短句子网关于古弄堂的诗句
1. 描写弄堂的句子
1. 黑暗中你沉重的呼吸是清晨弄堂里熟悉的雾。 你温热的胸口。 缓慢流动着悲伤与寂静的巨大河流。
2. 穿梭在纵横交错的弄堂，他在这里度过轻狂不识愁滋味的少年时代，陪着他的，是一个丑丑的黄毛丫头。
3. 弄堂像青梢蛇的尾巴，延伸着湿滑腻腻的青石板小路，落下的木屐，噼噼啪啪的响了整个夏季。清凉如水的弄堂风，在夏夜清空中吹开一条裂缝，剪出了一片素色的轻音乐一般的低吟。
4. 风吹过弄堂，带走了他余留的味道。
5. 奶奶还住在弄堂里，那种弄堂里的老房子。李莎莎骑着车在弄堂里穿行的时候，一直看见灰白的墙，上面布满了青苔的绿印子，被太阳晒淡了，成了淡青色，略微带了点蟹子黄，三种颜色糅合在一起像一幅抽象的油画。临街的墙上一式的开了两个窗子，一上一下，住在楼上的人可以从窗户里挑出一根竹竿，旁若无阻地伸到对面的屋檐上，上面挂满衣服，悬空地，看底下人走来走去。
6. 弄堂里弥漫起来的晨雾， 被渐渐亮起来的灯光照射出一团一团黄晕来。 还没有亮透的清晨， 在冷蓝色的天空上面， 依然可以看见一些残留的星光。
7. 她习惯了走那条窄窄的弄堂，橘黄色的路灯，昏暗的却奇异地带着静谧和温暖。
8. 上海弄堂里的闺阁，说不好就成了海市蜃楼，流光溢彩的天上人间，却转瞬即逝。
9. 当你走近幽深的小巷，当你踱进窄长的弄堂；当你闲坐石桥仰望天空，当你信步河边俯首波光，名人总会与你不期而遇，于是这小巷里便多了一种神采，这弄堂里便有了一种厚重，这天空便多了一种浩茫，这波光便多了一种深邃。
10. 想听见夏季风吹动竹叶的响声。想听见弄堂里妇女琐碎的抱怨。
11. 闺阁还是上海弄堂的幻觉，云开日出便灰飞烟散，却也是一幕接一幕，永无止境。
12. 老旧的弄堂 ，巷子深处的小吃店 ，桌子上满积的油渍 ，还有随处可见穿梭在屋角下的猫。
13. 一抹颜色，淡淡石墙，历尽了 经年风霜。一弯圆月，又照弄堂，夜色里，陈年的古巷。
14. 还是那阴暗的弄堂， 还是窄窄的小窗， 焦躁了一路的黄昏再不见原来的一缕阳光。.
15. 这种弄堂的房屋看上去是鳞次栉比，挤挤挨挨，灯光是如豆的一点一点，虽然微弱，却是稠密，一锅粥似的。
2. 古代有关于<<弄堂风>>的诗词和文章吗
[原载《福建日报》1998年7月17日 第8版] 电影《半生缘》画面中暗绿色的基调令人印象深刻。
在隐隐约约的一片暗绿色的映衬下，那空气中挥之不去的湿润，那泛着油光的木门所发出的吱吱嘎嘎的声响，那小巷中人来人往搅拌出的嘈杂，把观众带到了那个南方城市的弄堂中。人们恍若闻到了弥漫在小巷中的霉味和酸腐气；荡漾在胡琴声中的忧伤和无奈仿佛是从记忆中涌现出来。
在这弄堂里，时间似乎失去了意义。也许张爱玲的原著《十八春》的题名就有着这样一层寓意。
18年过去了，这里的一切都没有什么变化，正如电影中曼桢所说的：这么多年之后我才发现我和姐姐走的其实是一条路。 看看那古旧的房屋所散发出的绿色的幽光我们也许能够找到答案--这弄堂经过了漫长岁月的淘洗，太多的历史惰性在这里留存，18年对它不算什么。
家庭是组成这弄堂的最基本的因子，也正是这“家庭”堆积了最深厚的历史遗物。电影中，家庭为那些希望获得新的生活的年青男女们带来了从物质到精神上不堪承受的重负。
他们都无法从家庭的束缚中逃离出来，挣扎一番之后仍旧遵循历史的轨迹遁入了旧式的生活。 曼桢努力用自己的双手来维持一家人的生计，来驱逐姐姐的舞女经历为家庭带来的阴影，为了不让家庭的负担拖累世钧她甚至把自己的婚姻搁置起来。
曼桢的姐姐曼璐当发现她为家庭牺牲了青春和声誉之后所得到的只有被误解和被嘲弄，以致最终遭到了娘家和夫家的双重遗弃之时，她戏剧性的由爱及恨，以牺牲妹妹的爱情和幸福为代价来换取自己在夫家的地位。世钧是唯一曾一度走出家庭的人，然而他也没法挣脱家庭之网的牵制，为母亲也为了家族的延续，他要回家继承父业；为了父亲也为了家族的声誉，他要求隐瞒曼桢与曼璐的关系，致使他与曼桢的爱情出现无法补救的裂痕…… “家”象幽灵一般在那个弄堂中游荡。
也许是他们个人太软弱，也许是历史的力量过于强大，这弄堂中的儿女们对美好人生的憧憬和向往刚刚燃起就窒息在家庭的樊笼中。爱情更象一支“风中之烛”，它生命的微弱和短暂似乎属于历史的定数而不可避免。
曼桢最后向世钧发出的有可能挽救他们爱情的信函中途被沈太太截住并当即化为烟尘；在曼桢受到她姐姐一家的凌辱而世钧来到上海探寻其下落时，不但没有人告诉他事情的真相，相反让他误以为曼桢已经下嫁他乡。美好的事物在那些弄堂里的人们眼中竟是那样一文不值。
30年代的上海，新的空气已经吹进来了，然而在那弄堂里，它除了催生幻想和希望之外，并不能完成什么。弄堂里爱情也只是萌出嫩芽而无法长大。
电影中有一个道具--一双红手套--是贯穿影片的一条红线。世钧与曼桢的最初的爱情是从寻找一只红手套开始的；他们爱情的进展和被破坏也是在一双红手套的辗转中得以实现；当十几年过去之后，他们的爱情已经随风飘逝不可挽回，世桢仍旧还打着手电在寻找那只失落的红手套。
他们的相爱只能停留在相互的思念和想望，爱情于他们永远是--“有位佳人，在水一方。” 弄堂里只生长凄凉和悲伤，弄堂里的爱情长不大。
（作者：曹清华 1998/07/02） 后弄堂时代的爱情想象 作者：佚名 文章来源：网络 点击数：9 更新时间：2006-6-17 随着一条条破旧里弄逐渐被拔地而起的新式公房所代替，那种只属于旧时代的、缠绵低徊的爱情也没了空间可依托，只能一步步走向湮灭。再也没有人会打着把油纸伞，哀怨地走尽那爱之雨巷。
现有空间里的新派女子个个敢爱敢恨，故事纵然精彩，却终究少点韵味。要不，还是让我们来虚拟一个爱情故事，地址就在：淮海中路1857弄。
理想房子是独门独户的 从孩提时代起，她每天都走过这条巷子。巷子很长，很幽深，暗藏着无数不为人知的历史与故事。
然而她并不关心，她只是一心想离开这条生活了20多年的、深藏不露的老式里弄。她知道，上海人都称这里为“上只角”，因为它太有历史底蕴、太有文化气息，而且地处淮海中路、衡山路附近，可是她真的厌倦了这种一大家子挤在一个屋檐下的生活。
她理想中的房子是那种有私人卫生、独门独户的新公房，哪怕再小，只要容得下两个人温暖的梦想就可以，可惜这样的梦想，或许要等已90多岁的爷爷去世才有可能吧。 她有一个人丁兴旺的大家庭，除了父亲外，她还有三个叔叔，一个小姨。
为了争这幢房子，所有的叔叔阿姨也包括自己的父亲，在结婚后都不愿搬离这里。她知道小叔也许还有小姨其实早就偷偷在外面买了房子，可是即便是装修，他们全都不露声色，甘愿忍受二叔小儿子练琴的噪声和妯娌之间随时摩擦出的口角声，还有那永远漏水的马桶和阁楼顶上小小破败的浴室。
她去看过楼价，知道爷爷的这幢房子目前行价早就超过500万，但老头子身体很好，去年还被评为“健康老人”，反而是自己的父母都有些这样那样的慢性病，若不是爷爷已过90岁，谁先去天堂签到还真的难说。两位哥哥早就结婚生子，大哥和她一样挤在这狭小的空间内，二哥则看破世情去国外移了民再也不回来。
她也曾有过嫁人的机会，可如今上海买套房子多偏远也得接近一百万，而她打死也不想再同大家庭住在一起，所以因为那个两人世界的梦想，因为对独门独户的向。
3. 谁知道关于上海弄堂的诗（原创）
符号 2007-02-24 21:37 弄堂起风 起风了——起风了—— 人也变了 那条曲曲的小弄堂变化了 可惜了 可惜了 ——她走了 为她的男人进了牢房 感叹呀 感叹呀 为谁不能，为她伤心了 起风了——起风了—— 他们各自纷飞了 那人也被吹瘦了 哎呀 哎呀 他被人坑了 连肚子也忘了吃饭了 好想死！！！ 神经病—— 他们说——你是神经病 为谁不好，为她死了 王安忆的《长恨歌》里第一章就是写上海弄堂的，而且写的相当精彩，很概括，也很有诗意，你可以参考以下，断章取义，就可以组成一首相当不错的诗了 现送上。
供参考。 站一个制高点看上海，上海的弄堂是壮观的景象。
它是这城市背景一样的东西。街道和楼房凸现在它之上，是一些点和线，而它则是中国画中称为皴法的那类笔触，是将空白填满的。
当天黑下来，灯亮起来的时分，这些点和线都是有光的，在那光后面，大片大片的暗，便是上海的弄堂了。那暗看上去几乎是波涛汹涌，几乎要将那几点几线的光推着走似的。
它是有体积的，而点和线却是浮在面上的，是为划分这个体积而存在的，是文章里标点一类的东西，断行断句的。那暗是像深渊一样，扔一座山下去，也悄无声息地沉了底。
那暗里还像 是藏着许多礁石，一不小心就会翻了船的。上海的几点几线的光，全是叫那暗托住的，一托便是几十年。
这东方巴黎的璀璨，是以那暗作底铺陈开。一铺便是几十年。
如今，什么都好像旧了似的，一点一点露出了真迹。晨曦一点一点亮起，灯光一点一点熄灭。
先是有薄薄的雾，光是平直的光，勾出轮廓，细工笔似的。最先跳出来的是老式弄堂房顶的老虎天窗，它们在晨雾里有一种精致乖巧的模样，那木框窗扇是细雕细作的；那屋披上的瓦是细工细排的；窗台上花盆里的月季花也是细心细养的。
然后晒台也出来了，有隔夜的衣衫，滞着不动的，像画上的衣衫；晒台矮墙上的水泥脱落了，露出锈红色的砖，也像是画上的，一笔一画都清晰的。再接着，山墙上的裂纹也现出了，还有点点绿苔，有触手的凉意似的。
第一缕阳光是在山墙上的，这是很美的图画，几乎是绚烂的，又有些荒凉；是新鲜的，又是有年头的。这时候，弄底的水泥地还在晨雾里头，后弄要比前弄的雾更重一些。
新式里弄的铁栏杆的阳台上也有了阳光，在落地的长窗上折出了反光。这是比较锐利的一笔，带有揭开帷幕，划开夜与昼的意思。
雾终被阳光驱散了，什么都加重了颜色，绿苔原来是黑的，窗框的木头也是发黑的，阳台的黑铁栏杆却是生了黄锈，山墙的裂缝里倒长出绿色的草，飞在天空里的白鸽成了灰鸽。 上海的弄堂是形形种种，声色各异的。
它们有时候是那样，有时候是这样，莫衷一是的模样。其实它们是万变不离其宗，形变神不变的，它们是倒过来倒过去最终说的还是那一桩事，千人千面，又万众一心的。
那种石库门弄堂是上海弄堂里最有权势之气的一种，它们带有一些深宅大院的遗传，有一副官邸的脸面，它们将森严壁垒全做在一扇门和一堵墙上。一旦开进门去，院子是浅的，客堂也是浅的，三步两步便走穿过去，一道木楼梯挡在了头顶。
木楼梯是不打弯的，直抵楼上的闺阁，那二楼的临了街的窗户便流露出了风情。上海东区的新式里弄是放下架子的，门是镂空雕花的矮铁门，楼上有探身的窗还不够，还要做出站脚的阳台，为的是好看街市的风景。
院里的夹竹桃伸出墙外来，锁不住的春色的样子。但骨子里头却还是防范的，后门的锁是德国造的弹簧锁，底楼的窗是有铁栅栏的，矮铁门上有着尖锐的角，天井是围在房中央，一副进得来出不去的样子。
西区的公寓弄堂是严加防范的，房间都是成套，一扇门关死，一夫当关万夫莫开的架势，墙是隔音的墙，鸡犬声不相闻的。房子和房子是隔着宽阔地，老死不相见的。
但这防范也是民主的防范，欧美风的，保护的是做人的自由，其实是想做什么就做什么，谁也拦不住的。那种棚户的杂弄倒是全面敞开的样子，油毛毡的屋顶是漏雨的，板壁墙是不遮风的，门窗是关不严的。
这种弄堂的房屋看上去是鳞次栉比，挤挤挨挨，灯光是如豆的一点一点，虽然微弱，却是稠密，一锅粥似的。它们还像是大河一般有着无数的支流，又像是大树一样，枝枝杈杈数也数不清。
它们阡陌纵横，是一张大网。它们表面上是袒露的，实际上却神秘莫测，有着曲折的内心。
黄昏时分，鸽群盘桓在上海的空中，寻找着各自的巢。屋脊连绵起伏，横看成岭竖成峰的样子。
站在制高点上，它们全都连成一片，无边无际的，东南西北有些分不清。它们还是如水漫流，见缝就钻，看上去有些乱，实际上却是错落有致的。
它们又辽阔又密实，有些像农人撒播然后丰收的麦田，还有些像原始森林，自生自灭的。它们实在是极其美丽的景象。
上海的弄堂是性感的，有一股肌肤之亲似的。它有着触手的凉和暖，是可感可知，有一些私心的。
积着油垢的厨房后窗，是专供老妈子一里一外扯闲篇的；窗边的后门，是供大小姐提着书包上学堂读书，和男先生幽会的；前边大门虽是不常开，开了就是有大事情，是专为贵客走动，贴了婚丧嫁娶的告示的。它总是有一点按捺不住的兴奋，跃跃然的，有点絮叨的。
晒台和阳台，还有窗畔，都留着些窃窃私语。
4. 形容古镇的诗句
1、【饮湖上初晴后雨二首·其二】宋 苏轼
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
2、【忆江南·江南好】唐 白居易
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
3、【送人游吴】唐 杜荀鹤
君到姑苏见，人家尽枕河。
古宫闲地少，水港小桥多。（水港 一作：水巷）
夜市卖菱藕，春船载绮罗。
遥知未眠月，乡思在渔歌。
4、【龙门镇】唐 杜甫
细泉兼轻冰，沮洳栈道湿。不辞辛苦行，迫此短景急。
石门雪云隘，古镇峰峦集。旌竿暮惨澹，风水白刃涩。
胡马屯成皋，防虞此何及。嗟尔远戍人，山寒夜中泣。
5、【使青夷军入居庸三首】唐 高适
匹马行将久，征途去转难。不知边地别，只讶客衣单。
溪冷泉声苦，山空木叶干。莫言关塞极，云雪尚漫漫。
古镇青山口，寒风落日时。岩峦鸟不过，冰雪马堪迟。
出塞应无策，还家赖有期。东山足松桂，归去结茅茨。
登顿驱征骑，栖迟愧宝刀。远行今若此，微禄果徒劳。
绝坂水连下，群峰云共高。自堪成白首，何事一青袍。
5. “西塘古镇”的诗句有哪些
1、白墙灰瓦雨如烟，古意石桥月半弯。
2、桥头酒家唤钱塘，几代风雨亦寻常。
3、纵有灰鸭三白嫩，还输一脉水菱香。
4、青石桥傍木廊旧，细柳阶边水阳楼。
5、小院真情休莫问，岂与花事竞风流？
6、西塘忆，最忆是长廊。千盏灯笼脂粉色，八方舟楫杜康香。依水看斜阳。
7、西塘忆，其次弄堂中。花雪斜飞青石板，跫音长送阁楼风。回首雨蒙蒙。
8、西塘忆，再次酒旗风。水色波光黄布旆，楼台庭榭小乌篷。何处不相逢。
9、碧柳丝丝垂旧事，为谁摇落为谁眠。
10、水色波光黄布旆，楼台庭榭小乌篷。何处不相逢。
6. 描写古镇的古诗词
请楼主注意，一楼的很多词句，并不是江南的风景。
如天街小雨，那首是说长安的。
好雨知时节，那首是说成都的。
忽如一夜春风来，那首是说塞风的……
关于江南的：
苏轼的：
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜
白居易的：
忆江南①
【唐】白居易
江南好，
风景旧曾谙。②
日出江花红胜火，
春来江水绿如蓝，③
能不忆江南。
【注释】
①据《乐府杂录》，此词又名《谢秋娘》，系唐李德裕为亡姬谢秋娘作。又名《望江南》、《梦江南》等。分单调、双调两体。单调二十七字，双凋五十四字，皆平韵。 ②谙（音安）：熟悉。 ③蓝：蓝草，其叶可制青绿染料。
关于古镇的：
杜荀鹤的：
君到姑苏见，人家尽枕河。
古宫闲地少，水巷小挢多。
夜市买菱藕，春船载绮罗。
遥知明月夜，相思在渔歌。
这首诗是唐朝诗人杜荀鹤描写苏州“小桥、流水、人家”的风情。
你喜欢诗词，喜欢江南吗？
有空发消息联系吧！
或者我的 QQ：书剑怀茗：450842297
其实我个人也写过一些江南诗词的。
7. 描写江南水乡的优美诗句
泊船瓜洲
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还？
江南逢李龟年
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
澡兰香 淮安重午
盘丝系腕，巧篆垂簪，玉隐绀纱睡觉。银瓶露井，彩箑云窗，往事少年依约。为当时、曾写榴裙，伤心红绡褪萼。黍梦光阴渐老，汀洲烟箬。莫唱江南古调，怨抑难招，楚江沈魄。薰风燕乳，暗雨梅黄，午镜澡兰帘幕。念秦楼、也拟人归，应翦菖浦自酌。但怅望、一屡新蟾，随人天角。
莺啼序
残寒正欺病酒，掩沈香绣户。燕来晚、飞入西城，似7a686964616fe58685e5aeb931333332643866说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情游荡，随风化为轻絮。十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨。长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时、短楫桃根渡。青楼彷佛，临分败壁题诗，泪墨惨澹尘土。危亭望极，草色天涯，吹鬓侵半苎。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡，？凤迷归，破鸾慵舞。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沈过雁，漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否。
美睡宜人胜按摩，江南十月气犹和。
重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多。
月上忽看梅影出，风高时送雁声过。
一杯太淡君休笑，牛背吾方扣角歌。
江南
江南可采莲，莲叶何田田。
鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，
鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
赠范晔
折花逢驿使，寄与陇头人。
江南无所有，聊寄一枝春。
菩萨蛮
人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听
雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
江南曲
汀洲采白苹，日落江南春。
洞庭有归客，潇湘逢故人。
故人何不返，春华复应晚。
不道新知乐，只言行路远。
杨花曲
葳蕤华结情，婉转风含思。
掩涕守春心，折兰还自遗。
江南相思引，多叹不成音。
黄鹤西北去，衔我千里心。
深堤下生草，高城上入云。
春人心生思，思心常为君。
南湖春早
风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。
乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生。
翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。
不道江南春不好，年年衰病减心情。
关于弄堂的诗句
1. 谁知道关于上海弄堂的诗（原创）
符号 2007-02-24 21:37 弄堂起风 起风了——起风了—— 人也变了 那条曲曲的小弄堂变化了 可惜了 可惜了 ——她走了 为她的男人进了牢房 感叹呀 感叹呀 为谁不能，为她伤心了 起风了——起风了—— 他们各自纷飞了 那人也被吹瘦了 哎呀 哎呀 他被人坑了 连肚子也忘了吃饭了 好想死！！！ 神经病—— 他们说——你是神经病 为谁不好，为她死了 王安忆的《长恨歌》里第一章就是写上海弄堂的，而且写的相当精彩，很概括，也很有诗意，你可以参考以下，断章取义，就可以组成一首相当不错的诗了 现送上。
供参考。 站一个制高点看上海，上海的弄堂是壮观的景象。
它是这城市背景一样的东西。街道和楼房凸现在它之上，是一些点和线，而它则是中国画中称为皴法的那类笔触，是将空白填满的。
当天黑下来，灯亮起来的时分，这些点和线都是有光的，在那光后面，大片大片的暗，便是上海的弄堂了。那暗看上去几乎是波涛汹涌，几乎要将那几点几线的光推着走似的。
它是有体积的，而点和线却是浮在面上的，是为划分这个体积而存在的，是文章里标点一类的东西，断行断句的。那暗是像深渊一样，扔一座山下去，也悄无声息地沉了底。
那暗里还像 是藏着许多礁石，一不小心就会翻了船的。上海的几点几线的光，全是叫那暗托住的，一托便是几十年。
这东方巴黎的璀璨，是以那暗作底铺陈开。一铺便是几十年。
如今，什么都好像旧了似的，一点一点露出了真迹。晨曦一点一点亮起，灯光一点一点熄灭。
先是有薄薄的雾，光是平直的光，勾出轮廓，细工笔似的。最先跳出来的是老式弄堂房顶的老虎天窗，它们在晨雾里有一种精致乖巧的模样，那木框窗扇是细雕细作的；那屋披上的瓦是细工细排的；窗台上花盆里的月季花也是细心细养的。
然后晒台也出来了，有隔夜的衣衫，滞着不动的，像画上的衣衫；晒台矮墙上的水泥脱落了，露出锈红色的砖，也像是画上的，一笔一画都清晰的。再接着，山墙上的裂纹也现出了，还有点点绿苔，有触手的凉意似的。
第一缕阳光是在山墙上的，这是很美的图画，几乎是绚烂的，又有些荒凉；是新鲜的，又是有年头的。这时候，弄底的水泥地还在晨雾里头，后弄要比前弄的雾更重一些。
新式里弄的铁栏杆的阳台上也有了阳光，在落地的长窗上折出了反光。这是比较锐利的一笔，带有揭开帷幕，划开夜与昼的意思。
雾终被阳光驱散了，什么都加重了颜色，绿苔原来是黑的，窗框的木头也是发黑的，阳台的黑铁栏杆却是生了黄锈，山墙的裂缝里倒长出绿色的草，飞在天空里的白鸽成了灰鸽。 上海的弄堂是形形种种，声色各异的。
它们有时候是那样，有时候是这样，莫衷一是的模样。其实它们是万变不离其宗，形变神不变的，它们是倒过来倒过去最终说的还是那一桩事，千人千面，又万众一心的。
那种石库门弄堂是上海弄堂里最有权势之气的一种，它们带有一些深宅大院的遗传，有一副官邸的脸面，它们将森严壁垒全做在一扇门和一堵墙上。一旦开进门去，院子是浅的，客堂也是浅的，三步两步便走穿过去，一道木楼梯挡在了头顶。
木楼梯是不打弯的，直抵楼上的闺阁，那二楼的临了街的窗户便流露出了风情。上海东区的新式里弄是放下架子的，门是镂空雕花的矮铁门，楼上有探身的窗还不够，还要做出站脚的阳台，为的是好看街市的风景。
院里的夹竹桃伸出墙外来，锁不住的春色的样子。但骨子里头却还是防范的，后门的锁是德国造的弹簧锁，底楼的窗是有铁栅栏的，矮铁门上有着尖锐的角，天井是围在房中央，一副进得来出不去的样子。
西区的公寓弄堂是严加防范的，房间都是成套，一扇门关死，一夫当关万夫莫开的架势，墙是隔音的墙，鸡犬声不相闻的。房子和房子是隔着宽阔地，老死不相见的。
但这防范也是民主的防范，欧美风的，保护的是做人的自由，其实是想做什么就做什么，谁也拦不住的。那种棚户的杂弄倒是全面敞开的样子，油毛毡的屋顶是漏雨的，板壁墙是不遮风的，门窗是关不严的。
这种弄堂的房屋看上去是鳞次栉比，挤挤挨挨，灯光是如豆的一点一点，虽然微弱，却是稠密，一锅粥似的。它们还像是大河一般有着无数的支流，又像是大树一样，枝枝杈杈数也数不清。
它们阡陌纵横，是一张大网。它们表面上是袒露的，实际上却神秘莫测，有着曲折的内心。
黄昏时分，鸽群盘桓在上海的空中，寻找着各自的巢。屋脊连绵起伏，横看成岭竖成峰的样子。
站在制高点上，它们全都连成一片，无边无际的，东南西北有些分不清。它们还是如水漫流，见缝就钻，看上去有些乱，实际上却是错落有致的。
它们又辽阔又密实，有些像农人撒播然后丰收的麦田，还有些像原始森林，自生自灭的。它们实在是极其美丽的景象。
上海的弄堂是性感的，有一股肌肤之亲似的。它有着触手的凉和暖，是可感可知，有一些私心的。
积着油垢的厨房后窗，是专供老妈子一里一外扯闲篇的；窗边的后门，是供大小姐提着书包上学堂读书，和男先生幽会的；前边大门虽是不常开，开了就是有大事情，是专为贵客走动，贴了婚丧嫁娶的告示的。它总是有一点按捺不住的兴奋，跃跃然的，有点絮叨的。
晒台和阳台，还有窗畔，都留着些窃窃私语。
2. 描写南方小镇弄堂的诗句有哪些
1.两岸人家微雨后，收红豆，树底纤纤抬素手。
《南乡子·路入南中》欧阳炯释义：一场微雨之后，家家把红豆采集，树下翻扬纤纤细手，一双双雪白如玉。2.绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。
《乡村四月》翁卷释义：山坡田野间草木茂盛，稻田里的水色与天光相辉映。天空中烟雨蒙蒙，杜鹃声声啼叫，大地一片欣欣向荣的景象。
3.独出门前望野田，月明荞麦花如雪。《村夜》白居易 释义：我独自来到前门眺望田野，只见皎洁的月光照着一望无际的荞麦田，满地的荞麦花简直就像一片耀眼的白雪。
4.碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。《春题湖上》白居易释义：早稻初生，似一块巨大的绿色地毯，上面铺满厚厚的丝绒线头；蒲叶披风，像少女身上飘曳的罗带群幅。
5.水满田畴稻叶齐，日光穿树晓烟低。《新凉》徐玑释义：一望无际的稻田里，水波微漾，整齐的稻子如刀削一般。
清晨的阳光穿过树叶，投影在地上，晨雾在树间缭绕。6..曲径通幽小街景，菜香酒香意浓浓。
7.流连忘返夕阳落，小雨凉棚酒一盅。8.旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
9.欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。10.山色湖光步步随，古今难画亦难诗。
3. 古代有关于<<弄堂风>>的诗词和文章吗
[原载《福建日报》1998年7月17日 第8版] 电影《半生缘》画面中暗绿色的基调令人印象深刻。
在隐隐约约的一片暗绿色的映衬下，那空气中挥之不去的湿润，那泛着油光的木门所发出的吱吱嘎嘎的声响，那小巷中人来人往搅拌出的嘈杂，把观众带到了那个南方城市的弄堂中。人们恍若闻到了弥漫在小巷中的霉味和酸腐气；荡漾在胡琴声中的忧伤和无奈仿佛是从记忆中涌现出来。
在这弄堂里，时间似乎失去了意义。也许张爱玲的原著《十八春》的题名就有着这样一层寓意。
18年过去了，这里的一切都没有什么变化，正如电影中曼桢所说的：这么多年之后我才发现我和姐姐走的其实是一条路。 看看那古旧的房屋所散发出的绿色的幽光我们也许能够找到答案--这弄堂经过了漫长岁月的淘洗，太多的历史惰性在这里留存，18年对它不算什么。
家庭是组成这弄堂的最基本的因子，也正是这“家庭”堆积了最深厚的历史遗物。电影中，家庭为那些希望获得新的生活的年青男女们带来了从物质到精神上不堪承受的重负。
他们都无法从家庭的束缚中逃离出来，挣扎一番之后仍旧遵循历史的轨迹遁入了旧式的生活。 曼桢努力用自己的双手来维持一家人的生计，来驱逐姐姐的舞女经历为家庭带来的阴影，为了不让家庭的负担拖累世钧她甚至把自己的婚姻搁置起来。
曼桢的姐姐曼璐当发现她为家庭牺牲了青春和声誉之后所得到的只有被误解和被嘲弄，以致最终遭到了娘家和夫家的双重遗弃之时，她戏剧性的由爱及恨，以牺牲妹妹的爱情和幸福为代价来换取自己在夫家的地位。世钧是唯一曾一度走出家庭的人，然而他也没法挣脱家庭之网的牵制，为母亲也为了家族的延续，他要回家继承父业；为了父亲也为了家族的声誉，他要求隐瞒曼桢与曼璐的关系，致使他与曼桢的爱情出现无法补救的裂痕…… “家”象幽灵一般在那个弄堂中游荡。
也许是他们个人太软弱，也许是历史的力量过于强大，这弄堂中的儿女们对美好人生的憧憬和向往刚刚燃起就窒息在家庭的樊笼中。爱情更象一支“风中之烛”，它生命的微弱和短暂似乎属于历史的定数而不可避免。
曼桢最后向世钧发出的有可能挽救他们爱情的信函中途被沈太太截住并当即化为烟尘；在曼桢受到她姐姐一家的凌辱而世钧来到上海探寻其下落时，不但没有人告诉他事情的真相，相反让他误以为曼桢已经下嫁他乡。美好的事物在那些弄堂里的人们眼中竟是那样一文不值。
30年代的上海，新的空气已经吹进来了，然而在那弄堂里，它除了催生幻想和希望之外，并不能完成什么。弄堂里爱情也只是萌出嫩芽而无法长大。
电影中有一个道具--一双红手套--是贯穿影片的一条红线。世钧与曼桢的最初的爱情是从寻找一只红手套开始的；他们爱情的进展和被破坏也是在一双红手套的辗转中得以实现；当十几年过去之后，他们的爱情已经随风飘逝不可挽回，世桢仍旧还打着手电在寻找那只失落的红手套。
他们的相爱只能停留在相互的思念和想望，爱情于他们永远是--“有位佳人，在水一方。” 弄堂里只生长凄凉和悲伤，弄堂里的爱情长不大。
（作者：曹清华 1998/07/02） 后弄堂时代的爱情想象 作者：佚名 文章来源：网络 点击数：9 更新时间：2006-6-17 随着一条条破旧里弄逐渐被拔地而起的新式公房所代替，那种只属于旧时代的、缠绵低徊的爱情也没了空间可依托，只能一步步走向湮灭。再也没有人会打着把油纸伞，哀怨地走尽那爱之雨巷。
现有空间里的新派女子个个敢爱敢恨，故事纵然精彩，却终究少点韵味。要不，还是让我们来虚拟一个爱情故事，地址就在：淮海中路1857弄。
理想房子是独门独户的 从孩提时代起，她每天都走过这条巷子。巷子很长，很幽深，暗藏着无数不为人知的历史与故事。
然而她并不关心，她只是一心想离开这条生活了20多年的、深藏不露的老式里弄。她知道，上海人都称这里为“上只角”，因为它太有历史底蕴、太有文化气息，而且地处淮海中路、衡山路附近，可是她真的厌倦了这种一大家子挤在一个屋檐下的生活。
她理想中的房子是那种有私人卫生、独门独户的新公房，哪怕再小，只要容得下两个人温暖的梦想就可以，可惜这样的梦想，或许要等已90多岁的爷爷去世才有可能吧。 她有一个人丁兴旺的大家庭，除了父亲外，她还有三个叔叔，一个小姨。
为了争这幢房子，所有的叔叔阿姨也包括自己的父亲，在结婚后都不愿搬离这里。她知道小叔也许还有小姨其实早就偷偷在外面买了房子，可是即便是装修，他们全都不露声色，甘愿忍受二叔小儿子练琴的噪声和妯娌之间随时摩擦出的口角声，还有那永远漏水的马桶和阁楼顶上小小破败的浴室。
她去看过楼价，知道爷爷的这幢房子目前行价早就超过500万，但老头子身体很好，去年还被评为“健康老人”，反而是自己的父母都有些这样那样的慢性病，若不是爷爷已过90岁，谁先去天堂签到还真的难说。两位哥哥早就结婚生子，大哥和她一样挤在这狭小的空间内，二哥则看破世情去国外移了民再也不回来。
她也曾有过嫁人的机会，可如今上海买套房子多偏远也得接近一百万，而她打死也不想再同大家庭住在一起，所以因为那个两人世界的梦想，因为对独门独户的向。
4. 描写江南水乡的优美诗句
泊船瓜洲
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还？
江南逢李龟年
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
澡兰香 淮安重午
盘丝系腕，巧篆垂簪，玉隐绀纱睡觉。银瓶露井，彩箑云窗，往事少年依约。为当时、曾写榴裙，伤心红绡褪萼。黍梦光阴渐老，汀洲烟箬。莫唱江南古调，怨抑难招，楚江沈魄。薰风燕乳，暗雨梅黄，午镜澡兰帘幕。念秦楼、也拟人归，应翦菖浦自酌。但怅望、一屡新蟾，随人天角。
莺啼序
残寒正欺病酒，掩沈香绣户。燕来晚、飞入西城，似7a686964616fe58685e5aeb931333332643866说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情游荡，随风化为轻絮。十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨。长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时、短楫桃根渡。青楼彷佛，临分败壁题诗，泪墨惨澹尘土。危亭望极，草色天涯，吹鬓侵半苎。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡，？凤迷归，破鸾慵舞。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沈过雁，漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否。
美睡宜人胜按摩，江南十月气犹和。
重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多。
月上忽看梅影出，风高时送雁声过。
一杯太淡君休笑，牛背吾方扣角歌。
江南
江南可采莲，莲叶何田田。
鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，
鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
赠范晔
折花逢驿使，寄与陇头人。
江南无所有，聊寄一枝春。
菩萨蛮
人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听
雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
江南曲
汀洲采白苹，日落江南春。
洞庭有归客，潇湘逢故人。
故人何不返，春华复应晚。
不道新知乐，只言行路远。
杨花曲
葳蕤华结情，婉转风含思。
掩涕守春心，折兰还自遗。
江南相思引，多叹不成音。
黄鹤西北去，衔我千里心。
深堤下生草，高城上入云。
春人心生思，思心常为君。
南湖春早
风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。
乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生。
翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。
不道江南春不好，年年衰病减心情。
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