短句子网关于安的音律诗句
1.关于音律古诗大全
诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类.古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的.
(1)古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗.“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗.古体诗不讲对仗，押韵较自由.古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府.
①楚辞体：是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩.东汉刘向编辑的《楚辞》，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，后人因此又称“楚辞体”为“骚体”.
②乐府：本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后变成诗体的名称.汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府.魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐，也成为乐府和拟乐府.如《敕勒歌》《木兰诗》《短歌行》（曹操）.一般来说，乐府诗的标题上有的
加“歌”“行”“引”“曲”“吟”等.
③歌行体：是乐府诗的一种变体.汉、魏以后的乐府诗，题名为“歌”“行”的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格区别，都是“歌曲”的意思，其音节、格律一般都比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化，以后遂有“歌行”体.到了唐代，初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，已有少数诗人另立新题，虽辞为乐府，已不限于声律，故称新乐府.此类诗歌，至李白、杜甫而大有发展.如，杜甫的《悲陈陶》《哀江头》《兵车行》《丽人行》，白居易的许多作品，其形式采用乐府歌行体，大多三言、七言错杂运用.
2.关于安字的诗句
次韵知县三兄
宋 苏泂
杨柳依依万缕丝，梅花无计与扶衰。
十分酒满闷如昨，一半春休雨未知。
安得诗书成保社，略容岩壑有心期。
扁舟短策寻常事，肥马轻裘我不为。
读四明尊尧集
宋 方回
大道行天如日月，群儿簸弄竟何如。
自悲责沈曾为学，安得尊尧更有书。
义胆轮囷千古在，神州攻战百年余。
诬辞逆像今俱已，犹恐忠贤恨未祛。
茅屋为秋风所破歌
作者：杜甫 （唐代）
八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，
下者飘转沉塘坳。南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼，公然抱茅入竹去。
唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。
布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。
自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻？安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，
风雨不动安如山！呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！
王维
安得舍罗①网，拂衣辞世喧。 【菩提寺禁口号又示裴迪】
刘禹锡
安知从复道，然后见人情。 【古词二首 其一】
常谈即至理，安事非常情。 【寓兴二首 其一】
权德舆
安流日正昼，净①绿天无风。 【昼】
李峤
安知千里外，不有雨兼风。 【中秋月二首 其二】
杜牧
安邑南门外，谁家板筑高。 【过田家宅】
郑颋
安心自有处，求人无有人。 【临刑诗】
钱信
安得神仙术，试为施康济。 【平望赠蚊】
高骈
此日征南将，安然渡万艘。 【南海神祠】
孔平仲
安稳此凭栏，清香生履舄。 【曾子固令咏齐州景物作二十一诗以献 其一十二 芙蓉台】
文天祥
安得万里风③，南图回羽翮④。 【曾渊子第四十四】
安得覆八溟（客居），滂沱（原作泥，据杜集改）洗吴越（喜雨）。 【江行第八十九】
方蒙仲
安得似花人，年年陪一笑。 【以诗句咏梅 十年花送诗人老】
不因排根人，安得兹婆娑。 【此君室 其一十八】
王十朋
安道家何处，溪山深更深。 【渊源堂十二诗 其五 同襟馆】
吾门非北海，安得客满坐。 【率饮亭二十绝 其一】
富贵有天命，安贫士之常。 【率饮亭二十绝 其四】
君命不俟驾，安敢怀故乡。 【己卯腊月七日解官离越十九日至家明年正月二日被命除秘书省校书郎卜以八日行书二十字】
安心出三峡，破胆上双溪。 【过老鼠岐 其二】
史尧弼
安得上摘实，贡之白玉堂。 【枣】
司马光
安知客乘兴，山下远相迎。 【寿安杂诗十首 灵山寺流泉】
白玉蟾
安得安期枣，如瓜恐不然。 【春宵有感 其二】
与春同是梦，安用赏春为。 【春日自省 其二】
龙辅
信此非巫山，安能入郎梦。 【山中寄外 其八】
刘子翚
代木收奇干，安灯创小檠。 【书斋十咏 其九 灯檠】
3.形容音律的诗词
特地整理了一下，缺少的大家可以继续补充：
【积极的】欢快 愉快 喜悦 温柔 浪漫 美妙 高雅 舒畅 悠扬 灵动 可爱 甜美 动听 年轻 有活力 洒脱 飘逸 超脱 自在 振奋 劲爆 动感 沉稳 热情 幽默 振奋 鼓舞 亢奋 兴奋 清新
【中性的】平静 深沉 深邃 宏大 辽阔 雄伟 震撼 荡气回肠 激情 激昂 悲壮 悲凉 凄凉 沧桑 迷幻 朦胧
【消极的】难过 悲伤 忧伤 怀念 思念 寂寞 忧郁 孤独 哀伤 哀怨 悔恨 愤怒 恐怖 紧张
4.古诗词,主题"安"关于"安"的古诗词有哪
身危由于势过，而不知去势以求安
陆机《豪士赋序》
乐天知命，故不忧，安土敦乎仁，故能爱
《周易.系辞上》
安而不忘危， 存而不忘亡， 治而不忘乱
《周易.系辞下》
居安思危，思则有备，有备无患
《左传.襄公十一年》
若安天下，必须先正其身
吴竞《贞观政要.君道》
备长在乎任贤，安高在乎同利
《管子.版法》
安民之本在于足用，足用之本在于勿夺时
《淮南子.诠言训》
安民之术，在于丰财。丰财者，务本而节用也
《魏书.杜畿传》
雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；双兔傍地走，安能辨我是雄雌
《木兰诗 / 木兰辞》 南北朝·佚名
回头下望人寰处，不见长安见尘雾
《长恨歌》 唐·白居易
安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山
《茅屋为秋风所破歌》 唐·杜甫
此心安处是吾乡
《定风波·南海归赠王定国侍人寓娘》 宋·苏轼
羿昔落九乌，天人清且安
《古朗月行》 唐·李白
夫孰异道而相安
《离骚》 先秦·屈原
西北望长安，可怜无数山
《菩萨蛮·书江西造口壁》 宋·辛弃疾
马上相逢无纸笔，凭君传语报平安
《逢入京使》 唐·岑参
长安一片月，万户捣衣声
《子夜吴歌·秋歌》 唐·李白
安得猛士兮守四方
《大风歌》 汉·刘邦
长安有贫者，为瑞不宜多
《雪》 唐·罗隐
弃身锋刃端，性命安可怀
《白马篇》 魏晋·曹植
蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发
《宣州谢脁楼饯别校书叔云 / 陪侍御叔华登楼歌》 唐·李白
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁
《登金陵凤凰台》 唐·李白
然亦安知所养何哉
《正气歌》 宋·文天祥
哀哉沮洳场，为我安乐国
《正气歌》 宋·文天祥
当其贯日月，生死安足论
《正气歌》 宋·文天祥
序曰：汉末建安中，庐江府小吏焦仲卿妻刘氏，为仲卿母所遣，自誓不嫁
《孔雀东南飞 / 古诗为焦仲卿妻作》 汉·佚名
时时为安慰，久久莫相忘
《孔雀东南飞 / 古诗为焦仲卿妻作》 汉·佚名
遥怜小儿女，未解忆长安
《月夜》 唐·杜甫
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲
《不第后赋菊》 唐·黄巢
其意以不早退为戒，以退而相从之乐为慰云耳安石在东海，从事鬓惊秋
《水调歌头·安石在东海》 宋·苏轼
道路阻且长，会面安可知
《行行重行行》 汉·佚名
造物无言却有情，每於寒尽觉春生；千红万紫安排著，只待新雷第一声
《新雷》 清·张维屏
兵安在，膏锋锷
《满江红·登黄鹤楼有感》 宋·岳飞
民安在，填沟壑
《满江红·登黄鹤楼有感》 宋·岳飞
正西望长安，下见江水流
《秋浦歌十七首》 唐·李白
季子平安否
《金缕曲（二首）》 清·顾贞观
家住吴门，久作长安旅
《苏幕遮·燎沉香》 宋·周邦彦
春风得意马蹄疾，一日看尽长安花
《登科后》 唐·孟郊
一为迁客去长沙，西望长安不见家
《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛 / 黄鹤楼闻笛》 唐·李白
若似长安月蚀时，满城敲鼓声噒噒，青山飞起不压物，野水流来欲湿人
《琵琶行》 唐·牛殳
欲舒老眼无高处，安得元龙百尺楼
《秋思》 宋·陆游
朔方烽火照甘泉，长安飞将出祁连
《从军行》 隋·卢思道
靖安宅里当窗柳，望驿台前扑地花
《望驿台》 唐·白居易
世俗安得知，眷眷不忍决
《屈原塔》 宋·苏轼
高山安可仰，徒此揖清芬
《赠孟浩然》 唐·李白
建安章质夫家善琵琶者，乞为歌词
《水调歌头·昵昵儿女语》 宋·苏轼
5.与安有关的诗词
《入潼关》李世民
崤函称地险，襟带壮两京。
霜峰直临道，冰河曲绕城。
古木参差影，寒猿断续声。
冠盖往来合，风尘朝夕惊。
高谈先马度，伪晓预鸡鸣。
弃繻怀远志，封泥负壮情。
别有真人气，安知名不名。
《宴中山》李世民
驱马出辽阳，万里转旗常。
对敌六奇举，临戎八阵张。
斩鲸澄碧海，卷雾扫扶桑。
昔去兰萦翠，今来桂染芳。
云芝浮碎叶，冰镜上朝光。
回首长安道，方欢宴柏梁。
《赋萧瑀》李世民
疾风知劲草，板荡识诚臣。
勇夫安识义，智者必怀仁。
6.含“安”的诗句有哪些
在很多名句里的“安”字是用来反问的，具体如下：
月圆以复缺，不见长安客。古道白于霜，沙灭行人迹。——《高楼望月》--纳兰性德
林虑双童长不食，江郎三子梦还家。安得此身生羽翼，与君来往共烟霞。—《江郎山》--白居易
袁安久绝千人望，春破还思绮一端。——《又用韵春雪》---陈与义
却看诗书安隐在，竹篱阴里得时开。——《再赋》--陈与义
过眼几浮烟，关身一禅床。教我安心法，入鸟不乱行。——《游岘山次韵三首》--陈与义
出处殊途听所安，山林何得贱衣冠。华歆一掷金随重，大是渠侬被眼谩。——《论诗三十首》--元好问
倦鸟冀安巢，风林无静柯。——《旅兴》--刘基
春草碧色，春水绿波。送君延安，快如之何。——《四言诗》--毛主席
7.关于安贫乐道的诗句 急
陋室铭 刘禹锡
山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上阶绿，草色入帘青。
谈笑有鸿儒，往来无白丁。可以调素琴，阅金经。无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。南阳诸葛庐，西蜀子云亭。孔子云：“何陋之有？”
茅屋为秋风所破歌
八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。 南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。 俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻！ 安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。风雨不动安如山。呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！
8.含有“安”字的诗句有哪些
1、诗句：冶城访古迹，犹有谢安墩。
出自：唐代·李白《登金陵冶城西北谢安墩》
释义：如今到古城金陵探访古迹，还可以见到当年的谢安墩。
2、诗句：白田见楚老，歌咏徐安宜。
出自：唐代·李白《赠徐安宜》
释义：我在白田渡见到不少老人，他们都在歌颂你的事迹。
3、诗句：游子滞安邑，怀恩未忍辞。
出自：唐代·李白《赠徐安宜》
释义：游荡在外的我，暂居在安邑，蒙受着你的关怀与恩爱，真不忍心跟你辞别。
4、诗句：博平真人王志安，沈吟至此愿挂冠。
出自：唐代·李白《观博平王志安少府山水粉图》
释义：博平真人王志安，沉吟画前欲辞官。
5、诗句：安石在东海，从事鬓惊秋。
出自：宋代·苏轼《水调歌头·安石在东海》
释义：当年谢安隐居在东海，出仕做官鬓发已霜秋。
9.含“安”的诗句有哪些
《望岳》
年代： 唐 作者： 杜甫
西岳崚嶒竦处尊，诸峰罗立如儿孙。
安得仙人九节杖，拄到玉女洗头盆。
车箱入谷无归路，箭栝通天有一门。
稍待西风凉冷后，高寻白帝问真源。
《赠孟浩然》
年代： 唐 作者： 李白
吾爱孟夫子，风流天下闻。
红颜弃轩冕，白首卧松云。
醉月频中圣，迷花不事君。
高山安可仰，徒此揖清芬。
《过香积寺》
年代： 唐 作者： 王维
不知香积寺，数里入云峰。
古木无人径，深山何处钟。
泉听咽危石，日色冷青松。
薄暮空潭曲，安禅制毒龙。
关于音律的诗句
1. 关于音律古诗大全
诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类.古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的.
(1)古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗.“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗.古体诗不讲对仗，押韵较自由.古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府.
①楚辞体：是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩.东汉刘向编辑的《楚辞》，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，后人因此又称“楚辞体”为“骚体”.
②乐府：本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后变成诗体的名称.汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府.魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐，也成为乐府和拟乐府.如《敕勒歌》《木兰诗》《短歌行》（曹操）.一般来说，乐府诗的标题上有的
加“歌”“行”“引”“曲”“吟”等.
③歌行体：是乐府诗的一种变体.汉、魏以后的乐府诗，题名为“歌”“行”的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格区别，都是“歌曲”的意思，其音节、格律一般都比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化，以后遂有“歌行”体.到了唐代，初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，已有少数诗人另立新题，虽辞为乐府，已不限于声律，故称新乐府.此类诗歌，至李白、杜甫而大有发展.如，杜甫的《悲陈陶》《哀江头》《兵车行》《丽人行》，白居易的许多作品，其形式采用乐府歌行体，大多三言、七言错杂运用.
2. 形容音律的诗词
特地整理了一下，缺少的大家可以继续补充：
【积极的】欢快 愉快 喜悦 温柔 浪漫 美妙 高雅 舒畅 悠扬 灵动 可爱 甜美 动听 年轻 有活力 洒脱 飘逸 超脱 自在 振奋 劲爆 动感 沉稳 热情 幽默 振奋 鼓舞 亢奋 兴奋 清新
【中性的】平静 深沉 深邃 宏大 辽阔 雄伟 震撼 荡气回肠 激情 激昂 悲壮 悲凉 凄凉 沧桑 迷幻 朦胧
【消极的】难过 悲伤 忧伤 怀念 思念 寂寞 忧郁 孤独 哀伤 哀怨 悔恨 愤怒 恐怖 紧张
3. 绝句,律诗,音律的诗
诗歌具有音乐美，诗歌的音乐美主要取决于节奏。古代，人们在劳动和交往中，发现有规律的语音可以形成鲜明的节奏。中国汉代，有一种亦诗半亦文的文学体裁——赋，这种文学体裁很讲究文采和韵律。到魏晋时期，“赋”日益对偶化，全篇都用字数相等、意义相关、音调和谐的偶数句组成。自汉到唐，五、七言诗经过了长期发展，在题材走向、格律形式、艺术手段、风格倾向等方面都基本成熟，绝句、律诗的格律结构也最后形成。绝句、律诗，都是格律诗。格律诗是按照严格的格式和规则写成的诗歌，字数、行数、句式、音韵都有严格的规定。这种规定就是所谓的绝句律诗格律。
唐代出现的格律诗，区分明显。律诗格律严格，篇有定句（每首八句），句有定字（五字或七字），字有定声（平仄相对），联有定对（中间两联对仗）。绝句同律诗的区别，最明显的是句数不同，绝句每首四句，通常有五言、七言两种，简称五绝、七绝。绝句的平仄对仗没有律诗那么严格。唐朝以前的绝句叫做古绝句，押韵平仄对仗都较自由；唐朝以后的绝句称为近体绝句，大部分也不讲究对仗，称作散体。有的绝句像律诗的一半，格律同于律诗的前四句、后四句或中间四句。同于律诗前四句的，后两句对仗。同于律诗后四句的，前两句对仗。同于律诗中间四句的，前后两句对仗。
4. 描写声音的诗句
1 白居易：琵琶行
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑，幽咽泉流水下滩。
水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
2 鲁迅有《赠人》（其二）诗：“秦女端容理玉筝，梁尘踊跃夜风轻，须臾响急冰弦绝，但见奔星劲有声。”
3 古筝诗词
昨夜寒蛩不住鸣。
惊回千里梦，已三更。
起来独自绕阶行。
人悄悄，帘外月胧明。
白首为功名。
旧山松竹老，阻归程。
欲将心事付瑶琴。
知音少，弦断有谁听
岳飞《小重山》
鸣筝金栗柱，
素手玉房前，
欲得周郎顾，
时时误拂弦。
李端《听筝》
弹筝北窗下，
夜响清音愁。
张高弦易断，
心伤曲不道。
萧纲《弹筝》
多景楼上弹神曲，
欲断哀弦再三促。
江妃出听雾雨愁，
白浪翻空动浮玉。
唤取吾家双凤槽，
遣作三峡孤猿号。
与君合奏芳春调，
啄木飞来霜树杪。
苏轼《甘露寺弹筝》
秦筝吐绝调，
玉柱扬清曲，
弦依高和断，
声随妙指续。
徒闻音绕梁，
宁知颜如玉。
沈约《咏筝》
佳人当窗弄白日，
弦将手语弹鸣筝。
春风吹落君王耳，
此曲乃是《升天行》。
李白《春日行》
端居正无绪，那复发秦筝。
张九龄《听筝》
明月照人古，开帘弹玉筝。
常建《高楼夜弹筝》
宝筝钿剥阴尘覆，锦帐看消画烛幽。
廖融《退宫妓》
清筝何缭绕，度曲绿云垂。
李白《邯郸南亭观妓》
何处哀筝随急管，樱花永巷垂杨崖。
李商隐《无题四首》
出帘仍有钿筝随，见罢翻令恨识迟。
卢纶《宴席赋得姚美人后筝歌》
弦危中妇瑟，甲冷想夫筝。
李商隐《送千牛将军赴阙五十韵》
齐瑟弹东吟，秦弦弄西音。
李白《古风》之五十四
万松亭下清风满，秦声一曲此时闻。
刘禹锡《伤秦妹行》
银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。
玉涯《秋夜
白居易有近20首诗提到筝，在《筝》一诗中，描写了一女筝手的精妙表演：“云髻飘萧绿，花颜旖旎红，双眸剪秋水，十指剥春葱”。张牯在《筝》里有两句“夜风生碧柱，春水咽红弦”写出了古筝音色如水的特点。更有李端在《听筝》中写了三国的故事“鸣筝金栗柱，素手玉房前。欲待周郎顾，时时误拂弦”，诗中把周喻精通音律的技艺呈现在人们眼前。
明月照人苦，开帘弹玉筝。
山高猿狖急，天静鸿雁鸣。
曲度犹未终，东峰霞半生。
鸣筝金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。
抽弦促柱听秦筝，无限秦人悲怨声。
似逐春风知柳态，如随啼鸟识花情。
弹筝奋逸响，新声妙入神。
紫袖红弦明月中，
自弹自感暗低容。
弦凝指咽声停处，
别有深情一万重。
落日照大旗 马鸣风萧萧 （杜甫 后出塞）
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。白居易的〈琵琶行〉
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘 。白居易的〈琵琶行〉
5. 古诗词的音律指的是什么
按音律的古代诗分为律诗和绝句 律诗分为：1、五律：即一句五个字，八句，限用平韵、一韵到底。
五律以首句不入韵为正例、入韵为变例。 2、七律：即一句七个字，八句，限用平韵、一韵到底。
七律以首句入韵为正例、不入韵为变例。 3、排律：即可以是五言排律，可以是七言排律。
排律至少十句以上。排律用韵必须是整数，如十韵、三十六韵等。
绝句分古绝、律绝二类： 入律的绝句：可写五言律绝，可写七言律绝。四句，叶平韵。
（注意：绝句分古绝、律绝二类，这里说律绝）绝句特殊，分二类，一类是用律句的律绝，一类是不用律句的古绝。用律句的律绝，划为律诗，用律句的古绝划为古体。
大部份书上就叫绝句，不分律体古体的。 凡叶平声韵的，一定是律绝，凡叶仄声韵的，一定是古体。
另外，一般来说，五言绝句人们喜用古体，七言绝句人们喜用律体。 平仄律是从文学音律的角度对汉字声调的分类。
古汉语将汉字分为平、上、去、入共四个声调。平是指平声，仄指上、去、入声。
元代后北方入声逐渐消失，化入现在的二声和四声中，而平声逐渐演化成阴平和阳平两类。近代汉语将阴平、阳平、上声、去声四声调称为新四声。
凡声调为阴平、阳平（指标准拼音中的一、二声）的称为平声，凡声调为上声、去声（指标准拼音中的三、四声）的称为仄声。有些原在古汉语中属入声的字现在虽归入阴平、阳平之中，但论及平仄时仍应属仄声。
详细可以看下《王力诗词格律》 第一章 关於诗词格律的一些概念 第二章 诗律 第三章 词律 第四章 诗词的节奏及其语法特点。
6. 请高人系统解释古代诗词的音律
平仄 声律专名。
古代汉语声调分平、上、去、入四声。平指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；仄指四声中的仄声，包括上、去、入三声。
旧诗赋及骈文中所用的字音，平声与仄声相互调节，使声调谐协，谓之平仄。 “一三五不论” 格律诗平仄格式的通俗口诀。
为“一三五不论，二四六分明”的略称。谓七言诗句第一、三、五字平仄可以上拘，第二、四、六字必须按照格式，平仄相间，不能变动。
由此类推，五言诗句则为一、三不论，二、四分明。这个口诀简洁明快，但不全面、不准确，对有些句型便不适用。
对与粘 诗律术语。对，取相对之义，指同一联内对句与出句平仄必须相反相对，即仄对平，平对仄。
粘，取粘连、粘附之义，指后联出句与前联对句必须相同相粘，即平粘平，仄粘仄。对、粘的标志主要看五言第二、四字，七言第二、四、六字平仄是否有误，最关键位置的五言第二，七言第二、四字平仄务必分明。
1.五绝平起首句不押韵 ⊙平平仄仄， ⊙仄仄平平。（韵） ⊙仄平平仄， 平平仄仄平。
（韵） 山中 王勃 长江悲已滞， 万里念将归。 况属高秋晚， 山中黄叶飞。
2.五绝平起首句押韵 平平仄仄平，（韵） ⊙仄仄平平。（韵） ⊙仄平平仄， 平平仄仄平。
（韵） 静夜思 李白 床前明月光， 疑是地上霜。 举头望明月， 低头思故乡。
3.五绝仄起首句不押韵 ⊙仄平平仄， 平平仄仄平。（韵） ⊙平平仄仄， ⊙仄仄平平。
（韵） 南行别第 韦承庆 万里人南去， 三春雁北飞。 不知何岁月， 得与尔同归。
4.五绝仄起首句押韵 ⊙仄仄平平，（韵） 平平仄仄平。（韵） ⊙平平仄仄， ⊙仄仄平平。
（韵） 塞下曲 卢纶 林暗草惊风， 将军夜引弓。 平明寻白羽， 没在石棱中。
1.五律平起首句不押韵 ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵） ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵） ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平（韵） 送友人 李白 青山横北郭， 白水绕孤城。 此地一为别， 孤蓬万里征。
浮云游子意， 落日故人情。 挥手自兹去， 萧萧班马鸣。
2.五律平起首句押韵 平平⊙仄平（韵） ⊙仄仄平平（韵） ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵） ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平（韵） 晚晴 李商隐 深居俯夹城， 春去夏犹清。 天意怜幽草， 人间重晚晴。
并添高阁回， 微注小窗明。 越鸟巢干后， 归飞体更轻。
3.五律仄起首句不押韵 ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵） ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵） 杜甫 春望 国破山河在， 城春草木深。 感时花溅泪， 恨别鸟惊心。
烽火连三月， 家书抵万金。 白头搔更短， 浑欲不胜簪。
4.五律仄起首句押韵 ⊙仄仄平平（韵） 平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵） ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵） 终南山 王维 太乙近天都， 连山到海隅。 白云回望合， 青霭入看无。
分野中峰变， 阴晴众壑珠。 欲投人处宿， ⊙仄仄平平（韵） 平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵） ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵） 终南山 王维 太乙近天都， 连山到海隅。
白云回望合， 青霭入看无。 分野中峰变， 阴晴众壑珠。
欲投人处宿， 七绝和七律依此类推. 当然，如果写现代诗就无须这样了。
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