关于动物的诗句五言绝句
1.写动物的五言绝句
《马诗》 李贺
大漠沙如雪, 燕山月似钩。
何当金络脑, 快走踏清秋。
蜂 罗隐
不论平地与山尖,无限风光尽被占。
采得百花成蜜后,为谁辛苦为谁甜。
《鹭鸶》 杜牧
雪衣雪发青玉嘴,群捕鱼儿溪影中。
惊飞远映碧山去,一树梨花落晚风。
卖骆马
【唐】白居易
五年花下醉骑行,临卖回头嘶一声。
项籍顾骓犹解叹,乐天别骆岂无情。
《病牛》 李纲
耕犁千亩实千箱,力尽筋疲谁复伤?
但得众生皆得饱,不辞羸病卧残阳。
鹅 骆宾王
鹅,鹅,鹅,曲项向天歌。
白毛浮绿水,红掌拨清波。
2.描写鸟的古诗 五言绝句整首
鸟鸣涧
朝代:唐代
作者:王维
原文:
人闲桂花落,夜静春山空。
月出惊山鸟,时鸣春涧中
浴浪鸟
朝代:唐代
作者:卢照邻
原文:
独舞依磐石,群飞动轻浪。
奋迅碧沙前,长怀白云上。
池上双鸟
朝代:唐代
作者:薛涛
原文:
双栖绿池上,朝暮共飞还。
更忆将雏日,同心莲叶间
衔鱼翠鸟
朝代:唐代
作者:杨巨源
原文:
有意莲叶间,瞥然下高树。
擘破得全鱼,一点翠光去。
3.关于动物的诗句
昔日龌龊不足夸,今朝放荡思无涯。
春风得意马蹄疾,一日看尽长安花。
——孟郊《登科后》
白话译文
往昔的困顿日子再也不足一提,今日金榜题名令人神采飞扬。
迎着浩荡春风得意地纵马奔驰,好像一日之内赏遍京城名花。
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家
古道西风瘦马,夕阳西下 断肠人在天涯。
——马致远《天净沙·秋思》
译文:天色黄昏,一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上,发出凄厉的哀鸣。小桥下流水哗哗作响,小桥边庄户人家炊烟袅袅。古道上一匹瘦马,顶着西风艰难地前行。
古体诗是诗歌体裁。从诗句的字数看,有所谓四言诗、五言诗和七言诗等。四言是四个字一句,五言是五个字一句,七言是七个字一句。唐代以后,称为近体诗,所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古;七言古体诗简称七古,而三五七言兼用者,一般也算七古。
诗人通常借描写物来描写人,侧面反映出人的品格。借物喻人,就是借某一事物的特点,来比喻人的一种品格。这也是用来表现、突出中心思想的常用的一种方法。
无论写人记事还是写景状物,正确运用借物喻人的方法:可以使诗立意更深远,表情达意更含蓄;可以大大增强表现力和感染力。
扩展资料:
诗歌的表现手法:
可以运用听觉、触觉等感官所获得的素材,从多方面去体现形象,做到有声有色,生动新颖。
唐代诗人贾岛骑在毛驴上吟出“鸟宿池边树,僧推月下门”,但又觉得用“僧敲月下门”亦可。究竟是“推”还是“敲”,他拿不定主意,便用手作推敲状,不料毛驴挡住一位大官的去路。
此人乃大文豪韩愈,当侍卫将贾岛带到他的马前,贾据实相告,韩沉吟良久,说还是用敲字较好。因为“敲”有声音,在深山月夜,有一、二记敲门声,便使得那种情景“活”起来,也更显得环境的寂静了。
无论是比拟、夸张或借代,都有赖于诗人对客观事物进行敏锐的观察,融入自己的情感,加以大胆的想象,甚至幻想。
可以这样说,无论是浪漫派也好,写实派也好,没有想象(幻想),便不成其为诗人。比如,以写实称著的杜甫,也写出了诸如“安得广厦千万间……何时眼前突兀见此屋……”(《茅屋为秋风所破歌》)和“香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。何时倚虚幌,双照泪痕乾。”(《月夜》)等等浮想连翩的佳作。
4.描写鸟的五言绝句古诗
1、感时花溅泪,恨别鸟惊心。(杜甫《春望》)
2、荡胸生层云,决眦入归鸟。(杜甫《望岳》)
3、鸟宿池边树,僧敲月下门。(贾岛《题李凝幽居》)
4、越鸟巢干后,归飞体更轻 。(李商隐《晚晴》)
5、腊月闻山鸟,寒崖见蛰熊 。(卢象《竹里馆》)
6、二月湖水清,家家春鸟鸣。(孟浩然《春中喜王九相寻 / 晚春》)
7、日长唯鸟雀,春远独柴荆 。(杜甫《春远 / 春运》)
8、青苔满阶砌,白鸟故迟留 。(杜牧《题扬州禅智寺》)
9、鸟栖红叶树,月照青苔地。(白居易《秋思》)
10、野鸟啼还歇,林花堕不飞 。(戴叔伦《山行》)
11、月出惊山鸟,时鸣春涧中。(王维《鸟鸣涧》)
12、平沙万里馀,飞鸟宿何处 。(王昌龄《从军行二首》)
13、千山鸟飞绝,万径人踪灭,(柳宗元《江雪》)
14、夜半鸟惊栖,窗间人独宿 。(韦应物《同褒子秋斋独宿》)
15、江清白鸟斜,荡桨罥苹花 。(顾况《江上》)
16、众鸟高飞尽,孤云独去闲。(李白《独坐敬亭山》)
17、江碧鸟逾白,山青花欲燃 。(杜甫《绝句二首》)
18、春去花还在,人来鸟不惊。(王维《画》)
19、春眠不觉晓,处处闻啼鸟。(孟浩然《春晓》)
20、时时闻鸟语,处处是泉声。(白居易《遗爱寺》)
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