短句子网关于春的诗句杜牧
1.带有春字的诗句杜牧
赤壁
作者：杜牧
折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀【春】深锁二乔。
紫薇花
作者：杜牧
晓迎秋露一枝新，不占园中最上【春】。桃李无言又何在，向风偏笑艳阳人。
赠别二首
作者：杜牧
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。【春】风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
金谷园
作者：杜牧
繁华事散逐香尘，流水无情草自【春】。 日暮东风怨啼鸟，落花犹似堕楼人。
叹花 / 怅诗
作者：杜牧
自是寻【春】去校迟，不须惆怅怨芳时。 狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。
梅
作者：杜牧
轻盈照溪水，掩敛下瑶台。妒雪聊相比，欺【春】不逐来。偶同佳客见，似为冻醪开。若在秦楼畔，堪为弄玉媒。
2.杜牧带有春字的诗句
七绝·金谷园
繁华事散逐香尘，流水无情草自春。
日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。
七绝·叹花
自是寻春去较迟，不须惆怅怨芳时。
狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。
七绝·赠别 二首之一
娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如
七律·早雁
金河秋半虏弦开，云外惊飞四散哀。
仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。
须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回。
莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。
江南春
里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
惜春
花开又花落，时节暗中迁。
无计延春日，何能驻少年。
小丛初散蝶，高柳即闻蝉。
繁艳归何处？满山啼杜鹃。
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3.十句关于“春”的诗句
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
——白居易《忆江南》 黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
——杜甫《江畔独步寻花》 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 ——贺知章《咏柳》 迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。 ——杜甫《绝句》 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
——王维《送元二使安西》 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 ——杜甫《绝句》 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
——苏轼《惠崇〈春江晚景〉》 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。 ——张志和《渔歌子》 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
——叶绍翁《游园不值》 胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。 ——朱熹《春日》 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。 ——杜牧《江南春》。
4.杜牧的什么诗写春天
江南春 唐 杜牧千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风.南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中.千里江南，到处莺莺歌燕舞，桃红柳绿，一派春意盎然的景象，在临水的村庄，依山的城郭，到处都有迎风招展的酒旗.到处是香烟缭绕的寺庙，亭台楼阁矗立在朦胧的烟雨之中.这首《江南春》，千百年来素负盛誉.四句诗，既写出了江南春景的丰富多彩，也写出了它的广阔、深邃和迷离.“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风.”诗一开头，就象迅速移动的电影镜头，掠过南国大地：辽阔的千里江南，黄莺在欢乐地歌唱，丛丛绿树映着簇簇红花；傍水的村庄、依山的城郭、迎风招展的酒旗，一一在望.迷人的江南，经过诗人生花妙笔的点染，显得更加令人心旌摇荡了.摇荡的原因，除了景物的繁丽外，恐怕还由于这种繁丽，不同于某处园林名胜，仅仅局限于一个角落，而是由于这种繁丽是铺展在大块土地上的.因此，开头如果没有“千里”二字，这两句就要减色了.但是，明代杨慎在《升庵诗话》中说：“千里莺啼，谁人听得？千里绿映红，谁人见得？若作十里，则莺啼绿红之景，村郭、楼台、僧寺、酒旗，皆在其中矣.”对于这种意见，何文焕在《历代诗话考索》中曾驳斥道：“即作十里，亦未必尽听得着，看得见.题云《江南春》，江南方广千里，千里之中，莺啼而绿映焉，水村山郭无处无酒旗，四百八十寺楼台多在烟雨中也.此诗之意既广，不得专指一处，故总而命曰《江南春》……”何文焕的说法是对的，这是出于文学艺术典型概括的需要.同样的道理也适用于后两句.“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中.”从前两句看，莺鸟啼鸣，红绿相映，酒旗招展，应该是晴天的景象，但这两句明明写到烟雨，是怎么回事呢？这是因为千里范围内，各处阴晴不同，也是完全可以理解的.不过，还需要看到的是，诗人运用了典型化的手法，把握住了江南景物的特征.江南特点是山重水复，柳暗花明，色调错综，层次丰富而有立体感.诗人在缩千里于尺幅的同时，着重表现了江南春天掩映相衬、丰富多彩的美丽景色.诗的前两句，有红绿色彩的映衬，有山水的映衬，村庄和城郭的映衬，有动静的映衬，有声色的映衬.但光是这些，似乎还不够丰富，还只描绘出江南春景明朗的一面.所以诗人又加上精彩的一笔：“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中.”金碧辉煌、屋宇重重的佛寺，本来就给人一种深邃的感觉，现在诗人又特意让它出没掩映于迷蒙的烟雨之中，这就更增加了一种朦胧迷离的色彩.这样的画面和色调，与“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”的明朗绚丽相映，就使得这幅“江南春”的图画变得更加丰富多彩.“南朝”二字更给这幅画面增添悠远的历史色彩.“四百八十”是唐人强调数量之多的一种说法.诗人先强调建筑宏丽的佛寺非止一处，然后再接以“多少楼台烟雨中”这样的唱叹，就特别引人遐想.这首诗表现了诗人对江南景物的赞美与神往.但有的研究者提出了“讽刺说”，认为南朝皇帝在中国历史上是以佞佛著名的，杜牧的时代佛教也是恶性发展，而杜牧又有反佛思想，因之末二句是讽刺.其实，解诗首先应该从艺术形象出发，而不应该作抽象的推论.杜牧反对佛教，并不等于对历史上遗留下来的佛寺建筑也一定讨厌.他在宣州，常常去开元寺等处游玩.在池州也到过一些寺庙，还和僧人交过朋友.著名的诗句，象“九华山路云遮寺，青弋江边柳拂桥”，“秋山春雨闲吟处，倚遍江南寺寺楼”，都说明他对佛寺楼台还是欣赏流连的.当然，在欣赏的同时，偶而浮起那么一点历史感慨也是可能的.。
5.关于春的诗句
1、春日迟迟，卉木萋萋。仓庚喈喈，采蘩祁祁。《诗经·小雅·出车》
2、时在中春，阳和方起 。 《史记·秦始皇本纪》
3、阳春布德泽，万物生光辉 。 汉 乐府古辞《长歌行》
4、阳春白日风在香 。 晋 乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》
5、阳春二三月，草与水同色 。 晋 乐府古辞《盂珠》
6、春晚绿野秀，岩高白云屯。 南朝宋 谢灵运《入彭蠡湖口》
7、池塘生春草，园柳变鸣禽 。 南朝宋 谢灵运《登池上楼》
8、喧鸟覆春洲，杂英满芳甸 。南朝梁 谢眺《晚登三山还望京邑》
9、寄语洛城风日道，明年春色倍还人 。 杜审言《春日京中有怀》
10、云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿苹 。杜审言《和晋陵陆丞早春游望》
11、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”唐 贺知章
12、林花扫更落，径草踏还生 。 唐 孟浩然《春中喜王九相寻》
13、二月湖水清，家家春鸟鸣 。 唐 盂浩然《春中喜王九相寻》
杜牧写的关于春的诗句
1. 杜牧带有春字的诗句
七绝·金谷园
繁华事散逐香尘，流水无情草自春。
日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。
七绝·叹花
自是寻春去较迟，不须惆怅怨芳时。
狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。
七绝·赠别 二首之一
娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如
七律·早雁
金河秋半虏弦开，云外惊飞四散哀。
仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。
须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回。
莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。
江南春
里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
惜春
花开又花落，时节暗中迁。
无计延春日，何能驻少年。
小丛初散蝶，高柳即闻蝉。
繁艳归何处？满山啼杜鹃。
/poemt/11.shtml
/view/9559.htm#3
2. 杜牧写的带有春字的七字诗句
江南春 杜牧千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。村行 杜牧春半南阳西，柔桑过村坞。
袅袅垂柳风，点点回塘雨。蓑唱牧牛儿，篱窥茜裙女。
半湿解征衫，主人馈鸡黍。朱坡绝句三首（之一） 杜牧烟深苔巷唱樵儿，花落寒轻倦客归。
藤岸竹洲相掩映，满池春雨鸊鹈飞。宣州送裴坦判官往舒州时牧欲赴官归京 杜牧日暖泥融雪半销，行人芳草马声骄。
九华山路云遮寺，清弋江村柳拂桥。君意如鸿高的的，我心悬旆正摇摇。
同来不得同归去，故国逢春一寂寥兰溪 杜牧兰溪春尽碧泱泱，映水兰花雨发香。楚国大夫憔悴日，应寻此路去潇湘。
茶山下作 杜牧春风最窈窕，日晓柳村西。娇云光占岫，健水鸣分溪。
燎岩野花远，戛瑟幽鸟啼。把酒坐芳草，亦有佳人携。
柳长句 杜牧日落水流西复东，春光不尽柳何穷。巫娥庙里低含雨，宋玉宅前斜带风。
莫将榆荚共争翠，深感杏花相映红。灞上汉南千万树，几人游宦别离中。
隋堤柳 杜牧夹岸垂杨三百里，只应图画最相宜。自嫌流落西归疾，不见东风二月时。
柳绝句 杜牧数树新开翠影齐，倚风情态被春迷。依依故国樊川恨，半掩村桥半拂溪。
独柳 杜牧含烟一株柳，拂地摇风久。佳人不忍折，怅望回纤手。
3. 杜牧写的带有春字的七字诗句
江南春 杜牧
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
村行 杜牧
春半南阳西，柔桑过村坞。
袅袅垂柳风，点点回塘雨。
蓑唱牧牛儿，篱窥茜裙女。
半湿解征衫，主人馈鸡黍。
朱坡绝句三首（之一） 杜牧
烟深苔巷唱樵儿，花落寒轻倦客归。
藤岸竹洲相掩映，满池春雨鸊鹈飞。
宣州送裴坦判官往舒州时牧欲赴官归京 杜牧
日暖泥融雪半销，行人芳草马声骄。
九华山路云遮寺，清弋江村柳拂桥。
君意如鸿高的的，我心悬旆正摇摇。
同来不得同归去，故国逢春一寂寥
兰溪 杜牧
兰溪春尽碧泱泱，映水兰花雨发香。
楚国大夫憔悴日，应寻此路去潇湘。
茶山下作 杜牧
春风最窈窕，日晓柳村西。
娇云光占岫，健水鸣分溪。
燎岩野花远，戛瑟幽鸟啼。
把酒坐芳草，亦有佳人携。
柳长句 杜牧
日落水流西复东，春光不尽柳何穷。
巫娥庙里低含雨，宋玉宅前斜带风。
莫将榆荚共争翠，深感杏花相映红。
灞上汉南千万树，几人游宦别离中。
隋堤柳 杜牧
夹岸垂杨三百里，只应图画最相宜。
自嫌流落西归疾，不见东风二月时。
柳绝句 杜牧
数树新开翠影齐，倚风情态被春迷。
依依故国樊川恨，半掩村桥半拂溪。
独柳 杜牧
含烟一株柳，拂地摇风久。
佳人不忍折，怅望回纤手。
4. 杜牧写的描写春景的诗有
惜春 春半年已除，其余强为有。
即此醉残花，便同尝腊酒。 怅望送春杯，殷勤扫花帚。
谁为驻东流，年年长在手？ 题安州浮云寺楼寄湖州张郎中 去夏疏雨余，同倚朱栏语。 当时楼下水，今日到何处？ 恨如春草多，事与孤鸿去。
楚岸柳何穷，别愁纷若絮。 题宣州开元寺 寺置于东晋时。
南朝谢朓城，东吴最深处。 亡国去如鸿，遗寺藏烟坞。
楼飞九十尺，廊环四百柱。 高高下下中，风绕松桂树。
青苔照朱阁，白鸟两相语。 溪声入僧梦，月色晖粉堵。
阅景无旦夕，凭栏有今古。 留我酒一樽，前山看春雨。
村行 春半南阳西，柔桑过村坞。 袅袅垂柳风，点点回塘雨。
蓑唱牧牛儿，篱窥茜裙女。 半湿解征衫，主人馈鸡黍。
过华清宫绝句三首 长安回望绣成堆，山顶千门次第开。 一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。
新丰绿树起黄埃，数骑渔阳探使回。 [帝使中使辅璆琳探禄山反否，璆琳受禄山 金，言禄山不反。
] 霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来。 万国笙歌醉太平，倚天楼殿月分明。
云中乱拍禄山舞，风过重峦下笑声。 少年行 连环羁玉声光碎，绿锦蔽泥虬卷高。
春风细雨走马去，珠落璀璀白罽袍。 江南春绝句 千里莺啼绿映江，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。 将赴宣州留题扬州禅智寺 故里溪头松柏双，来时尽日倚松窗。
杜陵隋苑已绝国，秋晚南游更渡江。 题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人 六朝文物草连空，天淡云闲今古同。
鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。 深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。
惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东。 宣州送裴坦判官往舒州时牧欲赴官归京 日暖泥融雪半销，行人芳草马声骄。
九华山路云遮寺，清弋江村柳拂桥。 君意如鸿高的的，我心悬旆正摇摇。
同来不得同归去，故国逢春一寂寥。 句溪夏日送卢霈秀才归王屋山将欲赴举 野店正纷泊，茧蚕初引丝。
行人碧溪渡，系马绿杨枝。 苒苒迹始去，悠悠心所期。
秋山念君别，惆怅桂花时。 自宣城赴官上京 潇洒江湖十过秋，酒杯无日不迟留。
谢公城畔溪惊梦，苏小门前柳拂头。 千里云山何处好？几人襟韵一生休？ 尘冠挂却知闲事，终把蹉跎访旧游。
春末题池州弄水亭 使君四十四，两佩左铜鱼。 为吏非循吏，论书读底书？ 晚花红艳静，高树绿阴初。
亭宇清无比，溪山画不如。 嘉宾能啸咏，宫妓巧妆梳。
逐日愁皆碎，随时醉有余。 偃须求五鼎，陶只爱吾庐。
趣向人皆异，贤豪莫笑渠。 登池州九峰楼寄张祜 百感中来不自由，角声孤起夕阳楼。
碧山终日思无尽，芳草何年恨即休？ 睫在眼前长不见，道非身外更何求。 谁人得似张公子，千首诗轻万户侯。
即休：一作始休。 齐安郡晚秋 柳岸风来影渐疏，使君家似野人居。
云容水态还堪赏，啸志歌怀亦自如。 雨暗残灯棋散后，酒醒孤枕雁来初。
可怜赤壁争雄渡，唯有蓑翁坐钓鱼。 散后：一作欲散。
九日齐山登高 江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。 尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。
但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。 古往今来只如此，牛山何必独沾衣。
恨落晖：一作叹落晖。独沾衣：一作泪沾衣。
池州春送前进士蒯希逸 芳草复芳草，断肠还断肠。 自然堪下泪，何必更残阳。
楚岸千万里，燕鸿三两行。 有家归不得，况举别君觞。
齐安郡中偶题二首 两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。 多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。
秋声无不搅离心，梦泽蒹葭楚雨深。 自滴阶前大梧叶，干君何事动哀吟？ 齐安郡后池绝句 菱透浮萍绿锦池，夏莺千啭弄蔷薇。
尽日无人看微雨，鸳鸯相对浴红衣。 题齐安城楼 呜轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。
不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭。 池州李使君没后十一日处州新命始到 后见归妓感而成诗 缙云新命诏初行，才是孤魂寿器成。
黄壤不知新雨露，粉书空换旧铭旌。 巨卿哭处云空断，阿骛归来月正明。
多少四年遗爱事，乡闾生子李为名。 见刘秀才与池州妓别 远。
长安雪后 秦陵汉苑参差雪，北阙南山次第春。 车马满城原上去，岂知惆怅有闲人。
华清宫 零叶翻红万树霜，玉莲开蕊暖泉香。 行云不下朝元阁，一曲《淋铃》泪数行。
冬日题智门寺北楼 满怀多少是恩酬，未见功名已白头。 不为寻山试筋力，岂能寒上背云楼。
别王十后遣京使累路附书 重关晓度宿云寒，羸马缘知步步难。 此信的应中路见，乱山何处拆书看？ 许秀才至辱李蕲州绝句问断酒之情因寄 有客南来话所思，故人遥枉醉中诗。
暂因微疾须防酒，不是欢情减旧时。 送张判官归兼谒鄂州大夫 处士闻名早，游秦献疏回。
腹中书万卷，身外酒千杯。 江雨春波阔，园林客梦催。
今君拜旌戟，凛凛近霜台。 宿长庆寺 南行步步远浮尘，更近青山昨夜邻。
高铎数声秋撼玉，霁河千里晓横银。 红蕖影落前池净，绿稻香来野径频。
终日官闲无一事，不妨长醉是游人。 望少华三首 身随白日看将老，心与青云自有期。
今对晴峰无十里，世缘多累暗生悲。 文字波中去不还，物情初与是非闲。
时名竟是无端事，羞对灵山道爱山。 眼看云鹤不相随，何况尘中事作为。
好伴羽人深洞去，月前秋听玉参差。 登沣州驿楼寄京兆韦尹 一话涔阳旧使君，郡人回首望青云。
政声长与江声在，自到津楼日夜闻。 长安晴望 翠屏山对凤城开，碧落摇光霁。
5. 杜牧的什么诗写春天
江南春 唐 杜牧千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风.南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中.千里江南，到处莺莺歌燕舞，桃红柳绿，一派春意盎然的景象，在临水的村庄，依山的城郭，到处都有迎风招展的酒旗.到处是香烟缭绕的寺庙，亭台楼阁矗立在朦胧的烟雨之中.这首《江南春》，千百年来素负盛誉.四句诗，既写出了江南春景的丰富多彩，也写出了它的广阔、深邃和迷离.“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风.”诗一开头，就象迅速移动的电影镜头，掠过南国大地：辽阔的千里江南，黄莺在欢乐地歌唱，丛丛绿树映着簇簇红花；傍水的村庄、依山的城郭、迎风招展的酒旗，一一在望.迷人的江南，经过诗人生花妙笔的点染，显得更加令人心旌摇荡了.摇荡的原因，除了景物的繁丽外，恐怕还由于这种繁丽，不同于某处园林名胜，仅仅局限于一个角落，而是由于这种繁丽是铺展在大块土地上的.因此，开头如果没有“千里”二字，这两句就要减色了.但是，明代杨慎在《升庵诗话》中说：“千里莺啼，谁人听得？千里绿映红，谁人见得？若作十里，则莺啼绿红之景，村郭、楼台、僧寺、酒旗，皆在其中矣.”对于这种意见，何文焕在《历代诗话考索》中曾驳斥道：“即作十里，亦未必尽听得着，看得见.题云《江南春》，江南方广千里，千里之中，莺啼而绿映焉，水村山郭无处无酒旗，四百八十寺楼台多在烟雨中也.此诗之意既广，不得专指一处，故总而命曰《江南春》……”何文焕的说法是对的，这是出于文学艺术典型概括的需要.同样的道理也适用于后两句.“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中.”从前两句看，莺鸟啼鸣，红绿相映，酒旗招展，应该是晴天的景象，但这两句明明写到烟雨，是怎么回事呢？这是因为千里范围内，各处阴晴不同，也是完全可以理解的.不过，还需要看到的是，诗人运用了典型化的手法，把握住了江南景物的特征.江南特点是山重水复，柳暗花明，色调错综，层次丰富而有立体感.诗人在缩千里于尺幅的同时，着重表现了江南春天掩映相衬、丰富多彩的美丽景色.诗的前两句，有红绿色彩的映衬，有山水的映衬，村庄和城郭的映衬，有动静的映衬，有声色的映衬.但光是这些，似乎还不够丰富，还只描绘出江南春景明朗的一面.所以诗人又加上精彩的一笔：“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中.”金碧辉煌、屋宇重重的佛寺，本来就给人一种深邃的感觉，现在诗人又特意让它出没掩映于迷蒙的烟雨之中，这就更增加了一种朦胧迷离的色彩.这样的画面和色调，与“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”的明朗绚丽相映，就使得这幅“江南春”的图画变得更加丰富多彩.“南朝”二字更给这幅画面增添悠远的历史色彩.“四百八十”是唐人强调数量之多的一种说法.诗人先强调建筑宏丽的佛寺非止一处，然后再接以“多少楼台烟雨中”这样的唱叹，就特别引人遐想.这首诗表现了诗人对江南景物的赞美与神往.但有的研究者提出了“讽刺说”，认为南朝皇帝在中国历史上是以佞佛著名的，杜牧的时代佛教也是恶性发展，而杜牧又有反佛思想，因之末二句是讽刺.其实，解诗首先应该从艺术形象出发，而不应该作抽象的推论.杜牧反对佛教，并不等于对历史上遗留下来的佛寺建筑也一定讨厌.他在宣州，常常去开元寺等处游玩.在池州也到过一些寺庙，还和僧人交过朋友.著名的诗句，象“九华山路云遮寺，青弋江边柳拂桥”，“秋山春雨闲吟处，倚遍江南寺寺楼”，都说明他对佛寺楼台还是欣赏流连的.当然，在欣赏的同时，偶而浮起那么一点历史感慨也是可能的.。
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