅袅：形容微风吹拂。洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部。波：微波泛动。木叶：枯黄的树叶。
战国楚•屈原《九歌•湘夫人》
悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰，憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归
萧瑟：寂寞萧条的样子。燎栗：凄凉。若在远行：好象人在远行之中。
战国楚•宋玉《九辩》
秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归
汉•刘彻《秋风辞》
秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜
三国魏•曹丕《燕歌行》
4. 以秋为题写一首律诗要求押韵韵脚为an
七绝·秋---组诗
胡秉言
其一
濛濛细雨扰田园
阵阵凉风紫燕翩
碧水清荷菱角翠
百花著玉泪盈涓
其二
风推溽暑宇添凉
晨露晶莹稻谷香
水碧鸭欢弄潋滟
远山枫叶醉红裳
其三
萧萧翠竹掩曲幽
阡陌绵绵紫燕啾
一叶飘来知素影
谷黄落地尽金秋
其四
瑟瑟蒹葭蒲萎黄
香销菡芰叶残殇
鸳鸯缱绻不离弃
丽质天生戏水狂
其五
淡墨轻描菡萏妖
寒调冷色翠微娇
月凉入水盈盈泪
舒袖嫦娥兔弄箫
其六
秋风萧瑟冷云飘
秋雨敲桐泪叶憔
秋露凝珠伤感溢
秋霜漫漫染乌梢
其七
疏篱难掩冷菊妆
晶露盈盈缀紫黄
淡淡幽香飘草舍
清茶慢饮就芬芳
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