描写珠帘的诗句

关于描写珠的诗句

1. 描写珍珠的句子

珠，蚌之阴精.——《说文》.按，水精也，或生于蚌，阴精所凝.珠足以御火灾.——《国语·楚语》 又利越之犀角象齿、翡翠珠玑.——《淮南子·人间训》 水方折者有玉，员折者有珠.——《尸子》 渊生珠而岸不枯.——《淮南子·说山》 珠盘玉敦.——《周礼·玉府》 大珠四枚.——明· 崔铣《记王忠肃公翱三事》 渐点点、珍珠承睫.吕渭老《贺新郎》醉归深院重歌舞，雕盘转、珍珠红小.——— 蒋捷《花心动》有珍珠光照，昼夜无休息.仙景无极.———巫山神女《惜奴娇》珍珠索得龙宫贫，膏腴刮下苍生背.———李咸用 《富贵曲》长门自是无梳洗，何必珍珠慰寂寥.———梅妃《楼东赋》沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟.———李商隐《锦瑟》骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷.———元好问《骤雨打新荷》簌簌珍珠挥麈柄.眉上新愁吹不醒.别酒未斟歌未忍.吕渭老《天仙子》骊龙颔被探珠去，老蚌胚还应月生.———刘禹锡《答乐天所寄咏怀，且释其枯树之叹》凡珍珠必产蚌腹……经年最久，乃为至宝.———宋应星 《天工开物·珠玉》映帘十二挂珍珠，燕子时来去.———马致远《小桃红·四公子宅赋·夏》今夜是重阳，不卷珍珠，阵阵西风透.———陈维崧 《醉花阴·重阳和漱玉韵》洮水冬日结小冰……圆洁如珠……盛夏以蜜水调之，加珍珠粉.———元好问《续夷坚志》《珠》李峤灿烂金舆侧，玲珑玉殿隈.昆池明月满，合浦夜光回.彩逐灵蛇转，形随舞凤来.甘泉宫起罢，花媚望风台.。

2. 有哪些描写“珍珠”的诗句

1、簌簌珍珠挥麈柄，眉上新愁吹不醒。

出自：宋·吕渭老《天仙子·代人送希文》。译文：挥着珍珠的麈柄簌簌的声音，新的烦恼又涌上眉头，怎么也吹不醒。

2、骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷。出自：金·元好问《骤雨打新荷》。

译文：骤雨刹时飞来，像珍珠一般乱洒，打遍池塘里一片片新荷。3、沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。出自：唐·李商隐《锦瑟》。

译文：大海里明月的影子像是眼泪化成的珍珠，只有在彼时彼地的蓝田才能生成犹如生烟似的良玉。那些美好的事和年代，只能留在回忆之中了，而在当时那些人看来那些事都只是平常罢了，却并不知珍惜。

4、桂叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥。

出自：唐·江采萍《谢赐珍珠》。译文：我很久没有画我的柳叶眉了，面上的残妆和著眼泪打湿了我的红绡衣。

我自是很久没有梳洗过了，你也不必送一斛珍珠来安慰我的寂寥之心。5、珍珠索得龙宫贫，膏腴刮下苍生背。

出自：唐·李咸用《富贵曲》。译文：皇帝不加节制地赏赐金银财宝给大臣，导致国库虚空，而这些金银财宝是从老百姓搜刮而来的，导致民不聊生。

3. 描写珍珠的句子

1、珍珠在人们心目中象征着健康、安宁与富贵，国际宝石界把珍珠列为六月生辰的幸运石。

2、珍珠以它的温馨，雅洁，瑰丽，一向为人们钟爱，被誉为珠宝皇后。3、珍珠一直被认为是诸神送给大地的礼物，事实上，除了以上天恩赐作解释外，也真难让人相信，一只平凡如斯的蚝竟可孕育完美如斯的宝物。

4、珍珠是十分漂亮的，而这漂亮的外表背后，却有着一个感人的故事。其实，珍珠形成的过程是非常痛苦的。

在茫茫的大海底下，生活着蚌，而每个蚌的体内都会都会进入一粒沙子，蚌要忍痛的每天对沙子磨啊磨，磨啊磨，最后就会把沙子磨成一颗璀璨的珍珠。所以现在我们眼中那一颗颗动人的珍珠，其实就是由一粒粒普通的沙子变成的。

5、珍珠晶莹凝重，圆润多彩，高雅纯洁，被誉为宝石皇后，国际宝石界还将珍珠列为六月生辰的幸运石，结婚十三周年和三十周年的纪念石具有瑰丽色彩和高雅气质的珍珠，象征着健康纯洁富有和幸福，自古以来为人们所喜爱。6、珍珠和合浦生态珍珠是一种有机宝石，自古以来一直被人们视做奇珍，据地质学和考古学的研究证明，在两亿年前，地球上就已经有了珍珠。

7、珍珠的质量等级主要根据其形状、大小、颜色、光泽等确定，珠径越大、珠层越厚则等级越高。8、珍珠的色彩可因光源、背景、观察角度的变化而显出五光十色。

9、在一些邮票中，珍珠预示着幸福与美好。10、在西方的传说中，珍珠与维纳斯诞生有关。

文艺复兴时期，著名画家波堤切利在《维纳斯的诞生》一画中描绘了这样的景象：女神站在一扇巨大的贝壳之上，从水底缓缓而出，身上滑落的水珠形成粒粒珍珠，洁白无瑕，晶莹夺目。11、美好的记忆如同光彩夺目的珍珠，无论时间流逝多久，都磨洗不了它的光泽。

打开锦盒，抚摸着一颗颗珍藏的珍珠，那思绪也随之散开……12、黑珍珠由于黝黑乌亮、璀璨眩目现已成为世界上最时髦的装饰珠宝之一，因为数量稀少而异常名贵，价值高出普通珍珠的数倍。13、低头看着脚，意识到那是一颗光亮的珍珠，以它特有的方式，朴素而威严。

宛如我面前的这个特别的人儿一样，持有一份神秘和敬畏。14、淡水珍珠的色泽虽然很美观，但却经不起长时间的考验。

一般经过十几年，珍珠就会变成普通的黄色，同时失去美丽的淡水珍珠光泽，这就是俗话所说的"人老珠黄"。本文来自： 好词好句网（） 详细出处参考：/htm/2013329/20640.htm。

关于珠帘的诗句

1. 关于珠帘的诗句

1、《蝶恋花·记得珠帘初卷处》

清代：康有为

记得珠帘初卷处，人倚阑干，被酒刚微醉。翠叶飘零秋自语，晓风吹堕横塘路。

词客看花心意苦，坠粉零香，果是谁相误。三十六陂飞细雨，明朝颜色难如故。

2、《白雪歌送武判官归京》

唐代：岑参

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。

瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。

中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。

轮台东门送君去，去时雪满天山路。

山回路转不见君，雪上空留马行处。

3、《滕王阁诗》

唐代：王勃

滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。

画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

4、《怨情》

唐代：李白

美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。

但见泪痕湿，不知心恨谁。

5、《赠别二首》

唐代：杜牧

娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。

春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。

蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

2. 有关珠帘的诗句

1、春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。 —— （唐）杜牧《赠别二首》

2、深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。 —— （唐）杜牧 《题宣州开元寺水阁》

3、金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。 —— （唐）王昌龄 《长信秋词五首》

4、旋扑珠帘过粉墙，轻于柳絮重于霜。—— （唐）李商隐 《对雪二首》

5、城边流水桃花过，帘外春风杜若香。—— （唐）刘禹锡 《寄朗州温右史曹长》

6、一行珠帘闲不卷，终日谁来？—— （南唐）李煜 《浪淘沙》

3. 关于屏和帘的诗句

关于屏的

李白 【秋浦歌十七首】 江祖一片石，青天扫画屏。题诗留万古，绿字锦苔生。

李商隐 【柳枝五首】 画屏绣步障，物物自成双。如何湖上望，只是见鸳鸯。

杜甫 【夔州歌十绝句】 忆昔咸阳都市合，山水之图张卖时。巫峡曾经宝屏见，楚宫犹对碧峰疑。

薛涛 【罚赴边上武相公二首】 按辔岭头寒复寒，微风细雨彻心肝。但得放儿归舍去，山水屏风永不看。

关于帘的

李白 【相和歌辞·玉阶怨】 玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水精帘，玲珑望秋月。

李商隐 【夜意】 帘垂幕半卷，枕冷被仍香。如何为相忆，魂梦过潇湘。

白居易 【燕子楼三首】 满窗明月满帘霜，被冷灯残拂卧床。燕子楼中霜月夜，秋来只为一人长。

无名氏 【粉笺题诗】 三月江南花满枝，风轻帘幕燕争飞。游人休惜夜秉烛，杨柳阴浓春欲归。

李清照有句出名的：莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

这样的诗词句太多了，楼主想要的是什么，要是具体点，更能快速地帮助你。

4. 写出关于“屏”或“帘”的诗句

帘：

散入珠帘湿罗幕，胡裘不暖锦衾薄。

庭院深深深几许，杨柳炊烟，帘幕无重数.玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路

清风终日自开帘，明月今宵独挂帘.

真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。

烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家

莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒.试问卷帘人，却道海棠依旧.知否知否，应是绿肥红瘦.

屏：

屏风绝句

作者 杜牧

屏风周昉画纤腰

岁久丹青色半销

斜倚玉窗鸾髪女

拂尘犹自妬娇娆

屏风

作者 李商隐

六曲连环接翠帷

高楼半夜酒醒时

掩灯遮雾密如此

雨落月明俱不知

李商隐

云母屏风烛影深，银河渐落晓星沉

嫦娥应悔偷灵药，碧海青天液液心

屏

作者 李峤

洞彻琉璃蔽

威纡屈膝回

锦中云母列

霞上织成开

山上含春动

神仙倒景来

修身兼竭节

谁识作铭才

咏屏风

作者 袁恕己

绮阁云霞满

芳林草树新

鸟惊疑欲曙

花笑不关春

山对弹琴客

溪留垂钓人

请看车马客

行处有风尘

屏风曲

作者 李贺

蝶栖石竹银交关

水凝绿鸭瑠璃钱

团回六曲抱膏兰

将鬟镜上掷金蝉

沈香火暖茱萸烟

酒觥绾带新承懽

月风吹露屏外寒

城上乌啼楚女眠

咏破屏风

作者 姚合

时人嫌古画

倚壁不曾收

露滴胶山断

风吹绢海秋

残云飞屋里

片水落牀头

尚胜凡花鸟

君能补缀不

5. 关于卷珠帘的诗词

卷珠帘/蝶恋花

[宋] 张元干

祥景飞光盈衮绣。流庆昆台，自是神仙胄。谁遣阳和放春透。化工重入丹青手。云璈锦瑟争为寿。玉带金鱼，共愿人长久。偷取蟠桃荐芳酒。更看南极星朝斗。

卷珠帘/蝶恋花

[宋] 魏夫人

记得来时春未暮。执手攀花，袖染花梢露。

暗卜春心共花语。争寻双朵争先去。

多情因甚相辜负。轻拆轻离，欲向谁分诉。

泪湿海棠花枝处。东君空把奴分付。

摸鱼儿·卷珠帘

[宋] 赵崇嶓

卷珠帘、几番花信。轻寒犹自成阵。一年芳事如朝梦，容易绿深红褪。寒食近。惟自有、断肠垂柳禁春困。琐窗深静。悄叠损缕衣，凝尘暗掩，金斗熨清润。章台恨。准拟芳期未稳。旧游细把重忖。鉴鸾钗凤平分久，留取年时心印。谁与问。待试写花笺，密寄教郎认。妒香怜粉。欲写却还羞，轻颦浅叹，字字揽方寸。

6. 关于秋霜的诗句

山行 杜牧 远上寒山石径斜， 白云生处有人家。 停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花。

渔家傲》【宋】范仲淹 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。

《鸽子》 胡适 云淡天高，好一片晚秋天气！有一群鸽子，在空中游戏。看他们三三两两，回环来往，夷犹如意，忽地里，翻身映日，白羽衬青天，十分鲜丽！

《沪杭车中》 徐志摩 匆匆匆！催催催！一卷烟，一片山，几点云影，一道水，一条桥，一支橹声，一林松，一丛竹，红叶纷纷：艳色的田野，艳色的秋景，梦境似的分明，模糊，消隐，催催催！是车轮还是光阴？催老了秋容，催老了人生！

7. 关于亭台楼阁的诗句

亭台楼阁诗四首 滕王阁[唐]王勃 滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞. 画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨. 闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋？ 阁中帝子今何在？槛外长江空自流. 唐高宗上元三年（676），诗人远道去交趾探父，途经洪州（今江西南昌），参与阎都督宴会，即席作《滕王阁序》，序末附这首凝炼、含蓄的诗篇，概括了序的内容.第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了腾王阁的形势.滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建.故址在今江西新建西章江门上，下临赣江，可以远望，可以俯视，下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来.滕王阁的形势是这样的好，但是如今阁中有谁来游赏呢？想当年建阁的滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了.第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照.诗人动用“随立随扫”的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉，寥寥两句已把全诗主题包括无余. 三四两句紧承第二句，更加发挥.阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦的云西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴.这两句不但写出滕王阁的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深. 至此，诗人的作意已全部包含，但表述方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化.“闲云”二字有意无意的与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”.云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换委节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在.这里一“几”一“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪.最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江却是永恒地东流无尽.“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足. 望海楼[宋]米芾 云间铁瓮近青天，缥缈飞楼百尺连. 三峡江声流笔底， 六朝帆影落樽前. 几番画角催红日，无事沧洲起白烟. 忽忆赏心何处是？ 春风秋月两茫然. 首联是主画面——望海楼.为了衬托望海楼之高，先写镇江城，“云间”和“近青天”极写其高峻，这就为百尺望海危楼打下坚实的基础.楼而能飞，是因为屋檐翘起，如五色雉飞翔，“缥缈”则有仙境的意味. 颔联写近景——长江，是这首诗中最精彩的一联.诗人好象是一边喝酒，一边画画，一边吟诗，长江夹着三峡的涛声从笔底流过，杯中六朝的帆影连同酒一起喝下，不禁诗画之兴大作，一边画出片片白帆，一边吟出这句诗. 颈联写远景——红日、白烟.夕阳在呜呜的画角的催促下渐渐下沉，远处幽静的江边弥漫着白烟.这里不乏有“长河落日圆”和“烟波江上使人愁”的意境. 登拟岘台[宋]陆游 层台飘渺压城堙，倚杖来观浩荡春. 放尽樽前千里目，洗空衣上十年尘. 萦回水抱中和气，平远山如蕴藉人. 更喜机心无复在，沙边鸥鹭亦相亲. 首联点题，拈出拟视台的地形和登临的时序.“缥缈”以见层台之高，“浩荡”以明春意之广，两个形容词都用得颇为贴切.但相比之下，更为入神的还推一个“压”字.城、、、艳、、依出，本自高大险峻，而层台雄踞其上，反使城、、盐、、见得矮小局促.诗人用“压”字将这种感受精确不移地表达了出来，不但更显示层台的巍峨，且将台与城从静止变为活动，从互相孤立变为浑然一体，使整个句子也产生了流动感.清人陈訏《剑南诗选题词》云：“读放翁词，须深思其炼字炼句猛力炉捶之妙，方得其真面目.”首联二句出语浅易，但下一“压”字，便振起全联精神，如试易以“出”、“跃”、“立”、“接”诸字，于平仄均无不合，而境界终逊一筹.放翁炼字妙处，于此可见一斑. 第三句照应第一句、以层台高峻，方能极目远眺，尽千里之远.第四句则生发第二句，因春色浩荡，才觉心旷神怡，涤十年尘虑.颔联二句既承上，又启下.于骋目惬心之际，眼前的景物不知不觉也变了样子，那便是颈联“萦回水抱中和气，平远山如蕴藉人.”在“衣上”凡尘洗涤一空的放翁看来，萦回曲折的江水，潺潺流去，毫无汹涌激荡之势，倒是充满一团和气；平缓伏的峰峦，款款移来，不见峻峭陡拔之态，却似蕴藉深沉的哲人.颈联写景.但并非纯粹描山绘水，其间有诗人主观的思想感情.王国维《人间词话》云“有有我之境，有无我之境.有我之境，以我观物，物皆著我之色彩.”放翁这两句诗，所造的正是有我之境.春日登临，心头一片恬静，因此看得山山水水都那么冲淡，那么悠然.同样是拟拟台风光，在另一首《秋晚登拟、、视、、、望祥符观》中，却现出“雨昏回望殿突兀，秋晚剩觉山苍寒”的萧瑟之气来.什么原因呢？原来“中原未复泪横臆，。

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