我能写出两句带有时间的诗句

关于泉的诗句两句

1.关于泉的古诗

唐·王维·山居秋暝

空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。

杨万里的白居易

天平山上白云泉，云自无心水自闲。

何必奔冲山下去，更添波浪向人间。

下泉

[周] 诗经

冽彼下泉，浸彼苞稂。忾我寤叹，念彼周京。

冽彼下泉，浸彼苞萧。忾我寤叹，念彼京周。

冽彼下泉，浸彼苞蓍。忾我寤叹，念彼京师。

芃芃黍苗，阴雨膏之。四国有王，郇伯劳之。

时有落花至，远随流水香

道由白云尽，春与青溪长 唐 刘昚虚《阙题》

寒山转苍翠，秋水日潺湲 唐·王维《辋川闲居赠裴秀才迪》

谁家鹅鸭横波去，日暮牛羊饮道边 宋代苏辙《槛泉亭》

槛泉西畔漱清流，酌水能消万斛愁。白叟黄童争击壤，春来有事向东畴。

川流不息井泉涌，明秀亭前脉脉清。应是夜来春雨急，水高三尺小池平。

明晏壁《七十二泉诗》

灵泉清泚涤烦疴，功德由来利物多. 清 乾隆

老屋苍苔半亩居，石梁浮动上游鱼。一池新绿芙蓉水，矮几花阴坐著书.

清代 董芸

自摘园花闲打扮，池边绿映水红裙. 黄慎《维扬竹枝词》

细品名泉共草坐，偶寻遗碣识苔斑。醉翁行处残阳古，多少游人日往还。

万时华 同诸子泛舟平山堂酌第五泉

倚天栏槛极空明，吴楚风烟画不成。漱罢寒泉无一语，竹舆归去有钟声。

曹寅 早春泛舟至平山堂分韵

2.关于泉的诗句有那些

1、春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂 —— 唐 · 白居易《长恨歌》

释义：春寒料峭时，皇上赐她到华清池沐浴，温润的泉水洗涤着凝脂一般的肌肤。

2、上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见 —— 唐 · 白居易《长恨歌》

释义：穷极天堂地府，都毫无结果，都找不见。

3、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔 —— 宋 · 杨万里《小池》

释义：泉眼悄然无声是因舍不得细细的水流，树荫倒映水面是喜爱晴天和风的轻柔。

4、明月松间照，清泉石上流 —— 唐 · 王维《山居秋暝》

释义：皎皎明月从松隙间洒下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。

5、间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难 —— 唐 · 白居易《琵琶行 / 琵琶引》

释义：琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。

扩展资料

泉有两种意思，第一种意思是指含水层或含水通道与地面相交处产生地下水涌出地表的现象。多分布于山谷和山麓，是地下水的一种重要排泄方式 ；第二种是指地下水的天然露头。

泉是地下水的天然集中地表出露，是地下含水层或含水通道呈点状出露地表的地下水涌出现象，为地下水集中排泄形式。它是在一定的地形、地质和水文地质条件的结合下产生的。适宜的地形、地质条件下，潜水和承压水集中排出地面成泉。

泉往往是以一个点状泉口出现，有时是一条线或是一个小范围。泉水多出露在山区与丘陵的沟谷和坡角、山前地带、河流两岸、洪积扇的边缘和断层带附近，而在平原区很少见。泉水常常是河流的水源。在山区如沟谷深切，排泄地下水，许多清泉汇合成为溪流。

在石灰岩地区，许多岩溶大泉本身就是河流的源头。中国山东淄博的珠龙泉、秋谷泉和良庄泉是孝妇河的水源。泉水常年不断地汇入河流，是河流补给的重要部分。

泉水流量主要与泉水补给区的面积和降水量的大小有关。补给区越大、降水越多，则泉水流量越大。泉水的流量随时间而变，一般在1年内某一时刻达到最大值，以后流量逐渐减小。许多大泉流量达到最大值的时间与雨季并不一致，常晚于雨季。

流量大而稳定的泉，往往可成为良好的供水水源，如中国山西朔州的神头泉群，1965~1979年的平均流量为8.0m3/秒，是神头电站的供水水源。山西平定县的娘子关泉群，1959~1977年的平均流量为12.7m3/秒，为中国北方最大的泉，是工农业用水的一个重要水源地。

泉可以单个出现，也可以成群出现，泉水的流量相差很大。在地质、地貌和水文地质条件十分巧妙的配合下，才可能形成成群的大泉。我国济南市是举世闻名的泉城，在市区2.6平方公里的范围内，分布有106个泉，总涌水量最大时达8333m3/h，成为济南市区重要的供水水源之一。

参考资料：泉-搜狗百科

3.收集一句带有泉的诗句

1、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

（杨万里《小池》） 2、明月松间照，清泉石上流。（王维《山居秋暝》） 3、松径僧寻药，沙泉鹤见鱼。

（贾岛《送唐环归敷水庄》） 4、紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。（李商隐《隋宫》） 5、在山泉水清，出山泉水浊。

（杜甫《佳人》） 6、松月生夜凉，风泉满清听。（孟浩然《宿业师山房待丁大不至》） 7、泉源在庭户，洞壑当门前。

（元结《贼退示官吏》） 8、龙吟虎啸一时发，万籁百泉相与秋。（李颀《听安万善吹觱篥歌》） 9、春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。

（白居易《长恨歌》） 10、间关莺语花底滑，幽咽泉流水下滩。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

（白居易《琵琶行》） 11、誓令疏勒出飞泉，不似颍川空使酒。（王维《老将行》） 12、昔时横波目，今作流泪泉。

（李白《长相思》（二）） 13、泉壑带茅茨，云霞生薜帷。（钱起《谷口书斋寄杨补阙》） 14、迸泉飒飒飞木末，野鹿呦呦走堂下。

（李颀《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》） 15、熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。（李白《梦游天姥吟留别》） 16、泉声咽危石，日色冷青松。

（王维《过香积寺》） 17、山中一夜雨，树杪（miǎo）百重泉。（王维《送梓州李使君》） 18、涧空啼鸟寂，地僻野泉通。

（林鸿《秋日登石壁精舍》） 19、天泉水暖龙吟细，露畹春多凤舞迟。（李商隐《一片》） 20、十年泉下无消息，九日樽前有所思。

（李商隐《九日》） 21、木藓青桐老，石泉水声发。（李贺《题赵生壁》） 22、羲和自趁虞泉宿，不放斜阳更向东。

（李商隐《乐游原》） （皓月空明辑录）。

写出两句关于乌鸦的诗句

1.有关乌鸦的诗句

七律·乌鸦·和塞北草

羽色深深何众嫌？真言诤语反诬谗！

相依福祸随君往，无妄灾殃任客冤.

鸦噪树低无绝唱，乌啼月落有余篇.

俗清风雅本难定，大智如愚乃巨贤.

秋思 马致远

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家.

古道西风瘦马，夕阳西下.

断肠人在天涯.

乱鸦投落日，疲马向空山

群鸦争晚噪，一意送斜阳

独醒空和骚人咏，满耳斜阳噪晚鸦

惟有幕鸦知客意，惊飞千片落寒条

带甲满京华，落日孤城闭幕鸦

树树西风，幕鸦寒不起

寒鸦散乱只多少，飞向江头一树栖

旧苑鸦寒荒皋雁瘦，吴霜正染青袍

落雁迷沙渚，饥乌噪野田

数点苍茫里，饥乌接翅归

湖边老屋墙压篱，饥鸦啄雪枝上嘀

月明星稀，乌鹊南飞

2.有没有人知道关于乌鸦的诗句

天净沙 秋 无名

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦。

一点飞鸿影下，青山绿水，白草红叶黄花。

天净沙 秋思 马致远

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。

山房春事 岑参

梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。

庭树不知人去尽，春来还发旧时花。

无题 鲁迅

血沃中原肥劲草，寒凝大地发春华。

英雄多故谋夫病，泪洒崇陵噪暮鸦。

十五夜望月 王建

中庭地白树栖鸦，

冷露无声湿桂花。

今夜月明人尽望，

不知秋思落谁家？

兰陵王 刘辰翁

送春去，春去人间无路。

秋千外，芳草连天，

谁遣风沙暗南浦？

依依甚意绪，漫忆海门飞絮。

乱鸦过，斗转城荒，

不见来时试灯处。

春去，最谁苦？

但箭雁沉边，梁燕无主，

杜鹃声里长门暮。

想玉树凋土，泪盘如露。

咸阳送客屡回顾，斜日未能度。

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3.有关乌鸦的名句

饥鸦啄雪枝上啼。

宋·谢翱《送人归乌伤》。本句大意是饥饿的乌鸦有的正在啄食着积雪，有的正在树枝上啼叫。

冬季，大地上白雪茫茫，鸟雀极难寻到食物。乌鸦不善于筑巢储食，因而冬天常常忍受饥饿之苦。

饿极则只得“啄雪”，只得在枝上悲啼。“饥鸦”的形象被刻画得活灵活现，真切可见。

可用来描写饥饿的乌鸦。南宋爱国诗人 谢翱 《送人归乌伤》啼涩饥喉咽，飞低冻翅垂。

乌鸦名言唐·白居易《乌夜啼》。啼涩：啼叫声嘶哑。

这两句大意是：乌鸦叫声嘶哑，是饥饿使喉咙发出的声音变得低沉；乌鸦飞得很低，是由于翅膀结了冰而低垂。前句是听觉形象，后句是视觉形象，把乌鸦又“饥”又“冻”的狼狈样子写得很逼真。

可用来描写寒天的乌鸦。唐代诗人 白居易 《乌夜啼》寒鸦飞数点，流水绕孤村。

隋·杨广《失题》。这两句大意是：寒鸦点点，上下翻飞，流水潺潺，环绕孤村。

此条状景孤寂，满目凄凉。“数点”对“孤村”，“寒鸦飞”对“流水绕”，空旷寂寥，沉闷压抑，使人平添惆怅。

写作时适用于借写景表现落拓孤寂的心境。隋朝第二代皇帝 杨广 《失题》数点苍茫里，饥乌接翅归。

宋·孙觌《雨》。这两句大意是：在苍茫的暮色之中，几只饥饿的乌鸦翅膀接着翅膀飞回树林。

因是“苍茫里”，“饥乌”又是从远处飞来，轮廓不清晰，选用“数点”二字便显得分外贴切。“接翅归”既表现出饥乌越飞越近，也表现出“归”时的具体情状，使“归”更加形象化。

可用来描写暮鸦归林的景象。宋代文人 孙觌 《雨》渺渺倦鸦翻，相随归薄暮。

宋·孙觌《发桂林……》。渺渺：悠远的样子。

翻：指鸟飞。薄暮：傍晚。

这两句大意是：傍晚时分，远处那些疲惫的乌鸦互相追随着在苍茫的暮色中归巢。天色晚了，乌鸦也成了“倦鸦'，“倦”字用得恰切；乌鸦在暮色中归巢，越飞越远，越远越小，“渺渺”二字用得准确。

可用来描写暮归的乌鸦，或用来描写苍茫的暮色。宋代文人 孙觌 《发桂林……》群鸦争晚噪，一意送斜阳。

关于乌鸦的名言宋·戴复古《访杨伯子监丞自白沙问路而去》。噪：大声鸣叫。

这两句大意是：傍晚，成群的乌鸦争着乱叫，一心一意送斜阳落山。为了描写暮色降临的情形，作者选取暮鸦群噪的场面，并想象群鸦正在送别“斜阳”。

诗句从极为寻常的描写对象之中表现出盎然的情趣，可用来描写聒噪的乌鸦，也可用来描写村野傍晚的景象。南宋诗人 戴复古 《访杨伯子监丞自白沙问路而去》哑哑噪夕晖，争宿不争飞。

明·高启《归鸦》。这两句大意是：乌鸦在夕阳的余辉下哑哑地聒噪着，它们争抢着占据枝头过夜，却从来不争着展翅高飞。

讽刺乌鸦只知“争宿”，不肯“争飞”，不仅符合乌鸦的习性，而且极易引起读者的联想，既可用来描写乌鸦，也可用来讽刺那种只知与他人攀比物质享受，而在事业上却毫无进取心的人。元末明初著名诗人 高启 《归鸦》乌栖不定枝条弱，城头夜半声哑哑。

唐·杨巨源《乌夜啼》。哑哑（yā鸭）：象声词，形容乌鸦的叫声。

这两句大意是：乌鸦在细弱的树枝上栖息不稳，半夜里在城头上“哑哑”地啼鸣。城头夜半乌鸦啼，其声哑哑久不息。

这乌啼之声，仿佛倾耳而可闻，弱枝啼乌，也如在目前。诗句语言质朴，而形象鲜明。

唐代诗人 杨巨源 《乌夜啼》瘦马羸童行背秦，暮鸦撩乱入残云。唐·蒋吉《出塞》。

撩乱：同“缭乱”，纷乱。本句大意是：傍晚，成群的乌鸦纷乱地飞入了天边的残云。

暮色苍茫，残云在天，一群乌鸦缭乱地飞，“暮”、“残”、“撩乱”等几个形容词语，有力地增强了表达效果。可用来描写傍晚成群翻飞的乌鸦，或用来描写苍茫的暮色。

唐代诗人 蒋吉 《出塞》寒鸦散乱知多少，飞向江头一树栖。 乌鸦名言宋·刘子翚（huī辉）《天迥》。

寒鸦：寒天的乌鸦。这两句大意是：寒天的乌鸦乱糟糟一片，不知有多少只，都向江边飞去，栖息在一棵树上。

乌鸦惯于傍晚时分集聚成群，白天又分散开来，忽聚忽散，从无秩序可言。所以，诗文中常以“乱”或“乌合”形容乌鸦。

这里在“乱”字之上又加一‘散”字，“散乱”的寒鸦，飞动时更是乱糟糟一片，落下时又是黑压压一树，形象分明可见。可用来描写暮鸦。

宋代理学家 刘子翚 《天迥》欲觅一枝何处所，满天风雪漫回翔。清·张一鹄《归鸦》。

漫：徒然。回翔：盘旋飞翔。

这两句大意是：乌鸦想要找到一枝安身，可那一枝又在哪里呢？满天风雪纷飞，它徒然四处盘旋飞翔着。乌鸦不善造巢，风雪袭来，只能到处寻觅栖息之所。

然而，天寒地冻，一枝难觅，只能在满天风雪中“漫回翔”。诗句形象如画，含义隽永。

可用来描写风雪中的乌鸦，也可比喻流离失所的人。清代画家 张一鹄 《归鸦》真理不是乌鸦，不能抓住它的尾巴。

前苏联音乐活动家 谢德林裁决总宣布乌鸦无罪，却判鸽子有罪。古罗马诗人 玉外纳迁乔声迥出，赴谷响幽深，下听长而短，时闻绝复寻。

关于乌鸦的名言南朝·梁·刘孝绰《咏百舌诗》。迁乔：迁往高处。

迥（jiǒng窘）：远。这几句大意是：百舌飞到高处，它的叫声从远处传来；百舌飞进山谷，它的叫声便自幽深处传出；在下面听它的叫声，有时长有时短，有时能听到有时听不到，又要去寻找它。

4.有关乌鸦和枫树有关的诗句

枫船夜波 张继

月落乌蹄霜满天，

江枫渔火对愁眠

姑苏城外寒山寺

夜半钟声到客船

《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚，诗人泊船苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景色，吸引着这位怀着旅愁的游子，使他领略到一种情缉户光鞠叱角癸携含毛味隽永的诗意美，写下了这首意境深远的小诗。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思乡感情。

为什么诗人一夜未眠呢？首句写了“月落、乌啼、霜满天”这三种有密切关联的景象。上弦月升起得早，到“月落”时大约天将晓，树上的栖鸟也在黎明时分发出啼鸣，秋天夜晚的“霜”透着浸肌砭骨的寒意，从四面八方围向诗人夜泊的小船，使他感到身外茫茫夜空中正弥漫着满天霜华。第二句写诗人一夜伴着“江枫”和“渔火”未眠的情景。

小结：前两句写了六种景象，“月落”、“乌啼”、“霜满天”、“江枫”、“渔火”及泊船上的一夜未眠的客人。后两句只写了姑苏城外寒山寺，孟薰的钟声传到船上的情景。前两句是诗人看到的，后两句是诗人听到的，在静夜中忽然听到远处传来悠远的钟声，一夜未眠的诗人有何感受呢？游子面对霜夜江枫渔火，萦绕起缕缕轻愁。这“夜半钟声”不但衬托出了夜的静谧，而且揭示了夜的深沉，而诗人卧听钟声时的种种难以言传的感受，也就尽在不言中了。

这首诗采用倒叙的写法，先写拂晓时景物，然后追忆昨夜的景色及夜半钟声，全诗有声有色，有情有景，情景交融。

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